追求生活的-欧洲现实主义美术

我很自卑，因为我不是一个天才。我也很幸运，我也不是个疯子。天才和疯子仅一步之遥，只是我都不是！但是，他却是一个实实在在的疯子般的天才。他狂妄自大，他桀骜不驯。他放肆的称古典主义为“装腔作势〞，，他狂妄的叫嚣着浪漫主义为无病呻吟。"天堂里有颜料和纸吗?"伊里亚·叶菲莫维奇·列宾生命诚可贵，爱情价更高。假设为画画故，一切皆可抛。这个世界只适合偏执狂生存库尔贝[GustaveCourbet，1819－1877]?奥尔南的葬礼1849－1850年画布油彩，314×665厘米奥塞美术馆藏，巴黎中文名：库尔贝外文名：GustaveCourbet国籍： 法国出生地：法国奥尔南出生日期：1819年6月11日逝世日期：1877年12月3日职业： 画家毕业院校：皇家美术学院、贝桑松美术学院主要成就：?抽烟斗的人?代表作品：?抽烟斗的人?、?打石工?、?奥尔兰的葬礼?等智商：天赋聪颖、长相：相貌出众、俗称“帅哥、美男子〞性格：傲慢自大、自命非凡，热情奔放、慷慨大方，从中学时代，就成为同龄朋友们心悦诚服的领袖。有个性：父亲要他学习法律，但他却立志做一名画家，当他23岁就已掌握了自己风格崇拜者：西班牙画家委拉斯贵支户口簿你看到了什么？以及给你怎样的感觉？真实的感受！画面中有46个人，一条狗，最近处是一口大坑，周围有好几群伤心的人围着，参加葬礼的有不同身份的女人、男人、教会人士。后面是悬崖和天空，耶稣十字架矗立在高处。整个气氛显得哀伤、肃穆、庄严。画布很大，三张拼接而成，至今依然清晰可见三条线，人几乎与真人等高，强调一种写实大还有什么效果，震撼，还容易画细节。找出画面中最主要的比照关系强烈的黑白画面上最主要的是黑色，但是层次感很强，与天空的微蓝色、碳青色浑然一体黑色显得无彩色，在葬礼上显而易见，黑色厚重给人庄严肃穆之感。白色惨淡，让人哀伤！同时它又是洁白无瑕，告诉我们干净的来，干净的走。长度是宽度的两倍，全局构图是由悬崖的两端凸现出来，人群仿佛平行的延伸到画面的边缘为了打破人群密集造成的拥挤感和僵硬感，赋予人物身高、表情、眼光等不同的一面。画家表现一个特定的时刻，人群分为三组，左边是教士和抬棺工人，男人们站在右边女人们绕过男人继续由左向右前方行进。墓穴处于画面二分之一处，十字架标志着1/4的位置，墓穴十字架树干似乎成了墓穴两边的视觉交集点，墓穴才用了斜视角度。人物显得平板没有层次这正是最令人震撼之处，这些人物好似是一座座别离的雕像，画面首先服从一种几何构图。墓穴位于画面中心。地平线与画布两端构成的长方形对角线，决定了墓穴的倾斜线。悬崖上的十字架与人物身上的倾斜十字架是两个对称的十字架狗，这个角色很重要！在所有的宗教题材中都是这样认为的在冥间陪伴亡灵的总是动物。东方也是这样：牛头马面。这样的作品是在怎样诞生的，为什么要画这些？这张作品是在1849年完成的。1848年爆发了二月革命和六月革命等后遭到血腥镇压革命的成果就这样被当权者拿破仑的侄子路易·拿破仑称帝，法兰西第二帝国。窃取了，在这样的时代背景下诞生的，基督统治着更多自由的人民，就像库尔贝作品中的十字架，高于一切，〔它的背景不是美丽的耶路撒冷，而是光秃秃的悬崖峭壁。?福音书?记载，耶稣受难时天崩地裂，人类的祖先亚当的头颅在底下埋藏数千年后出现。头颅就在这里，这颗头颅告诉我们这一切都在虚荣之中，作品希望唤醒所有的人对真正的共同命运关注。1850年在奥尔兰举办了画展成名。而后登记参加全国的画展。1855年世界博览会上，库尔贝有好几作品参展，于是在官方学院派的门口举办了个人展。在他去世四年后，后被卢浮宫收藏了近一个世纪，最终被奥尔赛博物馆收藏。尚福里(库尔贝的朋友〕开始最先提出写实主义，大小各异、赋予了平凡人物以历史般的崇高，而伟大的形象，但是他们的作品与充满在全国美术画展中的不切实际的主题截然不同。伦勃朗、委拉斯贵支、戈雅等人对他的影响特别大。哪些因素造就了?奥尔兰的葬礼?？个人经历伦勃朗、委拉斯贵支、戈雅等人对他的影响1848年爆发的革命思潮。1848年革命风暴后，反对政治的人成为漫画家和批评家针对的对象，他们抨击库尔贝的作品表现了穷人而不是富人说他就是机械的模仿粗俗、恶化的物体。对怪诞、形体丑恶的事物情有独钟。甚至把?奥尔兰的葬礼?说成是?库尔贝的葬礼?。埋葬的是谁？葡萄种植园主〔库尔贝的舅公〕库尔贝的祖父库尔贝1848年过世的祖母掘墓工人的妻子一名议员库尔贝的一个妹妹老墓地迁往新墓地的亲人你觉得那个更可靠？等讲完了你们再做决定吧！世界上几乎所有的人都把葬礼放在很重要的位置。它深刻的表达了人民的悲伤心情。它结束了革命前的狂欢。现在是阴森恐怖的气氛。这些人物是谁，工人、农民、还是市民！这些都是最底层的人民，这恰恰也是现实主义最主要的表现对象。奥尔兰的葬礼其实也正是法国共和国的葬礼的象征。同时也是他以前的浪漫主义风格的葬礼。这场革命是虚伪的，为那些为革命而死的人默哀吧！他曾经嘲讽的语气说：这个就是浪漫主义的葬礼，埋葬的就是画家本人。这是库尔贝与之前的浪漫主义风格决别，与创造初期阴郁、浪漫的题材决别。因而，库尔贝要埋葬自己。以便从新开始，也正是因为这样，才最终找到了自己的方向。西方现实主义

现实主义美学方面的特点1.艺术家们把当时的社会黑暗现象揭露出来，非常具有挖苦性。2，作为浪漫主义的对抗而出现的，但没有完全和浪漫主义划清界限3，强调精确性、客观性。现实主义美术的代表人物及其作品库尔贝：?画室?奥尔兰的葬礼?、?打石工?康斯太布尔：?干草车?勒帕热：?麦草车?莱尔米特：?收割的报酬?米勒：?晚钟?、?拾穗?罗丹：?地狱之门?、?思想者?、?加莱义民?杜米埃：?令人讨厌的人?、?查理.飞利浦?达卢：?农民?列宾：?伏尔加河上的纤夫?左恩：?我们每天的面包?苏里科夫：?近卫军临刑的早晨?莱伯尔：?教堂里的三个富人?……现实主义文学的代表人物及其作品斯汤达?红与黑??法尼娜·法尼尼?法国巴尔扎克?人间喜剧??欧也妮·葛朗台?法国狄更斯?双城记??大卫·科波菲尔?英国莫泊桑?漂亮朋友??羊脂球??项链?法国普希金?叶甫盖尼·奥涅金??上尉的女儿?俄国果戈理?死魂灵??外套??钦差大臣?俄国托尔斯泰?战争与和平??安娜·卡列尼娜??复活?俄国契诃夫?第六病室??套中人??变色龙?俄国欧·亨利?麦琪的礼物??警察和赞美诗?美国马克·吐温?汤姆索亚历险记??竞选州长?美国汉斯·摩根索?国家间政治——寻求权力与和平的斗争?美国斯陀夫人?黑奴吁天录?美国现实主义的最大奉献是扩大了文艺题材的范围。表现在两方面；首先开始表现古典主义和浪漫主义防止的题材——社会丑恶现象。其次抛弃过去专写伟大人物和伟大事迹的习尚，开始有意识的描写社会下层人物。艺术创作来源于现实生活,现实生活是艺术创作的源泉。现实主义将目光撒向实实在在的生活中,并紧密的地如实地反映出来,不做任何修饰，不做作。画面正中的这个洞，虽然是一个墓穴，但是在场的每个人物都清楚的知道，这个由土磊起的墓穴最终会把我们全部吞没、掩埋。把握现在、活在当下。可怜地生活，可怜地死去，可怜地掩埋，没有人哭泣，除了他们。

美国人约翰·特里奥的墓碑现实主义绘画谢谢

一八五五年，库尔贝举办了一次个人画展，引起一场大辩论，文艺史上称为"现实主义大论战"。就在这次沦战中，库尔贝创办了一种定期性的刊物，命名为?现实主义?。一八五七年，库尔贝的热心支持者商弗洛利又把他的文集定名为?现实主义者?，从此在欧洲文坛上正式树立起一面现实主义的旗帜，这一术语也就在法国流行起来了。众所周知，巴尔扎克(1799--1850)是现实主义这个名词最深刻含义上的作家，他的?人间喜剧?乃是深刻的标准化的现实主义文学。但是，巴尔扎克正如这一流派的伙伴们司汤达，狄更斯、萨克雷以及果戈理一样，都不曾用"现实主义"这一名词来标明他们的新型的文学流派。在俄国，首先使用这个术语的是文艺理论家皮萨列夫(见他的(现实主义者?)，不过，那已是十九世纪六十年代的事了。构图长度是宽度的两倍全局构图是由悬崖的两端凸现出来人群仿佛平行的延伸到画面的边缘为了打破人群密集造成的拥挤感和僵硬感赋予人物身高、表情、眼光等不同的一面画家表现一个特定的时刻，人群分为三组左边是教士和抬棺工人，男人们站在右边女人们绕过男人继续由左向右前方行进。墓穴才用了斜视角度。人物显得平板没有层次这正是最令人震撼之处，这些人物好似是一座座别离的雕像，画面首先服从一种几何构图。墓穴位于画面中心十字架标志着1/4的位置，墓穴十字架树干似乎成了墓穴两边的视觉交集点，地平线与画布两端构成的长方形对角线，决定了墓穴的倾斜线。悬崖上的十字架与人物身上的倾斜十字架是两个对称的十字架狗，这个角色很重要！在所有的宗教题材中都是这样认为的在冥间陪伴亡灵的总是动物。东方也是这样：牛头马面。是19世纪中叶法国垄断资本主义进一步开展。社会上严重的两极分化、贫富不均和政治腐败的现象，艺术家更自觉地认识到自己的责任；在思辩方式和认识方法上，是18世纪百科全书辩证经验论的进一步深化和开展，要求艺术家揭示事物的本质方面，而不仅仅停留在一成不变的形式模式上。每个人都有梦想，梦想有多的舞台就有多大。在这个竞争剧烈的社会里，几乎每个人都很现实。但是要想在这个日新月异的社会里生存，就要把握住每一个时机。时机总是会留给那些懂得抓住时机的人。每个人都有时机，就看在时机来临时能不能把握住了。西欧资本主义制度1830年法国七月革命推翻波旁王朝，建立了代表金融资产阶级利益的政权。1832年英国议会通过改革选举制度的法案，工业资产阶级参加了政权。这两个事件标志着资产阶级在欧洲范围内的胜利。欧洲各国在英、法资本主义势力的影响下，陆续于40年代末经历了从封建主义向资本主义制度的历史性过渡。这种特定的社会政治经济形势，直接影响着文学，成为现实主义文学形成和开展的决定性因素。特定的社会心理因素社会政治经济结构形态的剧变，使人的道德观念和文化价值观念也发生了深刻的变化。资本主义在欧洲各国不同程度的开展，人们头脑中的物质利益观念不断加强，金钱成了衡量人的主要的或唯一的尺度，人与人之间的关系也随之发生变化。人在挣脱封建束缚从而获得一定的人身自由后，又在物质财富面前丧失精神的、心理的以及人格的自由；在热衷于创造物质财富并依赖于物质财富的生存环境中，人对人的压迫与剥削以新的形态表现出来，人与人之间的关系趋于恶化。现实告诉人们，启蒙主义者所宣示的“价值〞，和浪漫主义者所追求的“理想〞并未实现，人们须要以一种新的冷静的眼光重新看待现实和思考自己的命运，并寻求改善自己的生存处境的方法。于是，追求客观冷静地分析与解剖现实的社会心理和风气随之形成。反映在作家创作上，就是他们摒弃浪漫主义的主观想象和抒情，通过对社会现实作如实细致的描绘，揭露社会的黑暗，展示在物质与金钱挤压下人的各种心态，并倡导社会改进。反映在读者方面，这样的文学也刚好满足了特定社会条件下读者的审美心理，而受到欢送。写实性和批判性很强的现实主义文学思潮正是应运而生的。科学的影响黑格尔的辩证法、费尔巴哈的人本主义唯物论、孔德的实证主义、空想社会主义的社会分析和批判，以及自然科学的新成就如细胞学说、能量转化学说、进化论等，都不同程度地影响了一些现实主义作家的思想和创作，使他们去积极探求新的观察和表现现实的方法。尤其是自然科学的成就翻开了人们的视野，鼓舞人们以新的角度和方法，去寻找社会问题的产生根源和解决方案。许多作家以研究者姿态出现，试图以科学家那种细致入微的观察、分析和推理的方法研究社会，解剖其中的奥秘。不少作家将动物学、生理学、解剖学等最新自然科学成果用之于文学创作，将自己看着社会的研究家、解剖家、记录员等。所有这些，都强化了现实主义文学中的客观与写实的因素。自身开展规律和内因欧洲文学史上的现实主义的渊源可以追溯到古希腊、罗马，但18世纪英国小说、法国启蒙运动文学和俄国挖苦文学等，那么是19世纪现实主义文学在艺术方法上的直接先驱。从反映现实的根本方法上说，现实主义和浪漫主义是颇不相同的，但现实主义也借鉴了19世纪浪漫主义文学的艺术经验，如历史题材处理上的风俗画风格、心理描写上的某些技巧、描摹大自然时的细致入微等。R·韦勒克从现实主义反对浪漫主义的文学史背景来诠释这层涵义：“它排斥虚无缥缈的梦想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰，它意味着我们不需要虚构，不需要神话故事，不需要梦幻世界。〞尽管现实主义者对道德进步和人类能力都持悲观主义的态度，但它们对现实主义的悲观主义根源的认识又是不同的。经典现实主义的悲观主义植根于人性。它认为人性本恶，国际政治领域中的利益对立和冲突受人类本性中根深蒂固的客观规律的支配，是无法防止的。与经典现实主义不同的是，新现实主义的悲观主义更多的是根源于国际体系的性质。新现实主义的主要代表人物肯尼思·沃尔兹认为，国际体系与国内体系不同，“国内政治体系的组成局部之间是上下级关系，某些局部有权指挥，其它局部要服从。国内体系是集中的和等级制的。国际体系的组成局部之间是同等的关系。〞“国际体系的根本结构特征是无政府状态，即不存在合法的集中控制力量。〞国际体系由于缺乏国家之上的权威而导致互相的不平安、冲突及对于有组织的暴力的依赖。国际体系的性质导致国家间的竞争和冲突不断发生。国家可以通过外交和权力均衡的方式来缓和国际体系无政府状态的影响，但却不能从根本上消除它的影响。摩根索以人性本恶为哲学根底、以权力和依据权力来界定的国家利益为核心概念，建构了他的现实主义均势理论体系。他认为，“政治同一般社会一样，受客观规律的支配，这种规律的根源存在人性于之中。〞“作为政治规律之根源的人性，自力图发现这些规律的中国、印度和希腊古典哲学以来，迄未改变。〞黑格尔的辩证法、费尔巴哈的人本主义唯物论、孔德的实证主义、空想社会主义的社会分析和批判，以及自然科学的新成就如细胞学说、能量转化学说、进化论等作家名代表作国别斯汤达?红与黑??法尼娜·法尼尼?法国巴尔扎克?人间喜剧??欧也妮·葛朗台?法国狄更斯?双城记??大卫·科波菲尔?英国莫泊桑?漂亮朋友??羊脂球??项链?法国普希金?叶甫盖尼·奥涅金??上尉的女儿?俄国果戈理?死魂灵??外套??钦差大臣?俄国托尔斯泰?战争与和平??安娜·卡列尼娜??复活?俄国契诃夫?第六病室??套中人??变色龙?俄国欧·亨利?麦琪的礼物??警察和赞美诗?美国马克·吐温?汤姆索亚历险记??竞选州长?美国汉斯·摩根索?国家间政治——寻求权力与和平的斗争?美国斯陀夫人?黑奴吁天录?美国现实主义一八五五年，库尔贝举办了一次个人画展，引起一场大辩论，文艺史上称为"现实主义大论战"。就在这次沦战中，库尔贝创办了一种定期性的刊物，命名为?现实主义?。从此在欧洲文坛上正式树立起一面现实主义的旗帜，这一术语也就在法国流行起来了。生活背景；库尔贝生在法国奥尔南这个乡村。生活在乡村的库尔贝,被实生活所深刻的侵染着,逐渐培养了对现实社会生活的情有独钟的思想意识与审美态度和价值判断。采石工该画直接选取了生活场景中一个正在搬运石头的青年,另一个正半跪砸石头的七十多岁的老者。画面右面的是一位老人，他在屈着身子干活,在灼热的阳光照射下,脸部因麦秸帽子而形成阴影,质地粗造的裤子满是补丁,脚上穿着的木靴也破了,从他那往日应当是蓝色的袜子的破洞处,可以看到脚后跟。左面是个青年,从他那后面破烂的汗衫的破洞,可以看到腰窝和胳膊,裤子的皮吊钩只剩一条,系住了破旧的裤子,满是泥浆的皮