电视专题的叙事与结构课件

第七章

电视专题的

叙事与结构.第七章

电视专题的

叙事与结构.1本章提要本章讲述了电视专题的结构和叙事，为学生列举了常用的几种叙事和结构的方法，并指出他们的优缺点。.本章提要.2第一节

电视专题的叙事.第一节

电视专题的叙事.3一、叙事思路两种叙事思路1、纵向叙事思路：屏幕画面应该包括真实的时间流程和真实的现实纵深

《人·鬼·人》、《壁画后面的故事》.一、叙事思路两种叙事思路.42、横向叙事思路：围绕主题，选取独特的生活视角，通过富于典型性和代表性的事例创意组合，直接、生动、感人地揭示生活的深刻意义。《半个世纪的爱》、《大国的崛起》.2、横向叙事思路：围绕主题，选取独特的生活视角，通过富于典型5二、讲一个故事

（一）电视专题要有“好看的故事”

创作有好看故事的电视专题的方法

1、主题事件化；

2、事件故事化；

3、故事人物化；

4、人物细节化；

5、细节画面化。

——冷冶夫法国FIPA电视节评委.二、讲一个故事

（一）电视专题要有“好看的故事”

创作有6（二）故事化的三种手法：

１、解说词写出来的故事；（最不专业的手法）

２、话筒采访出来的故事；

３、画面语言展示出来的故事。（最理想的手法）

前两种是在“听故事”，后面是“讲故事”.（二）故事化的三种手法：

１、解说词写出来的故事；（最不7三、情节化的叙事

故事的基本骨架是情节。

情节化的叙事要求被摄对象不仅仅是一个符号，而且是情节或情景中的一个元素。如一位耕作农民的例子

《望长城》寻找王向荣一段

.三、情节化的叙事

故事的基本骨架是情节。

情节化8由《望长城》我们可以得出

情节化的叙事要求电视专题也要像故事片那样，讲述事情的始末或一个人的故事。这就意味着素材的使用要依照事件发展的逻辑，画面的顺序要以因果关系来连接，情节的发展要有起伏转折

.由《望长城》我们可以得出情节化的叙事要求电视专题也要9电视专题情节化的四种方法

1、按照事情的事件经过叙事

《刘雁宝的故事》、《阮奶奶征婚》.电视专题情节化的四种方法

1、按照事情的事件经过叙事

《刘102、悬念设置法

美国电视专题《谁杀了陈果仁》《生活-列车麻醉案》《毛毛告状》.2、悬念设置法

美国电视专题《谁杀了陈果仁》.113、“拔萝卜”法“武威段落”时，拍摄方案是这样设计的:“中秋节的气氛——当地特产的介绍，无壳瓜子等——市场，通过主持人采访，引出大月饼——这种大月饼的制作(四坝乡杨万里家)——祭月习俗——主持人和杨家共渡中秋节——引出‘打鼓子'——众人表演‘滚鼓子'。”

.3、“拔萝卜”法“武威段落”时，拍摄方案是这样设计的:“中秋12

4、《新闻调查》的调查过程

也是情节化叙事的一种

《大官村里选村官》《双城的创伤》.

4、《新闻调查》的调查过程

也是情节化叙事的一种

13四、电视专题叙事的特点1、情节与细节：故事片与电视专题的追求并不同关于电视专题的创作有说法是:“电视专题追求的不是情节，而是细节”《龙脊》、《最后的山神》、《俺爹俺娘》课堂完成：观摩，发现有哪些细节，分别起了什么作用?.四、电视专题叙事的特点1、情节与细节：故事片与电视专题的追142、反映人物命运(宏观)与状态（微观）

命运：“人生的关键时刻我在场”是电视专题最可贵的东西，是它的魅力所在——朱羽君

电视专题增加戏剧性的方法：

1、延长拍摄时间2、通过细节渗透命运可能即将发生的变化

3、人为地促使发生变化《壁画后面的故事》.2、反映人物命运(宏观)与状态（微观）

命运：“人生的关键时153、完整和不完整

（１）先谈故事片，故事片的故事素材是完整的，这里有两层含义

a故事本身是完整的，也就是说，故事片讲述的是一个有头有尾、情节连贯的完整故事，故事本身没有情节上的缺漏。

b讲述这个故事所需的全部素材都可以通过演员的表演拍摄出来，导演在剪辑时不用担心素材的缺漏。即使对某些镜头不满意，也可以补拍。.3、完整和不完整

（１）先谈故事片，故事片的故事素材是完整的16（２）电视专题则不同。电视专题是对生活的纪录，生活中事件本身就是不完整的，有许多事情可能只是一个局部的片段，并不一定有结局，知微见著。

①从拍摄上说，电视专题的拍摄特点是一次过，决定了电视专题故事的素材往往是不完整的。

拍事件时漏拍场面，拍人物活动时漏拍细节是经常发生的，特别是在人物和事件较多，又在平行发展的情况下。但一旦漏拍就无法弥补。.（２）电视专题则不同。电视专题是对生活的纪录，生活中事件本身17②故事相对完整。电视专题在讲述故事时，不必过于追求情节的连贯和故事的完整，只要做到故事大致完整，叙述流畅即可。这就是故事的相对完整。

使故事相对完整的方法：在画面素材不完整的情况下，编导常常需要用采访、解说词、音响、音乐、动画特技，真实再现等其他手段来实现电视专题叙事的完整。.②故事相对完整。电视专题在讲述故事时，不必过于追求情18六、电视专题节目的结构结构就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品，叙事的成功与否很大程度上取决于结构。同时也是体现编导叙事和创新能力的关键元素，众多视听作品都是靠结构取胜.六、电视专题节目的结构结构就是把无序的零散素材变成有序的叙事19第二节

决定电视专题

结构的因素.第二节

决定电视专题

结构的因素.20第二节决定电视专题结构的因素1、生活事件本身生活本身具有不可控性，因此这类记录片以生活中被拍摄事物的中心事件为核心展开叙述结构方法:根据事件的自然时间过程将整个片子分为几个大段，根据每段的时间长度和实际素材，进行挑选工作，并随时根据剪辑的感觉，调整每一大段的长度和某些镜头的前后位置

《阮奶奶征婚》.第二节决定电视专题结构的因素1、生活事件本身.21比较困难的是拍摄内容中没有单一的中心事件，而是有许多比较小的事件，但没有一件事件可以成为中心事件，这种情况下如何形成结构?

答案是：在众多的事件中选择核心事件来进行结构.比较困难的是拍摄内容中没有单一的中心事件，而是有许多比较小222、现场的取材拍摄现场主观能动性的体现：选择性拍摄与拍摄时主观能动性的关系有时，现场的拍摄过程就是片子的叙事结构，特别是当拍摄内容处于不可预知的状态时，按照追踪拍摄的时空顺序来结构片子成为顺理成章《大官村里选村官》.2、现场的取材拍摄现场主观能动性的体现：选择性拍摄与拍摄时主23许多纪实性很强的人物片、事件调查片里，往往采用大段无间歇跟踪拍摄纪实，连续采访的同期声，以及连续、完整、真实的细节来进行拍摄和结构，这种结构方式最能体现纪实片的美感，已经成为当代电视专题主要的结构方式同时编导要学会，有意识地,在无序的状态中力求使节目情节的随意性、偶发性和节目结构的严谨性高度统一起来。《龙脊》插秧、民歌，看似闲笔，实则有益内调度能力直接决定成片的可看性.许多纪实性很强的人物片、事件调查片里，往往采用大段无间歇跟踪243、主题无论是选择核心事件或是表现人物的命运，最终都是要为表现主题服务的。确立结构步骤如下（1）要确立片子的主题，即首先解决“说什么”的问题，然后才能决定“怎么说”；（2）根据主题与叙事关系，决定哪些素材可用，哪些不能用，以及用多少等《人·鬼·人》关于《方荣祥》两次结构的论辩：以两次抢救来结构全片

.3、主题无论是选择核心事件或是表现人物的命运，最终都是要为表25纪录片《帝企鹅日记》.纪录片《帝企鹅日记》.26注意：主题的把握，一定不要动则上纲上线，奉献、亲情、爱国满天飞，要体现一种冷静的思考和质朴的感情.注意：主题的把握，一定不要动则上纲上线，奉献、亲情、爱国满天274、编导结构的观念

封闭式结构和开放式结构A封闭式结构就是事件发生的环境自成世界，事件有开头有结局，叙事局限于一个范围里，在这一范围里讲故事，如《阮奶奶征婚》适应范围和不足.4、编导结构的观念封闭式结构和开放式结构.28B无头无尾的开放式结构：讲一个无头无尾、无始无终的故事。编导在讲述时似乎是随意从生活流的某一点进入，在反映一段生活之后，又不惊动任何人地退出。由于淡化生活的逻辑性，弱化矛盾的进程适应范围.B无头无尾的开放式结构：讲一个无头无尾、无始无终的故事。编29第三节

电视专题节目

的基本要求.第三节

电视专题节目

的基本要求.30根据拍摄对象和编导的目的决定封闭式结构和开放式结构有时甚至可以混合在一部作品中，比如整体结构是封闭式的，但其中部分是开放式的；或反过来，整体是开放式，其中部分是封闭式的。.根据拍摄对象和编导的目的决定.31第四节

电视专题节目

的结构类型.第四节

电视专题节目

的结构类型.32第四节电视专题节目的结构类型电视专题节目的结构，主要是时空关系的不同组合，从片子内各个叙事元素的联结方式说，主要分为线形、板块两个大类

.第四节电视专题节目的结构类型电视专题节目的33（一）线形结构1、单线结构：一个事件或一个人物贯穿到底，没有旁枝蔓叶，用一根情节线或发展线串起不同的空间来进行叙事的结构方式，就是单线结构。《舟舟的世界》.（一）线形结构1、单线结构：一个事件或一个人物贯穿到底，没342、双线结构：两条叙事同步展开。《沙与海》、澳大利亚电视专题《我的父亲、我的祖国》1988.2、双线结构：两条叙事同步展开。.353、多线结构：多条叙事线同时展开，但有侧重点《远在北京的家》.3、多线结构：多条叙事线同时展开，但有侧重点.36（二）板块式结构片子按不同的人物、地域、事件、年代、主题等分为几个人的块，各个块可以独立成篇，块与块之间不一定构成起承转合的关系，这样的结构方式称之为板块结构。注意：某些情况下一个人物也可以采用板块式结构。.（二）板块式结构片子按不同的人物、地域、事件、年代、37方式类举1、人物作为板块《唐山大地震20年祭》故事套故事的结构方法2、时间作为板块《我们这样的女孩》。获得97年度美国犹他州电影节电视专题大奖.方式类举1、人物作为板块.383、地域作为板块《黄河一日》以1995年3月21日这一天，从源头到入海口，黄河沿岸30个地方台同时开机

4、主题作为板块板块结构比较适合大型系列片：《丝绸之路》、《话说长江》、美国的《一号公路》.3、地域作为板块.39第五节

叙事者和

叙事方式.第五节

叙事者和

叙事方式.40第五节叙事者和叙事方式按叙述者分：他叙大部分电视专题自叙一些人物片.第五节叙事者和叙事方式按叙述者分：.41第六节

电视专题节目

的叙事技巧.第六节

电视专题节目

的叙事技巧.421、贯穿因素（区别于“线索”）无论线形结构还是板块结构，都可以借助某些元素作为贯穿因素，最常用的就是歌，如《龙脊》是用几首红瑶的民歌，从耕种唱到收获来贯穿。《马背上的民族》也是运用一首蒙古民歌来贯穿以表现蒙古族的历史。一个物件、一个细节等都可以成为结构全片的贯穿因素《法国申奥片》.1、贯穿因素（区别于“线索”）.432、切口：公式化平淡的开头往往不能吸引人注意，要寻取一个有创意的开头《龙脊》开头对于情节性较强的素材往往采用设置悬念的方法开头《毛毛告状》选取人物或事件有代表性的部分作为开头

《最后的山神》开头三次修改.2、切口：.443、兴奋点（注意是“点”而不是剧情）兴奋点是什么?凡是能激起观众兴趣的，就是兴奋点。1、新的环境、新的人物、新的事件是兴奋点2、凡是含有冲突、和解、情节的变化或转折的内容是兴奋点3、生动的细节、信息量丰富的内容、有视觉冲击力的画面，也是兴奋点4、题材本身使用方法：有节奏的使用兴奋点，3分钟理论《龙脊》前面的段落，兴奋点有节奏地分布4，10-10，40.3、兴奋点（注意是“点”而不是剧情）.454、情绪和情节的推进（积累）无论情节还是情绪，都要“螺旋式上升”。即情节应当逐步向前推进，而不是原地重复，情绪应当逐步强化《幼儿园》

.4、情绪和情节的推进（积累）.465、高潮

高潮在剧本里是指危机的终点，解决的时刻。对于一个故事或一段完整的情节来说，高潮是事件发展的终点，是冲突的必然阶段，是叙事性作品的一个“必需场面”，电视专题中高潮是感情的最高点。《最后的山神》的结尾《阮奶奶征婚》悬念的打开以及编排的方式注意：高潮不应强求，应水到渠成，不着痕迹.5、高潮高潮在剧本里是指危机的终点，解决的时刻。对于一个故476、结尾结尾的方式有哪些？自然结束点明主题《最后的山神》营造意境《阮奶奶征婚》留白悬念的化解引出下一系列.6、结尾结尾的方式有哪些？.487、电视专题创作无法进入状态怎么办步骤：1、进入生活，不要闭门造车2、关注你的感动，关注最典型3、思考你看过的片子，总结方法，确定方向.7、电视专题创作无法进入状态