伊豆的舞女《伊豆的舞女》中巡回艺人的人物形象分析

伊豆的舞女《伊豆的舞女》中巡回艺人的人物形象分析

《伊豆的舞者》是日本著名剧作家川端康成的一部著名作品。根据他在伊豆半岛的旅行经历。小说以第一人称“我”叙述,讲述了20岁的旧制高中学生“我”因不能忍受孤儿气质带来的“令人窒息的忧郁”,踏上了伊豆之旅。旅途中遇到了巡回演出的家族艺人,与艺人们产生了真挚的友情,同时与舞女熏子之间萌生了纯真的感情。巡回艺人的生活本是艰辛异常的,常年漂泊、风餐露宿、朝不保夕,但是“我”遇到的艺人却展现了与之截然相反的一面:无忧无虑、自由自在,他们之间充满着和谐的家庭氛围。他们所处的社会地位虽然低微,但精神上却是充实的,每个艺人身上都有各自的特点,川端康成以细腻入微、生动传神的笔法刻画了一群有血有肉的巡回艺人形象。1舞者形象1.1用在土地上的越界之间的距离,读懂自己“我”第一次跟舞女说话,是在山上追上他们一行人的时候,她有点紧张地小声回答了我的提问,“脸颊绯红”。舞女除了自己的哥哥之外没有接触过任何年轻男子,当有男子主动跟他打招呼时,显得十分羞涩。当他们一起到达客店时,舞女从楼下给我端茶上来。“她刚在我的面前跪坐下来,脸就臊红了,手不停地颤抖,茶碗险些从茶碟上掉下来”。舞女此时的表现非常不自然,甚至有点失态,表明她已经开始在意我。人在在意的人面会表现的不自然,平时做得很好的事情也会犯错,这种失态给我们呈现了一位情窦初开的纯情少女形象。在我教舞女下棋时,“她那显得有些不自然的秀美的黑发,几乎触到我的胸脯。她的脸倏地绯红了。‘对不起,我要挨骂啦。’她说着扔下棋子,飞跑出去。”舞女在这里又一次脸红了,因为她和我的身体距离第一次超过了正常的范围。舞女虽然从事的是别人眼中低贱的工作,但是她一直洁身自爱,没有半点轻浮。与我距离的拉近她是无意的,但是当她猛然间意识到时,立刻表现出害羞,然后飞跑出去,这一连串的动作是典型的未经世事的少女惊慌失措的表现,可见她是个非常清纯的女孩。在旅行中,她“急匆匆地跟上了我”,却又“走在我身后,保持不到两米的距离”,当我回头想与她说话时,她却又好象吃惊的样子“嫣然一笑,停住脚步回答我”,我想与她同行,但我停她也停,我走她才走,总是保持着距离。到了山顶,“她要掸掸脚上的尘土,却忽然到我的脚边,抖着裙子的下摆。我连忙向后退,她却不由得跪了下来,弯着腰替我浑身掸尘”。这段描写,细腻地刻画了舞女对我的那种微妙的感情:她喜欢我,才会紧紧跟着我;她出于少女的羞涩及对艺人低微身份的自觉,才始终与我保持一两米的距离,这距离能与我交谈而又不至于显得太亲密;她爱慕、敬重我才会跪下来替我掸尘。码头送别那天,因天太早,舞女们本说不来送了,当“我”带着寂寞失望走到码头时,却发现舞女已经等在码头上了,我很高兴,与她说话,但无论如何她总不肯答一句话,只“摇摇头”、“点点头”,当船离开岸边很远以后,才开始挥动手中白色的东西。此处把一个少女的微妙心态写得十分逼真,我本来答应多留几日,舞女心里定是期待着与我多几日相处,对于我的突然离去,她是失望和哀伤的,同时也很生气,因为我没能履行承诺。虽然生气但她舍不得不来送行,在舞女的心中,此时什么言语也不能表达她内心的感受,所以在和我独处时选择了沉默。船离岸后挥动手帕,是她惜别之情的真实流露,她知道此次一别,恐难再相见。1.2舞女规范的策略第一次在茶馆相遇“舞女看见我呆立不动,马上让出自己的坐垫,把它翻过来,推到了一旁”。我从衣袖里掏出香烟时,“舞女把随行女子跟前的烟灰喋推到我面前”,后来与我同行停下休息时,弯着身子给我掸去身上的尘土,后又将挽起的衣服下摆放下,让我坐下。我随口说了句“啊,真想喝水”,她立马说“我去找找看”。看到路边有捆好的竹子,她又挑了最粗的一根给我做手杖。每次我出门前,舞女默默地为我摆好木屐。所有这些细节都体现出舞女美好的德行,说明她心思细腻、善于观察,并且对人热情周到,有着良好的素养。当然这也源于舞女内心对我的尊敬和爱慕,她所做的一切是自发的,她心甘情愿地想要多为我付出一些,她能注意到很多细节,在细微之处满足我的所有需求。1.3从自己不认识到自己熏子小小年纪做了舞女,没有机会读书学习,但是她非常好学,有着强烈的求知欲。“我”教她下棋的时候,她非常投入,以至于渐渐地忘却了自己,与我的身体距离越来越近。遇到鸟商的时候口口声声地喊着大叔大叔,请求鸟商给她读书,听的时候全情投入,几乎和鸟商脸碰脸。鸟商走后她又想让我给她读,“我一开始朗读,她就立即把脸凑过来,几乎碰到我的肩膀,表情十分认真,眼睛里闪出了光彩,全神贯注地凝望着我的额头,一眨也不眨”。可见她非常渴望知识,因为没有机会学习,自己不认识字,只能拜托别人给读,一旦有了这种机会,她听得及其认真,一个字也不想放过。舞女对我的尊敬和爱慕,与我是个学生、在她看来是个有知识的人应该也有一定关系。下五子棋的时候,别的人轻而易举地输给我,可是她却是个强手,跟她下棋,“可以不必手下留情,尽情地下”。可见舞女头脑聪明、天资较高、又勤奋好学,只是当时的社会现状和她所处的社会地位,不能给她学习的机会。2荣吉的角色2.1荣吉的反应是我对我的希望。天熏子的哥哥荣吉,是个很热情的人,在路上被“我”赶上后,主动与我搭话,如果荣吉没有跨出这一步,害羞的我真不知道如何停下自己因追赶他们而飞快的脚步。当得知我愿与艺人同行时,荣吉的反应是“喜出望外”,可见他非常希望和我结识。在旅馆中他长时间和我呆在一起,对于我的馈赠开始是坚决不收,后来见我一片诚心,也就不再推辞。开始时不收,说明他是真心与我交往,当初邀我同行也不是为了在我这里得到利益。后来接受我的钱财,是不想辜负我的好意。随着和他接触的增多,我和他之间建立了真正的友谊,我走时,他特意穿着正式的衣服为我送行,并以礼相赠。2.2对自己的崇拜和大矛盾的歧视荣吉年纪轻轻做了巡回艺人,在他的内心深处,对自己的处境是感到自卑的。在谈到自己的身世时,他低落地说“我耽误了自己,最后落魄潦倒。家兄则在甲府出色地继承了家业。家里用不着我啰”。这里显示出他对自己哥哥的羡慕,及对自己如今处境的不满和自卑。特别是谈到妹妹,他有歉疚,“我总想不让妹妹干这行,可是还有许多具体问题”,显示出他在现实面前的无奈。3亚伯敖的角色3.1社会地位的提高四十岁的女人是这一行艺人的家长,是他们之中最精明、冷静和理智的人。对“我”这个途中偶遇的人,她没有荣吉那么热情。来到汤野的小客店前,就急忙露出了惜别的神情,当荣吉说出我要与他们搭伴而行时,她只是“漫不经心”地答道“敢情好,连我们这号微不足道的人也能给您消愁解闷呐”。在她的心里,他们和我不是一个阶级的人,她的这个回答也不过是在敷衍而已。当他们因有演出要滞留一天时,荣吉力劝我也晚走一天,而阿妈的第一建议却是让我先走。阿妈是刻意制造和我之间的距离,当时,像他们这样的艺人是被人瞧不起的,茶馆老太婆与我交谈时对艺人的态度就含有过于轻蔑的意思;住店后,老板娘也提醒我“请这种人吃饭,白花钱”;他们巡演途中,每个村庄的入口都竖着“乞丐、巡回演出艺人禁止入村”的牌子。这些都说明他们社会地位的低下,及一般人对他们的态度。纵然如此,相处一段时间后,发现我没有轻视他们的意思,是抱着亲切、平等的态度和他们交往,阿妈对我的态度也大有改变,旅途中发现泉水首先让我来喝;主动邀请我和他们一起吃鸡火锅;在我临走时,再三叮嘱要我寒假去她们岛上玩。是我的努力,一步步地缩短了和巡回艺人之间的距离,我对他们的尊重,赢得了阿妈对我的真心。3.2自我管理着手舞女是巡回艺人中年龄最小的姑娘,阿妈对她就像女儿般教育和关心。阿妈发现舞女端茶过来,在“我”面前表现失态,“吃惊地紧蹙起双眉,把手巾扔了过来”,她不希望舞女小小年纪对人暗生情愫,这是她对舞女的一种保护。舞女一丝不挂地从公共浴场跑出来,被阿妈看到后,她马上“紧缩肩膀笑了笑。让人看起来像是在说:要挨骂的,该回去啦”。这说明阿妈平时对舞女的管教非常严格,绝对不允许她有轻浮的行为。见惯了男子好色嘴脸的阿妈,时时刻刻保护着舞女免受男人轻薄,当鸟商轻拍舞女肩膀时,阿妈立刻板起可怕的面孔说:“喂,别碰这孩子!人家还是个姑娘呢”。阿妈时时处处关心着舞女,因为舞女正处于变声期,所以阿妈严厉地叮嘱舞女不要扯开嗓门唱;漫长艰辛的旅途结束后,三番五次地问舞女肩膀和手是不是痛……阿妈以自己的方式教育和关心着舞女,使她成为自尊自爱,有教养的姑娘。舞女在我面前表现的细致和周到,想必与阿妈平时的教导是分不开的。4.孤独、善良的我与艺人的交流日本自古以来存在着严格的等级制度,人们在自己所属的阶层中各守其位。巡回艺人属于社会底层,他们生活艰辛,并一贯受到歧视和排挤,他们本人也习惯了与人保持距离。而“我”所在的一高,是全日本中学毕业生向往的地方,通过激烈竞争才可