曲式与作品分析智慧树知到课后章节答案2023年下内蒙古艺术学院

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绪论单元测试

乐句、乐节、乐汇不能表现独立完整的乐意，因此不能构成独立的结构单位。（）

A:对B:错

答案:对

一首乐曲主调是C大调，结束在e小调的全终止上，这首乐曲的结构属于开放性的结构。（

）

A:对B:错

答案:对

调性布局是指包含转调乐曲的调性安排，调性布局有一定的规律性，这种规律一般是：主调--下属方向调--属方向调--主调。（）

A:错B:对

答案:错

音乐中最小的具有一定完整的结构单位是乐段。（

）

A:错B:对

答案:对

音乐的结构可以运用补充或扩充的手法来延长，扩充是结构内部的扩展，补充是结构外部的延长。（

）

A:对B:错

答案:错

起承转合原则由呼应原则衍生出来，有时与三部性原则相综合。（）

A:对B:错

答案:对

主题是一首乐曲或段落的基本性格面貌的乐思。主题乐思的面貌主要通过音调要素来体现。（

）

A:对B:错

答案:对

曲式除了基本部分以外，有时还包括从属部分（

）。

A:连接

B:结尾

C:引子

D:补充

答案:连接

;结尾

;引子

;补充

结构的补充可以采用以下方式（

）。

A:通过补充终止

B:重复终止式

C:重复全终止的主和弦

答案:通过补充终止

;重复终止式

;重复全终止的主和弦

结构的扩充可以通过以下方式（

）。

A:重复属七和弦扩充

B:用阻碍终止扩充

C:使用不完满终止扩充

D:通过模进手法扩充；

E:通过K46-V2-I6扩充

答案:重复属七和弦扩充

;用阻碍终止扩充

;使用不完满终止扩充

;通过模进手法扩充；

;通过K46-V2-I6扩充

第一章测试

乐节的次级结构是（

）。

A:乐句

B:乐段

C:乐汇

D:主题

答案:乐汇

aaa三个乐句组成的乐段属于（

）。

A:部分重复式结构

B:再现式结构

C:并列式结构

D:重复式结构

答案:重复式结构

乐段的结尾（

）。

A:必须为收拢性结构

B:必须完满终止

C:必须为开放性结构

D:可能是开放的，也可能是收拢的

答案:可能是开放的，也可能是收拢的

以下哪几项属于乐段的从属部分？（

）

A:前奏

B:间奏

C:尾声

D:中间段落

答案:前奏

;间奏

;尾声

三乐句组成的乐段可标记为（

）。

A:aab

B:aaa

C:abb

D:abc

答案:aab

;aaa

;abb

;abc

下列关于复乐段的说法正确的是（

）。

A:复乐段内部的乐段之间不是同头变尾的关系

B:复乐段的“复”为重复或复合的意思

C:终止式倒装的现象在复乐段中偶尔可见

D:复乐段的次级结构为单乐段

答案:复乐段的“复”为重复或复合的意思

;终止式倒装的现象在复乐段中偶尔可见

;复乐段的次级结构为单乐段

乐段一般由两个或两个以上的乐句构成（

）。

A:错B:对

答案:对

乐段的次级曲式结构为乐节（

）。

A:对B:错

答案:错

五句以上的乐段类型多为多乐句并列联合的结构（

）。

A:错B:对

答案:对

abc三个乐句组成的乐段结构属于再现式乐段（

）。

A:对B:错

答案:错

第二章测试

二段曲式中的无再现二段曲式，也可称为以下哪种名称？（）

A:展开二段曲式

B:陈述二段曲式

C:并列二段曲式

D:再现二段曲式

答案:并列二段曲式

二段曲式的结构分工有两个阶段，第一阶段为（

）

，第二阶段为音乐换一个角度陈述。

A:音乐展开性陈述

B:音乐离调陈述

C:音乐转调陈述

D:音乐作原始陈述

答案:音乐作原始陈述

再现二段曲式以音响方式（听觉）感受，会产生以下哪种曲式结构原则的“错觉”？（

）

A:三部性原则

B:回旋原则

C:呼应原则

D:变奏原则

答案:三部性原则

二段曲式常常用于篇幅不大的独立作品，可包括以下哪些体裁？（

）

A:套曲中的小品

B:分节歌

C:艺术歌曲

D:器乐曲中的舞曲

答案:套曲中的小品

;分节歌

;艺术歌曲

;器乐曲中的舞曲

二段曲式常常做为大型曲式结构中的一个部分，可用在以下哪些曲式结构中？（

）

A:奏鸣曲式的主题

B:变奏曲式中的主题

C:回旋曲式的主题

D:复三部曲式中的某个部分

答案:奏鸣曲式的主题

;变奏曲式中的主题

;回旋曲式的主题

;复三部曲式中的某个部分

在二段曲式结构图示中，常常用那两个字母分别表示两个乐段？（

）

A:用“B”表示第二乐段

B:用“A”表示第一乐段

C:用“B1”表示第二乐段

D:用“A1”表示第一乐段

答案:用“B”表示第二乐段

;用“A”表示第一乐段

二段曲式常出现乐段的反复，最常见的反复方式包括以下哪些？（

）

A:仅仅反复第二乐段

B:反复第二乐句

C:反复第一乐句

D:两个乐段分别反复

答案:仅仅反复第二乐段

;两个乐段分别反复

二段曲式的高潮部分，常常出现在曲式结构的四分之三处。（）

A:对B:错

答案:对

二段曲式的次级结构为乐句。（

)

A:错B:对

答案:错

再现二段曲式与无再现二段曲式的终止类型，必须是完满终止。(

)

A:错B:对

答案:错

第三章测试

由三个相对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按三部性结构原则组合而成的曲式，称为（

）。

A:奏鸣曲式

B:三段曲式

C:三部曲式

D:变奏曲式

答案:三段曲式

三段曲式的第一部分为呈示段。它与（

）的第一部分相仿，是一个呈示性的乐段。

A:回旋曲式

B:三部曲式

C:二段曲式

D:变奏曲式

答案:二段曲式

三段曲式的中段表现为某种程度的不稳定性，如（

）。

A:内部结构较为细碎

B:和声较富动力性

C:旋律发展运用模进、分裂的展开手法

D:在从属调性上或引入较多的转调或离调

答案:内部结构较为细碎

;和声较富动力性

;旋律发展运用模进、分裂的展开手法

;在从属调性上或引入较多的转调或离调

三段曲式中，变化的再现段的变奏手法涉及的方面有（

）等。

A:改变织体或配器写法B:改变旋律的调式

C:曲调装饰加花（或简化）

D:改变和声的配置

答案:改变织体或配器写法;改变旋律的调式

;曲调装饰加花（或简化）

;改变和声的配置

仅仅在数量上由三个乐段组成而并不体现三部性结构原则的曲式，不能称为三段曲式。

A:对B:错

答案:对

三段曲式无论在声乐或器乐体裁中，都是同样普遍适用的。

A:错B:对

答案:对

三段曲式中段的结束部分常常是开放性的，以主调属和声形成所谓“属准备”的情况非常多见。

A:错B:对

答案:对

三段曲式的中段在重复时会有变化，从而形成所谓“三段——五段曲式”的特殊样式（a-b-a-b’-a），这种样式也被称为回旋曲式。

A:错B:对

答案:错

三段曲式中的“不变化的再现段”，必须是呈示段的精确重复。

A:对B:错

答案:错

三段曲式仍属小型曲式的范围，因而其曲式的从属部分相应地不会太大，独立性通常也较小。

A:错B:对

答案:对

第四章测试

歌剧中的三部性曲式出现在（

）。

A:9世纪

B:17世纪

C:13世纪

D:19世纪

答案:17世纪

下列不属于三部性曲式结构名称的有（

）。

A:展开部

B:再现部

C:结束部

D:首部

答案:结束部

三部性结构的首部可以是(

)曲式结构。

A:插部

B:

复二部

C:单乐段

D:单二部

答案:单二部

一首复三部曲式结构的作品，在体裁上是（

）的。

A:冲突性

B:一致

C:不一致

D:没有要求

答案:一致

复三部曲式各部分的结构可能是（

）。

A:奏鸣曲式

B:单三

C:单乐段

D:单二

答案:奏鸣曲式

;单三

;单二

三部曲式的中部一定是单二或单三部曲式结构。

A:对B:错

答案:错

三声中部指的是三个声部中间的声部。

A:对B:错

答案:错

三部曲式的再现部可以省略。

A:错B:对

答案:对

复三部的首部与奏鸣曲式的呈示部没有结构上的区别，都以单二或单三部曲式写作。

A:错B:对

答案:错

下列采用复三部曲式结构写作的作品有（

）。

A:

《八月》（柴可夫斯基）

B:《华丽大圆舞曲》（肖邦）

C:《六月》（柴可夫斯基）

D:《幽默曲》（德沃夏克）

答案:

《八月》（柴可夫斯基）

;《华丽大圆舞曲》（肖邦）

;《六月》（柴可夫斯基）

;《幽默曲》（德沃夏克）

第五章测试

由代表基本乐思的音乐主题的最初陈述及其（）次变奏所构成的曲式，称为变奏曲式。

A:若干

B:一次

C:三次

D:两次

答案:若干

装饰变奏的主题音乐性格应当是（

）的，个性不宜太强。

A:无趣

B:激动

C:强硬

D:鲜明

答案:鲜明

固定低音变奏曲的低音是（）的。

A:断断续续

B:间隔出现

C:隔开一个乐段

D:贯穿全曲

答案:贯穿全曲

包括两个主题的变奏曲式称为（）。

A:装饰变奏式

B:三重变奏式

C:二重变奏式

D:自由变奏式

答案:二重变奏式

装饰变奏曲的主题保持不变的是（）。

A:伴奏织体

B:基本旋律线

C:基本结构

D:基本和声布局

答案:基本旋律线

;基本结构

;基本和声布局

变奏曲式的连接部具有（）各部分的作用。

A:阻断

B:衔接

C:总结

D:过渡

答案:衔接

;过渡

装饰变奏曲的旋律可以用（）等来装饰旋律。

A:经过音

B:留音

C:助音

D:倚音

答案:经过音

;留音

;助音

;倚音

装饰变奏曲的主题结构可以扩大或缩小。

A:错B:对

答案:对

声乐作品中不会用到变奏曲式。

A:对B:错

答案:错

二重变奏曲又称“双主题变奏曲”。

A:对B:错

答案:对

第六章测试

同一个（）反复出现，其间插入若干新材料的对比部分所形成的结构，称为回旋曲式。

A:织体

B:低音

C:主题

D:插部

答案:主题

回旋曲式的叠部与插部的出现关系是（

）。

A:同时出现

B:叠部永远在插部前出现

C:两者穿插出现

D:叠部永远在插部后出现

答案:两者穿插出现

回旋曲式主要来源于（

）的民间轮舞歌曲。

A:亚洲

B:欧洲

C:非洲

D:美洲

答案:欧洲

小型回旋曲式的各部分均（）。

A:结构庞大

B:毫无关联

C:规模较小

D:自由展开

答案:规模较小

关于回旋曲式，以下说法正确的是（）。

A:叠部为时隔再现

B:叠部至少出现三次

C:有两个以上的不同插部

D:包含五个或以上独立部分

答案:叠部为时隔再现

;叠部至少出现三次

;有两个以上的不同插部

;包含五个或以上独立部分

典型的回旋曲式通常（）。

A:各部分篇幅较大

B:没有连接和尾声

C:各部分结构级别提高

D:只包含五个部分

答案:各部分篇幅较大

;各部分结构级别提高

;只包含五个部分

回旋曲式常用于（）。

A:奏鸣曲第一乐章

B:独立的声乐曲

C:套曲的某个乐章

D:独立的器乐曲

答案:独立的声乐曲

;套曲的某个乐章

;独立的器乐曲

回旋曲式至少要有两个以上不同的插部。

A:对B:错

答案:对

小型回旋曲式各部分之间的对比相对较小。

A:对B:错

答案:对

回旋曲就是回旋曲式。

A:对B:错

答案:错

第七章测试

奏鸣曲式由三个主要部分组成，分别是呈示部、展开部、再现部；三个部分体现了对比、发展、统一的原则。

A:错B:对

答案:对

奏鸣曲是一种体裁，奏鸣曲式是一种结构。

A:对B:错

答案:对

奏鸣曲式最主要特证是主部与副部间的对比。

A:错B:对

答案:对

奏鸣曲式主部具有歌唱性的性格特点，副部具有动力性的性格特点。

A:错B:对

答案:错

奏鸣曲式呈示部中副部的调性一般是属调或平行调。

A:对B:错

答案:错

贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.2No.1第一乐章，呈示部的主部主题（

）。

A:1-2小节包含了正副两个动机

B:正动机为上行分解和弦，副动机为附带节奏型

C:主部主题1-8小节

D:1-2小节为主题的核心材料

答案:1-2小节包含了正副两个动机

;正动机为上行分解和弦，副动机为附带节奏型

;主部主题1-8小节

;1-2小节为主题的核心材料

贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.2No.1第一乐章，呈示部中主部主题结构特点。（

）

A:乐段

B:乐句

C:收拢性结构

D:开放性结构

答案:乐段

;开放性结构

贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.2No.1第一乐章，呈示部的连接部（

）。

A