影视分镜头脚本设计

影视分镜头脚本设计第一章影视分镜头脚本概述一、影视分镜头脚本的概念分镜头脚本也称导演剧本。是导演案头工作的集中表现，是将文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。导演对文学剧本进行分析研究以后，将未来影片中准备塑造的声画结合的荧幕形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括，镜头号景别，摄法，画面内容，台词，音乐，音响效果，镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对影片全面设计和构思的蓝图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据。它有利于保证摄制工作的计划性。第一章影视分镜头脚本概述二、分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。第一章影视分镜头脚本概述三、分镜头剧本（storyboard）绘制要求:

1、充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。

2、分镜头运用必须流畅自然。

3、画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。

第一章影视分镜头脚本概述三、分镜头剧本（storyboard）绘制要求:4、分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）

5、对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）第一章影视分镜头脚本概述四、分镜头脚本的格式：影视分镜头脚本，通常采用表格的形式。分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。第一章影视分镜头脚本概述以下简要说明表中各栏目的含义：镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄，但编辑时必须按顺序编辑。

机号：现场拍摄时，往往是用2台到3台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。景别：根据内容需要，情节要求，反映对象的整体或突出局部。一般有远景，全景，中景，近景，特写等。第一章影视分镜头脚本概述五、何为电影艺术的语言？电影是视听结合的艺术，即影像和声音结合的艺术。当然，“视”与“听”二者在电影中的地位是不相等的。应该明确指出：电影“视”第一，“听”第二。或者说，电影是以“视”为主，“听”为辅的艺术形式。电影艺术的语言主要包括那些内容？“影像、声音、剪辑”。影像、声音、剪辑三者之间的关系：电影是视、听结合的艺术，它首先是“视”，即“影像”，然后是“听”，即“声音”，而这些“视”、“听”（影像、声音），最后需要通过剪辑才能构成一部完整的电影。第一章影视分镜头脚本概述影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角度、运动、照明、色彩。

声音：语言、音响、音乐。第一章影视分镜头脚本概述

剪辑：影像剪辑、声音剪辑。影像剪辑是剪辑中的主要内容。影像剪辑主要包括：光学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出“1＋1＝3”的“蒙太奇效果”。电影结构的基本单位影片〉场〉镜头（a.影像元素。b.声音元素。）镜头是电影结构的基本单位。镜头和场通过剪辑形成影片。剪辑是电影的表达手段，不同的剪辑方式影响到一部影片的质量和风格。第一章影视分镜头脚本概述如何划分一个镜头？一个镜头是以下各种解释中的哪一种：一个景物：一座山，一所楼，一棵树，一个人……

一个景别：一个远景，一个全景，一个中景，一个近景，一个特写……

一段时间：一秒钟，一分钟，五分钟，十分钟……

一段长度：一呎（一呎＝０、３０４８米）。

──都不对。第一章影视分镜头脚本概述正确的应该是马尔丹的定义。马尔丹讲：

①、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；②、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；③、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。

第二章电影分镜头脚本一、影视的两大风格类型

１．纪实风格：源于路易·卢米埃尔兄弟放映的《工厂大门》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等影片对生活的纪实。二战后意大利掀起“新现实主义”创作思潮，产生《偷自行车的人》《罗马十一点钟》等影片，中国三、四十年代时早于意大利就运用这种方法，强调真实客观地反映生活的本来面目。第二章电影分镜头脚本一、影视的两大风格类型

２．戏剧风格：源于美国用电影对舞台演出的纪录，注重场面繁华、情节曲折、明星效应，形成好莱坞式电影风格，对故事片创作产生重大影响，成为电影市场中主要的影片样式。（对《泰坦尼克号》和美国电影的看法）。

第二章电影分镜头脚本二、了解影视的的本性

1．作为大众文艺样式的艺术观赏性；

2．作为实现利润、扩大再生产手段的商品性；

3．作为意识形态载体的工具性。

第二章电影分镜头脚本三、电影剧本(SCRIPT)

泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。

电影剧本的构成的四个基本要素：场景描写（Scene）、人物（Character）、对话（Dialogue）和动作描写（Action）

第二章电影分镜头脚本三、电影剧本(SCRIPT)

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。第二章电影分镜头脚本三、电影剧本(SCRIPT)

第一幕第二幕第三幕

开端(beginning)中段(middle)结尾(end)

建置(setup)对抗

(confrontation)结局(resolution)

情节点Ⅰ(PlotPoint)情节点Ⅱ

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。

第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧

写作小说和写作剧本是两码事。要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律﹗

简单來说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧剧本基本理论：态度、主题1、态度(attitude)

写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可憐、无奈……

第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧2、主题(Theme)

在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎-midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌頌战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个殺弟、殺父夺位，強姦弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会見到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、減稅、推行德政等场面，並沒有殺弟、殺父等场面。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧3、创造角色冲突(characterconflict)

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧4、创造角色冲突的方法：

方法一：PotogonistVsAntogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist/Antogonist

例如电影怒火风暴(FallingDown)故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想見回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。

第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧4、创造角色冲突的方法：方法二：不能分解的关系(unbreakablebonding)

当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个unbreakablebond拉在一起时，会是怎样。第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧5、创造表面张力(createdramatictension)

方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。

第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧5、创造表面张力(createdramatictension)

方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧5、创造表面张力(createdramatictension)

方法三：时间限制(deadline)

故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧5、创造表面张力(createdramatictension)

方法四：转折点(TurningPoint)

使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。第二章电影分镜头脚本四、剧本写作技巧5、创造表面张力(createdramatictension)

例如著名电影「生于七月四日」(BornonthefourthofJuly)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。

第二章电影分镜头脚本五、其它技巧

1、伏笔(Planting)

相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影《心计》中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估计到主角会假冒迪奇。第二章电影分镜头脚本五、其它技巧

2、关键匙(Payoff)

所谓Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影《Apartment（公寓）

》中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。第二章电影分镜头脚本五、其它技巧3、蒙太奇(montage)

例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。

第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作（一）拍摄筹备阶段

1.

文学剧本

我们需要着手的第一件事，仍然是剧本的准备。故事大纲已经整理出来了，而作为主创人员的你对这个故事相当满意，那么我们开始把它修改成文学剧本。文学剧本有多种多样的形式，如画面式、小说式等等。对于刚刚接触电影的同学，我们建议选择这样一种形式：第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作

分镜头脚本格式内容包括：

1、将文字稿本的画面内容加工成一个个具体形象的、可供拍摄的画面镜头；

2、排列组成镜头组，并说明组接的技巧；

3、相应镜头组的解说词；

4、相应镜头组或段落的音乐和音响效果。第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作分镜头脚本格式

镜号机号景别技巧时间画面内容解说音响效果音乐备注第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作

这样的格式，既分清楚了拍摄场景，比如地点和内景、外景；也分清楚了拍摄时间，比如日景、夜景、黎明、傍晚、雨景。人物的动作、表情和对话也一目了然，画面感很强，对于下一步编写分镜头稿本帮助很大。

第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作

2.分镜头稿本

这是紧接着要做的工作。分镜头稿本通常由导演亲自在文学剧本的基础上改写。所谓分镜头，我们简单地理解，就是把文学剧本的内容全部改写成镜头，用镜头的细节描述出来。这样，在现场拍摄的时候，我们就不用对着文学剧本临时来想怎么拍摄，而只用查阅分镜头稿本，依照它的指示拍摄就可以了。

第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作

那么，分镜头稿本该怎么样改写呢？场景11.（画面淡入）全景摇跟车来车往的大街夜景，一辆面包车开着应急灯飞驰而过。

2.近景面包车内警察甲开着车，右手夹着香烟。

3.特写一根警棍随着汽车的颠簸而摇晃。

摇为近景秦扬坐在旁边，脸色苍白，头发蓬乱，一言不发，神情麻木。

4.全景面包车转了个弯，加速开过，应急灯闪烁。

5.中景秦扬从面包车往外看的主观镜头，一家电器商城闪过。

（DV电影《破碎》片段)

第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作

场景三寝室，内，日。姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴。姚安全走回寝室。楼道里提着各种各样东西的学生来来往往。姚安全用钥匙打开寝室的门，还没等他回过神来，门后窜出一个女生，在他的脸上狠狠亲了一下。姚安全（猛地推开她）：救命呀！全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸，然后两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”姚安全笑着做了一个“请”的手势。姗姗：我来找人的。姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？

（电影《安全的气球》片段)

第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作这是一种简化的形式，我们也可以用另外一种更精致的形式来描写：镜号

景别

摄法

画面内容

音乐特技音响动效65

近

跟

镜头跟随姚安全开门进寝室，一个黑影窜出来挡住镜头同期声66

近

拉反打：从姚安全惊恐的脸拉开至和姗姗双人景同期声67

近

固定姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴同期声68

近

固定姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸同期声69

中

固定双人镜头：两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”

同期声70

近

固定

姚安全作了个“请”的手势

同期声71

中

固定

姚安全过肩镜头：姗姗在寝室里走开了姗姗：我来找人的。同期声72

近

固定

姚安全反打姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？同期声

（DV电影《安全的气球》片段)第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作这里，“音乐”指的是后期制作里的配乐；“特技”是后期制作时用软件加入的特技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等；“音响”是指剧中人物的对话、同期声音、配音等；“动效”指的是后期制作时加入的动作的音效，像拳击声音、飞机声音等等。

第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作

3.演职人员

影视艺术本身就是集体合作的艺术，需要各个演职部门协作完成创作。对电影的拍摄而言，人数视资金和艺术技术水平的不同可多可少。导演、演员、助理导演、摄影、摄影助理、剧务、场记、制片主任、灯光、录音、化妆、服装、道具等等，都是大剧组里常见的人员。而我们拍摄低成本电影，人员可以削减很多，比如导演可以兼任摄影，演员可以自己化妆。然而我们认为，除了导演（摄影）和演员外，需要一个助手是相当重要的，他（她）可以兼任场记（场记的作用相当重要，我们下面会提到）和做许多协调工作。所以，只要有导演（摄影）、演员和场记，我们就可以组成一个简易的摄制组了。

第二章电影分镜头脚本六、电影分镜头脚本创作重点在于演员。演员很容易找到，他（她）可以是你的同学、朋友、同事、亲人，可以是学生、商人、自由职业者；演员也很难找到，因为他（她）必须符合你剧本中的人物。演员的表演可能左右我们影片的整体风格，所以在选择中要特别慎重。我们不轻视每一个演员，因为貌似平凡的人可能蕴涵着丰富的表现力；我们也不轻易相信任何一个演员，除非你确实看到过他（她）表演的录影带。这就是原则。对于比较正规的操作，我们通常会要求演员试镜。通过在试镜现场的观察和对试镜录影带的观看，我们可以正确地选择我们需要的演员。这是我们曾经使用过，屡试不爽的方法。第二章电影分镜头脚本课后练习：

寻找一个你喜欢的故事或电影剧本，然后通过分镜头脚本表现出来。

第三章DV短片的分镜头脚本

分镜头是一部电影最为具体的蓝本，是导演和摄像的主要创作依据，所以对于一部DV作品来说，前期分镜头稿本的好坏，直接决定这整个作品的水平。

第三章DV短片的分镜头脚本

今天我们就为大家简单的讲解一下DV短片分镜头的编写过程和技巧。首先，在开始要讲述的内容之前，我们有必要来一起回顾下面几个问题：

1、文字稿本和分镜头稿本的区别？

2、为什么我们要将文字稿本改写成分镜头稿本？

3、分镜头稿本对我们的拍摄和编辑工作有什么样的重要性？第三章DV短片的分镜头脚本一、为什么要创作分镜头稿本

好的DV作品需要一个好的故事，而好的故事是编剧运用自己的想像力通过文字这种二维方式表述出来的，在编剧创作的过程中，往往是将自己对问题的认识与感受化为栩栩如生的形象，呈现在脑海中，然后再将这些形象用文字语言描绘出来，落实在文字剧本上。但是文字剧本提供给我们的仅仅是一个二维的故事概念，也许在编剧撰写文字稿本的同时，在他脑海中呈现出来的确实是逼真的影像，但是这种逼真的影像通过文字的传达后并不能够被我们直观的看到，我们对于故事的了解是通过自己想像力的参与完成构建的。所以“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”，但是DV作品的创作是一个团队通力合作的结晶，导演需要让团队中的每个人都能够有一个清晰的目标和形象建构，从而完成作品的创作。第三章DV短片的分镜头脚本一、为什么要创作分镜头稿本但是因为文字语言理解的多义性和不确定性，往往会对团队的合作造成诸多分歧，因而，如何将文字的二维概念变为三维的屏幕形象，从而使团队中的每一位成员明确领悟导演的拍摄意图，就需要导演在文字剧本的基础上将其改写成分镜头稿本。所以对于导演来说，重要的前期准备工作就是在充分理解文字剧本的基础上，依照编剧用文字描绘出来的情境，以丰富的想象力，全面运用蒙太奇思维构筑出具体可见的屏幕形象，对节目重新进行整体设计和构思，编写出分镜头剧本。

第三章DV短片的分镜头脚本一、为什么要创作分镜头稿本同样，分镜头稿本对于导演的拍摄工作也至关重要。在实际的教学经验中，我们发现很多同学在拍摄DV短片时，不是仔细去分析文字稿本，把它分成分镜头脚本，而是盲目的去组织人力拍素材，素材是拍了不少，能用的不一定多，既浪费时间又浪费人力，更严重的是给后期制作带来很多麻烦。之所以遇到这样的问题，就是因为他没有根据文字稿本撰写严谨的分镜头稿本，从而在拍摄现场缺乏统筹与调度，给后期编辑带来了许多问题。第三章DV短片的分镜头脚本一、为什么要创作分镜头稿本其次，分镜头稿本也是编辑进行后期制作的重要依据。一个出色的分镜头稿本能够清晰的体现导演对影片的要求，指导编辑完成最后的编辑工作，提高作品的产出效率，节省人力物力和财力，从而创造出出色的DV作品。第三章DV短片的分镜头脚本二、何谓DV短片分镜头脚本

文字稿本为DV作品的创作提供了整体上的设计“蓝图”。但是要将这一“蓝图”顺利付诸实施,还需要有一份设计更为精细的“施工图”———分镜头稿本。换言之，还须将文字稿本设计好的整体分为一个个细部，称之为“分镜头”。镜头，是摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间一次性拍摄的连续画面。DV作品的画面内容是由一个个镜头组成的，镜头是构成DV作品画面语言的基本单元。镜头作为影视画面语言的最小单元，通常只表达一个简单的意思。而若干个镜头依据影视语言的“语法”可以组成意思完整的镜头组。具有内在关联的镜头组又可组成镜头段，表达更复杂的内容，直至构成作品整体。第三章DV短片的分镜头脚本二、何谓DV短片分镜头脚本镜头有很多类别，如“根据视觉距离不同，有不同景别的镜头；根据摄像机的运动方式不同，有各种拍摄技巧的镜头；根据时间长短的不同，有长镜头和短镜头等等。镜头的分切和组合设计都要在分镜头稿本中体现出来。第三章DV短片的分镜头脚本二、何谓DV短片分镜头脚本

因此，分镜头稿本是一种把文学剧本中的文字形象创造性地转化为声画结合的形象，将文学剧本的内容分切成一系列可以摄制的镜头的剧本。分镜头剧本是导演构思的具体体现。当导演对文学剧本的分析和构思趋于成熟，节目的雏形在导演的脑海中变得清晰可见的时候，就可以将这些形象分为一个个镜头，诉诸于文字，写出分镜头剧本。第三章DV短片的分镜头脚本二、何谓DV短片分镜头脚本苏联著名导演柯静采夫曾谈到：“构思的成熟开始于看的性质的转变——看变成看见，审视变成认识。在意识中，事件、人物、物体已经不是只在平面上活动，而是转动起来，成为立体的东西，时而远去，于是展现出它们周围的世界。时而逼近，从而显露出清晰的微小细节。”这段话形象他说明了导演的构思是分镜头剧本的基础。

第三章DV短片的分镜头脚本二、何谓DV短片分镜头脚本分镜头剧本的创作就是将整个节目内容分解为若干个镜头，并将这些镜头依照一定的逻辑关系组成一个个段落。通过对每个镜头的精心设计和段落之间的衔接，表现出导演对节目内容的整体布局、叙述方法、刻画人物和表现事物的手段，细节的处理及蒙太奇的表现技法。第三章DV短片的分镜头脚本二、何谓DV短片分镜头脚本总之，导演将自己的全部创作意图、艺术构思和独特的风格倾注在分镜头剧本中，以此来传情达意塑造未来的屏幕形象、因此，分镜头剧本也是摄制组统一创作思想，有计划地开展工作的主要依据和保证。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤分镜头的方法依摄制内容和导演本人的创作习惯而定，大体分为以上两种。不论用那种方式编写，分镜头稿本的创作都大体分为以下三个部分。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

1、导演构思当导演拿到文学剧本后，就要对文学剧本所表述的内容进行二度创作，这个创作过程对于导演来说至关重要，是整个作品能够完成的先决保证，因为只有通过这样的构思过程，导演才能够将文字稿本中所表述的故事视觉化与具体化，通过视觉化与具体化的构思，才能保证在后期通过各种各样的手段将文字稿本所表述的内容变现在影片当中。通常这个过程依靠导演自身的专业素养和想像力来一起完成，在整个构思的过程中，主要包括以下几个方面的内容，不同主题的影片，首先应该考虑不同的影像风格。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

1、导演构思在导演构思影片之初就应该考虑如何来界定影片的风格，如何选取适当的风格来营造影片所要传达的主题和意境，这一点对影片的成败至关重要。我们往往看到许多不够完美的DV作品，就是因为其总是盲目追求一些不符合本身主题的风格，从而对影片的观赏性大打折扣。所以，在我们拿到文字稿本的最开始，导演就需要通过想像力来寻求适合影片主题表达的风格，并且根据所确定的风格对各种视听手段统筹安排。

第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

1、导演构思在我们考虑了不同主题需要不同的风格之后，导演还应该意识到对于同一个主题，会存在很多种结构方法。就如同我们在写作文时对“拾金不昧”这个主题的表述，我们可以选择线性结构进行叙述，从而严格按照时间发展的顺序完整的对主人公拾金不昧的主题进行表述；同样我们也可以选择倒叙的手段进行表述，先告诉读者故事的结果，然后再对故事的起因进行追述。不同叙述手法的应用，对于读者掌握文字信息和了解作者想要表达的主题有不同的效果。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

1、导演构思

同样，在我们应用影像手段表情达意时，也应该考虑到不同结构方法的选择。并且因为画面语言本身的多义性以及蒙太奇组接手法的复杂多样，影片的结构方法也有许多种可能性。如何在繁杂的表现手法中挑选出最能够吸引观众、表现主题、烘托情绪的手法，这就需要导演在构思影片时充分发挥自己的想像力和专业素养，从而寻找到一条最适合文字稿本影像表现的结构方法。

第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

1、导演构思

其次，对影片构成部分宏观的两个方面进行考量之后，导演还应该对影片的微观组成部分进行构思。这些方面包括影片的情节发展，场面调度，屏幕形象的塑造，音乐音响的运用。所以，导演需要全面的对组成影片的各种元素进行全盘考虑，从而完成影片的创作构思。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

2、编写分镜头稿本在进行了前期构思之后，影片的大体轮廓已经确定，而编写分镜头稿本就是将导演前期构思中的想法表述出来，并且不断细化，从而形成导演在执导影片时的“行动指南”。具体的分镜头编写方法如下：第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

2、编写分镜头稿本

（1）构思整体结构，调整段落写分镜头稿本，不能简单地按照文字稿本的顺序，将画面内容“翻译”成为分镜头，应根据视听语言的表现方式，对整体结构和段落作适当调整。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

2、编写分镜头稿本

（2）构思段落中的镜头组参照文字稿本逐一考虑每个段落应该采取的镜头组以及镜头组之间的相互联系。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

2、编写分镜头稿本（3）将镜头组进行分镜头镜头组确定之后，就要在脑海中将每一镜头组进行分镜头，以及这些镜头如何组接起来，构成一部完整的DV作品分镜头稿本。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤以上就是编写分镜头稿本的基本创作方法，但无论导演采用哪一种分镜头的方法，在创作分镜头剧本时都要考虑这样几个方面的内容。

1、根据拍摄场景和节目内容分出场次（也可注明场景的名称），按顺序列出每个镜头的镜号。

2、确定每个镜头的景别。导演对景别的选择不仅仅是出于表达节目内容的需要，还要考虑到不同景别对表现节奏的作用、物体的空间关系和人们认识事物的规律。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

3、规定每个镜头的拍摄方法和镜头间的转换方式。固定镜头或运动镜头（推、拉、摇、跟、移、变焦推拉等）。拍摄高度是乎摄或仰俯摄。镜头间直接切换或淡、化、划方式转换。一般情况下，对固定镜头、平摄和镜头的直接切换不需要在分镜头剧本中特别说明。

4、估计镜头的长度。镜头的长度取决于阐述内容和观众领会镜头内容所需要的时间。同时还要考虑到情绪的延续、转换或停顿所需要的长度（以秒为单位进行估算）。

5、用精炼、具体的语言描绘节日所要表现的画面内容，包括事件发生的时间和场所、情节的安排、人物及人物的主要动作、表情和心理状态以及细节的处理。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤

6、导演要充分考虑到声音的作用和声音与画面的对应以及统一关系。配置好解说、音响效果和音乐。综上所述，编导在依据文学稿本创作分镜头稿本时，首先要充分理解文学稿本叙述的内容；然后明确影片表现的主题与风格，并根据主题提炼结构方法；最后根据影视创作规律将文学稿本的内容依据结构方法进行适当的删剪、合并和重组，完成分镜头稿本的创作，为制作出符合影视叙事逻辑、有利于观众理解的DV短片打下良好基础。第三章DV短片的分镜头脚本

电影作品《暖》的分镜头稿本节选一、作品简介

年代：2003

地区：中国

片长：109min

导演：霍建起编剧：秋实

类型：爱情/剧情

主要演员：香川照之李佳郭小冬

故事梗概：夏末秋初，林井河从北京回到阔别10年的家乡。在桥头，他偶遇昔日的初恋情人-暖-这是个让他不敢再见又不曾忘怀的人。暖的平静刺痛了井河，他决定推迟回城的日期。

昨天并没有走远，那时的暖漂亮出众，能歌善舞，在村里人看来，暖迟早要离开农村。很多年轻人，当然也包括井河，都喜欢她，只有放鸭子的哑巴，总是和暖过不去。

第三章DV短片的分镜头脚本

省里的剧团乡下演出，暖爱上了团里的小武生，临走时，小武生答应有机会就接暖出去，可是除了暖之外，没有人相信小武生会回来接她。这一等就是两年，井河想方设法排解暖的苦闷，他反复说服暖专心读书，考上大学，实现自己的梦想，但是他无法替代小武生暖心里的位置。

如果不是那次秋千上的意外，暖或许还有别的机会远走高飞，如果井何真像他上大学前所说的，毕了业一定要回来接暖，暖也许不会嫁给哑巴。

暖和哑巴结婚7年，女儿已经6岁了。井河走进他们的家，暖的平静，哑巴的生硬，小女孩的好奇，使他心里有一种说不出的感伤。他知道，暖一定也像等小武生一样等过自己，也像相信小武生一样相信过自己的话，10年过去了，现实已无法改变，留给井河的只有深深的歉疚。

井河的出现打破了哑巴心中的平静，时光倒流，往日重现，他从女儿的眼睛里看到了当年的暖，他又该怎样的一种心情呢？

第三章DV短片的分镜头脚本

电影文学剧本节选

《暖》

（根据莫言小说《白狗秋千架》改编）

编剧：秋实

1、日外，乡间，阴

南方，平原，也许不远处有山的影子。夏末秋初的季节，原野的色彩日渐丰富和厚重了，特别是芦苇，黄绿相间，白色的轻柔的飘絮充满了诗意。不宽但平坦的田间小路，不知始于何处，也不知通向哪里，蜿蜒有致，路边是田畴，再远一点儿是水面，远远近近是一片一片的芦苇，高高的，在风中漫漫地摇摆。远处的浓密，近处却略显稀疏。

2、日外，乡间

林井河，剧中的男主人公，三十来岁，城里文化人的打扮，戴着眼镜。他骑在一辆自行车上，与其说是在赶路，不如说是漫游。他骑得很慢，有意无意地划着“八”字，他的眼睛盯着路面，漫无目标地蹬着车。不远处可以看到村庄错落有致黑白分明的屋宇的轮廓。还有高音喇叭，正在放着最流行的歌曲。

（画外音）井河：从1980年考上大学，我已经有十年没有回来了。家乡没有太大的变化，我却已经成了外人。第三章DV短片的分镜头脚本3、日内，村委会

南方高大陈旧的用作公用的房子，从墙上张贴的一些东西可以看出是村委会。堂屋的中间摆了一张桌子，桌子上摆了很多盘菜，一个摞一个，满满当当。桌子周围坐满了人，大家坐得挺挤，相互之间几乎没有距离。主人的位置上坐着井河，他的两边坐着几个村镇干部模样的男人，下首坐着头发花白、神情有些忐忑的曹老师。井河的身后是一扇窗户，这使得处在逆光中的他脸上很暗。他站起来，手里端着一杯因为倒得很满而正在滴滴答答的白酒。

井河：镇领导能给我这个面子，帮曹老师解决了困难，非常感谢，在外面混了十多年，我没有多大出息，没能给家乡父老帮上什么忙，今天我的话都在酒里，我先干为敬。井河一饮而尽，很痛快。所有的酒杯在井河的眼前碰撞，酒滴到桌子上和人们的手上，人们喝酒，干杯，每个人的嘴唇都开始发亮，每个人都亮出干了的酒杯。曹老师也干了，但是他因为不习惯这样喝酒而咳嗽不止。第三章DV短片的分镜头脚本4、日外，阴，村路

阴天，还是乡间的小路，近处的景物因为阴天反而显得很清晰，远处则是一片茫然。自行车迎面而来，因为是下坡，车速不慢，井河骑着车，曹老师坐在车后架上。曹老师显然喝了不少酒，脸上红红的，笑容放松了许多，真实了许多，他搂着井河的腰。井河的嘴里哼着歌。路上偶有拖拉机带着巨响开来，又开过去，曹老师在后面大声要井河小心。

曹老师：井河，把你叫来，你媳妇准生我气了，孩子太小，正使唤你。

井河：没事，客气话您别跟我说。5、日外，路上

村路有些崎岖。井河在这样的路上骑车，技术显然很有底子，他躲闪着可能造成颠簸的地方，很好地把握着平衡，自行车在颠簸的路上发出很大的声响。井河：曹老师，您说神不神，我儿子，脚丫子和我这根手指头一样长（井河伸出食指对老师比画着）。

曹老师：你准备啥时候走？

第三章DV短片的分镜头脚本6、日外，路上

前面是一个十字路口，因为有桥，路高出一个坡。桥头站着一只白狗，它显然是在赶路的过程中突然停下来的，它看着自行车来的方向，似乎感受到某个熟悉的人或某种熟悉的气息，所以才停下脚步。井河看到白狗也愣了一下，他下意识地捏了车闸，车子猛地晃了一下。曹老师差点儿掉下来，他赶紧抓住井河的腰。这时，白狗真的朝井河跑了过来，它很亲热地在井河的车前停下来，看着他，似乎在等着他认出自己。井河一只脚点在地上，车子一歪，曹老师也站在地上了。井河抬起头，他一下子看到了白狗的主人。7、日外，同上

这时，白狗的主人，已经从井河和曹老师的面前走过了路口，她背着一大捆长长的芦苇（或者别的什么秸杆之类），人整个被芦苇埋在下面，根本就看不到她的脸，如果你不仔细看，连她的头都看不见。整捆芦苇就像长了腿。但这显然不是一双好腿，由于有残疾，她走路的姿势很不协调，但是她自己似乎已经习惯了这种姿势，依旧可以做她要做的事情。井河像被施了定身术一样站在那里。他看看狗，又看看那个背芦苇的人。白狗看看他，转身看看主人，还是决定转身找主人去。

井河：暖？第三章DV短片的分镜头脚本

曹老师：（他站在井河的身后）是暖。井河猛地回头看了曹老师一眼，他似乎感到有些突然，但又并不意外。曹老师没有说话，他也看着井河，等待他做出决定。暖已从桥上走过，拐上一条更窄的岔路。井河把自行车支在路中间，大步朝暖跑去。

井河：（喊着）暖，暖。

曹老师摸出一支烟点上，蹲在路边埋头点烟。他再抬头时，不远处井河已经追上了暖。8、日外，小路上

听见有人叫她，暖停下了脚步，回过头来。暖侧过身子，从背的东西下面斜着向上看，这使她的神情显得有点儿古怪。暖的头发散落着，因为出汗而湿湿地贴在脸上，她习惯性地捋了一下，露出脸来，这是一个曾经漂亮现在已经有些憔悴的女人，模样显得比实际年龄要老一些，由于正在干活儿，人也有些狼狈。井河站在暖的前面。

井河：暖，是我，我是井河。暖一歪肩，很熟练地把大捆掀到地上，揪扯了一下因为背东西而歪斜的衣服。

暖：我还不知道你是井河？

第三章DV短片的分镜头脚本

井河：没想到在这碰见你。暖满身都是干活儿留下的灰尘和一片一片汗湿的痕迹，背东西的绳子在她身上勒出的痕迹清晰可见。白狗悠闲地在水边喝水。暖走到河边去洗脸。又洗到胳膊，肩膀。她很热。当着井河也没有什么避讳。井河站在桥上看着她。

井河：我今天早上才到。曹老师家承包鸭棚的事情，让我来帮着说说。

暖：我听说了，曹老师两年多的委屈，你几句话就摆平了，镇长和你在一起喝酒，村里人都在夸你有良心呢。这鬼天气，不把人蒸熟了不罢休，立秋几天了，白他娘立。

井河：是，是。暖一边走过来一边整理着自己的衣服，因为洗脸，前襟上湿了一大块，隐约可以看见里面的花背心。因为腿有毛病，她脚上的鞋也显得很不合适，磨损也很厉害。

井河：我以为你早就不在村里住了，你好吗？

暖：（略显冷淡地）好？啥叫好？有吃有穿，有孩子有丈夫，除了腿瘸，什么都不缺，浑身上下都不疼，算好吗？不知道你们城里人啥叫好。

第三章DV短片的分镜头脚本

井河：暖，你还恨我……

暖：（打断）恨你？老天爷才可恨，憋着雨不他娘下，把人活闷死，来，搭把手。

井河：我用车给你推上。

暖：算了吧，屁股大个地方，怎么推，帮把手。

井河：你等着。井河返身跑回去推自行车。自行车还站在原来的地方，曹老师不知什么时候已经自己走了。等井河推上车转过身来，暖已经自己把芦苇背到背上了。白狗跟在她的身边。井河犹豫了，他站在原地没有动。暖从草下面斜着往后看井河。

暖：不走就到家里坐。骑上吧。井河没有说话，也没有再追上去。

暖：（固执地）骑上走吧。井河似乎明白了暖的用心。

井河：我会去你家坐。井河把自行车掉转车头，就在自行车掉转车头的瞬间，时空发生了变化。[画外音]

井河：看到暖，我才明白自己为什么这么多年因为各种原因没有回乡，我不敢。[闪回]第三章DV短片的分镜头脚本第三章DV短片的分镜头脚本第三章DV短片的分镜头脚本第三章DV短片的分镜头脚本第三章DV短片的分镜头脚本第三章DV短片的分镜头脚本四、电影《暖》分镜头脚本的特色解读

通过我们节选的电影《暖》的部分文学剧本和分镜头稿本作为范例，给大家演示了从文字稿本到分镜头稿本的转变过程。通过这个过程的演示，我们可以更加深入的了解如何将文字稿本转换为分镜头稿本的技巧。下面，我们就此范例进行分析，更清楚的为大家理清从文字稿本到分镜头稿本的转变过程。

第三章DV短片的分镜头脚本四、电影《暖》分镜头脚本的特色解读1、场面的重新组合在我们比照节选的文字稿本和分镜头稿本后，会发现分镜头稿本并没有严格的按照文字稿本所描述的顺序进行结构，而是将文字稿本所描述的内容重新进行了安排与调换。在影片中，导演从井河回乡作为全片的开始，逐渐应用现实和过去相交叉的叙述手段为我们讲述了发生在井河与暖之间纠葛而又无奈的故事。这种交叉蒙太奇手段是导演在拿到剧本后进行构思的结果。选用这种手法对影片进行结构，能够使影片中过去和现实两条叙述线索交替进行，并且在两条线索之间形成一个良好的互动，互相激发，从而吸引观众的注意力。同时为了满足两条线索交叉叙述的需要，导演对原有的文字稿本进行了整合与重新编排。第三章DV短片的分镜头脚本四、电影《暖》分镜头脚本的特色解读

因为画面语言的多义性，在文学剧本中有过多的描述，导演在分镜头稿本中一笔带过，如文字稿本中第一场和第二场在分镜头稿本中被压缩成一场。同时，在文字稿本中对这两场的描述太过宽泛，在用镜头表现的过程中，导演选择了井河骑车的过程做为重点的表述对象，从而使文字稿本所描述的内容通过具体的动作清晰的表达出来。第三章DV短片的分镜头脚本四、电影《暖》分镜头脚本的特色解读

同时，在本节中文字稿本用了16个场景对故事的发展进行表述，而分镜头稿本将这16个场景压缩成9个场景进行表述。在这个过程中，因为镜头语言的概括性和多意性，往往能够对文字稿本所表述的场景简练的概括出来。可是，正是因为镜头语言的概括性和多意性，对文学剧本所表述的深刻内涵往往不能够精确表达，为了弥补这个缺憾，导演在文字稿本的基础上，扩充了井河旁白的内容，从而使得画面与旁白能够相互配合精准的传递出文字稿本所描绘的内容。

第三章DV短片的分镜头脚本四、电影《暖》分镜头脚本的特色解读

2、镜头的细化分解

分镜头稿本与文字稿本的区别就是：在分镜头稿本中导演需要找到具体的动作，并且对这个动作的过程进行分解，从而精确的表现出文字稿本中所描绘的内容。所以说，分镜头稿本创作的精髓就是整合与细分。整合的过程是对影片总体结构的推敲，而细分的工作则体现出影视剧拍摄的工作方法——所有的影视剧都是由若干个镜头组合而成的。只有准确的预测到要拍摄的每个镜头，才能够组接成完整的影视作品。

第三章DV短片的分镜头脚本四、电影《暖》分镜头脚本的特色解读在节选出的分镜头中，我们可以看到导演对影片的镜头进行了仔细的分解，通过不同景别和摄影角度的应用，从而把文字稿本所表述的二维意境形象而逼真的用三维方法表述出来。在分镜头稿本中第2到第8个镜头中，导演对井河骑车的过程进行了镜头的分解，分别用大全景、全景、中景、近景以及摇镜头和推拉镜头进行了表述，同时还选取正面、侧面、背面等不同的摄影角度对这一过程进行拍摄。通过不同的镜头组接成一个镜头组，从而形成了一个完整的语义表达。第三章DV短片的分镜头脚本四、电影《暖》分镜头脚本的特色解读3、摄影技巧的全面关照分镜头稿本的一个重要作用就是在现场执导摄影师完成拍摄工作，虽然在我们制作DV影片的时候，往往编剧、导演、摄像、编辑都是同一个人，但是我们还是需要编写清晰的分镜头稿本来执导我们的制作过程，从而提高工作效率。在这个分镜头稿本中，我们可以看到导演对于各种摄影手段的表述都非常详尽，清晰的为我们标注出来每个镜头需要应用的摄影技巧。并且每一个摄影技巧都与相对应的镜头相辅相成，不论对单个画面意义的表述还是由此而组接成的镜头组都有很好的表现力。所以，在我们编写分镜头稿本的时候，也要充分考虑到每一个画面的摄影需求，在我们构思分镜头稿本的同时就能够选择适合影片表现的摄影手法。第三章DV短片的分镜头脚本四、电影《暖》分镜头脚本的特色解读4、演员表演的清晰表述分镜头稿本是一个简略的表格，它的每一栏空间都非常有限，能够记录在其中的内容并不多。因此，如何在有限的空间之内，精确的表述出演员表演时需要拿捏的分寸就非常重要。在节选的分镜头稿本中，我们可以看到导演的语言非常精炼，对演员动作、表情、神态的表述都简略而一语中的。第三章DV短片的分镜头脚本四、电影《暖》分镜头脚本的特色解读

例如在分镜头稿本第四场中，井河在多年后遇到暖，在这个过程中，男女主人公的内心波动是非常复杂的，如何利用画面语言来表现，如何指导演员的表演，对于导演来说至关重要。在这一场的分镜头中，我们可以看到，导演对于镜头的分解十分到位，同样对于演员表演的表述也十分具体而精炼。如第29到46个镜头，井河无意中看到了暖，在多年未见的情况下，井河的心理是复杂的。导演运用了“井河推着车扭头看暖”、“井河、曹老师与暖擦肩而过”、“井河边推车边想着，自言自语到暖？！”、“井河回身看暖”等动作的描述，将井河多年后看到暖的复杂心情表现的淋漓尽致。在本片中，类似这样的分镜头描写有很多，我们可以在学习中继续着重分析。第三章DV短片的分镜头脚本四、电影《暖》分镜头脚本的特色解读5、完美之中有缺憾同样，在细述了本片分镜头稿本的优秀之处后，对本片分镜头稿本中存在的问题我们也稍作讨论。首先，大家最为关心的问题可能是——为什么这个分镜头稿本的格式与我们所给出的格式不尽相同。因为本片的分镜头格式按照电影拍摄的分镜头方式进行结构，并且是影片完成后根据具体的成片而撰写出的分镜头完成本，所以对于我们所列举出的许多栏目如备注等稍有删减。而且在本片中的时间栏并没有按照秒为单位进行表述，而是应用电影胶片的长度进行描述，所以我们在理解起来可能存在问题。其次，在这个分镜头稿本中存在音乐与音响两个栏目，但是导演却并没有对这两个组成影片的重要部分进行表述，十分遗憾。第三，在分镜头稿本中，导演没有列出机号这一栏，因而我们不能够直观的看到多机位拍摄时分镜头稿本的撰写。第三章DV短片的分镜头脚本

练习：

将下面这个小故事改写成DV分镜头脚本。第三章DV短片的分镜头脚本

我上床的时候是晚上11点，窗户外面下着小雪。我缩到被子里面，拿起闹钟，发现闹钟停了--我忘买电池了。天这么冷，我不愿意再起来。我就给妈妈打了个长途电话：“妈，我闹钟没电池了，明天还要去公司开会，要赶早，你六点的时候给我个电话叫我起床吧。”妈妈在那头的声音有点哑，可能已经睡了，她说：“好，乖。”

电话响的时候我在做一个美梦，外面的天黑黑的。妈妈在那边说：“小桔你快起床，今天要开会的。”我抬手看表，才五点四十。我不耐烦地叫起来，“我不是叫你六点吗？我还想多睡一会儿呢，被你搅了！”妈妈在那头突然不说话了，我挂了电话。

起来梳洗好，出门。天气真冷啊，漫天的雪，天地间茫茫一片。公车站台上我不停地跺着脚。周围黑漆漆的，我旁边却站着两个白发苍苍的老人。我听着老先生对老太太说：“你看你一晚都没有睡好，早几个小时就开始催我了，现在等这么久。“

是啊，第一趟班车还要五分钟才来呢。终于车来了，我上车。车的是一位很年轻的小伙子，他等我上车之后就轰轰地把车开走了。我说：“喂，司机，下面还有两位老人呢，天气这么冷，人家等了很久，你怎么不等他们上车就开车？“

那个小伙子很神气地说：”没关系的，那是我爸爸妈妈！今天是我第一天开公交，他们来看我的！“

我突然就哭了。我看到爸爸发来的短消息：”女儿，妈妈说，是她不好，她一直没有睡好，很早就醒了，担心你会迟到。"

忽然想起一句犹太人谚语：

父亲给儿子东西的时候，儿子笑了。

儿子给父亲东西的时候，父亲哭了。第四章电视广告分镜头脚本一电视广告脚本的概念与性质二电视广告脚本的构成与种类三电视广告文学脚本的写作四电视广告分镜头脚本的写作第四章电视广告分镜头脚本一电视广告脚本的概念与性质

电视广告的各种构成要素：素材，主题，艺术形式，表现手段以及解说词等，都是创意的重要组成部分。相辅相成，缺一不可，共同构成了电视广告的内容与形式，并首先通过电视广告脚本写作体现出来。第四章电视广告分镜头脚本1、电视广告脚本的概念

电视广告脚本，即电视广告文案，是电视广告创意的文字表达。是体现广告主题，塑造广告形象，传播信息内容的语言文字说明，是广告创意（构思）的具体体现，也是摄制电视广告的基础和蓝图。第四章电视广告分镜头脚本2、电视广告脚本的性质

电视广告脚本是现代广告写作的重要组成部分，但又与平面广告写作有明显的区别，不直接与读者见面，不是最后的形式；只是导演进行再创作的详细计划，文字说明或蓝图。但是，它又是电视广告作品形成的基础和前提，因此，它对未来广告作品的质量和传播效果具有举足轻重的作用。第四章电视广告分镜头脚本3、电视广告脚本的由来

电视广告脚本，有称电视广告角本，或电视广告剧本。广告文案在电视广告中的特殊形式。由于电视广告文案在在写作过程中，必须运用蒙太奇思维，用镜头来进行构思，必须按镜头顺序进行撰写，这颇似电影文学剧本。所以，电视广告脚本是从电影文学中借鉴的。第四章电视广告分镜头脚本二、电视广告脚本的构成和种类电视广告脚本既然是未来广告作品的基础和蓝图，也是导演进行再创作的文字依据，那么，它就必须具备电视广告作品的全部构成要素。内容和形式两方面的各种要素构成。第四章电视广告分镜头脚本1、电视广告脚本的内容与形式

脚本内容就是广告创作者（编剧）按照广告主的意图，所要传达的商品、服务或企业信息，以及创作者对这些信息的认识、评价或主观意念（观念、主张、希望等）。它是主客观的统一，因此构成内容的基本要素是素材（信息）和主题。第四章电视广告分镜头脚本1、电视广告脚本的内容与形式

电视广告脚本的形式，是由内容决定的。创作者要把信息内容传达出来，必须通过创意、构思，并借助于一定的结构形式和表现手段，通过语言文字表达出来，这即是电视广告脚本的形成要素。它是内同的外在表现，包括结构形式、表达方式（技巧）和语言（解说词）等。第四章电视广告分镜头脚本2、电视广告脚本的种类包括既连续又相互独立的两种类型：一是文学脚本，二是分镜头脚本。文学脚本是分镜头脚本的基础，分镜头脚本是对文学脚本的分切与再创作。前者由文案撰写，后者由导演完成。第四章电视广告分镜头脚本三、电视广告文案的写作

电视广告所独具的蒙太奇思维和影视语言，决定电视广告文案（脚本）的写作既要遵循广告文案写作的一般规律，又必须掌握电视广告脚本创作的特殊规律。具体要求是：第四章电视广告分镜头脚本三、电视广告文案的写作（一）电视广告文案（脚本）的写作，首先分析研究相关资料，明确广告定位，确定广告主题。在主题的统帅下，构思广告形象，确定表现形式和技巧。按镜头顺序，运用语言文字描绘出广告画面，并写出广告解说词。第四章电视广告分镜头脚本三、电视广告文案的写作（二）电视广告文案的写作必须运用蒙太奇思维，用镜头进行叙事。语言要具有直观性、形象性，容易化为视觉形象。第四章电视广告分镜头脚本如：“索尼”电视广告脚本画面：长沙发上一男青年在看电视。电视在画外，人物为正面表情，下同。

男青年旁多了一个女青年。

中间又出现一个活泼可爱的男孩。

这对男女逐渐老了。沙发上又多了他们的儿媳和两个孙子。

广告词：这是索尼。

第四章电视广告分镜头脚本

这则电视广告脚本，全部采用视觉语言，通过动态变化的画面进行叙事，使企业对消费者的承诺化为可见的视觉形象--索尼电视机可以伴随三代人。岁月流失，质量不变，款式、效果永不过时，为三代人所喜欢。广告词只四个字，强化了“索尼”品牌。未加任何说明，传达出如此丰富的内涵，可谓蒙太奇思维的典范。第四章电视广告分镜头脚本反毒品（婴儿片）电视广告广告语及字幕：这跟毒品别无二致人们使用它时并不知道在冒险巴西反毒品组织

[赏析]这则电视广告，采用隐喻象征手法，通过一个可爱的孩子玩耍一把锋利尖刀的可怕情景，来隐喻吸毒给人们带来的危险，很有视觉冲击力，画面始终处于运动状态，视觉形象触目惊心，极富震撼力。

第四章电视广告分镜头脚本三、电视广告文案的写作（三）按镜头段落为序，运用语言文字描绘出一个个广告画面，必须时时考虑时间的限制。因为电视广告是以秒为计算单位的，每个画面的叙述都要有时间概念。镜头不能太多，必须在有限的时间内，传播出所要传达的内容。第四章电视广告分镜头脚本如：“中国人民保险公司上海分公司”电视广告脚本镜头一：（特写）两条金鱼在鱼缸里悠闲自在地游来游去。镜头二：（叠化到中间）一只金鱼缸安稳地放在架子上。镜头三：（拉至全景）突然，鱼缸从架子上跌落下来，掉在地上摔得粉碎，水、金鱼和玻璃碎片四处飞溅。画外音：哎呀！第四章电视广告分镜头脚本镜头四：一条金鱼在地上来回翻腾，奄奄一息。镜头五：（全景推至中景）地上的水、金鱼和碎玻璃片逐渐聚拢起来，顺着倒下的轨迹回复到架子的原来位置上，玻璃碎片合拢成鱼缸，两条金鱼又像往常那样在水缸里悠闲自在地游来游去。画外音：咦？镜头六：（用特技叠上字幕）“参加保险，化险为夷”。画外音：噢！镜头七：（叠化到全景）"中国人民保险公司上海分公司"。

第四章电视广告分镜头脚本

这则30秒的电视广告脚本，只有七个镜头，却传达了丰富的信息内容。通过动态变化的视觉画面，以金鱼缸由完好→破碎→复原的过程为象征，及三个感叹词："哎呀""咦？""噢！"相互配合，使得叙事波澜起伏，将加入保险的重要意义和作用形象直观地传达出来了。第四章电视广告分镜头脚本三、电视广告文案的写作（四）电视广告是以视觉形象为主，通过视听结合来传播信息内容的，因此电视广告文案（脚本）的写作必须做到声音与画面的和谐，即广告解说词与电视画面的"声画对位"。第四章电视广告分镜头脚本番茄汁烤豆（流行篇)电视广告案例：第四章电视广告分镜头脚本

一个八岁男孩同他爷爷在一起。男孩坐在餐座旁，爷爷把两份排骨、土豆和番茄汁烤豆放在桌上，一人一份。这时，男孩儿接二连三地向爷爷问：

"所以他们让你来管我？“

"是的，我是主管。“

"你合格吗？“

"合格。"

"你有经验吗？"

第四章电视广告分镜头脚本

"你爸爸小时我就照看他。"

"你给他许多烤豆吃？"

"是的。"

"是番茄汁烤豆吗？"

"是番茄汁。"

"有什么特别的原因吗？"

"番茄汁烤豆吃起来很香。"

"妈妈说你不能因为什么东西好吃就吃它。"

"番茄汁烤豆含有蛋白质。"

"还有别的东西吗？"

"它含有极少的脂肪。"

第四章电视广告分镜头脚本

"别的呢？"

"纤维含量高。"

"纤维？我需要纤维干嘛用？"

"使你身体营养均衡。"

"什么叫均衡？"

"你是什么人，警察吗？"

"爷爷，我只是想了解事实。"

"你的确问了好多问题。"

"我是孩子，我应该这样做。"

最后推出广告语："想吃烤豆，唯有番茄汁。"第四章电视广告分镜头脚本[评析]

这则电视广告，采用声画同步的手法，通过祖、孙两人在一起生活、吃饭过程中，一老一小就"番茄汁烤豆"的饶有情趣的对话，构成了简单的生活片断，形成声画的有机对位，自然而然地传达了"番茄汁烤豆"这一食品的优点、营养成分，以及对人体的好处等，突出了"想吃烤豆，唯有番茄汁"的诉求重点。并体现了现代社会一种新型的长幼关系，充满了浓郁的生活气息。观众犹如置身于祖孙之间，丝毫没有看广告的感觉，从而消除了观众与广告之间的心理距离，潜移默化地将产品刻入记忆之中，实在巧妙至极。这则广告因而荣获了嘎纳国际广告节铜狮奖。第四章电视广告分镜头脚本三、电视广告文案的写作（五）电视广告文案（脚本）的写作，应充分运用感性诉求方式，调动受众的参与意识，引导受众产生正面的"连带效应"。为达此目的，脚本必须写得生动、形象，以情感人，以情动人，具有艺术感染力。这是电视广告成功的基础和关键。第四章电视广告分镜头脚本惠普复印机（保姆篇）电视广告案例：第四章电视广告分镜头脚本爷爷在看孩子，婴儿在他怀里熟睡。

屋里静悄悄的，唯一的响声是时钟的滴嗒声。

爷爷拿起电视遥控器，打开电视。电视音量特别大，正播放“疯狂摔跤比赛”。

婴儿惊醒了，大哭起来。

爷爷把孩子放进婴儿床，尽力哄他：“宝宝，别着急，爸爸妈妈就回来了。”可孩子还是哭。

他又设法用一个绿色大青蛙哄他。仍然无济于事，孩子还是哭。第四章电视广告分镜头脚本

爷爷终于想出办法了：他拿出一张全家合影，用电脑和693C型桌面喷墨打印机打出一张婴儿母亲的放大图片。

一切又安静下来了。我们再次见到婴儿熟睡在爷爷的怀里。狗进入房间时在半道停下来，爷爷脸上盖着一张与真人一样大的婴儿母亲图片，把食指放在婴儿母亲嘴唇前，示意狗别出声。第四章电视广告分镜头脚本

接着推出字幕及广告语：

惠