中国古代建筑装饰

中国古代建筑装饰中国古代建筑中对大木、小木、砖、瓦、石、油诸作的装饰手法和式样，也包括为制造艺术环境而设置的建筑小品。显示建筑社会价值的重要手段。装饰的式样、颜色、质地、题材等都听从于建筑的社会功能；如宫殿屋顶用黄色琉璃,彩画用贴金龙凤,殿前用日规、嘉量、品级山、龟鹤、香炉等小品,以表示帝王的尊严;私泊的风格。②它们中大多数都有有用价值，并和构造严密结合，不是〔吐水口、木构件的梭柱、月梁、拱瓣和麻叶头、霸王拳、菊花头等梁艺术效果；但也很留意微小的变化，既可远看，也可近赏。④它们的艺术风格有着鲜亮的时代性、地区性和民族性。例如汉代刚直浓重，唐代浑放开朗，宋代流畅活泼，明清严谨典丽。北方比较朴实，装饰只作重点处理，彩画砖雕成就较高；南方比较丰富，装饰手法细致，砖木石雕都有很高成就。藏族用色大胆，追求比照效果，镏金、彩绘很有特色；在木雕、石膏花饰和琉璃面砖方面成就较大；回族则重视砖木雕刻和彩画，题材、手法有浓郁的民族特点。大木作装饰法：①卷杀，马上柱、梁、枋、斗拱、椽子等构件的端部砍削成缓和，元明以前使用得较为普遍。清代官式建筑重视总体艺术效果，只出各种把戏，如清代官式建筑常将梁枋端作成桃形〔桃尖梁、云形〔麻叶头、拳形(霸王拳)，拱端则有菊花头、三岔头、三幅云等形状；非官式建筑的把戏更多，常常雕成各种植物和龙、象等兽头形。小木作装饰重要建筑的大门上常常装饰铜质的门钉、门环、角叶，门环是装饰的□扇门下部的木板〔裙板、绦环板〕也常雕刻花饰。重要建筑的棂格用正交、斜交直棂和圆棂组合成为菱花〔宋代称为毯纹，裙板雕龙纹；一般建筑是直棂、正交或斜交方格、以及灯笼框、步步锦、冰裂雀替、或楣子、挂落；廊柱下部配以木栏杆，有花栏杆、坐凳栏杆、靠背栏杆〔美人靠〕等形式。天花板分为海漫、井口、平□和卷棚等，海漫不分格，可绘彩画；井口天花用支条分成方格，中画团状彩画；筑正中设藻井，有圆形、方形、菱形及覆斗、斗八等形式，尊贵的建筑中藻井层层收上，用斗拱、天宫楼阁、龙凤等装饰，并满贴金箔，〔即室内□扇门栏杆罩、花罩、圆光罩等，形式最多。另外还有龛、橱、帐等室内小有些雕琢细腻，并镶嵌珠玉、螺钿、金银，豪华华美，因出于扬州周姓工匠之手，通称为周制。匾联也属于小木作艺术。匾又称牌、额，一般分为两类：一类只题殿堂、商号名称，另一类则题刻有所寄寓的重要建筑则在匾四周设华带板，构成立体的边框〔如宋代的华带牌、风字牌；后者比较自由，有册页形、秋叶形、手卷形、碑碣形等，多用于园林建筑。联又称楹联、对联，气氛严峻的建筑常用长条形、外表呈弧状，紧贴圆柱；园林建筑的楹联变化较多，有蕉叶联、此君联〔竹节形、雕花联等。匾联集诗文、书法、工艺美术于一身，不但本身的艺术造型丰富了建筑艺术，而且通过题写的文字，深化了建筑艺术的内容。砖瓦作装饰是对屋顶、墙面、地面、台座等砖瓦构件的艺术处部位之一。筒瓦檐端有瓦当，汉以前瓦当有圆形、半圆形〔也包括多半圆〕两种，上面模印文字〔宫殿名和吉利词、四灵〔朱雀、玄武、青龙、白虎为莲瓣纹，宋以后则有牡丹、盘龙、兽面等。檐端板瓦设滴子，元代兽头或吻，唐以前多用鸱尾，为内弯形的鱼尾状，并附有鳍；宋代鸱尾、兽头并用,但鸱尾已消灭吞脊龙首,并减去鳍；明清改鸱尾为吞脊宋代开头有仙人、龙、凤、狮子、马等，明清大体沿用宋制，但更定型化；民间建筑的吻、兽把戏极多，有鲜亮的地方风格。屋脊在宋以前多用板瓦叠砌，正中设宝珠；元以后改为定型化的空心脊筒子,并增加花饰；民间建筑则用砖、瓦垒砌,比较朴实。地面铺砖，唐代常分为乾摆〔无灰缝、丝缝〔灰缝内凹微小、淌白〔灰缝较大,有些用凸缝〕3仿木栏杆。建筑的台座，特别是砖塔的基座，多用砖砌出须弥座，上材从人物故事到各种图案，格外丰富，但大多数用于墓葬中。的程度更高，很多构件都是定型化生产，艺术效果庄重典丽，不适用〔见琉璃。石作装饰理。石雕手法，按宋《营造法式》规定共有4种,即剔地起突〔高浮〔平面细琢，另外在实物中还有一种平面线刻的做法；题材则有龙、10间建筑把戏很多。制。高级建筑踏步中间设御路石，上面雕刻龙、凤、云、水，与台基的雕刻合为一体。石刻小品种类最多，大至宫门前满雕盘龙、上插云板、顶蹲坐龙的华表，小至雕成金钱状的渗水井盖，都有独到的艺术处理。很多小品，如石台、石灯、石鼎、石炉、石狮、石象等，它们处理，没有肯定成规。油漆彩画作装饰是对木构造外表进展艺术加工的一种重要手单色装饰。明清以前对木材外表直接处理(打磨、嵌缝、刷胶)，外刷油漆。清代中期以后普遍用地仗的做法，即用胶合材料〔血料〕加砖灰刮抹在木材外面，重要部位再加麻、布，打磨平滑后刷油漆。油漆的颜色