中国音乐文献的历史演变

中国音乐文献的历史演变

20世纪80年代，该学院提出了音乐文学（1），科学家们对音乐文学的性质、（2）音乐文学的性质和内容、（3）中国音乐文学目录、（4）注释和版本（5）进行了深入的探讨，但中国音乐文学的分类和特征很少。本文不揣谫陋,拟就这一问题略作讨论,以就教于方家。一、音乐文献分期的考察音乐文献是人类从事音乐活动的记载。按照目前学界的认识和理解,其概念有狭义、广义之分。狭义的音乐文献是指文本范畴的音乐资料,主要有乐谱、作曲、音乐论著等门类。广义的音乐文献类似于音乐史料,涵盖面较广,泛指与音乐艺术相关的各类形态的资料,主要有实物资料、音响资料、图像资料以及文本资料等类型。这种广义的音乐文献正是本文所要探讨的对象。我们知道,中国具有悠久的礼乐文化历史,音乐文献数量积攒众多,内容广博浩繁,形式丰富多样。因此,要全面了解和掌握中国音乐文献资料,就不能不探讨中国音乐文献的分期问题。简言之,中国音乐文献的分期就是划分中国音乐文献的发展阶段,概述其主要史料,归纳其史料特点。显然,这对全面认识较为广博的音乐资料来说具有提纲挈领的作用,对于深入认识中国音乐文献发展的阶段性特点也具有较为重要的意义。那么,如何正确划分中国音乐文献的发展阶段呢?当然,首要的问题是确定中国音乐文献的分期标准。中国历史悠久,先民对音乐艺术有自己独特的认识和理解,对音乐的描述和记录也有自己的方式和传统。这是在中国社会特定的历史文化背景下形成的。因此,我们认为,中国音乐文献的分期标准应当结合中国音乐史料发展的自身特点,从影响各种音乐史料形成因素的角度去考虑。从中国音乐发展历程来看,促使各种音乐资料出现并持续影响其发展的因素主要有四个方面:一是不同时期音乐文化的发展,为各种音乐资料的形成提供了基本素材,而同一时期音乐活动是否兴盛,则直接决定和影响着这一时期音乐文献的种类和数量;二是各民族音乐文化的交流,对不同音乐风格、乐舞类型、乐器种类都有深刻影响,从而不断推动着音乐文献内容的丰富与扩展;三是音乐艺术内容与形式的变化,促使着音乐文献的内容与形式也产生相应变化;四是音乐记录方法与技术的进步,促使着音乐文献从简单到复杂、从图画到文字、从无声到有声、从静态到动态的发展,从而推动着音乐文献形态的发展变化。这四个因素在不同历史时期的作用虽然不尽相同,但都是长期影响中国音乐文献发展变化的几个主要原因。因此,我们可以综合以上四方面的情况,结合音乐文献的类型、数量、内容、形式以及记录方式的变化,来划分中国音乐文献的发展阶段。二、中国音乐文献的发展按照上述中国音乐文献的分期标准,本文将中国音乐文献分为萌芽、形成、发展、成熟、变革、繁荣六个发展阶段。现将各阶段主要音乐资料及其特点,分述如下。(一)土、舞图材料图2这一时期的音乐资料有两类。第一类为考古资料,分为两种:一种是实物材料,主要有河南舞阳贾湖、新郑裴李岗等地出土的骨笛,浙江余姚河姆渡出土的骨哨,西安半坡、郑州二里岗、安阳殷墟侯家庄等地出土的陶埙,山西襄汾陶寺、河南安阳小屯等地出土的石磬,陕西长安客省庄、河南三门峡庙底沟出土的陶钟,河南安阳、湖南崇阳等地出土的铜鼓,河南安阳、湖南宁乡等地出土的编铙、铜铃等;(P9-18)另一种是图像材料,主要有内蒙阴山乐舞岩画、甘肃黑山舞蹈石刻、广西花山崖乐舞壁画以及青海上孙家寨彩陶盆舞蹈图案等。(P2-4)第二类为文字记载,分为三种:第一种是传说史料,主要有《世本·作篇》《吕氏春秋·古乐篇》《尚书·舜典》《路史·后纪》中关于伏羲、朱襄、葛天、阴康、神龙、黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜、禹等发明乐器、制作乐舞、设置乐官、制定乐律等传说,其中既有若干史实,也有后人猜测附会的成分;第二种是史书记载,主要有《尚书》《左传》《国语》《竹书纪年》《史记》等书有关夏商音乐史事的记载,这类史料形成于早期文字记录阶段,比前一类传说史料更为可信;第三种是古文字材料,主要有甲骨文中的“乐”“舞”“奏”字卜辞,庸、鞀、豐、鼓、竽、熹、磬、玉、言、龢、等18种乐器名称(P332-334)以及戍铃方彝铭文,(P19)这是考古资料的一部分,是当时人记录当时事的第一手材料,最为真实可信,但内容仅限于商代晚期。这一时期音乐史料的特点是以考古所见实物材料为主,文字记载为辅,有实物、绘画、文字三种载体的音乐史料,所承载的音乐信息均为零星片断的记录,因而有关研究需要结合各种材料,进行综合分析。(二)音乐文献内容方面这一时期的音乐史料主要有实物材料和文字记载两大类。实物材料包括传世及考古发现的各种乐器如钟、鼓、镈、铙、铃、铎、钲、句鑃、竽、笙、笛、箫、琴、瑟、筝、筑等,以及反映音乐内容的画像石、画像砖、器皿绘饰、俑人泥塑及陶塑等。(P18-57)文字记载分为两类:一类是古文字材料,以楚公钟、曾侯乙编钟铭文为代表,包括钟、鼓、镈、铙、铎、钲等铜器铭文(P1-471)以及放马滩秦简《律书》等。另一类为传世文献,分为三种:第一种是不成篇章的论述,主要有《国语·郑语》史伯论和同,《晋语》师旷论礼乐,《周语》单穆公、伶州鸠论乐,《左传》襄公二十九年吴季札观乐,昭公二十年晏子论和同,《管子·地员》管仲制音律,以及《周易》《论语》《孟子》《老子》《庄子》《管子》《荀子》《韩非子》《淮南子》《新语》《说苑》《法言》《白虎通》《论衡》等书与音乐有关的若干论述。(P3-173)第二种是独立成篇的论著,主要有《周礼·大司乐》《墨子·非乐》《荀子·乐论》《礼记·乐记》《吕氏春秋·古乐》《侈乐》《适音》《大乐》《六韬·五音》《新论·琴道》《史记·乐书》《律书》《汉书·礼乐志》《律历志》《风俗通义·声音》等。第三种是独立成书的著作,主要有《诗经》《琴操》等。以上三种文献,内容涉及乐制如《吕氏春秋·古乐》,乐舞歌辞如《汉书·礼乐志》,乐律如《史记·律书》,乐谱记载如《礼记·投壶》鲁薛鼓谱,音乐目录如《汉书·艺文志》乐类,器乐专论如王褒《洞箫赋》、枚乘《笙赋》、刘幺《簧赋》、蔡邕《琴赋》、马融《长笛赋》、阮瑀《筝赋》等。这些方面的内容,奠定了中国音乐文献的基本内涵,初步形成了中国音乐文献记载的几个主要方面,为研究中国音乐起源、音乐美感、音乐社会作用、音乐与社会政治以及自然关系等提供了多方面的材料。这一时期音乐史料的特点是以实物为主的考古材料增多,但居于次要地位,而以文字为主的文本记录虽然简略,但已成为音乐活动的主要记载形式,且由零星片段记载发展到成篇、成书的专门性著作,从而使中国音乐史料发展进入了真正意义上的音乐文献时期。因此,研究这一时期的音乐,需要将有关文献记载与考古材料相结合探讨相关问题。(三)从三国、三国、南北朝到隋唐五代公元220-460年这一时期的音乐史料以文献记载为主,音乐文献在内容、形式数量、类型等方面都有较大发展,大致可分为如下十类:1、音乐范畴主要包括成龙的音乐理论和肖康的无乐声音论》、刘勰《乐府》、高郢《无声乐赋》、吕温《乐出虚赋》、白居易《议礼乐》《复乐古器古曲》等。2、音乐产业主要包括《宋书乐志》和《南齐书乐志》《魏书·乐志》《晋书·乐志》《隋书·音乐志》《旧唐书·音乐志》等。3、音乐类型主要包括沈重的音乐正义和梁武帝的钟法纬》、刘勰《文心雕龙·声律》、元万顷《乐书要录》以及《宋书·律志》《魏书·律历志》《晋书·律历志》《隋书·律历志》等。4、音乐产业主要包括唐六典会禄郎、太乐令、汾命令、贞观政要礼乐等5、音乐类别主要包括营石调玉兰、平衡琵琶谱、南宫琵琶谱、五弦琵琶谱和敦煌卓越的乐团谱6、音乐主要包括古今音乐的记录、敦煌的变迁、夜歌、竹枝歌和杨柳枝7、通史，主要包括通典礼物和音乐8、各种日志主要包括崔令勤的“教学记录”、段安节的“乐府演奏记录”、南卓的“接力棒记录”9、综合内容主要包括《北堂书》、《艺术文化集》、《初学者记》、《白六记》等10、音乐史料的发展志》经部乐类等。以上各类文献基本上奠定了后代音乐文献的几个主要门类。这一时期音乐史料的特点主要是音乐文献数量大量增加,门类增多,乐谱类文献、器乐专论以及专门性的音乐著作发展迅速,并出现了许多反映民间俗乐内容的音乐文献以及收录各种音乐资料以供查检的类书体音乐文献。(四)音乐文献的类型这一时期由于活字印刷术的发明和雕板印刷术的普及,各种官私著述纷纷出版,民间戏曲、小说、唱本、乐谱大量刻印,音乐文献的品种、数量、类型、学术价值、印刷质量都达到一个前所未有的发展阶段。据估计,这一时期音乐文献数量已在2000种以上,内容涉及音乐理论、乐律学、歌曲、戏曲、声乐、器乐、舞乐、宗教音乐、乐器等许多方面。其发展主要表现在下列几方面:1、稿2:《乐子》《乐中》《乐下》《乐下》《乐中》《乐下》《乐下》《乐中》《乐中》《乐下》《乐中》《乐中》《音乐序》等见于各种文集和笔记中,较知名者有范仲淹《范文正公集·今乐犹古乐赋》《与唐处士书》;欧阳修《欧阳文忠公集·书梅圣俞稿后》《送杨置序》、周敦颐《通书·礼乐》《乐上》《乐中》《乐下》、沈括《梦溪笔谈·乐律》《补笔谈·乐律》、朱熹《晦庵集·杂著·琴律说》、王灼《碧鸡漫志》、沈义父《乐府指迷》、张炎《词源·序》、陶宗仪《辍耕録·杂剧曲名》、胡应麟《少室山房笔丛·庄岳委谈下》、朱长文《乐圃余稿·乐在人和不在音赋》、李贽《焚书·读律肤说》、张琦《衡曲麈谈·情痴寤言》等。2、《曲律》、沈德符《曲律》、魏良辅《曲律》、沈宠绥《度曲243》《唱论》;明代徐渭《南词叙录》、何良俊《曲论》、王骥德《曲律》、沈德符《顾曲杂言》、魏良辅《曲律》、沈宠绥《度曲须知》;清代李渔《闲情偶寄·词曲部》和《演习部》、徐大椿《乐府传声》、姚燮《今乐考证》等。3、《艺术志》、《乐律发微》、何良组合《曲论》佑新乐图记》、陈旸《乐书》、朱长文《琴史》《乐圃余稿》、王灼《碧鸡漫志》、蔡元定《律吕新书》;元代余载《韶舞九成乐补》、刘瑾《律吕成书》、陈敏之《琴律发微》;明代韩邦奇《苑洛志乐》、倪复《钟律通考》、朱载堉《乐律全书》、何良俊《曲论》;清代康熙帝《御制律吕正义》、乾隆帝《御制律吕正义后编》、毛奇龄《竟山乐录》《皇言定声录》《圣谕乐本解说》、李光地《古乐经传》、应撝谦《古乐书》、江永《律吕新论》《律吕阐微》、汪烜《乐经律吕通解》、凌廷堪《燕乐考原》、戴长庚《律话》、陈沣《声律通考》、江藩《乐悬考》、郑文焯《词源斠律》等。4、风《经世选择》王溥《唐会要》《五代会要》、徐天麟《西汉会要》《东汉会要》;元代虞集、欧阳玄《经世大典》;明代董说《七国考》;清代徐松《宋会要辑稿》、龙文彬《明会要》、孙楷《秦会要》、杨晨《三国会要》等书中的乐门,以及《明会典·礼部·大宴乐》《传制·诸司职掌》《大清会典·乐部》和《大清会典事例·乐部》等。5、总典型文学的延续，尤其是总法典和清代典》中的乐典,《通志》《续通志》《清通志》中乐略,《文献通考》《续文献通考》《清文献通考》《清续文献通考》中的乐考。6、明代《琴谱》十二诗谱》、姜夔《白石道人歌曲》;金代董解元《西厢记诸宫调》;元代熊朋来《瑟谱》、王伯成《天宝遗事诸宫调》;明代《神奇秘谱》《琴谱正传》《琴书大全》《松弦馆琴谱》《高和江东》;清代《九宫大成南北词宫谱》《纳书楹曲谱》《遏云阁曲谱》《天韵社曲谱》《北西厢弦索谱》《五知斋琴谱》《琴学心声》《大还阁琴谱》《华秋苹琵琶谱》《南北派十三套大曲琵琶新谱》《闲叙幽音琵琶谱》《陈子敬琵琶谱》《弦索备考》《琴瑟谱》等。7、金代《农村》《中日》等家词作,主要有宋代郭茂倩《乐府诗集》、曾慥《乐府雅词》;金代元好问《中州集》附《中州乐府》;元代左克明《古乐府》;明代毛晋《宋六十名家词》;清朱彝尊《词综》以及《全唐诗》等。8、《史记乐志》《唐乐志》《唐纪乐志》《唐纪乐志》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐》《唐纪》《唐》《唐纪史·乐志》《新唐书·礼乐志》《宋史·乐志》《辽史·乐志》《金史·乐志》《元史·礼乐志》《明史·乐志》《清史稿·乐志》,以及《宋史·律历志》等。9、这些书丰富了音乐，主要包括太极拳平御览·乐部》《时序部·律历》《册府元龟·掌礼部·作乐》《玉海·音乐》《律历》《古今图书集成·乐律典》等。10、有音乐宗族文学的文献，主要包括《高僧传》、《法源珍珠林》、《玉音法》、《明朝演民与玄教》等11、音乐书籍和记录大多是空的，主要包括王墨的汉代文献钞》、马国翰《玉函山房辑佚书》所辑汉蔡邕《琴操》、汉阳子《长乐经》、梁武帝《钟律纬》、信都芳《乐书》、沈重《乐律义》等。12、《乐》类著作,多为本类书志·乐类》、陈振孙《直斋书録解题·音乐类》、王尧臣《崇文总目·乐类》、尤袤《遂初堂书目·乐类》;明杨士奇《文渊阁书目·乐书》;清《四库全书总目·经部·乐类》等。这一时期音乐史料的特点是音乐专著数量明显增多,并成为记录各种音乐活动的主要形式,新出现有戏曲音乐、宗教音乐以及音乐辑佚类著作,会要体、通典类史书中的音乐文献趋于系列化发展,出现了许多囊括百家、网罗古今音乐史料的大型图书,其中既有收录当时中外音乐资料极为丰富的音乐百科全书式著作如陈旸的《乐书》;也有汇集历代各种音乐资料相当完备的类书如《古今图书集成·乐律典》;还有全面整理清代以前乐谱资料的鸿篇巨制之作《九宫大成南北词宫谱》。这一时期独立成篇或以论述音乐为主的篇章也大幅度增加,数量众多,主要见于文人学士的各种文集以及其它形式的图书中,材料较为分散。(五)音乐书谱和期刊期刊的迅速发展这一时期由于西方音乐影响和文献记录技术提高,音乐文献的内容、形式都发生了显著变化,书籍报刊大幅度增加。据《中国音乐书谱志研究》统计,这一时期的音乐书谱和报刊多达3405种。其类型大致有下列几种:1、“学校音乐”收集了35种类型，主要是沈新功《学校唱歌集》、李叔同《国学唱歌集》、辛汉《唱歌教科书》、华航琛《共和国民唱歌集》等。2、音乐教材类乐———复兴初级中学教科书》、中华民国教育部编《中学音乐教材》、丰子恺、裘梦痕编《开明音乐教本》、萧友梅编《新学制唱歌教科书》《新学制乐理教科书》《新学制钢琴教科书》等。3、音乐出版期刊海国立音乐院编《音乐院院刊》、(6)桂林音乐阵线编辑部编《音乐阵线》、李绿永等编《音乐导报》等。代表性的期刊有李叔同编《音乐小杂志》、北京大学音乐研究会编《音乐杂志》、江西省音乐教育推行委员会编《音乐教育》、青主编《乐艺》、新音乐社《新音乐》、中华民国教育部音乐教育委员会《乐风》、国立礼乐馆《礼乐》、延安边区音协等《民族音乐》、中华全国音乐界抗敌协会《战歌》、缪天瑞等编《音乐月刊》、上海音乐协进会《音乐评论》等。4、音乐传播之脱贫攻坚王光祈《东西乐制之研究》《中国音乐史》《西洋制谱学提要》、黎青主《音乐通论》、丰子恺《歌剧与乐剧》、缪天瑞《中国音乐史话》、李凌《新音乐论集》、杨荫浏《中国音乐史纲》《国乐概论》、张厚璜《中西乐律汇通论略》、阴法鲁《唐宋大曲之来源及其组织》、夏承焘《白石道人歌曲考证》、吴梅《顾曲麈谈》、萧友梅《和声学》、缪天瑞《对位法概论》、高中立《声乐研究法》、陈仲子《音乐教授法》、贾新风《音乐教育通论》等。5、上海音乐谱学歌集》、中华乐社编译部《世界名歌选粹》、山歌社《中国民歌选》、同益出版社《上海弹词大观》、张馀荪《昆曲大全》、慨志生《京剧工尺谱》、郑觐文《箫笛新谱》、浦梦古《中国音乐谱》、李宝儒《古今歌曲大观》等。6、音乐文献的变化《戏曲精华》、上海百代公司《名曲大全》、长城唱片公司《长城唱词》、五桂堂《九大公司名曲大全》等。这一时期音乐文献发生了三方面明显变化:一是音乐文献载体形式突破了纸质材料限制,出现了蜡质、胶质唱片,实现了从“无声文献”向“有声文献”的转变;二是音乐文献内容发生了明显变化,由中国传统音乐研究扩大到西方音乐、新音乐文化建设、国民音乐教育等方面;三是音乐文献的形式发生了显著变化,新出现了音乐报刊、大中小学教材、音乐唱片等前所未有的新形式。这一时期音乐史料的特点是介绍和翻译西方音乐的著作成为主流,有关音乐教材、通俗读物、音乐教育等方面的著作大量出现,利用西方音乐理论与方法研究中国民族音乐、音乐史、乐律学等方面的论著显著增多,出现了音乐评论、乐曲解说、基本乐理、作曲技术、西洋器乐演奏法,指挥法等大量新型著作。音乐文献种类趋于丰富,音乐报刊、音乐唱片的内容随时代的主题发展而变化,主要有学堂乐歌、新音乐文化建设、抗日救亡、解放战争等四种题材。(六)光质载体的出现这一时期随着音乐事业的全面发展以及磁质、光质载体的出现,音乐文献发生了质的飞跃,内容进一步拓展延伸,类型和数量空前增加,呈现出百花齐放的繁荣局面。其表现在于:1、音乐论文发表期刊涉及传统音乐研究和现代音乐研究的各个领域,且数量逐年递增。据统计,1950年至2000年底创办的音乐期刊多达140余种,并有近百种社科综合性期刊也刊发音乐论文。代表性的音乐报刊有中国艺术研究院音乐研究所主办的《中国音乐学》、人民音乐出版社主办的《音乐研究》、中国音乐家协会主办的《人民音乐》和《音乐创作》、音乐周报社的《音乐周报》、《中央音乐学院学报》、上海音乐学院《音乐艺术》、武汉音乐学院《黄钟》、西安音乐学院《交响》等高等院校学报。2、音乐及音乐学术研究有音乐史、民族民间音乐、音乐考古学、音乐社会学、音乐心理学、宗教音乐、乐律学、基本乐理、音乐美学、音乐文献整理、音乐文献辑佚、中外音乐交流、音乐史学概论、声乐理论、器乐理论、指挥法、音乐教育等门类。代表性的著作有杨荫浏《中国古代音乐史稿》、汪毓和《中国近现代音乐史》、黄翔鹏《溯源探流———中国传统音乐研究》、中国艺术研究院音乐研究所《民族音乐概论》《中国音乐文物大系》、东方音乐学会《中国民族音乐大系》、崔宪《曾侯乙编钟钟铭校释及其律学研究》、曾遂今《音乐社会学概论》、张前《音乐欣赏心理分析》、普开元《音乐心理学基础》、王纯五《中国道教音乐》、田青《中国佛教音乐选萃》《中国宗教音乐》、缪天瑞《律学》《基本乐理》、黎英海《汉族调式及其和声》、蔡仲德《中国音乐美学史》、丘琼荪《历代乐志律志校释》、吉联抗《古乐书佚文辑注》、冯文慈《中外音乐交流史》、郑祖襄《中国古代音乐史学概论》、中国音乐家协会《当前声乐创作问题》、王耀华《三弦艺术论》、赵晓生《钢琴演奏之道》、周沛然《合唱指挥法》、马东风《音乐教育的理论与实践》等。3、《中国民间歌曲集成》、中国戏曲音乐集成》、中国乐器集成展,主要有查阜西《琴曲集成》、中国民间歌曲集成编委会《中国民间歌曲集成》、中国戏曲音乐集成编委会《中国戏曲音乐集成》、中国曲艺音乐集成编委会《中国曲艺音乐集成》、中国民间器乐集成编委会《中国民间器乐集成》等。4、施图肯什密特《世纪音乐》余种,数量大幅度增长,其中代表性的译著有张洪岛译自德国学者卡尔·聂夫的《西洋音乐史》,吴佩华、顾连理译自美国学者尼·斯洛尼姆斯基的《拉丁美洲的音乐》,汤亚汀译自德国学者施图肯什密特的《二十世纪音乐》,金文达、张前译自日本学者野村良雄的《音乐美学》等。代表性的音乐辞典和工具书有上海音乐学院编译的《简明音乐辞典》、中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐词典》、上海音乐学院音乐研究所的《外国音乐辞典》、茅于润等编译的《牛津简明音乐词典》、中国艺术研究院音乐研究所的《二十世纪外国音乐家词典》、陈建华《外国著名音乐表演艺术家辞典》以及《音乐知识手册》《中小学音乐教师手册》《世界名曲欣赏》《乐器法手册》《中国乐器介绍》《西洋百首名曲详解》《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》等。5、同礼音乐类著作有中央音乐学院中国音乐研究所《中国古代音乐书目》、袁同礼《中国音乐书举要》、曹安和《现存元明清南北曲全折(出)乐谱目录》、中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐书谱志》、陈建华、陈洁《中国音乐理论书目大全》等。6、磁体和光质音乐文件空前地增加，出版了几本关于磁体和光质的文献难以数计的磁带录音资料、光盘音响资料,其中有关音乐的电子文献有《文渊阁四库全书》《国学宝典》《古今图书集成》等。7、文献检索数据库ccnd迅速、方便,主要有CNKI数字图书馆、中国期刊全文数据库(CJFD)、中国优秀博硕士论文数据库(CD-MD)、中国重要会议论文全文数据库(CPCD)、中国重要报纸全文数据库(CCND)、中国年鉴全文数据库(CYBD)等。这一时期音乐史料的特点是各种学术论文和音乐著作空前增多,涉及领域广阔,二者皆趋向于专门化、综合化、边缘化发展,出现了许多音乐美学、音乐社会学、音乐心理学、音乐考古学、音乐文献学等新型论著,磁质、光质文献大量增加,实现了由“静态文献”向“动态文献”转变,网络数据库和网上音乐资源突飞猛进,逐渐成为人们学习和研究音乐、检索和利用音乐资料的主要信息平台。三、中国音乐文献的结构以上我们对中国音乐文献发展的几个阶段、主要史料及其特点作了概括性说明。这虽然是认识中国音乐文献的一个重要方面,但尚不足从总体上去把握中国音乐文献的特点。关于中国音乐文献的总体特征,郑祖襄先生曾从历史、文化、社会性质等方面有所论及,(P15-20)冯文慈先生将其归结为根源深远、绵延不断、广博浩繁三大特点。这些意见皆具启发意义,但稍嫌笼统。下面,试在前文讨论的基础上,对中国音乐文献的总体特征略作概括说明。笔者认为,中国音乐文献的总体特征,主要表现在以下几个方面。(一)古代中国音乐文献的文献支撑文献究竟起源于何时,目前虽然还没有一个明确的答案,但从七八千年前的贾湖遗址同时出土有七孔骨笛和刻写在甲骨、石器上的文字符号来看,当时对于乐理的了解和文字的使用都达到了较高的程度,因而出现有关音乐的文字记载的可能性还是存在的。即使从较为可信的商代甲骨文算起,中国音乐文献的产生距今已有三千多年的历史。在这样一个漫长的历史进程中,朝代更替兴衰交接,乐器、乐舞、乐律学理论、音乐作品等亦随之演进,积累了数量众多的音乐文献资料。这其中既有大量的实物资料如乐器、舞器,也有不少乐舞绘画、文字记述、乐谱记载以及近代以后产生的大量磁质、光质音响资料等等,从而形成了中国音乐文献起源早、数量多、类型多种多样的特点。(二)音乐及艺术是礼的重要组成部分合在一起,同时又与舞蹈、戏剧、绘画等艺术形式密切相关,内涵丰富广博,资料相对分散。我们知道,中国音乐最初作为勾通神灵的“媒介”而见诸于早期文献记载,与原始宗教关系密切。礼乐制度形成以后,不同等级的人在典礼中使用的舞蹈、诗歌、乐曲以及乐器的种类、形制、数量都有不同规定,“乐”作为礼的一个构成要素和表现礼的一个重要环节,与政治、伦理、道德紧密相关。文人音乐、民间音