中国民歌之一

其次单元

汉族民间音乐(二)汉族民间器乐曲琵琶独奏《十面潜伏》中国民族器乐和器乐概述:奴隶社会乐器多用石块、兽骨制造.陶器时代用陶土做框,蒙以兽皮为鼓.商代冶炼技术兴旺,乐器用铜铸造:鼓、钟.周代已能制造木上张丝的拨弹乐器.唐代已有乐器300余种,有龟兹传入的琵琶与汉琵琶(阮咸)结合,成为现代重要民族乐器.北方传入的奚琴是我国拉弦乐器之始.宋代奚琴进一步进展,改竹片擦弦发声为马尾琴弓,确立了现代胡琴乐器的形制.明清以来各乐器渐渐型,其中古琴、琵琶仍为重要的独奏乐器.在“五四”新文化运动推动下,民族乐器有了很大进展.音乐家刘天华创立“国乐改进社”,创作二胡、琵琶独奏曲,进展演奏技法,为民族器乐进展做出了重要奉献.新中国成立以来,在民族乐器的收集、整理、争论、改革、加工、改编等工作上，都做出了辉煌的成绩.中国民族器乐分类简述弓弦类:各类胡琴〔高胡、板胡、二胡、中胡、京胡等〕.弹拨类:柳琴、琵琶、阮、扬琴、古筝等.吹管类:笛子、萧、笙、唢呐等.京胡埙

古琴扬琴柳琴芦笙葫芦丝中阮唢呐小阮汉笙竹笛打击乐：排鼓唢呐二胡打击乐：民族鼓古筝管子三弦箜篌民族弹拨乐器

琵琶一种古老乐器，原有直颈和曲颈两种.唐宋时期才结合起来，改用手指弹拨以代替用拨子拨奏，持琴姿势改横抱竖抱，以便左、右手技巧发挥.明清时才定型如现在的形制，半梨形音箱、面板为桐木，琴颈向后弯曲.琴颈和琴面设有六相二十四品、钢丝尼龙弦，弹奏时用人工指甲，空弦为ADEA.琵琶曲依据表现内容和风格分为文曲和武曲.琵琶最初以弹奏手法取名，外弹为“批”，内弹为“把”.现代琵琶演奏技巧更加简单多样.《十面潜伏》的描写内容公元202年楚汉相争、垓下大战汉军以十面潜伏阵法，消灭楚30万大军的威猛壮烈场面.据说17世纪即有同类题材的乐曲，名《楚汉》，但未觉察谱，现在见到的最早传谱是1819年清朝华秋萍所作《南北二派秘本琵琶谱》，初名《十面》，后鞠士林在所编《闲叙幽音》〔1860〕中改名《十面潜伏》.《十面潜伏》曲式构造及标题划分全曲分为很多小段，每段都有标意性标题.现经整理，分为十三小段，并归纳为三局部.第一局部：列营吹打点将排阵走队(D宫〕(D宫〕〔D徴〕〔G宫〕(D宫〕其次局部：潜伏小战大战〔A宫〕〔G宫〕〔G宫〕第三局部：项王败北乌江自刎众军奏凯诸将争功得胜回营依据以下要求进展欣赏：结合文字内容的说明，感受乐曲《十面潜伏》所描绘古战场的情景.留意乐曲中速度、力度、节奏等要素的作用.依据琵琶演奏的技法和音响效果，体会古战斗的气氛，短兵相接、刀枪撞击的剧烈程度，声嘶力竭的呐喊和惊天动地的嘶杀高潮.第一局部

战鼓咚咚，军号齐鸣，威猛的汉军列队出阵.“列营”是全曲的引子，以“轮拂”手法，由慢渐快，表现号角的声音，形象鲜亮地提示了大事发生的特定环境.“吹打”表现大将出场，“轮指”技法弹出模拟的军乐曲调，气概宏大，军威浩荡.“派阵”和“走队”则是利用音型摸进，疾徐强弱和调式交替，表现队伍在布阵时的严明强健.第一局部:列营、吹打、点将、排阵、走队.其次局部

全曲的重要局部.“潜伏”作为战斗打响之前的预备，利用强弱的变化和摸进的旋律，造成一种奇妙摸测的气氛.然后开头战斗，“小战”是“大战”的前奏，利用“煞”的技法，以噪音的效果，表现短兵相接、刀枪撞击的场面，在旋律的上行摸进中，音乐更加紧急，引出“大战”，开头时是“吹打”音调的再现，接着以“轮指”技法弹出模拟的萧声，表现楚军思乡厌战的内心活动，然后大军齐上，在剧烈的两军厮杀中，消失用“推拼双弦”技法表现的声嘶力竭的呐喊和惊天动地的战斗，形成全曲的高潮.有时演奏到此，即告全曲完毕，不再演奏第三局部.其次局部:(全曲重要局部)潜伏、小战、大战.第三局部(一般不演奏)

消沉的音乐表现楚军的败阵和项王的悲剧结局，和前面金戈铁马的手法相比，这里使用的技法就比较单一，形成鲜亮的比照.最终三小段，是以民间曲牌《五声佛》和《撼动山》改编而成，明朗欢快，在渐慢的音乐声中，完毕全曲.《十面潜伏》是传统琵琶曲中最优秀的作品之一，它集琵琶武曲的各种技法，艺术地再现了古战场的历史场面，以一个独奏乐器，能奏出如此形象生动、气氛猛烈、富有交响性的音乐，表达了历代民间音乐家的才智.课后思考练习:你对琵琶曲《十面潜伏》所描绘古战场上的壮烈情景，有何感受和理解.如何理解乐曲的速度、力度、节奏等要素在《十面潜伏》中的作用.依据乐曲《十面