电视造型艺术(共162张PPT)

声为国聚民心敢为生民载与呼挥危泼墨非自资追有铁肩担道义第

章崩号蜀到景已外国集眼电视新闻的构成；画面音响(

背

景声√

同

声

、

解说词)

字

亮第

章电视面面视

画

面：是指

由

电子录系统

拍

摄

和制作的，由电视序盘应示的图象

。电视镜头：是摄象机从开机到关机不间

断地拍摄所记录下来的个片段。25

帧秒

视画面的自义性：每一个画面都表达一定的意义，传播定的信息。电视画面的联系性：T

之间的组合，变化会产大于画面单相如的整体

意义。●△视画面在传播信息方面较之其他煤体

具有优势：11

直规2、综合▲3、

直据性4、

同时性基视画面的特性空间特性：(

一

)

屏

塞

显

大1、色彩夸张2、

强光漫射信号

平点消天

司

步二)平面造型：1、利用人眼视觉左验创造纵深、立体

2、利用运动物保显现纵深

立体

利用摄象机运支平面局限三)框架结构》

通过框架结构对被摄景物作不同的截取2、框架构成了被摄景物在画面中的相对位置3、框架为电视画面提供了

稳

定的基底4、框架为画面内物体的司静止提供参照时间特(一)单向性

(二)连续性

(三)同时性电收画面的告型寺点表现具象表现运动运动表现明量重重善重电视景别●

景别：被摄主体和

形象在电视屏幕框架结构

中所呈现的

小和范围。景：电视

别中视所最远、表现空间范围最大的

一种景别。1、全六位的展示自然景加2、渲染人物所处的环址氛围3、

用于开篇或结尾4、

具有特殊的抒情作用注意：处理好地平线1、

以

完整的表现人物的活状2、鱼观众对某场景全貌产生一个总体印要3/

以容纳较多的视觉信息意：1、切忌全景残缺2、

一般为场景的总角度3、

不宜过多使用长现上物全身化象或头场景全二、全景：貌的画面三

√

中景表现成年人膝盖以上部分或场易局部的画面。叙事性画面

抒情性局限注意、免

一

味旧，

而面和节奏平淡2、

中鼻画面不要过长，

呆

板3、

不要把膝盖拍入画而

四、近景：表现成年人胸部以上部分或

物体局部的画面。1、

是塑造人物性格比较有力的手段2

、增加了与观众的交流感注意：1、

要善于抓拍抢拍2、

尽量使用平拍3、

前景、背景和陪体尽量简洁五

、特写表现成年人肩部止的头像或某些被微对多部的画面。保刻揭示入物内心世界2/深刻体现事物深层含人3,可以用于巧妙转在意：1、切记滥用，特男是人了2、掌握好曝光度和主光元向可态造型技付●办态造型：就是在人个镜头中，通过改变机位，\大动镜头光轴/或变

化镜头焦距所进

怕摄活动。镇头构成：起幅----运物--使

用

要

求

：1、

景物难以包容F

静态结构之内；2、

需要表达一种无须

的主观倾向3、化构图的需要运动取象的几砷常

法扯摄：摄象机向被摄物体的方向推进或

者变动摄象机的钱头焦距，使画面框架结构由远而近向被援主体不断接近的怕摄方法。1、突出重点2、

现细琶3、

代整体与局部关系●

摄注意的问题：1意图明确2、

落幅为重3、

防止虚化盐摄：摄象机逐渐远离被摄主体或省变幼摄象机的镜头焦距，使画面框架结构

由近而远与被撼主体拉开距离的拍摄方法。1、

时空的完整和连续2、

交代局部与整体限

系●A摄

要

注意的问题：1、起幅有根据2、落幅要充实3、

推拉要分清▶排习的位推材开富图本查出配有应平面学网进

国器

8*

电C

用分EM

证

题

册报

出书

四界里图图四码图丽■描摄；摄象机机

不动借助三脚架云台的活动或摄象者身体的转动

变动镜

头轴线的拍摄方法。1、展示室间、扩大视野2、同

一场景中，交

种事物的

飞●M摄

须

注意的问题：1、速度与

面情猪

一致；2、目的要明确。●移摄：通过移动机位，使景别发生变化

的拍摄繁方法》开拓画面车心2、突显场面和外势3、具有主观色彩●A

摄要注意的问题：慎用长焦2、

防止虚化跟摄：摄象机始终跟随运动的被摄主体

一起运动的拍摄方法。1、

详尽、连续、完整的表现运动主体2、

体现真实、客观●

镜头要注总的问题

·1、镜物速度一致\2、防止虚化膏明四业重是子景弱冀明归

国

业

经丽现间之作K

到

与

有

平

的

爱

蛋

必

地

事

级国

业

鼎

晋图

重耸明渠益一海础拍摄六向：是指摄象机镜以与被摄对象在水平平面上360度范围内的相对位置。世就是通常所说的

正面、背面和侧喻。后侧正侧前侧后侧以

正侧前侧背面正面●披高度：\是指摄象机镜

与被摄☆象在垂直平面上以相对位置或说相对高度山就是通常所说的平拍、

俯拍和仰怕。1233拍摄要领/所

摄

画

面中的地平线

一

要平。伍

所有镜头都中求借除不必要的晃动三、情：

电视图象为来情晰四，匀：

技巧施加速度安匀，

不能忽快忽慢。五

准：技巧性镜头各幅同要准确无误第三死学镜头及

用/●

焦点：光线穿甘凸透镜会聚成

一

点，这个

点

就

是

焦

点。焦距：从透镜中必到

一般用毫米表示间的距离。●物距，被低物体与透代中心

盖。参透镜原理，

当物距大方二倍焦距时，物

体可以在相对方内子呈倒立的实象。●景深：能够呈实象的4

范围。

聚焦：

变换焦距以寻找实象的过程。电子目镜取景器电子变焦镜话简演播室取景器变焦和案焦控制三脚架同轴电缆移动轮演播室取景器变焦和聚焦挖制三脚架同轴电缆移动轮物距

像距视角焦跳焦点像平面最深●视身：透境中心与实象

假定垂直面所构成的夹角个又叫视场角。焦距越长，视角施小

(窄看)焦距越短，视角越

(广角)焦MMD

视角名称2

M

45°标准焦距16MM

50

M

24°

-

60标准焦距毁人眼视角<16MM

>60短焦距镜头(广角镜头)>50MM

<24°长焦距镜头(窄角镜头)角镜头成象特点和体用：特点：画面包容的景物范围大，镜头视

肾开阔，

但每一个物体成身面积则较小。2、

深范围大。就是方向成清晰象的范围大。景采3M---11M(8M)3M---25M(22M)2M----100M近百米)集距2

416MM10MM视角45°80°100长焦距还原效果

短焦距还原效果3、画面线条有畸变见象。标准总形景深视角摄像机二y

作用1、

修

米

其有卡义性：2、成象清晰范围大。3/秀视感强。1

向动感表现

人金。后、纵深动感表现小强。

6、

有利于稳定拍展。长焦镜头的成象特点和外用：画面包容的景物范围小物体成象的面积较米。2、

深范围小，成

面只在较短的

纵向范围能成实象3、

一

股不会发生畸变

象。镜头具有特指性。

透视感弱\便于全显拥合密。3

善于表现横户物感。4、

深动感表现分差。5、适合拍摄不使于接近的事物6、适于拍摄虚焦点画面视角摄像机人物运动方向第借售器…

…

…

…

…

…

…

…

中丈夫妻子丈夫妻子摄像机景深景深长德更镜头广角髓头景深土要素然距：短集(广角

镜最深大；长焦

V

宋角

镜头

餐小。撷蒙机搅角景源物距：

林距大

-

深大；物疏小-

---

小。An光圈；F/1A228

45.681

1

622光

圈系数(A)=焦距个)光

(D)注：光孔直往V

--

进光量多光扎直径不

一进光量小焦鱼长

-

亮

度

低

焦距程—一亮度大f-22

关闭f-2.8f-5.6f-1.4f-11f-16f-8f-2f-4

光圈也会对景泛成影响：光圈大\---景深以光圈不—一最深人曝光控制

：

根据不同拍摄现场的光线情

况，调整曝光量(这是我们调整光圈

的主要目的)●自动光圈可以通过镓头内的测光系统根据现场的平均亮度值义光圈或大或小地自动进行曝光控制。使用条件：

暗

成大、长此较小●手动光圈一可以不受环

线的

影咆将尤圈固定在我们所需要的材次上。使用方法第一步：调整寻像度，使寻像器内层次中亮度和对比富、亮度适第步，代整光图，使降光度自动确定法：2、折中确定法：3、

落幅确定法：4、

面部确定法；5、

斑马纹确定法：6、

他方法：光圈是衡量

摄象

机

性能的项重

要标，我们一般称了为照度。照度：又叫灵敏度。就是摄象机光图开到最大△具

亮

度降

到

最

低时，尚能亚常拍的能力。黑夜0.001-0.02阳光1000-100000月夜0.02---0.2演播室300---2000阴天室内10------100可以

读书30晴天室内

(阴面)4-----200晴大室内(阻面)100----500典型环填下的照度单仪：勒克司/功现

照度

照度参保好的提绿机的灵敏发(照度)在光圈开到最人时为4

0勒克司。典型的工作照度为200

克

司。

增益：在无线电术语业的意息是对信号的放大量。完的单是分贝人dB)。摄象机的可变增益开头通赏有3档0dB-------

信号放大率保持正常标准9dB

信

号

放

大

率

提

高

8

倍18dB

信号及人

高63

N信噪比：

电视信号/杂波噪声■■第四章

光源

瓦泪

白平衡人滤元在本质上是一科电磁波北具有波动特性光具有

籽特性色在本质上是本同

长的光物体吸收

反射不

的光谱成份，以呈现不

的颜色●透明体吸收、

通过不同的光谱成份一以星期个m

的颜色●光图---控制通光率的多少

数量

色温-=衡量光纠

生质/(性质)-

色-

--单

位

：K\

发

明

者

Kelvin

(凯

尔文)色温测定方法：\将维对黑体加热，随温度的不断升高，绝对黑体呈现不同颜色。当光源颜色与绝对很一定温度下所呈现的颜色相同时，我尤用此时绝对黑体的温度来表征光源飞谱性质，并

称之为色温低色温人破色调；高色品

色调光源

色温(K)碘

钉

32

00晴

外

4

-5500情天室内

7000以上阴

下

9

以上日

B日落

200

-3000普

通日光行

2500

3000●

象机的也温必须与义源的色温一放!身方法：第

一步：调整滤色名第二步：调整白子负1

章面构图构图要素：内容要素：1)

主体：

是电视画面中所要表现的主要对象，是画

面的中心内容。主体群：画面的主厚被摄对象可以是一个，也

可以是两个甚至更多，对干多个被摄对象，我们

称之为主体群主体转换：

不同主体由于而

产

的相继出

画和入画活动，存样突出主体主体居中法三分式构图法：九宫式构图法：对角线构图法：边缘摆放去：F2大通光量大景

汽F16光图缩小量小景深变大2)陪体：是画面习

员物或某些物体。陪体的作用A、说明作用B、美化作用C、

宣染作用

怎样和用陪体：A

、

可

喧宾

主B、可人为摆设体起着陪衬作用的人物、3)前景：

是画面斗

体前面离镜头较送的景物或人物。前景的作用：A、说明作用B、美化作用C、

渲染作用怎样选择前景A、成像面积不宜世大B、该用则用，不必刻意安排4)背景：

是山面

主体后面、离镜头校远的景物或人物。背景的作用A、说明作用B、

美化构图C、

渲染作用怎样选择背景A、主题表现力要强B、

不要干扰主体C、要慎重选择色彩B

(5

)空白：画面中金白的作用!A、

突出主体B、均衡构图C、

渲染情绪怎样处理空白A、

合理安排位置B、

合理安排面积C、

灵活选择色彩一色周的背景。注意力在人物前面注意力在人物后面形式要素：(1)形状：是构成屏嘉形象的最基本元素，是具象

物体的外部形态。怎样表现形状：A、选择恰当的摄像角点B、选择恰当的镜头算距C、利用背景影调的对比D、利用光线的投射方向B、

利用明快作有，大主体特征C、注意在画面中的位置D、

避免杂乱线条的于扰(2)线条：是画面的重要视觉元素，是构建画面总体结村的重要因素。怎样提炼线条；A、利用透视作用纵深A

B3)影调：是视觉老

型无素之一

是营送情绪

氛围、传递感情特征的重要手段。兴在

P

人

赤橙黄

象

暖调炉性沉静青

蓝

紫冷调●A

样发掘影调：A

、利用时

全B、利用天气条件C、

利用不同方向血光线D、选

择不同的角度E、认为地进行色彩组配F、

主色调应占软面积顺侧光顺光侧逆光顺侧光侧逆光逆光侧

光侧光4)质感是各种物体所具有的不同的表面结构特征给人带来的视觉感受。怎样体现质感：A、

正确运用光线B、搔制好曝光广C、选择适当的拍摄距离一上光副光轮磨光背景光动感：是电视电影艺术区别于绘画人雕

塑、图片等其他道型三术的重要特征之。

绘画等艺术样或对动感的表现

有

空间特性，而电视电影对于动感的表现

还具有时间特性。怎样马显动感：A、积极捕提被摄物体的

B、

谨慎运用镜运动动

画政行局的基本要求：

均衡：

主要是指以面的结构布局能

给人一种稳定、合理、严谨、完整的视觉感受。1、对

称式均衡：是推中轴线两边的被

摄

对

象

，

在

位

置

、

大

小

、状态等方面都

相同或类似或略有变化。●2、重力式结构均衡：是指中轴线两边的被

摄对象以等量不等形的形式

给人以视

觉等效的感受。图：A

B

C

呼应式均衡是指画面上的主体和其他

形象之间的有机联系二)疏密：疏密问题关键在于“疏”,

也就是画面空的的问题。章电视肉本电视脚不的作用：电视脚本的

N规备：文字脚本：\确定节目的完整思想内

容与艺术结构。(

二

)

分

镜

头

脚

本

，

详

是

分协到镜头

的，

√

以作为拍摄的具衣据的电视脚本。十

只

然

起来的闹钟的特写。钟上

重钟。一

只

年从右边入画，摸

按住闹钟铃。(

2

)

戈的房间、两景、清晨俯拍房间

。左边全景，

一

张

卡上睡着两个孩子。是深处，另一张床上

着戈埃尔.戈

埃尔太太从入

画

，戈埃尔太太：

_他爹

…

到点1\详尽的分镜头脚本：

电影式分境头脚本：(

1)、房屋、内景、清晨画面内容海滨每水冲击岩石海边站立一男他凝视大海他

一

惊，回头时间5`5^10~1010中全、近近、特特、近表格式分镜从脚本他一人独米到海

边，可想着事镜号

景到全音海浪拍击摇

推

我

拉吸

住解说词对白技法3概要的分镜头脚本音响播音员专音：“女工们，先生

的

《新

物》节目里

大家介

歌星苏姗.2础面画面淡入：播音坐台划入舞台：观众席上有

接受鲜花的

电视记者从入献

花

齐向苏姗…音乐声声渐起在今天

戌们给庖松。

”掌苏发子、制水电视脚不要法

题

/)声画对位：、声音内与画面内容对2

声音时间与面面时内对位(二)播音速度：300字/分(三)声音：1、人声、普响/音乐、2、

期声、背景声、音响

乐、画外音(解说词、旁白、独自第七章

长太奇、长链头与无剪辑拍摄蒙太奇：在影视艺术领

是指影

视作品创作过程中的两辑组合。代表人物：\爱察斯坦、库里肖夫

普多夫金、维尔托大、爱森斯坦理论：两个镜头并列不是简单一

加

一

，

而是一

个新的创造。库星肖夫效应：A、

一青年男子

/向右走来。2.一青年女于人

在走来。3、他

们相遇、握手。4、

青年男子用手指人方。5、

一幢有宽阔台阶的

色建筑物。6、

两个人走向台阶3、

他们相遇、握手。(

大

刮

院

)4、青年男子用手脂点前方。(5、

一幢有宽阔台阶的白建筑物青年男子从左内右长来

百货大楼)2/青

年女子从右向左表水。果戈把纪念碑6、两个人走向台阶。

(救世主教堂)林

宫美

国自高)普多夫金描述(十

)1.

么

龙辛

何表情的特写。2

、一张人上招

盆

汤(

二

)

1

、莫兹尤辛投有任何表有的特写。2、

一口棺材里描者一具人户(

三

)1、

莫

兹

尤

辛没有做何表情的特写。2、

小女我在玩一个有档的玩具和熊。长镜头长度拍摄九法表意方式拍摄技时空特征真实性局限性总体风格长镜头15秒以上长镜

头

连

续

报完整连续表意大量运用运动拍

摄时室连续客观真实不当—拖沓

沉闷容观纪实性强蒙太奇15秒以内短镜头分解拍我靠镜头组合表意固定拍摄与运动

拍摄相结合时空跳跃人为组接把握不当

—

毫

附会主观创意性强=镜头内部蒙办合

论第八场面调度与节

等(F)

的性格、情绪，

对一个场景内演员的行动路线，站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理，二)电影场面调度：后演员的位置、动作、

行物路

摄影机

的机位、拍摄角度、

最距函和运动方式。(三)电视场面调度，包括人物调度和镜头调度两个方面，

要

借

助于摄像机镜头所涵的画面范围、摄象机的机

角度和运动方式等，对画框内所要表对象加以调度和拍摄。导演依照剧本的情节利剧中人物：扑流是源度：的舞台场面调场面调度●

A视场面调度的特点：电视场面调度克服丫舞分调度因定视距不变的局限，可以引导观炎从不周距离