浅谈传统定格动画电影中的画面美学

浅谈传统定格动画电影中的画面美学摘要：通过研究定格动画作品中画面美学特点，比较优秀动画作品，结合关于美学相关理论，对其中几部国优秀动画作品的光影与材质、构图、色彩进行分析，对本课题进行阐述、研究及总结，在三维电脑动画流行盛行的时代，定格动画仍然以其独特的魅力深受观众喜爱。关键词：定格动画；画面美学；视觉近年来，由于微电子技术，计算机应用技术、数字化技术、机电一体化技术的广泛应用，技术设备已进入数字化时代。新技术设备的使用极大地丰富了影视创作手段，大大提高了影视作品的技术质量和艺术效果。在高新技术快速发展的今天，笔者认为传统的定格动画并没有失去它的意义，随着2006年《僵尸新娘》、《人兔的诅咒》两部定格动画入围奥斯卡奖最佳动画片，2009两部动画片《了不起的狐狸爸爸》与《鬼妈妈》夺得2010年82届奥斯卡优秀动画片提名，而这些动画电影都是传统的定格动画，高技术结合美轮美奂的画面使观众对动画电影产生兴趣，并受到好评。这也唤起我们对定格动画沉淀已久的记忆。在某种程度上，定格动画在现在技术的支持下，呈现在我们面前的作品是3D动画电影无法比拟的，它更真实、画面元素更丰富、空间更立体，定格动画电影的画面具有它独特的韵味。所谓定格动画（stop-motionAnimation），是通过逐格地拍摄对象，然后将影像连续放映，从而让角色活起来。我们所指的定格动画一般都是由黏土偶、木偶或混合材料的角色来制作的，所以经常被人称之为偶动画。这种动画形式甚至比传统手绘动画历史更古老。动画电影之所以受到观众的青睐，与它本身的美学特点是分不开的。动画美学具有四个较为突出的特点，首先，人们都追求理想化的美，包括对青春的崇拜、对现实中无法实现的美，等等心理因素，这些给动画一个契机，使得大量多元化的动画美学形式的形象存在于大众流行文化中；其次，动画电影的叙事文本可以比普通电影的叙事更夸张、更虚幻、更奇异和多变，是画面看起来更多元化，也更富有想象空间。再次，现代的高新技术支持者动画产业的发展，各类型的动画电影都借于电子技术发挥个子的优势。最后，动画美学是一项成体系的结构模式，从前期文学剧本、分镜脚本到后期的制作、配音等形成完整的制作模式，投入大量的人力、物力、财力，各部门协作所形成的新形美学，在前期的宣传、后期的衍生产品方面也有着普通电影无法比拟的庞大产业，衍声品以用于生活的各个角落。笔者认为偶动画在画面美学上除了延续动画美学特点外，它也有别于其他种类的动画形式，有着自己独有的几个美学优势。首先，是偶动画电影的画面空间真实性。就目前而言，没有任何一种动画制作形式可以超越偶动画给观众带来的空间真实感。这主要是基于，偶动画的拍摄画面本身就是一个真实的空间，不是三维制作出来的空间，也不是二维手绘出的空间，画面中的道具很多也采用了同一属性物品的质地，灯光是人为设计，人为布光，主要光源本身并非后期特效制作，这些为整个影片的真实感奠定了基础。其次，偶动画具有传统手工艺制作之美，偶动画电影更是要求手工制作非常精细。这种多材质的手工人偶与道具在画面里很有张力，使画面看起来很有层次，富有活力。谈起偶动画的画面美是通过什么来向观众传达的呢？那么我们面对一幅画面或者一个镜头来谈其是否美，必然是通过画面元素来呈现。画面元素包括很多，在此就其中三方面来谈。一、画面中的光影与材质美对于影视作品来说，光线是灵魂，它可以塑造形象、环境再造、烘托气氛等。定格动画中的灯光师与材质是分不开的，它与CG动画的灯光、材质有区别。三维动画在制作流程中，建模后将材质贴好，通过软件中的不同灯光与位置布光。定格动画中材质对灯光的影响与表现在感情和意境上更为真实。制作材质的真实感使定格动画片组成一系列镜头后，为人物依附了灵魂，赋予了感情，观众与之产生共鸣。定格动画的照明工具以影视照明工具为主，光源面积大小视影片场景大小而定，多数以小型灯具与散射光灯具为主。布光方法上与电影相同，再结合情节需要特殊处理。在《僵尸新娘》中，几具骷髅跳舞的镜头，利用灯具将骷髅的影子投在墙上，整组画面主光源为脚光，墙上的影子比较长，骷髅跳舞动起来，墙上的影子随之舞动，整幅画面光影非常漂亮，颜色也很绚丽（图1）。其中一个骷髅与艾米丽跳舞，镜头直接推上墙，拍摄影子之间的关系。在1小时12分44秒，艾米丽胸上镜转身看，这以画面中前景正常照明，后面的背景是一面墙，在月光的照射下，墙的一条边打亮，这样整幅画面中并不是人物鲜活起来，背景的一条亮边使画面更有层次。1小时12分49秒，艾米丽走出教堂，准备离去，闭目抬头，背景中教堂的天窗照射下的一大束光线衬托着艾米丽上后摆动的白纱裙，整幅画面像油画一样精美，感觉爱美丽像天使一般离去（图2）。光线的创造性，主要体现光线的表意功能和象征功能，可以说用光线表现某种特殊意义或表达某种情感，借助光的作用表现某种寓意、暗喻、意念。光影丰富了画面的内容，让画面不再只是人物与人物之间的关系，光影是一只无形的手，既可以交代故事情节，又可以使画面更具美感，突出层次，还可以通过这种变化的形式缓解疲劳。二、画面中的构图美在画面的构图中一般由主体、陪体和环境组成。一般以主体为中心来安排和配置其他部分。陪体在画面中处于为主体服务的地位，起修饰和映衬的作用。一般来讲，定格动画电影构图类型通常可以分为静态构图与动态构图，封闭性构图与开放性构图，它们从不同角度彰显电影构图的美。静态构图主要是固定视点组织静止对象，动态构图时专注于对象运动的过程。封闭式构图形式的画面是相对独立、相对封闭的，画框是画内空间与画外空间的严格界限，通过画框内的视觉形象展现事物，封闭式构图的画内空间相对独立、空间平衡。开放式构图画面的画内空间是与客观世界紧密联系的有机组成部分，画框不再是画内空间与画外空间的严格界限。它通过观众的心理联想来完成画面内容。三、画面中的色彩美色彩可以给人在温度、重量、体积、空间、性格、感情、心理等方面带来不同的感官冲击。不同的颜色给人的感觉也各不相同，在心理上把色彩分为红、黄、绿、蓝四种，也就是我们平时所说的四原色。通常将红与绿、黄与蓝两对称为心理补色。红、黄、绿、蓝加上白色和黑色，成为心理颜色在视觉上的六种基本感觉。尽管在物理科学上黑色是人眼不受光的情形，但在心理上多数人认为不受光会没有感觉，而黑色确是实实在在的感觉。这些研究对灯光色彩在动画中的运用的重要性给出了明确的科学解释，在艺术领域中，灯光色彩让影片更具有观赏性，给观众视觉与心理震感。偶动画电影画面的色彩要比普通电影运用更大胆，观众们对动画电影的色彩合理性显然没有电影敏感，因为动画本身就是一个发挥无尽想象空间的艺术形式，只有想不到的，没有做不到的，这使观众看动画时处于完全放松的状态。这是动画得天独厚的优势。美国偶动画《鬼妈妈》片中开始卡洛琳跑入树林里，灰暗色的灯光衬托小女孩恐惧的心理状态，镜头中卡洛琳穿着黄色的衣服在冷灰色的灯光下，颜色的明暗对比、色调对比非常强烈。当她最初进入鬼妈妈房间时，那里的一切和现实中完全不同，鬼父母不像现实的父母一样工作忙碌，对她非常关心，这时画面的色彩也大做文章，鬼妈妈的房间跟现实中妈妈房间不同，是暖黄色的，这种对比非常强烈，也是本片在画面色彩上很成功的一面，它很明确的奠定了两种截然不同的画面色彩基调，表现现实与鬼妈妈世界的差别，突出了两种世界在卡洛琳眼中的印象，也衬托的小卡洛琳的心理变化。整个影片是以卡洛琳的视觉和心理状态为主线，穿梭在现实与鬼妈妈世界之间，最后她决定选择现实的世界，通过她的努力，有一个完美的结局，随着卡洛琳的心理变化，画面色彩也随之契合，最后在现实生活中，画面色彩变成暖色调，整个影片的画面色彩恰到好处。《鬼妈妈》成功地将色彩丰富于画面之中，给观者带来视觉美感享受，同时也起到了对观众