00533中国古代文学作品选(二)复习资料整理版2019

中国古代文学作品选（二）自整笔记00533宋代部分王禹偁字元之，济州巨野人。在文学上，反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈，柳宗元，诗学杜甫，白居易。著有《小蓄集》，《小蓄外集》。风格晓畅清新。《村行》泛背景：被贬谪路途所见。主题思想：这首诗以村行为线索，描绘了秋日山水田野的自然风光和作者的游兴，其中又暗寓作者对故乡的思念，以及因遭贬谪而产生的失意之感。《待漏院记》泛主题思想：本文是作者由待漏院引发的对宰相职责的思考，表现出他对现实政治的忧虑以及希望实现清明吏治的政治主张。作者将宰相分为贤、奸两类，一褒一贬，态度鲜明，意在规劝宰相应当公正无私，勤政为民，以保国家太平，百姓安康；而不能取悦君王，谋取私利，或者碌碌无为、保全自身。柳永原名三变，字耆卿。世称柳屯田。有《乐章集》。此期词坛成就最大、贡献最大者首推柳永。第一个以毕生精力填词的专业词人，这一时期革新词人的代表。内容上:突破传统词以写艳为主的范围，笔触移向市井和底层的市民生活，反映较为宽广的社会内容。艺术上：大胆革新，第一个大量创作慢词，也是宋代创用词调最多的词人。他语言上：进一步通俗化、口语化，以俚俗语言入词，摆脱浮艳的风气。雨霖铃·寒蝉凄切寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？主题思想：这是一首写离情别绪的词。作者以凄清的秋天为背景，描写了一场难分难舍却又迫不得已的离别。艺术特点：注重层次感，下片的虚景实写特点。手法：铺叙、点染、白描等。《玉蝴蝶》泛这是一首怀人之作，通过描写萧疏凄凉的秋景，抒发对远方故人的怀念，感情低婉而深挚。范仲淹字希文，宝元三年任陕西经略安抚招讨副使，庆历三年任参知政事，谥文正。其词善写塞上风光。有《范文正文集》。《苏幕遮》泛这是一首描写乡思旅愁的词。张先字子野。其词多写诗酒生涯及男女之情，语言工巧，风格含蓄，韵味隽永，因所作有三处善用影字，被称为张三影。作有《安陆词》。《天仙子》泛1这首词是词人老年之作，因春触发，由时光的流逝，想及人事无定，从而透露出一种步入老境，难有作为的无奈。2上片由午及晚，由自己的行止写出心情的愁闷无聊；下片则写晚景，由室外转向室内，最后以伤春作结。3云破月来花弄影，是张先最得意的名句，与娇柔懒起，帘压卷花影，柳径无人，堕风絮无影，而被称为张三影。宴殊字同叔，谥元献。为人好贤，名臣范仲淹，韩琦，富弼皆出其门。诗属西昆体，词承南唐风。所作多写闲情逸致，风格温润秀洁，有《珠玉词》。《蝶恋花》识记这是一首深秋怀人之作，表达离别相思的凄苦。领会作者采用拟人，对比，反衬，暗示等手法表达相思之苦。识记“昨夜西风凋碧树”三句被王国维《人间词话》喻为做学问的第一种境界。梅尧臣字圣俞，世称宛陵先生。工于诗，与苏舜钦齐名，时号苏梅。反对西昆派词藻华丽，所作多反映民间疾苦。称他为宋诗开山之祖。有《宛陵先生集》《汝坟贫女》泛1通过汝坟贫女一家的遭遇，来反映人民受苦，表达了对人民疾苦的关心与同情，具有强烈的现实意义。2这是一首叙事诗。以女子口气自叙，是受了杜甫三吏三别的影响。欧阳修字永叔，号醉翁，晚号六一居士，谥文忠。北宋诗文革新运动的领导人。其文众体兼备，其诗平易疏朗，条达晓畅，其词则多写恋情离思，婉曲清新。有《欧阳文忠公集》，《六一词》。《戏答元珍》泛1这首诗是作者遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。对政治上遭受到打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但他并未因此悲观失望，而是表现出抗争精神，对前途充满信心。2这首七言律诗在章法上呈现出跌宕变化的特点。这样使诗情抑扬交错，显现出诗人的复杂情绪。踏莎行·候馆梅残候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。1此词主旨。这首词属闺怨别情题材，通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓厚的离愁别恨。2写作手法。上下片分言行者与居者。行者为游子，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这是实写。居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者，这是推想出来的情境，故是虚拟。从抒情而言，这是透过一层，从对面写来的手法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。3此词表现手法。本篇采用了以乐景写哀情，先扬后抑的手法。先写春色之美，然后通过摇征辔一转，以情景之间的失去平衡来震慑读者的心灵。4本篇暗用典故：写梅,使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人之意。写柳，又易与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。5结句用递进层深的笔法。本篇结句平芜尽处是春山，行人更在春山外，运用了递进层深笔法，将情景融为一体，在想象中更进一层。《梅圣俞诗集序》泛本文是欧阳修为梅尧臣诗集所作的序。《秋声赋》1此文思想内容。此文告诫世人：不必悲秋，恨秋，怨天尤地，而应自我反省。抒发了作者难有作为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。2结构特点。这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局。作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声。”3表现手法。作者运用铺陈手法，多侧面的描述秋天情状，渲染了秋气摧残自然万物的威力，使读者不仅闻其声，如见其形，而且感受到那种肃杀寂寥的气氛。如第一段以极为贴切的多重譬喻来描摹秋声，展示了秋声自远而近，自弱而强，自隐而显的动态过程。又如对“秋状”的渲染，从“色”，“容”，“气”，“意”四方面加以摹写，使秋状包蕴了丰富的内容。《朋党论》1背景：宋仁宗时，朝中分别以范仲淹，吕夷简为首，形成两派。夏竦将杜衍、范仲淹、欧阳修视为党人攻击。于是欧阳修作此文进行辩护和反击。这是一篇时政性很强的议论文。全文5段，首段开宗义，提出论点；第二段从正反两方2面作理论阐述；第三段用大量史实进一步论证；第四段指出问题的关键是君王的态度；最后一段由古转今，揭示文章的写作意图。3运用对比论证方法，君子之朋和小人之朋，道和利，真和伪。论君王态度，从辩和不辨，用和退，国家兴和亡分析利弊得失。4用史实证明观点，比如尧时四凶和八元八恺，商纣王，周武王的故事，晚唐昭宣帝时朱全忠杀害清流之士的史实，正反阐明君子之朋使国兴，杀君子之朋使国亡的道理。苏洵字明允，号老泉，擅长论辩散文写作，纵横雄奇，老辣犀利，说理透切，有战国纵横家之风。与其子苏轼、苏辙并称“三苏”。有《嘉祐集》。《上欧阳内翰第一书》泛本文是作者闭门苦读10年，再游京城时写给欧阳修的推荐信。曾巩字子固，世称南丰先生。文章叙事议论，委曲周详，思致明析，唐宋八大家之一。有《元丰类稿》。《战国策目录》序泛1本文是校数后呈给皇帝看的目录序.王安石字介甫，号半山，封荆国公，世称王荆公，谥文。为文重视社会意义，讲究实用。散文风格峭拔奇崛，笔力雄健，逻辑严谨，辨理深透，语言精练。其诗长于说理，精于修辞，间有情韵深婉之作。有《临川先生文集》《临川先生歌曲》《明妃曲》泛1于传统见解中翻出新意：正是由于专制君王对嫔妃只有玩弄之意而并无真实爱情，才导致昭君宁愿舍恨离汉。2此诗在艺术上颇堪注意之处，是对王昭君形象地刻画。《桂枝香*金陵怀古》登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。(归帆一作：征帆)

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。1这是一首怀古诗。2题旨：表现了一位政治家居安思危的眼光和胸怀，以六朝盛衰为抒情背景的现实指向。3层次内容。本篇大体上是上片写风景，下片写人事。上片以“登临送目”四字领起，层层展现了故国晚秋中江山风物的胜概。下片则以“念往昔，繁华竞逐”一句转入怀古，感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到至今，便寓警世伤时之意。4这首词意境壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。注意视角和层次变化，从宏观到微观，从静态到动态，从近景到远景，笔法灵活多变。《祭欧阳文忠公文》1这是一篇祭文。2王安石赞颂了欧阳修的政治和文学成就的崇高评价，以及表达了深切真挚的悼念之情。3本文以散句为主又运骈入散的语言特色。宴幾道字叔原，号小山，晏殊第七子。有《小山词》。《临江仙》泛1词中抒发了对歌女的相悦，相思之情，通过与歌女的聚散无常，含蓄地表现了欢情易逝，人事多迁的惆怅。2借用古人诗句，有所点化。“落花人独立，微雨燕双飞”两句，借用在这首词中，却显得极其贴切，浑成。苏轼字子瞻，号东坡居士，在乌台诗案中，被诬以作诗讪谤朝廷之罪贬黄州，后又以为文讥斥朝廷之罪远谪惠州，儋州。谥文忠。其散文与欧阳修并称“欧苏”，为唐宋八大家之一。其诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡七集》，《东坡乐府》。《荔枝叹》1此诗通过咏荔枝而讽喻现实的主旨：表现了作者对社会现实的批判和对百姓的深切同情。2识记这是一首七言古诗。诗意分三层，1写传送荔枝的紧急情景，2荔枝给人民造成的巨大灾难，3联系当世进贡各种世界名产的弊端。3此诗虚实结合。江城子·乙卯正月二十日夜记梦宋代：苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。(肠断一作：断肠)1这是一首悼亡词。苏轼与原配王弗，伉俪情笃，十年恩爱，王弗不幸谢世，；而王弗亡故后他又卷入新旧党争，自请外放，抑郁寡欢。这首词表现对爱妻深情思恋的同时，也流露了仕途多艰的感伤。2此词以“梦”贯通全篇。上片写梦前对亡妻的思念。死别已久，相距又远，但仍切盼相逢，冒起下面的入梦。下片“夜来幽梦忽还乡”五句，记梦中与妻子相逢。虽是梦境，写来却情真意切，恍若生晤。“料得”以下三句，抒写梦醒后的哀思。3在写法上采用了将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。上片起笔“十年生死两茫茫”，就关合了自己与亡妻两方，此为合，而“不思量，自难忘”两句，落笔到自己一方，此为分。“千里孤坟”两句，又一笔合写双方均孤独而少慰藉。下面，“纵使”句是合，“尘满面”两句又是分。下片“夜来幽梦忽还乡”写自己，“小轩窗，正梳妆”写亡妻，是分；“相顾无言”两句又合写夫妻梦中相见情景。4这首词写景、记事、抒情，纯以白描取胜。使这首词显得情感真挚，意象清新。《卜算子*黄州定惠院寓居作》泛1词中以孤鸿自喻，表明了作者为人不随流俗，同时也反映政治失意后的孤寂心情。2这是一首咏物词。3本篇属于寄托之作，通过写孤鸿而自拟，可见作者贬谪黄州后的操守和处境、心情。4此词在艺术上有运笔空灵的特色。念奴娇·赤壁怀古宋代：苏轼江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。(樯橹一作：强虏)

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。(人生一作：人间；尊通：樽)1这是一首怀古诗。2主旨：追求对现实处境的超越，其中有对残酷党争的鄙弃，有对宦游生涯的厌倦，有摆脱名疆利锁的强烈愿望，有对忧患心情的自我消解，对心灵创伤的抚慰，有对精神解脱的向往，感情十分复杂的。3词的内容层次。词的上片扣“赤壁”之题，写江山雄奇之景。首两句总写江山、人物，接两句点明赤壁，“乱石”三句，正面描摹赤壁风景。“江山如画”结上，“一时多少豪杰”递下。下片扣“怀古”之题，由江山写到人物，由写景转入抒情。先从各个角度刻画周瑜之年少有为，实在反衬自己老大未能有所作为。“故国”以下三句方自抒内心痛苦，借酒消愁。4此词借宾定主的艺术特色。题是赤壁，心实为己而发，周郎是宾，自己是主，借宾定主，寓主于宾，是主是宾，离奇变幻。此词在艺术上“借宾定主”的写法。5这首词豪放和清旷风格兼而有之，是宋代豪放词的代表作。《前赤壁赋》1识记本文是作为文赋的基本特征。此文主旨。本文借游览赤壁，探讨宇宙人生的哲理，内心深处有其复杂的思想斗争，终究归于热爱生活，关怀世事，人生态度仍然是积极。欲有所为的。一个封建时代的知识分子在身处逆境时，能有不甘沉沦，忘怀个人得失，总想有所作为，觉得有价值的贡献不会成为过去，实属难能可贵。2本文用主客问答手法表现内心思想矛盾的创造性构思。篇中主客对话，实际上代表了作者思想中两个相互矛盾的侧面，最后抑客伸主，反映了其思想中积极一面终占上风。3形象性、情感性和哲理性的统一，使本文充满诗情画意和理趣之美。4作者将跌宕起伏的情感，深有启发的人生哲理，借助于江水、明月、清风等自然景物，作形象化地表达，有极大的艺术感染力，能传诵千古。《潮州韩文公庙碑》泛作者历叙韩愈一生的文章和功业，既感叹其坎坷遭遇，又赞颂其政绩和气节，终归本于善养浩然之气。《答谢民诗书》泛本文书信体，阐述了自己对文学问题的见解。苏辙字子由,号颖滨遗老，与父苏洵、兄苏轼并称“三苏”。文以策论见长，汪洋淡泊，深厚温粹。有《栾城集》《上枢密韩太尉书》1此文的题旨。作者从“养气”立意，阐明了文章家本身胸襟修养、生活阅历对于写作的重要性。2“养气”一意，贯串首尾。开篇由为文需养气写起，举出养气有两途，或重内在修养，或重增广阅历；然后由古人谈及自己，畅论天下奇闻壮观对养气的重要；再由养气需重交游豪杰，已拜见过欧阳修，惜尚未拜识韩琦，道出求见的本意。3本文在构思上有“注意在此，立言在彼”的特点。为求见而写信，却宕开一笔从养气说起。为应试而进京，却说是为养气而游览天下奇闻壮观。急于求见韩琦，却先说已得见欧阳修及其门人贤士大夫承教甚多，将养气为文之理与求见韩琦之意相沟通，前者明写，后者暗示，显得纡徐委曲，殷殷求教，立言得体。黄庭坚字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁。他是“苏门四学士”之一，“江西派”诗歌领袖人物。其诗富有思致，讲究烹炼句法，与苏轼齐名，世称苏黄。词与秦观齐名，书法亦列入宋四大家。有《山谷全集》。登快阁宋代：黄庭坚痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。1这是一首七言律诗，此诗的情感内容：倾诉了自己失意苦闷和适意忘机互相交杂的心情，偷了对现实境况的不满情绪。2全诗围绕“快阁”的“快”字生发。首联入题，从登阁的时间和心境写起，表明为求快意，故寻快事，登快隔，其中隐含厌倦官务的情绪。3诗中用典、炼字、对仗的运用。这是一首七言律诗。本篇用典、炼字颇见功力，如“朱弦”、“青眼”，用事贴切，且善敷色彩；“快阁东西”“倚晚晴”中动词写意态宛然如见。五、六两句属对严整，意思流贯，将七言歌行的单行之气寓于排偶之中，显出情致的跌宕起伏。《寄黄幾复》泛通过寄书不达、回忆相聚、赞友清廉、念友不遇的描写，抒发了诗人对朋友的怀念、赞赏和惋情之情。秦观字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。为苏门四学士之一善诗文，为北宋大家，正宗婉约派词人，与黄庭坚并称“秦七黄九”。有《淮海词》。《踏莎行*郴州旅舍》泛1本篇题为郴州旅舍，抒发了暮春时节在贬所寂寞孤苦、惆怅思乡的心情。鹊桥仙·纤云弄巧宋代：秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。1这是一首七夕词。在传统神话题材中翻出新意一反相思离别的缠绵伤感，歌颂牛郎织女的坚贞爱情，立意新颖。2此词中的写景、抒情仅为辅弼，而以议论来点明主旨。3运用象征手法，以天上牛郎织女双星暗语人间男女。句句写天上，又句句喻人间；句句写双星，句句喻人情。贺铸字方回，号庆湖遗老。有《东山词》。《青玉案*凌波不过横塘路》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。1本词在相思闲愁中托意：借美人迟暮、盛年不偶，来写自己华年已逝，不为世用的寂寞。2结句以景结情，运用复合之比的特点。本篇以结句著称，用烟草、风絮、梅雨等三种景物，将不可捉摸的虚的感情，转化为可见，可体味的实的景，而且运用了复合之比，超迈前人。《鹧鸪天》泛重回苏州，写妻子的悼亡词。周邦彦字美成，号清真居士。词以羁旅闲愁、离别相思等题材为多，长于铺叙，善于琢居，状物工巧，语言秾丽，风格典雅，上承温庭筠、柳永之风，下开吴文英、史达祖一派。有《片玉词》。兰陵王·柳宋代：周邦彦柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。1词之主旨为写送别，以抒羁旅之愁。作者借柳言情：因久客京师，渐生倦意，在客居他乡而送客之时，未免从别人之行关合自己，而生出了“代行者想”之词。2本篇托柳起兴，借柳言别，抒发怀抱。第一段先就“柳”之题面写出别情别意，第二段写送别的的感受，第三段写别后情景，而与首段照应。3作者此诗长于铺叙，时空转化的特色。《六丑》泛这首是周邦彦咏物诗的代表作。李清照号易安居士。前期词多涉闺情相思，不乏风韵优美之作，南渡后，故土之思与身世之感入于所作，风格变为低回婉转，凄苦深沉。有《簌玉词》。《永遇乐》1这是一首节序词。2通过对中州盛日元宵佳节热闹景象和欢乐生活的回忆，抒发今昔盛衰之感和盛世漂流之悲。3盛衰对比描写，倍增哀乐：上片着重写今，下片着重写昔。全篇以中州盛日的“三五”与眼前的“元宵佳节”对比，以昔日的欢乐幸福对比今日的寂寞悲苦，以乐景写哀情，借其哀情更显深沉、浓重。4“以寻常语度入音律”,全词语言似信手拈来，平常几近口语，通俗不伤雅致，浅易更显深情。声声慢·寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！《声声慢》1此词的思想内容。作者遭遇国破家亡、丈夫去世，晚景极为凄凉。词中抒发晚年生活凄凉和愁苦心境的艺术写照2划分内容层次，层层铺叙的特色。本篇主要借秋景以渲染愁情。上下片浑沦一气，逐层铺叙，依次写气候多变、酒力不胜风力、北雁南飞、菊花残损、梧桐细雨，最后才逼出无法了得的一个“愁”字。在情景交融的意境创造中，她借平常景物含蓄地表现愁苦难耐的内心。感情有起有伏，结构次序精严。3运用叠字的艺术效果。开头连下十四个叠子，声情并茂。十四字分三层意思：第一层写外在动作，第二层写所所处环境气氛，凄清寂寞，第三层写内心感受，满腹绝望哀伤。4语言特色。本词的语言特色语言浅近，感情深厚。陈与义字去非，号简斋。江西派“三宗”之一。有《简斋集》。《伤春》泛此诗表达了诗人在国事危急之际对国家、民族命运的关怀，反映了他力主抗金、反对逃跑的政治态度。临江仙·夜登小阁忆洛中旧游宋代：陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。这首词借回忆往事抒发吊古伤今的怀抱。背景:追忆20多年前的洛中旧游，当时天下太平，能有游赏之乐。其后金兵南下，北宋灭亡，作者流落南方，艰苦备尝，回忆往事，百感交集。领会此词用笔空灵含蓄的特点。说明此词浑成自然，不假雕饰的语言风格。张元幹字仲宗，号真隐山人、芦川居士。激昂悲愤，开南宋爱国词先声。有《芦川归来集》《芦川词》。《贺新郎*送胡邦衡侍制赴新州》1这是一首送别词。2背景：宋高宗绍兴八年十一月，抗金人士胡铨上书高宗，反对议和，请斩投降派秦桧，王伦等，朝野震动，胡铨被贬福州，，十二年再贬新洲。张元干做此词送行，获罪下狱。题旨:既表现了对投降派打击抗金志士的悲愤，抒发了慷慨激烈的爱国情怀，也吐露了爱国志士的殷殷情谊。3识记这是一首豪放词。悲壮沉郁的风格特征。全词感情慷慨激昂，悲壮沉郁。上片叙时事，概括北宋灭亡的史实，对委屈求和表示不满，为胡铨被贬鸣不平；下片叙别情，不仅显示两人情谊之深挚，且均以国事为念。4作者采用了使事用典和比喻象征结合的表现手法。其中“离黍”、“天意”、“对床”、“思怨”等句皆活用前人诗句，“昆仑”、“黄流”、“狐兔”则兼用比喻象征。全词抒情曲折，表意含蓄。陆游字务观，自号放翁。是南宋爱国诗人，作诗近万首，题材广阔。有《渭南集》、《剑南诗稿》。《三月十七日夜醉中作》泛这是一首七言古诗，表达了作者内心的矛盾痛苦。（无法去前线杀敌）书愤五首·其一宋代：陆游早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！《书愤》1此诗题旨。作者回忆抗敌往事，追思英雄业绩，愤而作诗，表达了老而弥坚、立誓报国的壮志情怀。2划分此诗的层次内容。这是一首七言律诗。前四句叙事，追忆青壮年时期豪情壮举，刻划出了一位横戈跃马、浩气如山的奇男子形象。五、六句感怀，情绪陡落，为国事、同时也是为自己忧伤；七、八句议论，以对诸葛亮的赞许，表老骥伏枥之志。3此诗对比手法的运用很突出。昔年之壮举与今时之衰颓对比、诸葛亮之积极进取与当朝权臣之苟且偷安对比，表现出诗人波涛起伏的感情：有自豪，也有悲愤；有崇敬，也有痛恨。4中间两联的意蕴与特色。诗的中间两联，属对工稳，广为传诵。不仅形象鲜明，而且极有概括力，出自诗人的亲身经历和丰富的生活感受。《沈园》1这是两首悼亡词，其题旨是表现物是人非的哀伤和对爱人刻骨铭心的思念。2两首内容情感互相呼应。31第一首诗写借景生情之悲。首句写斜阳黯淡，画角哀鸣，是通过写景渲染悲凉的气氛。后三句写物是人非之悲，用反衬手法。2第二首写老诗人情感专一，也用反衬手法：以草木无情（柳老不吹绵）反衬人物的深情。体现诗人忠实、笃厚、纯洁、坚贞的品格。《诉衷情》泛感叹壮志未酬而年老力衰，表现了内心巨大痛苦。范成大字致能，号石湖居士。与尤袤、杨万里、陆游称为“南宋四大家”有《石湖居士诗集》《石湖集》。《四时田园杂兴》1《四时田园杂兴》是一组组诗，这两首田园诗，分别写春天和秋天的田园生活景象。2这组诗描述了江南农村生活的各个方面，如四季物候变化，草木虫鱼鸟兽状貌，四季劳动场景，农民生活情况，内容十分丰富。诗人把揭示封建剥削、表现农民勤劳、淳朴的美德与描写景物结合起来，融为一体，犹如一幅生动的农村风俗长卷，展现了宋代农村丰富多彩的风土人情，充溢着江南农村浓郁的乡土气息。3语言特色。组诗语言通俗浅显，无刻意经营之痕。文笔清新轻巧，生动自然。杨万里字廷秀，号诚斋。诗作语言通俗，风格清新。有《诚斋集》。《初入淮河》1此诗题旨。这首七言绝句，写山河被割裂、人民被隔离的现实，抒发心头的沉痛之情。2诗中反比手法的运用。这首诗运用了比喻手法，用的是反比，以鸟比人，异类相比，是说人不如飞鸟自由。3“诚斋体”特色。语言朴素自然，脱口而出，表达自然流露的真实情感，恰到好处，体现“诚斋体”的特色。朱熹字元晦，号晦庵，别号紫阳。谥文，世称朱文公。是南宋著名理学家，为文以致用为主，反对浮华。有《朱文公文集》。《诗集传》序泛作者为《诗集传》写的序，论述了朱熹的诗学观点。张孝祥字安国，号于湖居士。其词气势豪迈，淋漓痛快。有《于湖集》《于湖词》。念奴娇·过洞庭宋代：张孝祥洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。(著同：着；玉界一作：玉鉴)

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。(沧浪一作：沧冥；岭表一作：岭海)《念奴娇*过洞庭》1此词题旨。这是一首中秋词。作者月夜泛舟洞庭湖，眼见自然景象的浩渺无垠，触发了仕途失意时的坦荡情怀。描绘了自然景象的浩渺开阔，表现了作者自我人格的超拔高洁。其中展露出作者“肝胆皆冰雪”的高洁人格。2物境与心境相融合的艺术特点。这首词，物境与心境高度融合，自然美与人格美浑然一体。上片侧重描绘物境，展现水月交辉、表里澄澈的空灵境界；下片侧重表现心境，突出作者处变不惊、超脱尘俗的自我人格。3词中多处用典，并化用了苏轼《前赤壁赋》意境入词。辛弃疾字幼安，号稼轩居士。是南宋最伟大的爱国词人，有将相之才而未展其用。有《稼轩长短句》。《木兰花慢》泛这是一首中秋咏月词，得知作者酒后的突发奇想。摸鱼儿·更能消几番风雨宋代：辛弃疾淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。(怕一作：恨)(无归路一作：迷归路）

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。《摸鱼儿*更能消几番风雨》1背景：淳熙六年春，辛弃疾又一次面临职务调动，本篇即借暮春起兴，以寄托自己对国事危殆的忧惧和壮志未酬的悲愤。2此词低回感叹，这借助于开合跌宕的结构艺术。上片伤春，“更能消”三字开头，是从千回万转后倒折出来，下面接写春归之景与惜春之情：春天难经风雨，这是一层；怕春归而担心春早，而今已落花无数，又是一层、苦心留春，又是一层、抱怨春光不解人意，再进一层；至画檐蛛网尚留残春，词意又转。下片闺怨，似与上片不相关涉，其实以陈皇后事暗示自己的遭遇、处境，悲愤之意绪与上片一脉相承，貌离而神合。结尾三句，以残春景象照应开篇，合伤春与闺怨于一处，收束全词。全篇各个层次时见开合，多所折转。3词中比兴手法的运用。作者运用了传统的香草美人比兴手法。上片借物起兴，以伤春、惜春、留春、怨春，来象征宋渡后抗金局势的潮起潮落；下片托古喻今，以陈皇后遭遇比况自己的现实处境，借美人以喻君子；最后的残春景象，也象征着岌岌可危的政局。贺新郎·同父见和再用韵答之宋代：辛弃疾老大那堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵千钧如发。硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月。重进酒，换鸣瑟。

事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断关河路绝。我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手，补天裂。《贺新郎》1领会此词表现的满腔忠愤之志和报国之意。2分析此词在沉郁中见出豪壮的风格。3说明词中化用的前人诗句的含义和表达作用。《沁园春》1领会此词表现的作者的非凡胸襟和自我慰藉心理。2分析此词在写景方面主观化的表现特点。《青玉案*元夕》泛本篇借元夕灯夜来别写寄托，却写追慕一位不随流俗、自甘寂寞、且又略有迟暮之感地幽独者。作者塑造的这位佳人形象实是他的自画像，表现了虽然政治失意，但宁固其穷，不改其节的品质。陈亮字同甫，世称龙川先生。有《龙川文集》《龙川词》。《水调歌头》泛这是一首送别词。刘过字改之，号龙洲道人。有《龙洲集》、《龙洲词》。《沁园春》泛这首词以戏谑调笑的口吻，借婉拒稼轩的邀请，表达了文人间交往的豪迈意气和游赏山水的悠然自得之情。姜夔字尧章，号白石道人。有词集《白石道人歌曲》。扬州慢·淮左名都宋代：姜夔淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。《扬州慢》1此词题旨：既谴责了金兵的战争暴行，也表现力作者美好理想遭到打击的心情。2此词今昔对照、曲折见意。上片是对当时扬州的实景描绘，极写遭敌人洗劫后屋宇荡然、满目荒凉之“空城”景况；下片则多对史事的虚拟，设想如杜牧重到，也会惊于山河之异。上片侧重写景，下片侧重抒情，写今中寓昔，写昔中寓今，今昔对照，曲折见意。3此词以景现情、化景物为情思的手法。词中黍离之悲、今昔之感，主要用以景现情、化景物为情思的手法加以表现。上片所写景物，均表达“黍离之悲”而精心选择之特写镜头，“废池乔木”二句主观感情色彩更加鲜明。下片抒情，主要借助于虚拟的景象，传达出作者的伤乱情怀，如“念桥边红药”二句，感慨花开依旧，人事全非。4化用前人诗境以入词境，也是此词一个特色。词中多处化用杜牧咏扬州的诗句，构成历史意象，用这类诗中意象所蕴含的风月繁华与风流俊赏之意，来与今日扬州的现实见闻感受形成比衬关系，丰富了词境意蕴。《点绛唇*丁未冬过吴淞作》泛1本篇在怀古之中，流露隐居之念。《齐天乐》1识记这是一首咏物诗。2领会词前小序的含义，体会词作意旨:对玩物丧志的风气表示非议，也流露内心隐藏的家国之痛。3说明此词章法精粹，组织严密的特点4具体分析此词刻画精巧、不离不即的特点。史达祖字邦卿，号梅溪。词以咏物之作著称，描写细腻工巧，时见纤弱。有《梅溪词》。《绮罗香》1识记这是一首咏物诗。2领会此词借咏春雨抒发惜春念远、故人之思的情感内容。3分析说明此词体物精工，描写细腻的特点。4举例说明此句法整炼工巧的特色。刘克庄字潜夫，号后村居士。有《后村先生大全集》。《贺新郎*送陈真州子华》1识记这是一首豪放词。题旨：表明自己的政治与军事见解，谴责朝廷对待抗金义军的错误态度，鼓励他同敌占区的抗金义军取得联系，图谋恢复失地。2此词上下片的具体内容。本篇上片谴责朝廷对中原义军的错误态度，勉励陈子华联合义军，平定山东，为北伐收复失地的大业奠定基础。下片感慨近百年来竟无人继武宗泽、岳飞，对当权者唯知沽名钓誉，实际上懦怯无能、毫无作为，作了强烈的讽刺。3本篇有散文化、议论化的特点。全篇皆围绕如何对待义军的问题，展开讨论，表明态度。吴文英字君特，号梦窗，晚号觉翁。是南宋风雅词派代表。有《梦窗词》。《八声甘州*灵岩陪庾幕诸公游》泛1一首登临之作。作者借凭吊吴王古迹，抒发了兴亡之慨，其中暗寓着对南宋王朝偏安一隅、荒淫误国的鉴戒。《风入松》○梦窗词：其内容多为恋情相思、登临酬唱与咏物分韵，然不少伤口深蕴着一种勃郁不平之气寄托着身世飘零的感慨。艺术上重创造而少模仿，反陈述而重联想，构思绵密，用笔深邃。○这是一首悼亡词。写出自己对一位女人的思念和百计难消的怅怨之情，曲折地描写男子对女子的思念。○分析此词通过特征性的景物刻画人物形象的侧面描写手法：听风听雨”、“晓梦啼莺”借助听觉形象来刻画意境；“幽阶一夜苔生”是通过视觉形象来表现无望等待的心境；“料峭春寒”和黄蜂扑索，却是借助触觉、嗅觉乃至幻觉形象来刻画景物，描写痴情。○黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝：因黄蜂时时扑着秋千索，而怀疑是被美人当时纤手的香气吸引。运用奇特的想象和丰富的联想，把它幻化为被当时纤手香凝所吸引的意象，把词人因极度思念而产生幻觉的痴情表现得真挚感人。周密字公瑾，号草窗、蘋州、弁阳老人。其词格律谨严，为风雅派代表作家。有《蘋州渔笛谱》《齐东野语》《武林旧事》等。《观潮》泛1这是一篇写钱塘观潮的散文小品。2本篇篇幅短小，层次清晰。首段写江潮伟观，次段写教阅水军，第三段写吴儿弄潮，第四段写观潮盛况。3作者描写场景，善于抓住特征，勾勒渲染：虽笔墨无多，而场景逼真。王沂孙字圣与，号碧山，又号中仙、玉笥山人。词多故国之感，以咏物见长。有《花外集》。《齐天乐》1,识记这是一首咏物词。2领会此词抒写的南宋遗民沉痛悲凄的家国沦亡之感。3具体分析此词围绕着“蝉”的意象构思、大量使用用典的特色。文天祥字履善，号文山。有《文山先生全集》。《正气歌》坚持正气，就是讲究人要有高尚的精神操守。张炎字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。词风近于姜夔，后人并称“姜张”。有《山中白云词》。解连环·孤雁宋代：张炎楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。《解连环*孤雁》1这是一篇咏物词，以孤雁写身世之感，四处漂泊，亡国以后的巨大精神痛苦。2此词在结构上有“以意贯串”的特点。作者意不在写雁，而在写雁之“孤”。先以空阔之境衬托雁之“孤”，继以雁足传书故事来传其“孤”，再由雁之“孤”转入人之“孤”，末又以双燕来反结其“孤”。3本篇紧扣“孤”字使事用典，组织唐宋人诗句入词，运用关于雁的典实，皆能浑化无迹。谢翱字皋羽，自号晞发子。与人结月泉吟社。有《晞发集》。《登西台恸哭记》1此文主旨：本篇写登高哭祭文天祥之事，表达了对民族英雄文天祥壮烈殉国的悲恸之情，以及强烈的爱国民族感情。2“哭”字是全篇之眼。作者先述与文天祥往昔的交往与情谊，交待“哭”的情感基础。然后依次写始哭于姑苏，在哭于越台，三哭于西台。3写西台恸哭，为全篇重点所在。这段叙述，下笔庄重，对祭奠的时间、地点、场景、心理活动一一交待；又层次分明，按时间顺序分写祭前、祭中、祭后的活动。作者特意借助“以竹如意击石”、“竹石俱碎”的细节描绘，以及风惨、云黯、雪凛的阴凄景色描写，富象征暗示，增悲剧气氛。4本篇行文欲言又止，隐约其词，以“春秋笔法”传言外之意。文章沉郁唱叹，血泪满纸。宋话本《错斩崔宁》1本文通过两个善良青年被无辜冤杀的故事，谴责了“率意断狱，任情用刑”的昏官庸吏，揭露了南宋政治的黑暗腐朽，反映当时人民生命财产毫无保障的社会现实。2本文故事情节曲折复杂，引人入胜。语言上多用当时口语，通俗生动，间用“有诗为证”，使文章更具浓厚的民间文学色彩。文章在叙述描写的过程中，穿插说书人的旁白和议论，表现了强烈的爱憎。3本篇故事离奇，纯以世间巧合而构成。金元部分元好问字裕之，自号遗山山人，世称元遗山。有《遗山先生集》。《岐阳》1此诗题旨。这首七律通过对城破后惨象的描绘，表达了诗人对国事艰危，人民受难的焦虑，以及对战争的极度厌恶。2诗中每一联表达的内容。一、二句追述蒙军进攻秦地的历史，从中可以体会到诗人对战争的厌恶。三、四句写诗人对岐阳战事的关注。五、六句写城破后的惨景。这是诗人的联想，乃紧承上句而来。末二句以责问上天的语气，揭示全诗的主题。3此诗语言特色。此诗感情真挚沉郁，下字用语精警凝重。如一、二句中，“十年”说明时间之久，“草不横”说明战争之残酷，“暗秦京”说明骚扰之盛。又如五、六句中，“有情”二字既准确形容了白骨遍野的情景，又用反语揭示内心的沉痛。《壬辰十二月车驾东狩后即事》泛对国势倾危、生灵涂炭的现实感叹，又充溢着慷慨壮烈之气，意境苍凉雄阔。用典极贴切，颈联连用两个典故，表明自己愿意矢志救国，但现实严酷，无处可以求援。尾联用刘知远典故，抨击有关将领坐视不救，任凭蒙古军队猖狂肆虐，悲愤交加、痛心疾首。邓牧有《洞霄图志》《伯牙琴》。字牧心，自号三教外人，又号九鉴山人，世称文行先生。终身不仕、不娶。遍游名山大川。与南宋遗民谢翱、周密等友善，来往甚密。著有《洞霄图志》、《伯牙琴》等。《君道》泛激烈地抨击历史上的暴君，指出皇帝是最大的掠夺者和剥削者，从而对秦及以后的君主集权制度给予了深刻的批判，隐含着从民本走向民主的指向。对比论证的方法，远古之人与秦及以后的君主对比，清楚地显示君主专制的劣根性。观点鲜明，气势充沛，擅用排比，，又多用反诘句式，极为有力董解元名字号籍贯不详。有《西厢记诸宫调》。《西厢记诸宫调》泛1本文节自《董西厢》。2“白马解围”是莺莺、张生爱情发展的基础和关键。此处所节选的部分，侧重塑造了白马将军杜确的形象。本部分运用烘托、夸张的手法，有层次地展现白马将军的性格特征。关汉卿号已斋叟。一生从事戏剧创作，是元杂剧的奠基人。以《窦娥冤》、《单刀会》最为著名。《窦娥冤》1窦娥思想性格变化对深化作品主题的作用。本剧主角窦娥原是封建社会中一个安分守己的普通妇女，她把自己的不幸遭遇归之于命运，愿意忍受巨大痛苦，但无情的现实使窦娥的幻想破灭了。官吏滥施刑罚，屈打成招，最后押上刑场。她负屈含冤，叱天责地，对黑暗的社会提出了愤怒的控诉。窦娥思想的发展变化体现着作品主题的不断深化，它以一个平凡、善良女子的觉醒揭示了封建社会“官吏每无心正法，使百姓有口难言”的严酷现实，指出了产生窦娥这一悲剧的根本原因在于封建统治的腐败。2窦娥实现三桩誓愿所包含的思想意义，及其浓厚的浪漫主义色彩。窦娥三桩誓愿的实现，表现了窦娥至死不屈的斗争精神所产生的感天动地的力量，在一定程度上反映了人民群众伸张正义的迫切要求。这一戏剧情节，使剧作充满积极浪漫主义的精神，体现了剧作家对被压迫人民的深切同情。3窦娥的性格特征，以及作者所采用的细节描写手法。窦娥具有不甘屈辱、不畏强暴的刚毅性格，但又善良、孝顺，对亲人充满细致入微的关怀体贴之情。窦娥形象丰满，性格突出，主要表现在两方面：一是善良、孝顺，在窦娥与婆婆的关系中，例如在她被押往刑场，死到临头的时刻，依然想着如何减轻婆婆的痛苦，向刽子手提出不走前街的细节，更突出了她善良、孝顺的特点；二是坚强不屈的反抗精神，例如她在刑场上义愤填膺，对天地鬼神都大胆的怀疑和强烈的抗议，使其反抗精神得到最大限度的展现。《南吕一枝花》○在元代，“十年窗下无人问，一举成名天下知”这条人生道路很难走的通，关汉卿也对此不屑。他出入瓦肆勾栏，与许多女艺人相熟，并为她们创作了大量杂剧剧本，有时自己还和她们同台演出。关汉卿对因此引起的世俗嘲恨都不以为意，索性取风月中“铜豌豆”以自喻，充分展现了自己丰富的阅历、倔强的性格、不可一世的才情，以及九死不悔的决心。这一切足以使被压迫者为之扬眉吐气。2简析人物性格:少年风流，至老不变。无忧无虑，老当益壮，坚持初衷，至死不渝3本篇在艺术表现上：一是成功的运用了“赋”的手法，极力铺排，洋洋洒洒，令人应接不暇。二句式多用排比，势如排山倒海，一气呵成，读了使人感动痛快淋漓。三是语言老辣，毫无忌惮，嬉笑怒骂，皆成妙趣。王实甫名德信，字实甫。《西厢记》1领会其歌颂纯洁爱情、蔑视功名利禄的思想主题。这折中崔莺莺、张生的性格特征。张生是一个封建礼教的叛逆者,他热情、诚恳、忠于爱情。为了爱情不惜抛弃功名，表现了他的一往情深。崔莺莺，她出身名门聪敏善良，不仅有“倾国倾城”之美，而且敢于反抗封建礼教，追求自主婚姻爱情，表现出对张生的强烈的思念和忠贞性格。2文中景物描写的作用。作者选取富有特征的景色，创造了萧瑟悲凉的戏剧氛围。开头的碧云、黄花、风声、雁影、霜林、红叶，结尾的的疏林、残照、淡烟、暮霭、秋风、马嘶，既是富有特征的暮秋景物，又渗透着主人公的离愁别恨，水乳交融，情辞相称。3心理描写对塑造崔莺莺形象地作用。作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定戏剧情境的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵交织着对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的亲人的百般依恋，对“有梦也难寻觅”的别离的无限悲戚，对“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”的现实的强烈不满，对当时司空见惯的金榜题名、停妻再娶的婚姻悲剧的深深忧虑。同时，也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵所体现出的纯净的灵魂美。马致远号东篱，他是元贞书会的中坚人物，有“曲状元”之称，后世把他与关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。有《汉宫秋》等。《汉宫秋》泛1这一折写的是汉元帝亲自到灞桥为王昭君送行的情景。作者以诗笔写剧，准确、细腻地揭示了汉元帝送别时的心理流程。2本折以曲辞优美。文采斐然著称。曲词首先具有意境美，它所创造的辽阔、广远、粗犷、苍凉的塞上秋景与曲折、幽静、朦胧、凄情的深宫月夜的意境，个性鲜明，令人难忘。其次具有音律美，对仗工稳，韵脚响亮。[梅花酒]、[收江南]二曲运用短句顶真重复的修辞手段，节奏短促，往复回环。【双调】夜行船⑴·秋思【夜行船】百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭.【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶，晋耶？【落梅风】天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱儿硬将心似铁，空辜负锦堂风月⑾。【风入松】眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。【拨不断】名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

《夜行船*秋思》1此曲所表现的思想感情。这是散曲中的秋思名篇。作者不满现实，向往隐居，表达了不为物役、自适其适的心志，但也流露出及时行乐的消极情绪。2这套散曲感情激愤强烈，意象独特鲜明，色彩斑驳绚丽特点，对读者具有较强的感染力。3运用鼎足对和博喻，形成本曲独特语言风格。作品的语言豪辣动宕，明爽流畅。这种语言风格与曲中特有的鼎足对（三句对）和博喻（众多的比喻）的运用有关。张养浩字希孟，号云庄，谥文忠。有《归田类稿》等。《中吕朱履曲》泛这首小令告诉人们仕途显恶，千万不要迷恋官场。睢景臣字景贤。有散曲集《睢景臣词》。《哨遍*高祖还乡》1此曲题旨。此曲通过乡民对刘邦的嘲笑，显示其流氓无赖的本来面目。2化庄严为滑稽的讽刺手法。此曲采用了代言体形式，从一个熟知底里的乡民的眼光来写刘邦还乡的情况。皇帝还乡的种种排场，甚至皇帝本人，通过乡民眼睛的折光，全都失去了庄严的色彩，变得滑稽可笑，因而产生了强烈的讽刺效果。张可久字小山。曲以清丽见长，是作品传世最多的元散曲作家。有《小山乐府》。《南吕金字经》这首一首伤春伤别的小令。贯云石号酸斋，别号芦花道人，维吾尔族人。《双调殿前欢》这首一首凭调屈原的小令。刘时中，号逋斋，古洪人《正宫端正好》1归纳此曲各部分的层次内容。一共15支曲子，大体四部分。第一支交代写作的缘起，揭露了社会现实的痛苦和不平。二是感谢高监司对黎民的救济，具体描绘天灾人祸给老百姓带来的灾难。三揭露官吏昏庸，互相勾结，加重痛苦，感叹高监司及时采取措施，给百姓带来一线生机。四歌颂高监司的功德。2领会此曲触及重大社会问题，表达民生疾苦主题的思想意义。充分的体现了作者悲天悯人的情怀，以及爱憎分明的强烈正义感。3具体分析此曲所用的白描手法和对比手法。作者对天灾的严重，粮食的匮乏，饥民的困苦，社会的混乱，都有十分生动细致的描绘；对比有钱没钱。刘因字梦吉，号静修。有《静修集》。《观梅有感》泛1此诗代梅立言，以梅花向往林逋，曲折地表达了自己的故国之思。2作者用极其含蓄委婉的手法表达故国之思。赵孟頫字子昂，号松雪道人、水精宫道人。封魏国公，谥文敏。他是元代大书画家。有《松雪斋文集》。《岳鄂王墓》1此诗题旨。这首七律是作者瞻仰岳飞墓时所作，对岳飞的屈死及由此而产生的恶果表示了极为沉痛的哀悼之情，对南宋君臣苟且偷安的政策表示了强烈愤恨。2此诗中间四句对比手法的运用。中间四句用对比手法写南宋君臣的倒行逆施及由此而产生的恶果，显示谴责、愤恨之情。3语言特色。此诗语言平易，真实地表达了作者的思想感情。李孝光，字季和。《大龙湫记》泛本文记载了两次游览大龙湫瀑布的场景。杨维桢字廉夫，号铁崖。其诗时称“铁崖体”，很有影响。有《铁崖先生古乐府》、《东维子文集》。《题苏武牧羊图》泛1这首咏史题画诗，歌颂了苏武的民族气节。2首二句推本溯源，点明苏武之所以不降匈奴，是出于忠于朝廷的本心。中四句概括苏武在匈奴期间的表现，而以“心悬日月光”五字加以评价，表示敬意。末二句用李陵劝降不遂后的表情相比衬，进一步显示出苏武的坚贞，形象高大。萨都剌字天锡，号直斋。蒙古人。有《雁门集》。《上京即事》泛1第一首写草原风光。前两句写晚霞散绮时的静景，后两句写飞沙走石时的动景。写了草原上的九种景物，写了气候條忽变化的特点，概括力强。2第二首写牧民的狩猎生活，对牧民们的剽悍勇敢刻划得很生动。3两首诗一写自然风光，一写人事生活，合起来成为一幅展现草原雄伟壮丽景象的画卷，色彩明朗，气息清新，意境开阔。语言质朴自然，与诗的意境很谐和。高明字则诚，号菜根道人。有《琵琶记》等。《琵琶记》《糟糠自厌》是刻画赵五娘形象的一场重头戏。赵五娘吃糠，是在公婆年迈、丈夫不归、连年灾荒、走投无路的一种必然选择。所有痛苦赵五娘都独力担荷，毫无怨言，体现了中国妇女善良纯朴、任劳任怨的美好品质和自我牺牲的崇高精神。赵五娘及蔡公、蔡婆的唱词本色自然，不加修饰；作者善于选取身边事物，运用古代诗词中常用的比兴手法，巧妙地表现人物的心理和情感活动。如赵五娘由糠和米的两处分飞，想到自己和丈夫的天各一方；由糠和米的贱、贵之别，想到自己和丈夫的不同处境；由糠不能救人饥馁，想到自己赡养公婆力不从心。1赵五娘的形象。赵五娘身上生动地体现了中国妇女善良纯朴的美好品质和自我牺牲的崇高精神。由于这种品质和精神是在极端艰苦的条件下表现出来的，因此更显得真切动人。2情节描写对塑造赵五娘形象的作用。蔡婆开始对赵五娘存有误解，但一旦发现真情，便悔恨不已，悲恸而亡。蔡公则一再痛则自己不该催儿子上京赶考，致使媳妇受尽磨难。赵五娘一方面为婆婆的猝死而悲痛欲绝，一方面又为“母死父难留”而充满忧虑。这些描写，体现了赵五娘与公婆之间相互体贴、相互关怀的亲情，使赵五娘的形象显得更加真实可信，血肉丰满。3语言本色自然，运用了古代诗歌中的比兴手法，深入揭示人物的心理和感情活动。明代部分刘基字伯温。封诚意伯。有《郁离子》等。《楚人养狙》1识记这是一篇讽刺性寓言小说。2领会故事蕴含的反对暴政、警告统治者的政治寓言。3分析本文在叙事中展开对话的特点。4领会本文在情节设计方面让小狙发动反抗的意义。年轻一代思想解放，感受敏锐，敢想敢做，充当前驱者的角色。方孝孺，字希直，号逊志，世称正学先生。《吴士》泛本文以“寓热于冷，以形传神”的手法抒发愤世嫉俗之情。王磐字鸿渐，号西楼。有《王西楼乐府》《古调蟾宫》此曲记叙元宵情景，反映了当时每况愈下的社会现实。陈铎，七一居士。《水仙子》此小令咏叹泥瓦匠的勤劳，只有勤劳生活才有保障。归有光字熙甫，号震川。崇尚内容翔实、文字朴实的唐宋古文，以反对王世贞等“后七子”“文必秦汉，诗必盛唐”的复古主张。有《震川先生集》。《项脊轩志》1此文所表达的思想感情，领会作者内心悲哀的具体内涵。本文是一篇优秀的抒情散文。作者将对已故亲人的深切怀念，托附于对亲人生前的一些平凡小事的回忆之中，真切地再现出祖母、母亲及妻子在世时的音容举止和她们与作者的亲密关系，委婉而又深挚地抒发了他失去亲人后的痛楚哀伤。2具体分析本文通过细节和场面表现人物、寄托感情的特点。文章所记琐事繁多、人物纷杂，作者围绕对亲人的绵绵思念这个核心，以项脊轩及其周围环境的变迁为经，以与项脊轩有密切联系的往事为纬，将所取材料交互编织。3语言简朴精练特点。如以“小鸟时来啄食，人至不去”烘托项脊轩环境的幽静，以“东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于庭”描绘分家后的杂乱无章。人物语言尤其出色，奶母之言、祖母之言、妻子转述诸小妹之言，都是极其普通的家常话，却神情毕现，惟妙惟肖。冯惟敏字汝行，号海浮。有多种诗文集散曲集。《玉芙蓉*喜雨》泛1这首小令写久旱逢甘雨的喜悦心情，纯从农作物的生长农夫的生计着眼，体现了作者关心民生疾苦可贵精神。2作者笔下的“喜”，不仅体现在遍地桑麻欣欣向荣的物象之中，而且体现在花团锦簇、果实累累的想象之中，描绘细腻，想象传神，字里行间无不渗透着喜意，给人以强烈的感染。梁辰鱼字伯龙，号少白。精通音律，有《浣纱记》等。《浣纱记》泛1《泛湖》是《浣纱记》第四十五出。《浣纱记》以范蠡、西施泛舟五湖作为结局，既反映了文人功成身退、归隐江湖的浪漫生活理想，又从艺术上打破大团圆结局俗套，令人耳目一新。2剧中既表现范蠡、西施为国家利益牺牲个人爱情与幸福的高尚胸怀，也表现了西施因成为政治牺牲品而陷入的深沉悲哀。对于人物内心世界的这种入情入理的揭示，使作品产生感人的力量。3叙事抒情水乳交融，既回顾了吴越兴亡的历程，又抒发了伤今吊古的感慨，意境寥廓悠远，给人深长的回味。王世贞字元美，号凤洲。与李攀龙为“后七子”领袖。有《弇州山人四部稿》、《弇山堂别集》。《登太白楼》1本诗缅怀李白，对其文章、风采表示了极为崇敬的心情。2作者巧妙地弃其实事，择其风度、襟怀等精神气质上的情状，从空中落笔加以咏颂，非常传神。3前四句叙事见情，后四句写景见情，明与暗、现与隐、直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。宗臣字子相。与李攀龙、王世贞、谢榛、梁有誉、徐中形、吴国伦齐名，被称为“后七子”。有《宗子相集》。《报刘一丈书》1此文主旨。这篇讽刺小品，以具体、形象地事例，大胆揭露了当时官场的卑鄙龌龊，上层社会的污浊不堪，辛辣地嘲讽了趋炎附势的奴颜卑膝，当权者的虚伪贪婪以及守门人狐假虎威、敲诈勒索的丑态，有着很强的现实针对性和批判性。2使用漫画夸张手法的讽刺效果。本文以漫画笔法刻画人物，尽管笔墨不多，但无论干谒者的寅缘钻营、卑鄙无耻，或当权者的骄横贪婪、拿捏作势，以及守门人之刁钻奸滑、仗势欺人，无不形神兼备，惟妙惟肖。作者采用夸张变形的艺术手法，淋漓酣畅、纤毫毕现地显出三个反面人物的丑恶嘴脸、肮脏灵魂。3说明分析本文运用对比手法及其表达效果。一是作者本身的刚正不阿和客者的卑躬屈膝；二是客者，门者，权者的对比；三是客者被见前后，乞怜和骄人的对比。李贽，温陵居士。《又与焦若侯》泛这是作者写给友人焦竑的书信，痛恨道学家的虚伪。袁宏道字中郎，号石公。与其兄宗道、第中道同为晚明“公安派”代表人物，时称“三袁”。反对前后七子的复古主张。有《袁中郎全集》。《虎丘记》1识记这是一篇游记。2分析本文中唱歌场面一节情景交融的特色。从“唱者千百”到最后“壮士听而下泪”，层层深入，情景交融，把读者引入一个若有所失，但更有所得，充满了艺术美的境界。3说明本文在景物描写中表达的主观感受。例如：见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的是“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受等。钟惺字伯敬，号退谷。与谭元春同为竟陵派创始者，反对前后七子的复古。有《隐秀轩集》。《浣花溪记》泛1这是一篇山水游记。作者不惟再现了浣花溪景色之幽美，而且凭吊缅怀杜甫，表现了其人格之孤傲不群。2以游踪为线索，采用移步现形的写法，故所写为行中之景。写景能抓住景物的清幽特征随处点染，文笔省静。3全文以景物之幽寂与人格之孤傲相互映衬，为其特色。张岱字宗子，号陶庵，又号蝶庵居士。有《陶庵梦忆》等。《柳敬亭说书》1本文描绘了柳敬亭说书艺术的高超，也表现出他的人格节概。2作者以生动活泼的描绘，将柳说书时的声情语态，写得活灵活现，栩栩如生。分析本文运用的欲扬后抑。侧面烘托的手法。陈子龙字卧子，号大樽。有《陈忠裕公全集》。《小车行》1这首诗写当时反映了当时旱、蝗灾害的严重性和广泛性，表达了作者的忧虑和对饥民的同情。2用了白描，描写一对逃难夫妇的心理变化过程，细致传神。3这首诗属于新乐府体。语言古朴，民间气息浓厚，有汉乐府民歌写实意味。夏完淳字存古。因抗清被捕就义，年仅十七。有《夏内史集》、《玉樊堂词》。《狱中上母书》1识记本文是一封写给母亲的绝笔信，领会文章表现的民族气节和爱国精神。2说明本文充沛气势与复杂丰富感情相互交织的艺术特色。3具体分析本文善于用典、散骈兼用的特点。徐渭字文长，号天池，又号青藤。杂剧有《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤，合称《四声猿》。《狂鼓史渔阳三弄》泛1它以历史上祢衡骂座的故事为素材，但将剧情设计为祢衡在阴间应判官之请，面对曹操亡魂，重演当年击鼓骂曹的场景此剧是作者借祢衡之口，宣泄由于沉重的压迫所造成的精神痛苦，抒发胸中蓄积已久的愤懑不平之气。2语言不假涂饰而才气飞扬，接近口语而熔炼精警，词锋犀利，富于气势。其中既有痛快淋漓的斥骂，又有入木三分的讥讽。汤显祖字义仍，号若士，又号清远道人。他倡言“天下之生皆当贵重”，认为“愚夫愚妇皆有天性”，主张写“情”，“歌诗者自然而然”。所作传奇《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》合称《玉茗堂四梦》或《临川四梦》。○主题：本篇描写杜丽娘和柳梦梅的爱情婚姻故事。作品肯定了青年男女追求自由爱情的斗争，抨击了封建理学扼杀人性的罪恶，其浪漫主义理想与批判现实的精神，上承《西厢记》，下启《红楼梦》。○剧情：“游园”描写杜丽娘以少女之心将人的奏和自然的春天融为一体，产生了对自由、青春和美的赞美和追求，她欣喜、歌唱，但又感到压仰，“游园”中杜丽娘的女性的青春觉醒了。“惊梦”这部分，杜丽娘在游园之后，杜丽娘春情不已，梦与情人柳梦梅欢媾于牡丹亭上。○杜丽娘：在惊梦这出戏中，杜丽娘的性格产生了飞跃式的发展。此前她受到的是腐朽的封建观念的教育，通过游园，她陡然觉醒发现了青春与生命的真谛，这才有了后面梦中欢媾的惊世骇俗的表现。游园时，大自然的春意激荡着她的少女情窦，[仙吕过曲]、[步步娇]表现了她青春的与少女的羞怯，和向往自然、热爱青春的心理。[皂罗袍]表现了杜丽娘游园恨晚、青春寂寞的悔怨。《惊梦》控诉了了封建礼教和封建观念对少女青春的无情摧残。杜丽娘作为一个刚刚觉醒的少女，感叹春光易逝，哀伤春光寂寞，渴望自由幸福的生活，强烈要求身心解放，这折射出明中叶后要求个性解放的时代精神。1此出主题。《牡丹亭》是我国戏剧史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘为情而死、因情复生的故事，对摧残情性的封建礼教作了尖锐的批判，热烈歌颂了青年男女为追求自由的爱情所作出的不懈斗争。2本出曲词对刻画杜丽娘形象地作用。前三曲描写杜丽娘游园前的心情，把她向往自然、热爱青春，但又因初出闺阁而感到娇羞犹疑的微妙心理刻画得入木三分。后三支曲是游园时的唱段，作者以杜丽娘之口描绘出一幅动人的春景，并由姹紫嫣红的无人赏识，良辰美景的终乏欢悦，引起美好青春将成虚度的忧虑和伤感。这不仅表现了杜丽娘青春的觉醒，为以下的惊梦直至伤春而亡的情节提供了可信的依据，而且这些充满诗意的曲文本身，就给人以高度的艺术享受。3简析剧中情景交融的景物描写。景物描写通过人物眼睛与人物当时的思绪来写人物对景物的感受。冯梦龙字犹龙，子犹，别署龙子犹。自号“墨憨斋主人”，主张文学作品表现“真情”，主张作品要通俗化。他编辑的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》合称为“三言”，长篇《新列国志》、《平妖传》。拟话本集《古今小说》、《警世通言》与《醒世恒言》是冯梦龙重要代表作，合称“三言”。《杜十娘怒沉百宝箱》1这是一篇拟话本小说，选自《警世通言》，改编自文言小说《负情侬传》。2本篇主题。表达了追求人间真爱的美好愿望，以及在利欲熏心的社会里这种愿望终归破灭的悲剧。身为京城教坊名妓的杜十娘“久有从良之志”，她依靠自己的机智，在与冷酷的鸨母展开激烈的斗争后跳出了火坑。然而，怯弱又极端自私的李甲在回归途中竟将杜十娘卖给富商孙富为妾。杜十娘愤极恨绝，当众痛斥李甲后就抱持卖身积蓄的宝匣投入滚滚波涛，用青春和生命，对罪恶的封建社会发出最强烈的控诉。3概括杜十娘和李甲的性格特征。杜十娘美丽、机智而又刚强。李甲，卑鄙、懦弱而又自私。○杜十娘形象：他是一个聪明美丽而又刚强的女性，不幸沦落烟花，她热烈追求爱情，希望过和普通人一样的幸福自由的生活。由于特殊的生活境遇，使她形成了精细谨慎的性格特点。为了达到从良的目的，她周密安排一切，积蓄珍宝，物色对象而当她一旦发现自己所选非人时，毅然以身殉之，又表现出了“宁为玉碎不为瓦全”的刚烈精神。○李甲：懦弱卑鄙而又自私的花花公子形象。4说明百宝箱对暗示和推动情节发展的作用。百宝箱是连接故事的线索。一共出现四次，构成了故事情节发展的四个阶段，对情节发展起着暗示和推动的作用，这正是作者构思的巧妙所在。施耐庵《水浒传》《林教头风雪山神庙》1主题：通过林冲的人生遭遇，了解当时社会的黑暗腐败，认识到人民群众奋起反抗统治者的必然性。2概括林冲的性格特征。林冲原是东京八十万禁军教头，武艺高强，富有正义感，侠肝义胆，嫉恶如仇，同时又奉公守法，忍辱负重，软弱善良的一面。安于现状，软弱动摇的思想性格。3本篇风雪描写及细节描写其艺术效果。作品中关于风雪的描写烘托了人物感情，渲染了场景气氛，同时风雪的变化也层层推动着情节的发展。作品在描绘风雪时手法灵活多变，既有直接描写，又有侧面衬托，同时又十分注重与人物动作关系，故能成为情景交融的精彩片段。比如刀枪武器不离身，对位置方向的交代。两次偷听。罗贯中号湖海散人。《群英会蒋干中计》1概括周瑜、蒋干、曹操的性格特征。周瑜足智多谋、豪放自信，蒋干愚蠢又自作聪明，曹操老谋深算，但又暴躁多疑、刚愎自用。作者十分注意通过言谈举止、音容笑貌刻画人物形象，使其性格特征得到充分表现。2周瑜施反间计的步骤及其效果。周瑜先发制人，使蒋干始终无法言说劝降一事。接着，周瑜有意显示军士雄壮与粮草充足，并佯醉吟诗言志，使蒋干陷于劝降无望，回曹营后难以交代的惶恐之中。周瑜造成蒋干这种心态后在巧施反间计，先装醉，似是疏忽让蒋干看到伪造书信，又口出“醉言”，加强书信真实感，再故意在帐外“密议”让蒋干窃听，终于使他深信不疑，并通过他使曹操中计。吴承恩字汝忠，号射阳山人。《孙悟空三打白骨精》泛1白骨精先后变化为少妇、老妇人与老公公前来诱骗唐僧，每次都是孙悟空不顾唐