广播电视概论第七讲

广播电视概论

主讲教师：陈寅一、文娱类节目的基本概况（定义、特点、历史、种类、功能）二、综艺节目案例分析三、真人秀节目案例分析四、文娱类节目的发展问题第七讲广播电视文娱类节目一、文娱类节目的基本概况什么是文艺？

文学与艺术---形式诗歌、散文、小说、戏剧；音乐、舞蹈、绘画、文字、建筑、摄影、电影什么是娱乐？欢娱快乐---理念定义：

广播电视文艺娱乐节目是一个开放的、种类繁多的节目类别，主要指的是运用广播电视的技术传播手段、通过广播声音和电视声画的表现形式，对各种各样的文艺娱乐样式进行加工、综合、再造和创造。特点：

1.能够充分发挥广播电视的视听技术传播手段及其技术特征，通过广播和电视的普及优势，展示出音乐歌舞、戏剧小品、曲艺杂技等各种文艺表演样式的综合魅力，受众面广；

2.能够使用多种传播符号，营造出强烈的整体视听效果，感染力强，以欣赏性为主，兼具娱乐性；

3.影响对受众的吸引力因素：一是有赖于表演本身的艺术水准和演员的知名度与吸引力，二是有赖于广播电视及其相关技术手段的发挥。历史：【文艺广播】●唱片时代●基本架构和实践模式的确立：类别：歌曲音乐、戏曲曲艺、广播剧、文学广播；实践：电影录音剪辑、资料库、广播团体、群众文艺●“珠江模式”：主持人中心【电视文艺】●1958开播有文艺（诗朗诵、舞蹈）●60年代：综艺晚会与专题晚会●1979《外国文艺》1983“春晚”1984《周末文艺》1990《综艺大观》、《正大综艺》、《曲苑杂坛》●1997《快乐大本营》2004《超级女声》、《星光大道》2008《天天向上》2010《非诚勿扰》2012《中国好声音》种类：综艺节目（VarietyShow）《综艺大观》《正大综艺》音乐节目《同一首歌》MTVChannelV戏曲曲艺节目

《电视书场》《曲苑杂坛》游戏类（GameShow）益智类、冲关类（与真人秀的结合）广播剧、电视剧、微视频和广播电视文学其他：文娱访谈、文艺专题功能：娱乐消遣（娱乐有限吗？）道德规范、引领风尚文化审美、陶冶情操心理认同、情感抚慰二、综艺节目案例分析中国人的综艺“年夜饭”---“春晚”“小春晚”---《综艺大观》“快乐旋风”---《快乐大本营》中国人的综艺“年夜饭”---“春晚”

央视春节联欢晚会诞生于1983年，至今已举办30届。作为我国最早的电视文艺节目之一，它开创了我国电视综艺晚会的先河，在发展过程中形成了独特的节目类型，留下了刻有时代烙印的影像资料。央视春晚发展至今，已成为独特的文化传播现事象，观看和评论央视春晚成为人们春节重要行为之一。30届的央视春晚折射了改革开放30多年来传统民俗与社会的变迁、电视文艺的创新发展和受众心理及审美情趣的变化。1983年前“影像春晚”的历史流变孤立的个案--新中国电视诞生前的《春节大联欢》困难时期的珍贵笑声--北京台时期的《笑的晚会》郭镇之认为，“以相声、小品为骨干的春节联欢晚会从内容到形式都脱胎于‘笑的晚会’”。相较以往的春节晚会和其他文艺晚会，“笑的晚会”鲜明地亮起“笑”和“联欢”的牌子，充分考虑到观众的文艺需求，搭建起“茶座式”的互动对话空间。它开始对观众形成一种诱导，以区别于日常惯例的艺术体验吸引观众，参与到一场神圣时间里的节日联欢。

“心潮逐浪高”--电视文艺发展新时期的“迎春晚会”1983年后直播春晚创办电视直播春晚的历史契机

一是城市化进程在促进现代化的同时，也在消解着传统农业社会的民俗习惯。二是大众文化的兴起使得传媒真正意义上介入到大众日常生活。三是传媒业从政策、观念到技术手段等多层面的变革也预示着一个电视文艺直播时代的到来。春晚程式分析

主题立意、演播方式、串联结构、节目组构首先是主题立意。春晚的主题被明确标注在自己的全称上：“联欢”。中国特色的春节联欢则建立在中华民族“中和之乐”与“家国伦常”的文化基因之上。首先，中国人的心理结构和民族性格中，潜藏着乐观向上的精神气质。其次，中国人的心理结构和民族性格中，潜藏着伦理本位的道德感受。其次是演播方式。一是从1983年开始，晚会节目均被安排在剧场与茶座套装式演播空间中演出。虽然演播室由创建初的600平方米扩充到1800平方米，但这种空间组构方式依然比较稳定。第二就是采用现场直播的传播方式。春晚选择在直播状态下，以电子现场制作与电视内景（演播室内）制作相结合的电视化呈现方式，采取多机位拍摄、导播台切换与同期声录音等基本手段，最大限度地调动了电视传播的强项，实现了丰富的画面表达，强化了共时的参与感受。再次是串联结构。在串联结构上，春晚创造了主持人串联方式、版块划分等组构形式以及零点仪式、贺电环节、节目评选等套装格式。

最后是节目组构。直播春晚沿袭了1983年之前“影像春晚”的节目类型。主要包括小品类、歌舞类、戏曲曲艺及其他类。仔细拆开，又可以分为小品、相声、歌曲、舞蹈、戏曲、魔术、杂技，以及纪实类、交叉综合类等节目类型。其中，小品在春晚舞台上逐步发育、成长、成熟、强大。小品不仅是春晚的原发节目类型，而且形成了以赵本山、黄宏、宋丹丹、郭达、蔡明、陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉等演员作品为代表的类型化小品节目。纪实类节目作为春晚的又一原发节目类型，一直周期性地出现在春晚舞台上。新媒体时代的“春晚”新媒体技术的革新与融合：▲2006年春晚使用P2P和CDN技术进行全球同步视频直播；▲2007年首次通过国际互联网、手机电视、IPTV等跨媒体终端全球同步直播；▲2010年，首次采用高标清直播；▲2011年，首次为聋人提供网络文字直播服务；▲2012年，首次3D播出。新媒体配方在节目中的装配：2005年，火爆一时的网络歌曲《老鼠爱大米》唱响春晚舞台；2007年，小品《将爱情进行到底》讲述的是网络时代的爱情；2009年的英伦组合和2010年的小虎队重聚都是来自网友的创意；2010年的相声剧《不能让他走》更是出现了“猪坚强”、“雷人”、“打酱油”、“你妈喊你回家吃饭”、“唱的不是歌是寂寞”、“哥只是个传说”、“偷菜”等众多网络热词，小品《一句话的事儿》反映了手机时代的信任危机；2011年，旭日阳刚、西单女孩等网络红人大放异彩，小品《新房》用到了“微博”，相声《芝麻开门》说的是“拍客”；2012年，胡启志以《我要上春晚》“网络人气王”的身份登上春晚。利用新媒体平台与受众互动：

2006年，春晚通过手机短信、网络点击及现场热线电话为赠台大熊猫征集乳名，仅当选的“团团、圆圆”得票数就超过一亿；

2012年春晚剧组成立宣传组，利用官方微博平台，及时发布最新工作进程，并首次于除夕前通过各大网站正式发布节目单。总导演哈文还通过个人微博回答网友提问。如何看待春晚的发展困境和传统文化面临冲击？30年过去了，不论是电视工作者还是普通电视观众，都对春晚保持着持续的关注。可是，期望值越高，观众对春晚的抱怨声越大，而立之年的春晚难道真的开始早衰？2012年春晚：取消广告、取消贺电、取消评奖；回归联欢、回归聚会、“回家过大年”。“三个取消”和“三个回归”也许是让春晚变得更干净、更纯粹的第一步。而对于观众来说，更平静、更纯粹地看春晚，也是对春晚，对我们自己的一种呵护。就像费翔在文章中所写：“也许我们应该暂时摆脱我们个人的要求，全家人一起感受春晚的节日气氛。”在传统文化受到多元价值观和外来文化冲击的今天，利用仪式激发全民血液中的精神因子，唤醒全民集体无意识，是保护民族文化，强化民族认同的重要途径。从“开门办春晚”到“拆门办春晚”“直通春晚”特别节目“小春晚”---《综艺大观》

《综艺大观》的前身是《周末文艺》，自1990年3月14日开播以来，每两周一期，每期播出50分钟。《综艺大观》是由若干子栏目组成的综艺杂志节目，每期播出其中部分内容，包括《开心一刻》、《音乐星空》、《请你参加》、《新起点》、《艺海春秋》、《海外飞鸿》、《天南地北》、《东方奇观》、《综艺快车》、《综艺传真》、综艺系列剧《咱们的居委会》等。自综艺大观栏目创办以来，其收视率一直居全国各类综艺节目之首，先后有著名主持人、艺员成方圆、王刚、倪萍、周涛、曹颖、沈星和王玲玲主持过该栏目，平均收视率18%，约有两亿左右电视观众。进入1999年度，综艺大观根据观众的需求，进行栏目改版，2004年10月8日，走过了14年风雨历程的央视老牌娱乐节目《综艺大观》因收视率不断走低而被“末位淘汰”。类型的形成与兴奋点的丧失倪萍的主持风格“快乐旋风”---《快乐大本营》

《快乐大本营》诞生于1997年7月11日。由何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”搭档主持。栏目开办播出三、四期后，即在观众中引起反响，迅速占据全国电视市场的周末黄金时段，《快乐大本营》现象在当时被专家、媒体称之为“快乐旋风”，同时引发了全国电视界的一场“综艺变革”，不久全国各地电视台出现了近百档类似栏目。1998年荣获星光大奖和第十六届中国电视金鹰奖。2005年被《新周刊》评为15年来中国最有影响力的电视节目之一。中国世界纪录协会2009年度中国收视率最高的电视综艺娱乐节目。节目内容：明星、综艺、谈话、游戏、外景、互动参与受众定位：根据央视索福瑞公司有关调查，目前《快乐大本营》年轻观众数量众多，24岁以下观众比例为36%，同时辐射各个群体，45岁以上观众比例也超过28%。主持人：“快乐家族”（个性、搭配、话题、全方位打造）三、真人秀节目案例分析真人秀，又叫真实电视（realitytelevision）是一个特定空间和规定场景之下发生的真实故事，结合虚构与非虚构节目的形式和内容特征；在表现手法上借鉴纪录片的伴随性记录方式，全方位、近距离拍摄、刻画内心；结构上通过规定情境和预先制定的游戏规则来强化戏剧冲突，增加不可预测性；观众的不同程度的互动与参与。七大元素：人物、悬念、竞争、游戏规则、时空情境、现场记录与艺术加工。真---竞技的悬念感：不可预知人---人物的草根性：改变命运秀---节目的游戏性：虚拟准则种类：室内真人秀《老大哥》野外生存类

《幸存者》《生存大挑战》表演选秀类

《美国偶像》《超级女声》《中国达人秀》《谢天谢地你来啦》竞技冲关类

《学徒》《城市之间》身份互换类

《变形计》

婚恋类

《玫瑰之约》《非诚勿扰》求职类《职来职往》《非你莫属》其他：减肥、美容、装修、宠物狗、烹饪等

电影“楚门的世界”就是一个以真人秀为题材的电影，主人翁楚门（金凯瑞饰演），就是一直被导演以记录形式拍摄着他的一生，楚门一直并不知道自己被人窥探着，他并不知道周围生活的人，母亲、妻子、同事、朋友都只是一些演员，他并不知道自己出生地桃园岛只是一个庞大的摄影厂，还一直蒙在鼓里。全世界的观众都观看着他，收看着这个节目，唯独楚门并不知情。如导演说，楚门一直不知道自己活在一个虚拟的世界，是因为人容易接受现实。人类喜欢窥探，喜欢偷看一个人的另一种生活，于是偷窥成了人类的一种爱好，人类喜欢偷看别人的私生活，而人类同样恐惧被人偷看，行成了一个怪圈。于是“超级老大哥（bigbrother）”就这样产生，将一群相互的陌生人放在一间屋子里，屋子布满了摄像头和摄录机，全日24小时不停拍摄，并向所有家庭观众播放他们一举一动，这就开创了真人秀的历史。著名的“幸存者（survivor）”，则将一群相互陌生的美国人流放到一个荒岛上生存，按照“鲁宾