混凝土建筑设计报告

混凝土建筑设计分析报告建筑材料是建筑形式、空间的构成基础，建筑的艺术形式很大程度受到建筑材料性能的影响。把混凝土材料在当代建筑设计中的应用从空间的艺术表现和建构的逻辑思路结合起来，可以深刻的了解材料应用的设计起点，和最终呈现结构之间的始末。中国当代著名建筑师刘家琨说过：“在流行给建筑涂脂抹粉的年代，清水混凝土的使用已不仅仅是建筑方法问题，而是美学取向和精神品质的问题。”现代混凝土材料的建筑构造处理混凝土材料的结构形式、表皮构造、细部构造、饰面工艺、施工控制、使用维护造成了混凝土建筑最终形式。建筑结构的主体部分都是由混凝土作为主要材料支撑起来的，如框架结构。框架—剪力墙结构，筒体结构，框架核心筒体系，筒中筒结构等。1混凝土的流动性、可塑性和钢筋的强抗拉性能组合在一起能够完成多种结构形式的建造。框架、悬挑、承重墙、筒体、等结构都在混凝土材料性能发展的下不断创新。现代建筑很大程度上依赖钢筋混凝土结构。框架结构解放了承重墙带来较大的灵活平面、脱离于称重系统的表皮创新、架空等新的建筑特征。随着每跨框架的跨度越来越大，材料性能的发展，柱子和梁的截面面积越来越小，也就给空间设计越来越自由的限制。如：赖特的流水别墅，瀑布上悬挑出的平台构成建筑的水平线条，首先要归功于对钢筋混凝土技术的应用。其次，悬挑本身也有安全的结构设计。悬挑平台并不是一整块实心的钢筋混凝土，它的内部其实是被设计成梁条的形式。它是由钢筋混凝土的大梁和次梁构成了主悬臂，这样的结构能有效增加悬挑的刚度强度和抗弯抗扭特性，是悬挑变得非常坚固。混凝土材料在当代建筑中的应用更加表现其柔性的特点。在六七十年代对混凝土厚重粗犷的风格不再是当代建筑师们应用混凝土的追求。如果说类似于砖石一般的材料感是混凝土的自然性能，那么对混凝土柔性结构的表现的追求则是反其道而行之，是当代建筑师的新建造逻辑。阿尔瓦罗西·西扎在1998年里斯本世博会上设计的葡萄牙馆就表现混凝土柔性特征的探索。这个结构模仿传统的西班牙集市：在厚重的房子前面支起一片帐篷。为了创造一个典礼用的室外空间，西扎用一片薄薄的混凝土幕用的金属线悬挂在两边的建筑上，形成一个3900平方米的有顶广场。这打消了人们心中常有的对混凝土厚重庞大的印象，用纤薄的混凝土板展示了混凝土结构的柔性。2混凝土表皮设计常常要考虑三个方面：保温节能、饰面知觉性能、表面维护。表皮结构作为建筑的维护要能为室内提供舒适的小气候。对于混凝土这种导热能力强的维护材料来说，只通过电气设备改善室内温度、湿度耗能大、不经济。因此混凝土表皮之外常设置隔热保温层，为了实现清水混凝土的饰面效果也常设置双层混凝土表皮。混凝土饰面的质感、颜色、图案等表现方法多种多样。3混凝土饰面工艺首先要求选择合适的混凝土拌合料。粗骨料不规则形状的尖角会造成混凝土饰面麻点、多空。颗粒状等不同质感的区别。细砂、粗砂等系骨料的区别也会影响混凝土饰面的颜色和饰面色彩的肌理。改变混凝土饰面色彩的一个方法是改变水泥色彩。在水泥中添加白色颜料（氧化钛等）可以使水泥变亮。使用白水泥可以浇筑出白色或非常亮的表面。在白水泥中添加黄色、红色、绿色等颜料，能得到亮丽的饰面。在灰水泥中添加赭色、棕色、黑色等颜料能得到颜色比较暗淡的饰面。由于彩色混凝土成本高代价大，常采用二次浇注，首先用普通混凝土浇筑基本结构层，再在基本层面加筑一层彩色混凝土。浇筑后的饰面处理可以进一步丰富表面的肌理和颜色。路易斯·巴拉干的彩色混凝土巴拉干说：“混凝土墙看上去太可怕，应当涂色。”巴拉干拒绝使用看似肤浅和脆弱的玻璃幕墙，而是采用各种颜色的砖或混凝土。墙体材料多是采用拉毛平涂，形成了很多变化又保持了颜色的纯洁性和墙体的完整性，这样形成的墙面再加上上面时刻的光影变化使得墙体很有内涵或者说很有历史气息。混凝土的技术与艺术的表现1渲染材料的体量感和造型美感混凝土的流质形、可塑性本身是建筑造型取之不尽的源泉。悉尼歌剧院、纽约环球航空公司候机楼、朗香教堂的造型透出一种感性的美。至于高迪则将材料的塑性用到极致，浪漫的幻想加上匠人式的手工操作，使他的作品的复杂性和独特性空前绝后。马赛公寓、昌迪加尔行政中心给人的感觉似乎是巨大而沉重的雕塑品。而流水别墅的悬挑结构所显示的体量感似乎与沉重无关，而是一种轻灵的、活跃的、与周围环境契合的形式表达。运用预制混凝土盒子体系实现标准化、可持续建造，穿插堆砌、层叠而上的建筑形象生动地反映出“生长”的可能性。混凝土的雕塑感和体量感同样可以构成室内空间表现的主题。城市中到处可见混凝土的小品建筑，许多都是富有想象力的作品，其中一些可以称之为城市雕塑。由于混凝土的材料特性，混凝土的自由度就是建筑的自由度。2更加感性地表现材料肌理和表面质感现代主义建筑强调“轻、薄、光、洁”，冷冰冰的表面直接导致了人们对混凝土材料的排斥，从而迫使建筑师把眼光从混凝土的造型性逐渐转移到材料的质感肌理上，开始探讨混凝土材料可能的人性化表达。史密森夫妇、柯布对此进行了最初的尝试，混凝土从被动的裸露变成主动的表现，成为建筑的面层材料。路易斯·康的萨尔克生物研究所，灰白色的混凝土表面与原色木材一样感性，具有丰富的纹理和温暖的质感。在两座混凝土试验楼间的半围合平台上远眺太平洋，静谧、庄重、亲切、诗化的空间让人感动。康认为人对建筑精神上的要求比物质更重要。20世纪60～70年代，当时广泛应用的混凝土预制构件由于工艺的限制，缺乏细部，重复而冷漠，“混凝土的森林”被用来渲染现代城市的丑陋和非人性化。80年代之后一股返朴归真的哲学思潮带动了对“符合材料的建造”的探索，除去装饰的混凝土表面内外一致，一气呵成，可以赋复杂形体以秩序，擅长塑造整体的连续的空间。精心设计施工的混凝土表面似乎是一种能感知冷暖变化的建筑肌肤。“混凝土比其他所有的建筑材料都能满足更广泛的设计需求。”混凝土与其他材料组合可以形成丰富的空间效果和建造细部，在纹理、色彩、形态各异的木材、金属、石材构成的空间里，灰色的混凝土充当着一种背景，使不同的空间元素能形成统一的表达。筑从来就不是抽象的构成，建筑的本质是建造，是使用者对空间的体验和感受。就围合空间可供选择的材料而言，无论当前还是未来，混凝土是一种不可或缺的主要建材。混凝土结构良好的整体性、耐久性、经济性是其他结构无法比拟的。相比玻璃和钢，混凝土给人朴实温暖、回归自然的感受，混凝土建筑与地域建造传统的结合符合人们珍视传统文化的精神需求。混凝土两种风格的运用勒柯布西耶对于清水混凝土的运用风格是粗犷豪放，不求细腻。他的许多作品运用了混凝土技术，创造了崭新的混凝土艺术表现力，马赛公寓包括了商店、学校、旅馆、幼儿园、屋顶花园等。建筑采用一个18层的长方形钢筋混凝土盒子承载这些功能居住单元基本都是复式，在建筑中的不同层次设计了两条街道做内部商业中心。建筑下部用粗壮的V形钢筋混凝土柱支撑，地面层架空做停车场使用。整个建筑外墙完全是留有浇铸模板痕迹的混凝土，唯一的装饰是那些柯布西耶创作的图形和图画，用混凝土的另一种肌理形式表现出来。朗香教堂用混凝土表现了一种非几何形态的有机形态，钢筋混凝土结构粗壮，墙面倾斜粗糙，屋顶巨大，混凝土的可塑性被表现得淋漓尽致。勒柯布西耶对混凝土材料的表现强烈冲击了建筑表现形式。“清水混凝土诗人”安藤忠雄仍然坚持用混凝土讲述空间的故事。20世纪90年代的作品延续了安藤忠雄标志性的安静灰色的混凝土，不可缺少的还有那些自然的光影和与场所的呼应。另一方面，安藤忠雄对混凝土建筑设计的应用无论在技术还是表现上都未停止探索的脚步。带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑的显著外表。安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墙面作为室内墙面，这种墙面不加任何装饰，墙面上的圆孔是残留的模板螺栓。在安藤的的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻的精致的纹理，以一种绵密、近乎均质的质感来呈现。在光之教堂的结构设计中，廊道两侧为素面的混凝土墙，顶部由玻璃拱与H型横梁构成。廊道没有墙体阻隔，新鲜的空气自由的在这个空间中穿行，其末端是绿色树木和遥远的海景。在材质上，安藤用带圆孔的清水混凝土演奏的是一曲光与影的旋律。利用外墙的修补技术，将混凝土运用到了高度精炼的层次。形式上，光之教堂的室内空间很封闭，然而透过光和质感很强的混凝土，我们感受到人与自然的融合。“混凝土比其他所有的建筑材料都能满足更广泛的设计需求。”混凝土与其他材料组合可以形成丰富的空间效果和建造细部，在纹理、色彩、形态各异的木材、金属、石材构成的空间里，灰色的混凝土充