《丽南镇的美人》作品的冲突理论分析

《丽南镇的美人》作品的冲突理论分析摘要：爱尔兰裔英国戏剧家马丁·麦克唐纳的戏剧《丽南镇的美人》讲述了20世纪90年代爱尔兰西部的家庭关系,以及爱尔兰打工者在英国的悲惨遭遇。大量的冲突是该剧的一大特征。在黑格尔的冲突理论视角下,发现莫琳与母亲玛格心灵性的差异从而产生的冲突是导致她弑母的根本原因。关键词：马丁·麦克唐纳;《丽南镇的美人》;黑格尔;冲突;马丁麦克唐纳是当代英国着名的爱尔兰裔戏剧家、编剧和导演。他的处女作《丽南镇的美人》一经问世便斩获包括1996年英国奥利弗最佳戏剧奖等各种重量级奖项,让这位年轻的作家在不到而立之年便声名鹊起。由于其戏剧暴力和幽默混杂的风格,有评论家称他为“约翰·辛格和昆汀·塔伦蒂诺的私生子”。《丽南镇的美人》作为麦克唐纳的代表作,暴力与冲突贯穿全剧,这些冲突全部都与主人公莫琳有着直接或间接的关系。运用黑格尔在《美学》中提出的冲突理论来解读该局中的冲突以探索发现莫琳悲剧的成因。一、由身体缺陷引起的冲突黑格尔认为“外在的自然,以及自然所带来的疾病、罪孽和灾害,这些东西破坏了原来的生活的和谐,结果造成差异对立”。在《丽南镇的美人》中,表面上没有人有生理缺陷。然而佩托的性无能却被许多人忽略了。佩托和莫琳的谈话表明在他们在调情之后同床共枕过。舞台指示也有暗示:第三幕以二人深夜调情结尾,而第四幕的开头已是第二天早上,莫琳的黑裙子扔在地上,佩托正穿他的衬衫,莫琳走出房间时也只穿着内衣。这些画面无疑暗示当晚他们发生了性关系。莫琳在第四幕所说的话则直接告诉大家她和佩托昨天夜里发生了关系:“你得赶紧再把你那个东西塞进我的身子。我现在品尝到它的味道了,我尝到了……”。尽管莫琳这么说,但佩托在第五幕时写的信明明白白交代了他们那一晚什么都没做,佩托解释是因为他喝多了的缘故。然而第三幕的舞台指示明确表明他和莫琳都只是微醺,这和佩托信中的说辞是矛盾的。联系这两点,可以推测佩托其实是性无能,这诱发了后面莫琳和玛格之间的冲突。莫琳之前已经当着她母亲的面说过她和佩托之间发生过关系,但是玛格却偷偷看了佩托写给莫琳的信,了解到莫琳其实还是处女,而且还在和莫琳说话时不小心说漏了嘴。莫琳作为一个四十多岁的老处女,多年以来她的性欲一直都受到压抑,四十年来除了亲过两个男人以外,也没有任何恋爱关系。她坦言她有的时候甚至想着去做妓女也比现在这个状态好。因此她把佩托当成了她的救命稻草,她厌倦了和母亲在一起一成不变的生活。可是佩托的性无能毁了这一切,为日后莫琳和玛格之间的冲突埋下隐患。二、由自然条件产生的冲突黑格尔认为自然条件有可能对心灵产生差异对立,当自然条件和心灵紧密结合时,为冲突的产生提供了条件,这样的自然条件包括了家庭出身和天生性情。(一)由出身所产生的冲突爱尔兰曾是英国的殖民地,尽管在1921年取得独立,这两国之间的关系依然是20世纪的热门话题。马丁·麦克唐纳并没有明确告知《丽南镇的美人》所发生的年代,但从诸多细节中可以推断出该剧设在1989年的爱尔兰西部。因为剧中人物雷·杜利在第九幕向莫琳抱怨1979年他父母给他买了绳球架,只玩了两个月就被莫琳收走了不还,第六场时玛格又提到十年前莫琳收走了他的绳球。如果雷的叙述是可靠的,那么由此可以确定故事背景是1989年。这个年代的爱尔兰正处于凯尔特虎前夕。彼时的爱尔兰西部依然贫困,不少爱尔兰人选择到英国去打工。莫琳和佩托也是赴英打工的一员,但是又都离开了英国。莫琳25岁时在伦敦当清洁工,佩托在建筑工地工作。由于他们的爱尔兰出身,他们在英国并没有得到公正对待。莫琳第一次到伦敦的时候,她的英国同事嘲笑她是长着猪屁股脸的爱尔兰蠢猪,让她滚回爱尔兰臭猪圈。莫琳受不了这样的打击,最终在英国的疯人院度过了一个月后回到了爱尔兰。佩托在英国的遭遇和莫琳也差不多,像牲口一样在雨中工作,睡在尿迹斑斑的床单上,下班后无事可做只能看着钟。他来自威克斯福德的同事在工地被砖块砸伤成了压倒他的最后一根稻草,毕竟在伦敦没人关心爱尔兰人的死活,最终佩托选择离开伦敦移民美国。莫琳和佩托都曾到英国寻找希望,却也都败兴而归。然而不仅仅是一个人看不起爱尔兰人,他们自己也看不起自己的国家。佩托在英国受到如此待遇,也还在第一次回爱尔兰后再次前往伦敦。他直言道在丽南镇不会有任何工作,哪怕是一份很差的工作。即便丽南镇景色优美,他也绝不想留在这里。佩托的弟弟雷看到他大哥在英国的悲惨经历仍想去英国工作,他觉得在英国贩毒都比待在丽南镇要好。作为爱尔兰人,剧中所有人物都抛弃了爱尔兰语和爱尔兰文化。莫琳和佩托认为爱尔兰民谣《手纺车》令人毛骨悚然;玛格听不懂爱尔兰语的广播。莫琳和玛格在第一幕曾就语言问题有过一段对话:玛格:(停顿)说爱尔兰语能让你在英国找到工作吗?做梦!莫琳:那不正是问题的症结吗?玛格:是吗,莫琳?莫琳:要不是英国人偷走了我们的语言、我们的土地和上帝给我们的一切,我们干嘛要去那儿乞讨工作和救济?玛格:我想那确实是这个问题的症结。莫琳:就是这个问题的症结。此处问题的症结出现多次,莫琳和玛格认为英国历史上对爱尔兰的殖民统治是爱尔兰人在英国碰壁的根本原因。正因为如此,英国人和爱尔兰人似乎代表了两个不同的阶级,莫琳和佩托都曾试图在英国奋斗,打破阶级的藩篱,但他们都在这场因不同的出身所带来的冲突中失败了。(二)由主体性情所产生的冲突莫琳和玛格失常的母女关系是《丽南镇的美人》的冲突核心,她们母女俩对待彼此的手段都很残忍。《丽南镇的美人》的导演加里·海因斯认为玛格是那种“真正邪恶而危险的人”。玛格和莫琳之间的冲突很多都是由于玛格“天生性格所造成的主体情欲”而产生。玛格是一个“自私、难伺候、操控欲极强的”老妇人。丽巴卡·威尔逊指出“麦片粥、康补伦、奶油鳕鱼——玛格的世界充满了食物,食物所代表的是需求,是婴儿为了生存的首要要求,是世界的中心”。玛格就像一个巨婴,乐此不疲地要求别人来服侍她,剧中所有人物都曾供她驱使。佩托曾为她煮粥,雷也曾抱怨到这儿来不是给她做佣人的,她的女儿莫琳在她眼里不过是个“下贱的女佣”。玛格不想莫琳离家后自己住养老院就千方百计阻止莫琳的婚姻,为此不惜毁了她女儿的幸福和未来。她直截了当告诉佩托莫琳曾在精神病院接受治疗,以此来阻止佩托和莫琳在一起,莫琳不得不向佩托坦诚她曾精神崩溃的事实。在佩托表示不在意莫琳的过去,并写信希望和她一起去美国后,玛格使计烧了这封可能改变莫琳命运的信。她想到的只有她自己,莫琳走了就再也没人照顾她了。她的这种极端自私的性格导致了莫琳和她之间的冲突。除了自私,玛格还很难伺候。在戏剧的开头,外面下着大雨,莫琳拎着一堆买的东西回家——东西全是买给玛格吃的。不难推测莫琳并不想下雨天出门,只是受不了玛格的强烈要求。海因斯指出“玛格所做的一切都是在折磨她女儿”。莫琳刚淋雨回来,玛格就不停地要她做事,没有片刻休息:先是冲康补伦,然后是麦片粥,又要开收音机,开了又嫌声音大,最后还得泡杯茶。经过这一连串的要求,她们俩在第一幕结束时产生冲突,莫琳泼了玛格的茶也就不奇怪了。莫琳的生活一直在受玛格操控,她故意隐瞒信息以防莫琳有接触外界的机会。在第二幕和第六幕,她用尽各种手段消耗雷的耐心,从而得到雷的口信并销毁。莫琳折磨玛格不假,但从剧中来看大多数都是在发现玛格这些卑劣行为后对她进行报复。戏剧中玛格多次提到她烫伤的手,第七幕莫琳刚开始把油往锅里倒时,玛格脸上就显出惊惶的神情,显然莫琳报复她已不是一次两次了。然而尽管如此,玛格依然铤而走险,不惜被烫伤也要干预莫琳的生活。玛利亚·库迪认为“玛格就像是对乔伊斯笔下爱尔兰老母猪形象的戏仿”。玛格自私的性格是导致母女冲突的直接原因。三、由精神差异产生的冲突玛格自私的性格“只在形成更进一步的冲突的枢纽”,莫琳和玛格产生冲突的根本原因在于她们俩的精神追求不同,正如黑格尔所说“由心灵性的差异而产生的分裂才是真正重要的矛盾”。尽管玛格既自私又难伺候,莫琳还是寻找机会来改善她们的关系。第七幕的开头是两人为数不多的友好画面:两个人笑着聊天,分奶油酥棍吃。正是这次谈话,可以看到莫琳与玛格不同,隆根认为“她的内心想法是好好对待母亲的”,并不是要故意折磨玛格:玛格:(停顿)现在你总讨厌我。莫琳:那可没准。(停顿)要是我讨厌你,上星期我会给你买酒心口香糖?此时的莫琳尚不知道玛格已经从佩托的信中了解到他们并没有发生关系并烧毁了信,她还在假装自己摆脱了母亲对她生活的控制。库迪认为莫琳和佩托的性关系“标志着她对玛格的胜利”。还沉浸在“胜利”之中的莫琳对玛格的态度表明莫琳的本性并不坏,只要玛格不妨碍她的生活,她会待玛格很好。可惜的是,这段对话持续没多久玛格就说漏了嘴,两人关系立即变得紧张,并产生更加严重的冲突。与玛格只想一辈子坐在摇椅里不同,莫琳是有理想的人。年轻时她尝试到英国,碰壁后回爱尔兰,她也寄希望于通过结婚改变自己被母亲困在家里的处境。佩托的出现于她无疑是一次难得的改变生活的机会。但玛格却屡次阻止她追求理想,“随时准备背叛她的女儿以维持她无情的生活常态”,她们的冲突也越来越激烈。在第三幕时仅仅是强迫玛格喝结块的康补伦,到后面演变成泼热油,最后甚至用火钳杀死了自己的母