语文苏版唐诗宋词选读(鹊踏枝)课件

语文苏版唐诗宋词选读(鹊踏枝)资料资料鹊踏枝)语文苏版唐诗宋词选读(2南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（中主李璟、后主李煜父子

和中主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借

共同的高雅而全面的文化修养和艺术情

趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋

予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，

确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启

下的词史地位。（中主二主一相”“南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以2334冯延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，广陵(今江苏扬州)人。南唐著名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。，一名延嗣，字正中，广陵(903—960)冯延巳45冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名为《阳春录》，有的题作《阳春集》。冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治才干也确属56谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤

上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝。日日花前常谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧67词大意：谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？等到春来之时，还是一样的满腹惆怅日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦朱颜．河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆怅，什么事岁岁年年都有嗯？小桥独立于河上，风灌满袖，密林里的新月在人回家后升起，词大意：谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？78冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独8谁道闲情抛弃久？9闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。抛弃：正是对“闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。久：足见其致力于摆脱的挣扎之久谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力”，请同学们赏析作者开句是如9

何做到千回百转的。每到春来，惆怅还依旧

。10每、还、依旧：层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅：并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪每、还、依旧：层层递加，足见。每到春来，惆怅还依旧10杜甫《曲江》诗中写道“且看欲尽花经眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。“日日”写出非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果，说“镜里”，自有一份

反省惊心之意，而上面依然用“敢辞”二字，

表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感

的境界。11“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”二句是如何表达出情感的境界的。且看欲尽花经眼杜甫《曲江》诗中写道“11“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。12“河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情”及还依旧的“惆怅”都在这七个字之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为下文“为问新愁，何事年年有”正是触景生情。贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与此相类。写景句的作用。河畔青芜堤上柳”12“为问新愁，何事年年有?13为问新愁，何事年年有?13词的最后两句“独立小桥风满袖，平林新月人归后”描绘了怎样的优美意14境•

？孤寂、清冷、落寞 的意境这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有雕

塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可

抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似

在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。描绘了怎样独立小桥风满袖，平林新月人归后”词的最后两句“14层深之法最典型的是“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去”。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但

不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，

谓非层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深之法。“独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满袖”，“满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥”二字则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月归后”，“平林新月”，则树梢月上，夜色渐起，又说“人归后”，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“二字，寂寞已是不可而知，再独立”“

15闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。15词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。16这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。过片

宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界

为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍

纵即逝，“新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则强调了词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。16愁苦的持久性。这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪——惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有生活琐事——自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而

这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对

他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论

如何也不能从这种“闲情”中逃脱出来。冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者17世的思绪。这种情绪渗透到惆怅。他是宰相这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪17读过冯延巳的这首词后，我们或许不能明白词中反复抒写的“闲情”、“惆怅”、“新愁”究竟包含什么样的具体内容，却

不能不被他所创造的艺术氛围和情感所

打动，真切感受到他那剪不断理还乱绵

长的思绪。

冯延巳是五代词人中词作流传下来最多的人。其词多写离情别恨，感情委婉深沉，语言清新，使婉约词有进一步的发展，对当时和后世词都有一定影响。读过冯延巳的这首词后，我们或许不能明白词中反复抒写的“1818名家评价：1．王国维《人间词话》说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。”2．清陈廷焯《白雨斋词话》：“可谓沈著痛快之极，然却是从沈郁顿挫来，浅人何足知之？19名家评价：19鹊踏枝（之二）几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语，又燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。遥想着那位出门冶游、乐不思归的男子，她泪眼

倚楼，喃喃自语，发出一连串的疑问：多日不见影踪，你究竟飘荡到了何处？春色将暮，你难道还不想归家？在这百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家的树上……当然，薄情郎是不会回答的。因此她只能转问穿帘的双燕：你们飞来飞去，路上有否见到过他？双燕不理，翩然远飞，只剩下一片蒙蒙飞舞的柳絮。乱纷纷的柳絮撩动她的春愁，并把她带入悠悠荡荡的梦中，让她在飘忽的春梦中继续追寻他的2行0

踪。21鹊踏枝（之三）六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。【简析】对于现实生活中无法相会的恋人来讲，一场哪怕是十分短暂的好梦，也能聊慰其相思的饥渴。但梦毕竟是只是梦，何况梦醒之后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱，更可想而知！故无论是明媚亮丽的春色，还是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁绪的触媒。因循出新（一）空间境界比较阔大，常以大境写柔情。“将远恨，上高楼。寒江天外流”——《更漏子》

“楼上春寒山四面”——《鹊踏枝》（一）空间境界比较阔大，常以大境写柔情。因循出新（二）善于用“层深”手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。” ——《鹊踏枝》（三）在情景的配置上，善于用逆向配置法，即客观景物的情感指向质正好相反。与主观情感的性层深”（二）善于用“温词：秾艳华美，镂金错彩，密而隐，富于美感的联想。冯词：闲愁词但“堂庑特大，开北宋一代风气。”24温词：秾艳华美，镂金错彩，密而隐，富于美感的联想。24中国传统诗词中有哪些关于“闲25•愁才”下的眉时头局,却上诗心词头句？问君能有几多愁,恰似一江春水向东流试问闲愁多几许,一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁只恐双溪舴猛舟,载不动,许多愁这次第,怎一个“愁”字了得的时局诗词句？才下眉头,闲愁”中国传统诗词中有哪些关于“25经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人们达到了感性与知性的统