苏幕遮对比阅读详解-课件

《苏幕遮》

对比阅读江苏省宜兴一中高琴花《苏幕遮》

对比阅读江苏省宜兴一中高琴花1四面湖山归眼底——湖南岳阳楼对联有史以来天地间第一流人物!(朱熹)四面湖山归眼底——湖南岳阳楼对联有史以来天地间第一流人物!(2渔家傲秋思范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。渔家傲秋思愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯3苏幕遮对比阅读详解-课件4苏幕遮

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。周邦彦苏幕遮

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿5初读《苏幕遮》，两首词有无共同的情感？你从哪些句子或词语中品读出来的？思乡初读感知初读《苏幕遮》，两首词有无共同的情感？你从哪些句子或词语中品6再读两首词的下阙，讨论二者表达思乡之情有哪些相同点和不同点？

再读探究再读两首词的下阙，讨论二者表达思乡再读探究7“黯乡魂，追旅思”，有人认为是“乡魂、旅思”是互文，讲的是词人“因思念家乡而黯然销魂，羁旅的愁思缠绕不休”；有人认为“黯乡魂”是指词人，“追旅思”写的是在家乡的妻子，你觉得哪种说法更好？再读探究“黯乡魂，追旅思”，有人认为是“乡魂、旅思”是互文8江淹《别赋》，先写“行子肠断，百感凄恻”，再写“居人愁卧，恍若有亡”。“离梦”是一方，“别魂”又是一方。词人思念家乡，黯然销魂；妻子愁思相随，别感凄恻。通过想象对方思念自己来传达出自己更深的思念，这种手法我们称之为“落笔对面显深情”。“一种相思，两处别愁”江淹《别赋》，先写“行子肠断，百感凄恻”，再写“居9五月渔郎相忆否不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且不落俗套。周邦彦的词作中有没有这种写法？五月渔郎相忆否不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友10调动你的知识储备，这种手法还在哪些诗词中出现过？“一种相思，两处别愁”调动你的知识储备，这种手法还在哪些诗词中出现过？“一种相思，11月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干？——“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。”“一种相思，两处别愁”月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长12两首词下阕在抒情上还有其它相似或不同之处吗？再读探究直抒胸臆两首词下阕在抒情上还有其它相似或不同之处吗？再读探究直抒胸13

秋浓似酒，相思又浓于酒；梦魂难接，明月更添相思之苦；于是酒入愁肠，却化成相思之泪，越发添了相思…..黯乡魂，追旅思秋浓似酒，相思又浓于酒；梦魂难接，明月更添相思之苦14思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上……故乡遥，何日去？思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上…15你最喜欢词人对哪个意象的描写？为什么？试着来鉴赏一下。美读品味意象上阕写景，词人各描写了哪些意象？你最喜欢词人对哪个意象的描写？为什么？试着来鉴赏一下。美读16五、品读上片，回答：1、找出词的一二两句中所写的意象，说出意象所显示的特点。云叶波烟碧黄绿翠特点：鲜艳浓烈烟雾迷蒙五、品读上片，回答：1、找出词的一二两句中所写的意象，说出意172、三四两句中的意象及其画面又是什么？它能让人想起什么来？山水斜阳芳草画面：夕阳西垂芳草萋萋想起家2、三四两句中的意象及其画面又是什么？它能让人想起什么来？山18一说：“芳草”化用了《楚辞》“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”句，意思是说王孙远游不归，只见家乡的芳草丰茂地生长，因此“芳草”指故乡。二说：以草的缠绵，喻情思不断。如《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道”。宋代谢逸《蝶恋花》：“独依栏杆凝望远，一川烟草平如剪。”李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生。”芳草一说：“芳草”化用了《楚辞》“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”句19水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之苦的芳草（暗指故乡）却更在斜阳以外的更远方。以家乡渺远衬托出思乡之情浓。芳草——离愁的唤醒者水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之苦的芳草（暗指20词的上片写景：

问题一：上片的景中有哪些意象？

问题二：这些意象构成了一幅怎样的画面？意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、风荷整幅画面清新自然，从容淡雅。词的上片写景：

问题一：上片的景中有哪些意象？

问题二：这些21试分析两首词写景角度的区别。美读品味手法试分析两首词写景角度的区别。美读品味手法22碧云天，黄叶地两句先写天再写地，由而，一俯一仰从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地澄黄的高远境界，意境阔远，无写秋景经常出现的衰飒之气。王实甫《西厢记》“长亭送别”一折化用这两句，改为“碧云天，”。低黄花地高碧云天，黄叶地两句先写天再写地，由而，一23赏析“秋色连波，波上寒烟翠”所写之景。写景角度由俯仰变为平视远眺。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，接连着天地尽头的淼淼秋江。江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。赏析“秋色连波，波上寒烟翠”所写之景。写景角度由俯仰变为平视24山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外这两句使用了虚实结合表现手法，哪是实写？哪是虚写？为什么说“芳草无情”？这三句使用了的表现手法。“山映斜阳天接水”是写远观的

景，“芳草无情，更在斜阳外”则是

景。三句进一步将天、地、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为怀，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。虚实结合虚实山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外这两句使用了虚实结合表现25上片写景。一二句写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。上片写景。一二句写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在26五月盛夏的汴京早晨，消暑用的沉香散发出淡淡的香味。（嗅觉）昨夜刚下完雨，天放晴了，鸟儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱喳喳，异常可爱（听觉）。初升的太阳照着屋外茂盛的荷花，荷叶上的雨珠渐蒸干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆（视觉）

。五月盛夏的汴京早晨，消暑用的沉香散发出淡淡的香味。（嗅觉）27

上片写景，下片抒情。上片，写天连水，水连天，山连芳草；天带碧云，带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片，触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与相思之深。“明月”一句陡提，“酒入”两句拍合。“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化为泪亦新。——唐珪璋上片写景，下片抒情。上片，写天连水，水连天，山连芳草；天28

词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远。从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能