2023年变形记读书笔记摘抄好词好句 变形记读书笔记(11篇)

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变形记读书笔记摘抄好词好句篇一

《变形记》是篇幅不大的一个小故事。三个小节。

格里高尔是一位和善、忠厚且富有责任感的人，生活给他太多压力。故事让他在一夜之间变为一只巨大的甲虫，变形之后，他所关怀的家人却没接受他的变形，抛弃了异样的他。这是一个由于变异，不能被家人接受而无望死亡的悲剧人物。

他的父母年纪大了，根本没什么经济收入，他的妹妹还有自己的人生要经营。变异后的格里高尔对谁来说都是一个负担，由于剩下的人必需得生活。家人最初的表现为伤心和怜悯，随着时间的推移，对格里高尔复原的期盼渐渐削减为零，也尝试着坚持，但最终抵不过内心的私欲和无力感。时间消磨了最初的怜悯和怜悯，附和产生了厌恶和憎恨，他们最终都把格里高尔当成是负担，谁也不愿担当这个当时照看他们而如今却变异的亲人。当格里高尔无望至死，父母和妹妹抛弃格里高尔之后，三人坐火车外出接受阳光沐浴时心里如释重负的描写，或许带着冷漠和悲剧的气味。但是谁又能断言格里高尔的家人最终的抛弃就是冷漠无情呢？我却更情愿信任，最终的抛弃不全是出自狠心的本意，假如他们有力量，他们绝不会做这样的打算。

这是一个无弱拍、强硬究竟的社会，有太多人承受着难以排遣的孤独和危机感，那种无法克服的、荒诞的恐惊使人发生异化现象。故事终究是故事，情节过于夸张，由于人难以变形为动物。但是生活中心灵变异的事实却存在。由于沉重的肉体和精神上的压迫，使人失去了自己的本质，异化为非人。这种精神层面的变异更值得当今社会的重视。或许我们过得比几十年前好，但是我们的信仰，我们的心灵，我们的精神追求如基因突变般千变万化而又难以捉摸。这也是心理学在现今社会大受关注的缘由。我们的需求已经远远超过吃得饱，穿得暖，更为关注的是精神层面的建设。

每一个人都该处理好自己的心情和压力，不要让自己毁灭在自己的手里。要知道人始终在肯定程度上是一个简洁的个体。错综简单的人生就像是一团线，你要精确     无误地缠好每一根细丝，要学会游刃有余地处理自己心情。

不要以为得到别人的怜悯和怜悯就可以连续存活，任何一段感情都必需在相对公平的状态下才能存活。时间是解药也是毒药，它的累积只会滋生分解怜悯和怜悯的化学物质。任何情感纽带都无法绑定人与人之间的关系。

感受好大，心里好酸！

变形记读书笔记摘抄好词好句篇二

小猪和我们的同学多象!他们成长的世界正在变化着,一切正目不暇接的在眼前涌过，这个时候我们应当告知同学作自己,是我们熟悉世界中重要的一步，小猪最终发觉作自己最欢乐,我们要正确熟悉自己，评价自己。

我们许多同学，在生活中时常像小猪一样艳羡别人，觉得自己有许多不如意的地方，他们就会像小猪一样不断的在努力转变自己向别人看齐，可结果往往是我们既不能变成别人，又丢失了自己。通过这个小故事让我们很简单就明白只有结合我们自身条件和客观实际找准自我，才能真正实现自我，找到欢乐。我们应当熟悉到在世界上，我们自己是独一无二的，所以在生活中，应当多去发觉自己的优点，不要拿自己的缺点和别人的优点去比，也不要去仿照别人，失去了自我，成为了别人。要知道当自己才是最欢乐的，最重要的!我们可以学习别人的优点，但肯定不要盲目仿照别人，要结合自身实际和社会现实，造就一个真实的自我。也只有这样我们才能找到属于我们的欢乐。

读完这个故事我最大的收获就是：做自己才最欢乐!

变形记读书笔记摘抄好词好句篇三

本文名目

变形记读书笔记

变形记读书笔记：冷漠的人间

从书中，我感受到了两点。

第一，人是自私的。但许多时候的自私都是单纯的。

父亲：从回家后仍旧穿着制服可以看出他是一个很要脸面的人，自己的儿子由可以说是家庭的傲慢变成了一只可笑的甲壳虫后，他是生气的，甚至用苹果扔他，但心中还是有些不舍，所以没有主动说放弃他，从本质上，他对家庭的爱是霸道的，一些状况看还是有限的。

母亲：文中可能看上去自私程度最少的人了，她爱自己的儿子，而且不愿放弃，但她的性格更多的是软弱和没有主见，而且她的这种爱中更多带有一些无知，是她没有像格雷高尔的父亲和妹妹一样认为他永久是只虫子了，她还活在以前的世界中，认为他有一天可以再变回人类，所以说她的这种所谓看上去不自私是建立在她认为格雷高尔有可能变回人类他们还有可能变回以前的生活的基础上的。

妹妹：这是一个塑造的最胜利的形象，最初格雷高尔变成虫子后她是最关怀他的，可是也正是她第一个提出放弃格雷高尔，她内心或许挣扎没几天后就认定格雷高尔就是一只虫子了，而她照看格雷高尔出于自己内心的一是她觉得该照看他，二是她觉得自己成年了在家中能担起一部分责任，她的这种照看并不是纯粹的对哥哥的爱，某个角度看是参杂着自私，从文中家里来了房客在听她拉小提琴的时候格雷高尔跑出来了，她委屈夹杂着生气，并且第一个提出放弃对格雷高尔的照看中就可以看出。

我想这三个形象是再平凡不过的家庭中的形象了，这三种自私也是最常见也最不被人当作自私的自私了，这些看起来都是正常的，无害的，但是又都是那么的损害人——在格雷高尔变成了一只甲壳虫后。

其次，爱究竟存不存在。

格雷高尔是很爱自己妹妹的，包括要为她供应昂扬的学费去音乐学院，包括其实她的小提琴拉的并不好但是他却觉得很好听并且很沉醉，妹妹对他也是最照看的，从他变成了一只甲壳虫后便每天给他吃的，帮他打扫房间，他为了不吓到她便用毯子裹住自己的身体，起初我们看到的都是一副温馨又凄惨的故事。

可是谁也想不到最终第一个提出放弃格雷高尔的正是妹妹，让格雷高尔放弃活下去的想法的也是妹妹。我觉得卡夫卡并没有想表达一种真正的爱该是怎么样，而是告知我们这种我们平常见到的爱，在不行抗拒因素消失后，会毁掉一些东西。

我觉得给我最大的启示就是人性有许多缺陷，尽管我们抱有美妙的幻想，但当现实消失，也不要轻易去责备和赞美它。

变形记读书笔记（2）|返回名目

《变形记》（德语dieverwandlung，英语themetamorphosis）卡夫卡短篇代表作，是卡氏艺术上的最高成就，被认为是20世纪最宏大的小说作品之一。内容如下。

《变形记》是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。文学评论家、文学史家一般把卡夫卡和他的作品归入“表现主义文学”中。

闻名外国文学学者袁可嘉先生指出：“现代派在思想内容方面的典型特征是它在4种基本关系上所表现出来的全面的扭曲和严峻的异化：在人与社会、人与人、人与自然(包括大自然、人性和物质世界)和人与自我4种关系上的尖锐冲突和畸形脱节，以及由之产生的精神创伤和变态心理，悲观无望的心情和虚无主义的思想。这4种关系的全面异化是由现代资本主义关系的腐蚀作用所造成的，它们是在它的巨大压力下被扭曲的。现代派文学的社会意义和熟悉价值也正在于此。”(《外国现代派作品选·前言》第5页，袁可嘉，上海文艺出版社1980年版)我以为，袁可嘉先生的这一论述是深刻的、全面的，抓住了西方现代派文学的本质特征。循着这样一种思路，我们来分析一下《变形记》的思想内容。

18、19世纪的作家一般是从社会人的角度去揭示、批判详细的社会问题和社会现象，如专制政体、官僚政治、道德堕落等等，目标比较详细明确。而卡夫卡这些现代派作家，则是从个人的、人性的角度去揭示和否定整个社会，目标是笼统的、抽象的、全面的。这就比现实主义作家的揭露更加尖锐、彻底。在《变形记》中，仆人公格里高尔一夜之间变成了一只大甲虫，造成人变虫的深层缘由，就是社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。公司老板严密地统治着整个公司和每一个雇员，秘书主任时刻监督着每一个员工的行动，就连医生也是一味站在老板一边，从不会为员工说话。职业呢?是旅行推销员，一个“多么累人的差事”，每天4点钟就得起床赶火车，成年累月在外奔波，饮食很差又不定时，由于工作关系，连个知己的伴侣也没有。弄得晕头转向，“痴痴呆呆”。格里高尔面对的就是这样一个环境，这样一份职业。这环境是详细的，但更是抽象的、普遍的，绝大多数人所每天面对的。人在这样一个社会环境中，渐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为“非人”。人变甲虫，是多么荒诞的事情，但又深刻而尖锐地表现了社会与人之间一种可怕的“异化”关系。在这一关系中，社会是强大的，而人是被动的、脆弱的。

再看《变形记》中对人与人关系的描写，这是小说的重心所在。格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到敬重和爱戴的。当一个人被人依靠时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。格里高尔虽然成了甲虫，但作为人的思想感情还在。他为不能按时上班而焦急，他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦虑，他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰，他为妹妹明年上音乐学院的事而筹划，他为今后一家人的生计而忧心……这是一个和善、勤劳、正直、有责任心的优秀青年。但专横急躁的父亲却全忘了从前的父子之情，可怕“家丑”外扬，要把他赶回房间关起来。他甚至怀疑儿子会对家人实行暴力行为，而恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命。慈父之爱在他身上已消逝殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。母亲对儿子的感情好像要深一点，她怜悯儿子患病的厄运，她不能接受儿子变成甲虫的事实，因此哀思欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜爱他，时刻想的是她的欢乐、前途，当哥哥最初变形后，她尚能做一点照料工作，如打扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了”。她痛哭着向父亲恳求：“我们必需设法摆脱他”，“他必需离开这儿”。并狡猾地辩解说：这只大甲虫并不是格里高尔，假如是的话，他就应当“自愿跑掉”。这实际是在示意格里高尔。她还无中生有地说：格里高尔会“要了你们俩(指父母亲)的命”，他在“迫害大家”，“想占据整幢寓所”。这一番歇斯底里的哭诉，把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。格里高尔对一家人的言语行动，并没有惊诧，也没有生气，而是用一种糊涂的、“平和”的、“深思”的心态，接受了这种事实。他一边“怀着深情和爱意回忆他的一家人”，一边静静地死去了。他的死，使萨姆沙一家如释重负，大家沐浴着三月的春风，一身轻松出外郊游去了。格里高尔的死并没有影响了别人的生活。这就是资本主义世界中人与人之间的关系，每个人都是自我中心主义者，维系人际关系的是金钱、利益，这种维系一旦断裂，人与人之间就只剩了对峙、冲突、隔膜、猜忌、残杀。卡夫卡用冷漠的笔调，描写了一幅冷漠的人间图画。

-->变形记读书笔记摘抄好词好句篇四

记得刚看完变形记的时候，我说了这样一句话：“这就没了?”

的确，那就是结束了。

许多人看变形记后，都说看不懂，不知道它究竟在写什么，而这样一部不知道写些什么的短篇小说竟然代表了“卡氏艺术上的成就，被认为是20世纪最宏大的小说作品之一。”

在我中学时期，我就敏锐的察觉到了：这个世界很冷。我不知道的是在地球的另一半，早就有人发觉了这个现象，并且还用超现实主义的手法把它写出来了。变形记描述了人与人之间的这种孤独感与生疏感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，也就是说这种关系既荒谬又难以沟通。但这却是现实生活中真实的存在，真真确确的存在。

我最佩服这本书的还有一个地方，这本书描写了一个冷酷的社会现实，可并为对此做任何批判，这是很少见的，一般来说，写书往往会带入自己的感情基调，最明显的属三国，在三国中，刘备肯定是慈爱的，曹操肯定是，的，由于他不是汉室正统。而这本书却并没有任何的批判。这个我只在红楼梦里面见过，能写这样的文章，其非有大胸襟不行。

懒的修改什么的，就这样了……

变形记读书笔记摘抄好词好句篇五

今日读了卡夫卡的《变形记》。觉得心中的压抑感像巨石一样压在我的身上。拘束，压抑，扭曲，种.种感觉把我捆住了，周身动探不得，仿佛变成甲虫的不是哥里高尔而是我，是我拘束在巨大的皮沙发下，动探不得。

曾经见过卡夫卡的照片。还是蛮帅气的，只是一双大大的眼睛中，布满了说不清，道不明的感情。无望?远远不止。许是扭曲的无望吧。他，是被一生的孤独所造就的巨人;他，站的太高太高，他的眼睛从我们所无法达到的高度往下俯瞰，看到了整个人类的无望。

《变形记》，以一种无望的笔调开头。仆人公在一夜好梦结束之后，发觉自己变成了一只大甲虫。全家都因此惶恐。还不够无望吗?我以为这就是最无望的事。不单单如此，无望之中还有孤独：一个人的孤独，一家人的惶恐，全人类的无望。惶恐之后，余下的方法只有一个接受。习惯了就好。到这里，在无望的大山中好像看到了一块盼望的石头。淡淡的爱意消失了，妹妹细心的照看，母亲暖和的语言，都让仆人公看到了一阵阵的暖和。仆人公也很知自己的状况，默契的陪和着。开篇紧急的节奏慢慢慢了下来，事情又得到了缓解，让人开头浮想联翩：或许，哥里高尔还会再变回来的，生活还会恢复原状。可卡夫卡不这么认为。我看到的只是光明，而卡夫卡看到的却是全貌。熟识，不过是厌倦的第一步，稍稍熟识之后，无限的厌倦就在前面。最终，经济上的重负让这个家疲乏不堪也狼狈不堪，心理上的重负让哥里高尔越来越多的做出他不该做的事无望最终把他逼疯了。他想克制，又无法克制。理智已经无法战胜本能。对过去的回忆已经占据了一切。他虽然拥有甲虫的外壳，但他还有一颗人类的心，只要他在世界上还存在一刻，他就仍旧是个顶天立地的人。他无法忍受别人把他当作恶心的爬虫，他渴望自己像原来一样!但是，他又对曾经的生活布满恐惊。对生活的恐惊又使他有些爱上了现在的状况。冲突，是冲突让他心力交瘁，是冲突让他死在自己房间的地板上。这不是一个简洁的小说人物，哥里高尔，他就是卡夫卡的真实写照。卡夫卡不仅仅在写小说，他在写自己，在写自己的生活。

除了仆人公，他的妹妹也是卡夫卡着力表现的人物。不像劣等小说那样，把他妹妹塑造成一个十全十美的人物。在《变形记》里，每个人都是一般的，社会基层的小人物。他们都是真实的，有血有肉的小市民。他们的爱是建立在生存和金钱的基础上的。当自己的生活美满时，他们会去爱别人，关怀别人，照看别人。但是，一但别人破坏了自己的生活，自己的幻想时，爱就不副存在了。余下的，只是血淋淋的冷酷。从仆人公妹妹上的变化上，这一点表现的入木三分。这个形象的胜利塑造，也看出来卡夫卡不行估量的天赋。

变形记读书笔记摘抄好词好句篇六

卡夫卡的作品我读得很少，只有一部长篇《城堡》和一本正在读的短篇小说集，《变形记》就出自这本集子。这是我第一次完整地把《变形记》读完一遍，尽管它的名字消失的频率如此之高。人们也许对近在咫尺的东西都误以为唾手可得，所以懒得去得到了，就这样我们错过了许多。

卡夫卡的名声和他的产量是不匹配的，他低产，平凡，是一个保险公司的职员，业余写作，籍籍无名。但灵魂的热量与他的这些外部条件根本没有关系，人的宏大与他自己以外的东西都没有关系。

卡夫卡作品的魅力在于它的多义性和无限性（博尔赫斯受他影响很大），哪怕是世界上最宏大的学者也不会贸然说：“卡夫卡这部作品的主题是…”就算是我们听出老茧的“异化论”也不能精确     解释他的作品，我们可以解释的东西有许多，但无法解释卡夫卡。男人一旦看透了一个女人，那女人便不再吸引他，我们永久看不透卡夫卡，所以他永久令我们心驰神往。

我对《变形记》有三个方向的理解，第一个理解承接上一段：世界是一个谜团。这句话出自改编自村上春树《烧仓房》的韩国电影《燃烧》，无独有偶的是电影想表达的也是《变形记》这种不行解性。格里高尔变成了一只大甲虫，他和他的父母都没有去想为什么，而是快速地投入到对新状况的应对之中，比如格里高尔吃什么，如何爬行，家里的生计怎么解决等等，这在读者看来是荒诞的，可卡夫卡写得这么一本正经，让我们就像《皇帝的新衣》里看皇帝游行时的民众一样，噤若寒蝉。

《燃烧》则恰恰相反，影片提到说非洲有“littlehungry”（小饥饿）和“greathungry”（大饥饿）的传奇，小饥饿者是肚子饥饿的人，他们查找食物，大饥饿者是灵魂饥饿的人，他们查找生存的意义。

《变形记》里的全部人物都是小饥饿者，而《燃烧》的仆人公都是大饥饿者。“世界是一个谜团”，前者只是处理它，后者则试图解释它。萨特在《存在与虚无》中也对这两种人做过一些阐述，他认为前者是具有“严厉 精神”的人，这种人只听从于境况的压力，把它当做理所当然；后者是具有反思精神的人（“反思”这个词我最近用得许多，它不同于日常意义上的反思，而是指“对意识的意识”），这种人面对世界和自我“在场”，从而使世界和自我在我面前显现。

我的其次个方向的理解是：人是靠不住的。格里高尔变成大甲虫之初，与他感情深厚的妹妹英勇地担当起了照看他的工作，他的父母难过难受，总是哭道：“他是我可怜的儿子啊！”但是长年累月，他们最终感到：这只怪物不仅面目可憎，而且是他们生活凄惨的源泉。最终他们杀死（间接）了他，抛弃了他，并心满足足地开头展望新的生活。比这种反转更使人震动的是格里高尔本人的反转：他原来是个任劳任怨的推销员，负担着一家的生计并爱他们，但变成甲虫之后他慢慢真的成了“只是”一只甲虫，先是他的胃口和视力发生变化，接着他沉迷起爬天花板的运动，盼望家人把他卧房里全部的家具（连同他“为人”时候的记忆）统统搬出去，以为他的爬行腾出空间，尽管他自己竭力想掌握这种异化，但仍旧力不从心。

人是靠不住的，我们不能理解任何人，包括至亲，包括自己。

我的第三个方向的理解是它当做一则寓言并将其还原：格里高尔是一个工作压力巨大并且任劳任怨的推销员，养活着自己不劳而获的父母和妹妹，有一天他由于一个缘由（比如病了，恋爱了，对生活现状厌倦了，等等）打算不再做全家的提款机，他仍旧爱他们，只是换了一种生活方式（即寓言里的“变成甲虫”），起先家人还接纳他，但最终忍无可忍，他本人也因自己脱离了主流社会和蜕变的失败郁郁而终。

在对《变形记》的众多理解中，这只是我的三种，而卡夫卡作品的魅力，不只在于它有多少个面目，而是它让读者看到自己的不同面目。在读到《变形记》的最终，一家人如释重负地去郊游，妹妹伸展她布满活力的身体，我也仿佛与他们一起吸到了新生活的氧气而感到神清气爽。

变形记读书笔记摘抄好词好句篇七

最近读了卡夫卡的变形记，很喜爱这部作品的风格。

这篇小说反映了当时社会对人性的压迫，是人们无法生存下去，最终只能在社会的压力下变形，其实与其说是社会让他“变形”，不如说是他自己选择了“变形”。摆脱自己的人形，逃离人的世界，这在格里高尔而言完全是为了不再连续昨天的噩梦。于是，格里高尔异化了。可是这种方式并没有使得格里高尔的命运走向期盼的幸福，走向光明，相反加速了他的灭亡。格里高尔也和甲虫一样，只能无奈地面对这凄惨的结局。他们叙述着苦痛，阐释着苦痛，躲避着苦痛，然后陷入到更深的苦痛中。越是生存得苦痛，就越是不知道抵抗，只想躲避，隐蔽自己。在这样不能满足的环境里，选择了最弱的方式——躲避，来求得临时的心理安静。

我们不禁为书中仆人公的悲剧命运而感到难受，不断感伤，社会的压力无形之中可以转变许多，过去的社会如此，现在的社会也是如此，人们每天承受着巨大的压力，学习，工作，生活。房子，贷款，越来越多的人被社会战胜，向社会屈服，社会是无法转变的，那么我们就应当提高自己的承受力量，不断的适应社会，这样才能够生存下去，而不是被社会的压力战胜。

同样悲伤的是家人对他的态度，仅仅是一个挣钱的工具罢了，失去了利用价值便选择抛弃，在现实中感情是如此的廉价，不禁让人感叹。

变形记读书笔记摘抄好词好句篇八

“假如有一天，你变成了虫。”自读完卡夫卡的《变形记》，这句话就常在脑海中出现。不行否认的是‘‘卡夫卡式’’的抽象化描写在此成就了一个小高潮。这个故事初读会觉得荒诞，再细细品尝一番，却发觉了一种独特的美。有一种“柳暗花明又一村”的韵味在此。

全书中，我挺偏爱开关头的。卡夫卡写道：“一天早晨，格里高尔从担心的睡梦中醒来，发觉自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”沒有交待缘由，就这样缓缓道来，却是个特别好的开头。这让我想起了鲁迅的文章，他也属于那种将寓意感悟，道理藏在小说中的生活的每一个角落。卡夫卡无疑就是那样的人。格力高尔变成了虫，家人中反差最大的怕是妹妹了。一开头我还是挺喜爱她的。面对变成甲虫的哥哥，她克服恐惊，担起照看哥哥的责任。当留意到哥哥不喝牛奶时，她很细心的拿了很多种食物放在旧报纸上就为了弄清哥哥的嗜好。而全家人亦从妹妹那里不断得到格力高尔的信息。我原来是欣慰的。可看到后面的剧情以及妹妹前后态度的反差，我被深深震动了，亦怜悯着格力高尔这个人物。而事情的转折便是母亲观察了格力高尔，一下子就被吓晕过去。父亲生气的用苹果砸格力高尔，妹妹砸碎的玻璃片划破了格力高尔的脸，妹妹也不管不顾。

就这样，格里高尔受伤了，他沒有了行动的力量。当他将租住家里的房客吓走时，这场戏的高潮也最终拉开了帷幕——“我们肯定把它弄走，对着这个怪物，我没法开口叫他哥哥。’’妺妹说。“她说的对极了。”父亲答道。然后呢，妹妹用劲把门一关将格里高尔锁进了屋里。他们不愿再管它。我突然情不自禁将书往前翻了几页，直到看到那几句话，我才突然感受到人性的善与恶，丑与美。“不管是夜晚还是白天，格里高尔都几乎不睡觉，有一个想法老是熬煎着他：‘下一次门再打开时他就要像过去那样重新挑起一家的担子了。’”这是变成甲虫后格里高尔的想法。我茣名的为他挽惜。或许他的死亡结局是注定的，由于他自己的精神压力，家人的无情冷漠，社会的压迫，所以结果便这样定下来了。他死的时侯，没有太大感受，觉得这样戓许是他最终可拥有的幸福。真正哭了，是最终一段。“于是他们三个一起离开公寓，已经好几个月没有这样的情形了，他们乘电车出城到郊外去。车厢里布满温暧的阳光，只有他们这几个乘客。他们舒适地靠在椅背上谈起了将来的前途……仿佛要证明他们新的幻想和美妙的准备似的，在旅途终结时，他们的女儿笫一个跳起来，伸展了几下她那布满青春活力的身体。”

三人之行，格里高尔却己死去，对于这个家庭却仿佛一种解脱。这是多么令人感到心寒的场景。我只想问一句，人性何处？我看过卡夫卡的写作背景，由于始终在思索怎样的社会环境才让他写成了这本书。那时的资本主义世界，是布满敌意的社会环境，而那些被其包围的孤立，无望的个人，就像变成甲虫的格里高尔，成为席卷欧洲的现代人的困惑的集中体现。《变形记》便胜利将这一过程用荒诞的故事表现。于此，我不得不为卡夫卡超群的写作技巧而喝彩。

常说，阅读卡夫卡的作品就犹如走进了一个迷宫。而这个迷宫是由卡夫卡和他的作品组合而成的。没有人能够声称自乙己经完全读懂了卡夫卡的作品。我突然有点感谢那个没有听从卡夫卡话的伴侣，他使卡夫卡的作品流传了下来，没有变为废墟。而这些正是文学宝库中的无价之宝。或许，读完卡夫卡的《变形记》后，你也会忍不住问道：“人性何处？”我想，答案只有你自己去查找了。

变形记读书笔记摘抄好词好句篇九

《变形记》是卡夫卡笔下以“变异”为题材写的小说，这部小说是在1912年写的，发表于1915年。是卡夫卡生前发表的少数作品之一。这篇作品的仆人公“格里高尔”一天早晨醒来，发觉自己变成了一只大大的甲虫。他原来可以用他的收入来养活全家，现在却要全家来养活他。起先，他的爸妈和妹妹对他突然变成一只甲虫表示怜惜，都布满了怜悯和关怀，妹妹每天都帮他送饭，打扫房间。但是时间一天一天的过去了，大家都把他当成了物质上和精神上的包袱了，大家都怀着鄙视的眼光，盼望他早点死去吧，这样大家都轻松。最终有一天，他在全家的长期冷落中，孤独的离开了人世间。全家为此庆幸。父亲说：“让我们感谢上帝吧!”一家三口为了庆祝格里高尔的死去，打算乘车去城外郊游。小说的也许内容就是这样的。

卡夫卡曾经说过：为每天的面包而忧虑会摧毁一个人的性格，生活就是如此。

读完这本书，我发觉卡夫卡就死在写他自己，由于我在网络上查询了一下卡夫卡这个人，发觉网络上的介绍和这本书上所叙述的内容有所相同之处。在的一生中，他活得也就像一只虫子。卡夫卡喜爱文学，很想成为一名作家，但现实没能如他所愿。用为他和家人要生活，他就不得不成为一名保险公司的小职员，成天奔波劳碌，忙得不行开交。他可怕孤独，渴望爱情。曾经三次与女友订婚，但都没有结婚。不知道为什么他的内心总是布满这样的冲突：“没有‘她’，我不能活。和‘她’在一起，我也没方法生活。”这样的顾虑下，使他始终没有迈出那最重要的一步!假如他有士气的话，他就能够收获他的幸福，所以他(卡夫卡)的性格不得不说有些怪癖。

信任我们在读过这本小说后，心灵上能够得到足够的宣泄然后安静下来，清理思绪，让我们的路越走越平坦吧!

变形记读书笔记摘抄好词好句篇十

文学评论家、文学史家一般把卡夫卡和他的作品归入“表现主义文学”中。

格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到敬重和爱戴的。当一个人被人依靠时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。格里高尔虽然成了甲甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私虫，但作为人的思想感情还在。他为不能按时上班而焦急，他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦虑，他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰，他为妹妹明年上音乐学院的事而筹划，他为今后一家人的生计而忧心……专横急躁的父亲却全忘了从前的父子之情，可怕“家丑”外扬，要把他赶回房间，关起来。他甚至怀疑儿子会对家人实行暴力行为，而恫吓他、用苹果砸他，想要致他于死地。慈父之爱在他身上已消逝殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。母亲对儿子的感情好像要深一点，她怜悯儿子患病的厄运，她不能接受儿子变成甲虫的事实，因此哀思欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。更可恨的是妹妹葛蕾特。当哥哥最初变形后，她尚能做一点照料工作，如打扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了”。她痛哭着向父亲恳求：“我们必需设法摆脱他”，“他必需离开这儿”。并狡猾地辩解说：这只大甲虫并不是格里高尔，假如是的话，他就应当“自愿跑掉”。这实际是在示意格里高尔。她还无中生有地说：格里高尔会“要了你们俩(指父母亲)的命”，他在“迫害大家”，“想占据整幢寓所”。这一番歇斯底里的哭诉，把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。格里高尔对一家人的言语行动，并没有惊诧，也没有生气，而是用一种糊涂的、“平和”的、“深思”的心态，接受