贵州彝族民歌五度关系转调的几种新方法

贵州彝族民歌五度关系转调的几种新方法

贵州是一个丰富的民间音乐舞蹈地区。少数民族和汉族的文化生活中有着许多美丽的民谣。由于彝族民歌的类别繁多,分类也较细,所以本文仅选择一些有代表性的作品进入我们的话题——贵州彝族民歌的转调手法。贵州彝族民歌转调手法的多样性及频繁使用,在其它少数民族中也属少见,它那奇特的手法,即使是大二度的转调,都是那样自然、得体,从不给人以生硬之感。其转调手法归纳起来,主要有五度、大二度和小三度关系转调几种,现分述如下:一、由“角”到“清角”五度关系转调一般是通过“清角”音来完成的。按我国古代的音乐理论解释,即“紧角为宫”。“紧”,上升半音之意。“紧角”即是清角,以清角作为新调的宫音,使调性转入下方五度调。这种手法在彝族民歌中比较常见。《郎想妹来妹想郎》开始是F宫调式,后两小节去掉了“角”音,出现了“清角”,而且以清角音结束,转入下方五度调降B宫。有时在平行的两个乐段中,第二段在第一段出现“角”的地方,都以“紧角”音取而代之,这样就很自然地转入下方五度调。这在彝族酒礼——出嫁歌《鸭子在海水里砌窝》中表现得异常突出:现将两段开始部分对照如下:可以清楚地看到,凡是第一段出现“角”的地方,在第二段均变成了“清角”,第二段转入了下方五度调。必须说明的是,这里出现的“清角”音与“徵商综合调式”的清角音不一样,它不仅是一个具有强烈色彩的音,而且也是个具有功能性的音,在这里起到新宫音的作用。与前面几个“徵商综合调式”的例子比较一下,可以看到这种五度关系转调与“徵商综合调式”的区别:第一,“徵商综合调式”的结束音都是sol,从无例外;而“紧角为宫”的结束音可以是其它音。第二,从“清角”音出现的次数比较,“徵商综合调式”的清角音只出现一、二次,而例2《鸭子在海水里砌窝》的清角音出现了九次,反复出现“清角”音,强调了它的重要性,自然而然地使“清角”音变成了功能音。第三,从“清角”音所处的节拍位置上比较,“徵商综合调式”的“清角”音都处于较弱的位置,均以经过音、辅助音的形式出现,但例1《郎想妹来妹想郎》则将“清角”音放在最重要的终结音上,例2《鸭子在海水里砌窝》中的“清角”音基本上都在强拍位置。故虽均系“清角”音,但由于位置不同,产生的效果与作用就不能等同视之了。另一种五度关系转调是通过“慢宫为角”来完成的。“慢”,降低半音之意,“慢宫”即“变宫”,将“变宫”作为新调的“角”,即转入了上方五度调。例3:《九十九姊妹》上例是一首“慢宫为角”的转调。前九小节都在宫调式上进行,第十小节按理应进入“宫音”,却出现了“变宫”,最后的几小节中多次出现“变宫”,最后以“变宫”结束,从F宫转人C宫系统的E角调式。下例《天空中的白云》也是通过“慢宫”来完成由B羽至升F羽的转调;是同调式不同主音的转换:例4:《天空中的白云》五度关系转调就是通过“紧角”或“慢宫”来完成的,但表现形式较为多样。有同主音不同调式的转换,有同调式不同主音的转换,还有主音、调式都改变的形式。它与我国汉族转调手法很相似。例5:《老鹰来了》二、装饰音、音色形式如果说五度关系的转调与汉族转调手法较为相似,那么大二度关系的转调则是彝族民歌中最富特色的转调手法之一。大二度关系的转调主要是通过“紧羽为宫”的手法来完成的。“闰”音和“清角”音一样,在彝族民歌中也是一个极富特色的、常见的音,在音乐中常以装饰音或波音形式出现。《老鹰来了》这首歌中，“闰”音的突然进入,然后用滑音的方式到“变宫”又回到“闰”,这时已带有一点羽调式色彩,由于装饰音的处理,使它带有一点游移性,直到“清角”音的出现,F羽调式才巩固起来。另一个例子《下田归来唱山歌》的转调则更直接一些。通过“变宫”作过渡,用下半音的形式引出“闰”音,从两个升号转入C调号的D商调式。例6:《下田归来唱山歌》类似的转调手法在彝族民歌中处处可见,一般都以主音、调式均不相同的形式出现。小三度关系的转调常常是通过清商“降mi”音来完成的。三、调性转换与转调例7:《金子银子的根》上例是由G宫转入G羽,这有点接近西欧的同名大小调。我们沿用紧慢转调法的术语,则是“紧商为宫”,用此法转入新调。升高第三级的转调彝族民歌也出现过,但大多作为离调色彩性使用。综上所述,彝族民歌常是通过清角(fa)、变宫(si)、闰(降si)、清商(降mi)几个音来完成转调的。一般的规律是:当旋律出现“清角”(fa)时,就有可能转入下方五度调;当旋律出现“闰”(降si)时,就有可能转入下方大二度调;当旋律出现“清商”(降mi)时,就有可能转入它的小三度调;当旋律出现“变宫”(si)时,就有可能转入上方五度调。如图:由上图可见,彝族民歌的调性转换多往下属方向,与西欧理论的调性关系不同,大二度关系比小三度关系与主调更亲近。在表现形式上,它们可能是同主音不同调式;同调式不同主音;或主音调式皆不相同等表现形式。在表现手法上也是多种多样的:例2:《鸭子在海水里砌窝》例1:《郎想妹来妹想郎》1一般采用过渡性转调也有采用突然性转调的(见前几例)。2.利用模进手法进行转调。例8:《没有树子的地方》上例第一乐句是C羽调式,第二乐句采用下四度模进,第六小节“变宫”的出现使其调式转入g羽调性。3.在时间上,有段落性转调,也有临时性转调。例9:《欢庆丰收》这是一首情绪明朗、欢快的歌曲,a羽调式,结束在属音上,第四、五小节出现了升do,使情绪变得明朗、欢快;第六小节还原do的出现,又返回到a羽调式,短暂的离调,采用了a羽、A宫这种小与大、柔与刚的鲜明对比,大大丰富了旋律的表现力。4.转调的次数有多有少,有转一次的,也有转多次的。下例酒礼歌《我要开始唱酒礼了》则是从g羽—D徵—g羽—D徵,共转了三次,在第二次g羽转入D徵时,先转入D宫系统,两者相差四个调号,属于大三度关系调,但它仅是短暂性离调,紧接着转回G宫系统的D徵调式。这种向前多跨一步,然后再回头的手法可以使新调获得较为稳定的效果。这样一来,这首民歌的调式安排为g羽——D徵—g羽—(D宫)—D徵。从色彩上看,一刚一柔,一弛一紧,获得了强烈的对比效果。例10:《我要开始唱酒礼了》彝族民歌转调手法的多样性及广泛性是独树一帜的。有的彝族民歌一直利用调性、调式的变化对比取得色彩上的反差，如彝族酒令《乐呵呵》,全曲只一个主动