徐玉兰创立-高淳区教师发展中心课件

戏曲欣赏二中居国华戏曲欣赏二中居国华1戏曲，想说爱你不容易不理解词曲内涵，领会不了其中的韵味。（如《壮别》中有“大江待君添炽碳，赤壁待君染醉颜”）有的场景太过于抽象化。（经过电视剧与电影视觉轰炸后觉得乏味）有很多地方方言，听不懂，很少能引起听众情感共鸣。唱腔显得拖拉难懂，观众缺乏耐心。娱乐手段太多，戏曲作品缺乏创新，形式单一，演员创作粗糙。戏曲，想说爱你不容易不理解词曲内涵，领会不了其中的韵味。（如2一、发展历程：

先秦（萌芽期）—唐代中后期（形成期）—宋金（发展期）—元代（成熟期）—明清（繁荣期）—近代（革新期）现代（争辉期）戏曲常识综合性、虚拟性、程式性是中国戏曲主要的艺术特征一、发展历程：戏曲常识综合性、虚拟性、程式性是中国戏曲主3中国戏曲的艺术品貌以歌舞演故事远离生活之法超越的时空形态虚拟手法（舞台结构的核心）中国戏曲的艺术品貌以歌舞演故事4链接

综合性表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）和表演艺术上。其中，唱、念、做、打便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。程式性程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。戏曲表演中的关门、推窗、上马、登舟、上楼，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戏曲从剧本形式、角色当行、音乐唱腔、化妆服装等各个方面，都有一定的程式。程式是一种美的典范。

虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，“眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代”。其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。戏曲脸谱也是一种虚拟方式。链接综合性程式性5戏曲剧种中国五大戏曲剧种一般均表述依次为：京剧（有“国剧”之称）、越剧（有“中国第二大剧种”、“第二国剧”之称）、黄梅戏、评剧、豫剧

中国戏曲剧种种类繁多，据不完全统计，中国各民族地区地方戏曲剧种约有三百六十多种。戏曲剧种中国五大戏曲剧种一般均表述依次为：京剧（有“国剧”之6京剧：唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型的剧情中。流行唱段有《空城计》（诸葛亮唱）苏三离了洪洞县《女起解》苏三唱段昨夜晚吃醉酒和衣而卧《打渔杀家》萧恩唱段迎来春色换人间《智取威虎山》杨子荣唱段

夫妻们找坐皇宫院《四郎探母》铁镜公主唱段沙家浜总有一天会解放《沙家浜》沙奶奶唱段唱腔与唱段京剧：唱腔与唱段7上世纪“四大名旦”：1931年由上海《戏剧月刊》发起征文评论梅、尚、程、荀“四大名旦”，梅兰芳以565分的成绩名列榜首，程砚秋获540分，荀慧生获530分，尚小云获505分。次年，长城唱片公司约请“四大名旦”联合灌制《四五花洞》唱片，他们这次珠联璧合的合作，使“四大名旦”之称得到社会的公认。上世纪“四大名旦”：1931年由上海《戏剧月刊》发起征文评8西皮流水京剧《女起解》片段

苏三离了洪洞县，将身来在大街前。

未曾开言我心好惨，过往的君子听我言。

哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。

言说苏三把命断，来生变犬马我当报还。西皮流水京剧《女起解》片段9尹派：尹桂芬创立。唱腔：深沉隽永，缠绵柔和。

尹桂芳扮演的小生俊美潇洒，风度翩翩，表演细腻，自然大方。她所塑造的许多古代书生的形象，如贾宝玉、何文秀、梁玉书、张生、梁山伯等，栩栩如生，各有性格，且又给人一种高雅脱俗的艺术美感。她的唱腔，于感情深沉中露洒脱，于韵味醇郁中含真情。她的唱段布局严谨，逻辑性强，讲究层次的发展。腔与词的结合，既强调语言要素，又突出音乐的表现性，听来宛如始于青山翠谷中的一线清泉，潺潺而流；在激越处，则似蜿蜓千回中掀起的波澜，在峡谷中畅流而下。曲终时，音虽止，意不尽，她那优美抒情的缓缓"甩腔"，给人有回味无穷、余韵不绝之感。代表作：《何文秀》《沙漠王子》《盘妻索妻》等越剧的流派与唱腔尹派：尹桂芬创立。唱腔：深沉隽永，缠绵柔和。

尹桂芳扮10

《盘妻索妻·洞房》

丞相公子梁玉书在春游中邂逅美丽端庄的谢云霞，一见倾心，待知其是同窗学友刘仁元的义妹，便拜托为之做媒；云霞本亦心有所动，然惊悉梁父乃是自己杀父仇人时，遂几拒婚姻；玉书竟一病相思，在刘仁元的周旋下，云霞为报父母之仇，舍身允婚，嫁入梁府，玉书却并不知情；洞房花烛之夜，玉书无比欣喜，无比幸福，企盼着美好的婚姻生活，抒发着得遇闺中知音的满足……“洞房悄悄静幽幽”这一段是尹派唱腔中极具代表性的，可以说非常充分、淋漓尽致地发挥了尹派唱腔温柔缠绵，软糯醇厚的特点，再融入梁玉书这个人物的谦恭善良，君子本性，成为传唱不衰的名段。整个唱段分为三个层次，第一层是梁玉书在洞房归于寂静之时，回忆婚姻久经磨难方得成就，带着些许羞涩，带着些许心满意足；第二层是刘仁元告辞之后，玉书想起新娘约法之言，不仅不恼，反添敬慕的心情；第三层是玉书挑起红巾，见云霞俊秀更胜初遇之时，对云霞正面抒发的感情。整个唱段浑然一体，一气呵成，虽然多在中低音区，但板式丰富，曲调悠扬，毫不单调，小腔的运用尤为出神入化，时有峰回路转之感。因为这段唱腔基调很平稳，心情喜悦，常有人认为是简单易学的，其实不然，那么多尹派弟子，直到目前我并未发现谁的演唱更为出色，萧雅早期的演唱似有些神韵。大多数过于强调柔和的一面，似水温柔，而忽视了人物的特定身份，玉书毕竟是一位权威府第出身的贵公子，那份大气稳重、知书识礼可并不是一般的风流公子。

唱词：洞房悄悄静幽幽/花烛高烧暖心头/喜气阵阵难抑制/这姻缘百折千磨方成啊就/三月来屡托刘兄把亲求/每遭坚拒愿难酬/从此我四书五经无心看/三餐茶饭难下喉/日卧书斋愁脉脉/夜对冷月恨悠悠/万种幽情无处诉/一病相思命几呀休/好容易盼得菩提杨枝水/洒作了人间鸳鸯俦/今日洞房成夫妻/花朝月夕永不愁//挑起红巾诉衷由/呀！见娘子比初见之时更俊秀/娘子，娘子，娘子啊/我与你一别三月似三秋/我魂牵梦绕苦思求/感谢娘子恩情重/今日里花烛台前共啊聚首/娘子啊，从今后天长地久成夫妻/让玉书先敬上一杯合欢酒《盘妻索妻·洞房》11徐派：徐玉兰创立。华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。常用乐汇丰富，并始终以各种形态反复贯串于唱腔中，因此特征音调鲜明。特别是起腔、甩腔旋律华彩，节奏多变，如《红楼梦·金玉良缘》的起腔“今天是从古到今、天上人间、第一件称心满意的事啊”，音调自低到高，层层上扬，在“事”字上跳至最高音，然后快速下行，整句唱音域宽至13度，淋漓尽致地宣泄了人物当时的感情。徐派由徐玉兰创立。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。徐派：徐玉兰创立。华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲12《红楼梦》选段——金玉良缘(唱词)

林妹妹，好妹妹，今天是从古到今、天上人间，是第一件称心满意的事啊。林妹妹，妹妹呀，我合不拢笑口将喜讯接，数遍了指头把佳期待。总算是东园桃树西园柳，今日移向一处栽。我此生得娶林妹妹，心如灯花并蕊开。往日病愁一笔勾，今后乐事无限啊美。从今后，与你春日早起摘花戴，寒夜挑灯把谜猜。添香并立观书画，步月随影踏苍台。从今后俏语娇音满室闻，如刀断水分不开。这真是银河虽阔终有渡，牛郎织女七夕会呀。《红楼梦》选段——金玉良缘(唱词)林妹妹，好妹13范派：范瑞娟创立。朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。

毕派：毕春芬创立。发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融会贯通，自成一格。徐玉兰创立-高淳区教师发展中心课件14袁派：袁雪芬创立的旦角流派。质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚。

多演出善良、端庄而带有悲剧色彩的妇女形象。

代表作：《祥林嫂》唱腔与唱段袁派：袁雪芬创立的旦角流派。质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵15金派：金采凤创立。高雅得体。唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然、富于韵味。

王派：王文娟创立。自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。金派：金采凤创立。高雅得体。唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然16黄梅戏旧称黄梅调或采茶戏，与京剧、越剧、评剧、豫剧并称中国五大剧种。它发源于湖北、安徽、江西三省交界处黄梅多云山，与鄂东和赣东北的采茶戏同出一源，其最初形式是湖北黄梅一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称。黄梅戏来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性，她以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。经典作品：《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》等名家有：严凤英、马兰、韩再芬等黄梅戏唱腔黄梅戏旧称黄梅调或采茶戏，与京剧、越剧、评剧、豫剧并称中国17

树上的鸟儿成双对》歌词-韩再芬

天仙配

黄梅戏选段

女:树上的鸟儿成双对

男:绿水青山带笑颜

女:随手摘下花一朵

男:我与娘子戴发间

女:从今不再受那奴役苦

男:夫妻双双把家还

女:你耕田来我织布

男:我挑水来你浇园

女:寒窑虽破能避风雨

男:夫妻恩爱苦也甜

女:你我好比鸳鸯鸟(好比鸳鸯鸟)

合:比翼双飞在人间

合:比翼双飞在人间

树上的鸟儿成双对》歌词-韩再芬

18了解各大戏曲的流派与唱腔。