多声音级投影复位写作技巧中的音乐结合

多声音级投影复位写作技巧中的音乐结合

外国音乐词典解释了这种安排方法。“两条以上的旋律线的组合形成了一系列相互连接的和谐，每个和谐带的每个音调之间，以及和谐和和声关系。”。”这说明复调音乐各声部的结合是以后和弦为基础的,而传统对位法在论述复对位时,只是研究音级在复对位后的变化情况,对于复对位后和声的变化极少论及,理论往往不能解释实际作品中的技巧。一、与传统工人阶级的差异1.音级在节拍前后的变化情况以C大调Ⅰ级音为轴为例,在论述倒影复对位时,以往理论只讨论音级在倒影前后的变化情况(见例1)。这种理论主要运用于和弦理论产生以前的音程和声时期。只是孤立地考虑音级音程的变化,还没有将音级的变化纳入和弦的整体来思考。2.和弦的变化情况将和弦作为一个整体系统来进行倒影。首先以C大调和弦来进行倒影,(见例2)。在复调对位织体中,和弦隐藏在多声的对位结合中,要想在写作中掌握倒影对位,以及前后的和声调式调性变化规律,就必须研究和弦的变化情况。如将和弦作严格倒影必然会出现生涩的曲调以及不必要的转调,一般情况下在同一个调号的音阶上倒影,然后根据调式调性和声的变化以及旋律的需要对某音进行相应的升降变化处理,下面的论述将逐渐对上述问题作出回答。3.和弦的音级变化比较上两例可以看出二者的不同,例1以C大调Ⅰ级音为轴为例,表明各级音的倒影变化,如E音变A音,G音变F音等,前者在调式上可实现a小调的主属变换,后者实现C大调下属音与属音的互换,但是这样并不能反映倒映对位中的和声变化规律。其原因有五,其一,如果变形在另外调性上,以音级的变化作为参考便没有意义,因为变形后的音有了新的含义;其二,是音级的和声属性问题,同样是某一个音,如E音,在C为根音的和弦中充当根音的角色,而在E为根音的和弦中充当三音的角色,在A为根音的和弦中充当五音的角色,只知道它变成了某个音,而不知其倒影后的和声属性,这必然为倒影对位写作带来困难;其三,在原形结合中有些音是和弦音而有些音只是和弦外音,和弦音倒影后是否仍为和弦音,和弦外音倒影后有没有可能成为和弦音?这是问题的关键;其四,如果和弦音倒影后仍为和弦音,这个和弦音倒影后变成了哪一级和弦的哪一个音,是三音,还是根音等,级数发生了怎样的变化;其五,和声序进、节奏(和弦根音变化的频率)以及调性的变化倒影后是否发生了变化,如何改变?通过比较例1和例2,可以看出二者的不同。所以对于倒影复对位的研究,本文将以和弦作为一个整体,从追踪和弦倒影前后的变化规律来研究该复对位写作技巧。二、轴的反射对齐和声音变化规律以高中二音高中二音为单位本文均以C大调为例,在大调中,Ⅰ级音为小调式的第Ⅲ级音,故本文只列出C大调各级音为轴的倒影图。1.由七和弦结构组成调性的不稳定性在例3倒影图中可以看出,倒影图原形中的和弦,以C和弦为例,根音为C,倒影后变为F和弦的五音C,三音E仍为三音变为F和弦的三音A,五音G变为F和弦的根音F,形成了F大三和弦,如果是属七和弦,则形成的和弦级数不变,所以V7仍为V7。而Ⅵ级和弦仍为Ⅵ级和弦,本规律适合任何大调。规律如下:a.三和弦倒影后,根音变五音,五音变根音,三音仍为三音,;b.以高声部作为原形,三和弦叠加一个三度变为七和弦后(见方框内的音),倒影也将变为七和弦(方框内的和弦),并且根音移低三度,七音和根音互换,五音和三音互换,如果是九和弦,倒影在七和弦基础上根音再降低一个三度。c.Ⅰ级为轴时,Ⅰ级和弦与Ⅳ级和弦互换,实现到下属调的变换;第Ⅱ级为轴时Ⅵ级的倒影变为一级,实现关系大小调互换,以大调Ⅴ级为轴,可实现主与属和弦的互换等等,这些为调性变化提供了选择的方便,其他同理见下表1:通过表1可得出以下说明:a.方括号内为原形和弦,双横线为倒影轴,轴后面字母为倒影后形成的新和弦。如果原型是七和弦那么到影后的七和弦根音下降三度。b.像视唱中的固定唱名一样,如果将上表各轴作为固定调使用,本表便适用于任何调,不过需要按调性对每个和弦音进行升降处理即可,例如C音是C大调第Ⅰ级音,在F大调则是第Ⅴ级音,故有时变形和原形不在同一调性,要按固定调理解。交换位置,实际上是倒影和八度复对位同时运用;二是各声部仅作单纯倒影,而不交换声部位置。d.由于原形中的根音变形后形成了新和弦的后五音,故原形中有结合为原位和弦的组合,必须交换声部位置,相反,如果想仅作声部倒影而不作位置的变动,原形中就不能出现原位和弦的结合,避免四六和弦的形成,本规则适用于各音为轴的倒影对位。再将三和弦视为一个系统,将其所含音程视为组成要素,对和弦内所有音程进行排序,如下表2:c.另外在应用中主要有两种形式,一是各声部做倒影,并然后根据各个音程复对位前后的组合变化来研究其中的和声思维⑴选择和声进行Ⅰ/Ⅵ/Ⅳ/Ⅶ/Ⅰ,以Ⅰ级音C为轴,创作原形结合:见例4:2.和声进行的调式与声相变化的复调化例中圈内的音为和弦外音。(2)倒影结合例4中原形最后小节的Bm——减三和弦以经过四六和弦形式出现,变形后由于五音变根音,变成了独立的Ⅴ级属和弦,所以和弦本省的结构性质也会发生一些变化。将原形(例4)和变形和弦变化规律与倒影图例3对照,即可知二者和声变化完全与表吻合。如果二者交换声部位置,实际上是八度与倒影复对位的结合,只要注意强拍五音和根音互变的情况,便可达到目的,此处就不再赘述。变形后和声进行与旋律调式主音不一致的情况,这也是复调的特点之一,如例5变形后,高声部旋律中心移至A音,和声进行的中心却是F和弦,A音只是作为F和弦的三音而存在。如果将B音降低,则旋律的调式感就更接近F大调。(正是利用了C和弦的倒影为F和弦的效果)当然也可不转调。3.复对位以和弦为主的各和弦组成且分倒影并交换位置结合:在例6与例7中,由于变形结合中第一音D音未参与倒影,与高声部形成单纯的八度复对位,故仍为D音;到影后和弦音仍为和弦音,外音仍为外音。原形结合的和声序进为Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ,为最典型的功能和声进行,倒影变形结合为(Ⅰ)-Ⅳ-Ⅲ-Ⅱ-Ⅵ;原形中最后小节的七音以邻音的形式出现,故变形后根音变成了Ⅶ级和弦的五音,#A音为五级和弦的三音,变形后形成了Ⅶ级和弦的三音#C,没有形成四六和弦错误;变形后第二小节形成的四六和弦有经过的性质;最后半小节本应形成B大调Ⅳ四六和弦,由于是不完全和弦,作者回避了E的出现,和弦有了Ⅵ级的性质,体现了音乐的灵活性。变形后的和声序进不存在所谓反功能的问题,因为这里追求的是旋律与旋律对位结合的多样性,并且和声序进主要是服从旋律本身因素变化的需要,其功能意义相对淡化。当作更多声部的倒影复对位时,如三声部倒影或四声部倒影复对位,本文所论述的和弦倒影原则将更能发挥作用,作为多声结构单位的和弦能被准确地在原形与变形中反映出来,和声的节奏(和弦的变换频度)象在主调音乐中一样清晰可见,在这一点上,二者是一致的。际上是将单个音置于和弦整体的控制中来研究,其效用正如C和弦中的C音在F和弦中是五音,而在C和弦中却为根音一样,对单个音的变化规律的掌握,并不能反映倒影对位中和弦的变化规律,这也是本文的目的之所在,即为倒影对位写作提供一个切实可行的原则,而这一原则均蕴含在作曲家的实践当中的(见例8)。本文依据的是将和弦作为一个整体进行倒影的原则,实四个声部同时倒影结合。其中高声部的一对声部同时移到低声部并交换位置,低声部的一对声部移到高声部同时也交换位置(见例9)。以上两例中有几个比较典型的现象:原形中弱拍的经过四六和弦,变形后成了六和弦,具有了独立的意义;例8是倒影对位强拍音程选择表中D组的用法,两外声部强拍音程为组合(见表2),为必须作位置交换的倒影对位;从上例可说明,本文所述和弦倒影原则的准确,从表3可知,以上两例中每一个和弦变形前后的准确变化,原形中Dm仍变为Dm,这是很巧妙的,尽管以F音为轴会形成小调的主属音级对换,但小调主和弦却前后不变,属音只不过是主和弦的五音而已,可见作曲家的着眼点是整个和弦(见表3)。有时作曲家按照音乐的需要,将某些音阶作了升降处理,使和弦的性质发生了改变,在这种复对位中,作曲家关注的依然是整个和弦整体的变化。例10.巴赫《平均律钢琴曲集》第20前奏曲倒影交换位置结合(见例11)。在例11中,小节的第一拍为A小调主和弦的横向分解,倒影后,仍为主和弦,由于使用外音的缘故,形成了经过的调外四六和弦(见变形方括号内的和弦),变六级是以大调第一级为轴小调第三级音为轴的特点。其他和弦倒影查例3倒影图便知,所有的和弦都按照倒影表中和弦的级数作了相应的变化,显然作曲家对这一切了然于胸,(见表4)。在原形中形成和弦的音与音程,倒影后成为另一个和弦的组成音与音程,从而在宏观上控制倒影对位写作的和声变化。理论上每一个音都可以为轴,它们的原理是一样的。三、以轴的反射对齐为特征的1.4级音位d轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴的r轴1.不完全和弦的使用由例12可知,(1)平行大小调主和弦可以互换,作曲家以此实现调性的变化,而Bm-前后不变;(2)在大调中使用原形Ⅰ/Ⅳ/Ⅴ倒影后形成关系调Ⅰ/Ⅴ/Ⅳ,反之亦然,当然由于作曲家例13.李亚普诺夫《托卡塔与赋格》例14.例13的变形在上例中,由于使用了不完全和弦,和声效果有些模糊,虚线指代形成和弦的骨干音程,不完全和弦和音程的区别,在于当一个音程(或几个)处在主要节拍位置(其他音程处于装饰经过的性质)时,这个音程担负着明确和声功能的职责,和声序进已被单旋律中的音程明确。该旋律中只用了部分和弦音,但和声序进已明确。旋律如果将和弦音全部用完既呆板又缺乏变化,旋律将不堪负重,所以不完全和弦也是一种效果。2.实例分析四、轴的反射对齐和声音变化规律以高中二音高中二音为单位1.1.2音和e轴的杂剧反演图见示例152.以大调音列音级算例17.例16变形上例中,原形以答题的形式出现在d小调的属调上,故整个调性以d小调(F大调音列)的音级算起,A音是倒影轴,为F大调Ⅲ级音,d小调Ⅴ级音,所以本例是以大调Ⅲ级音为轴进行倒影的(将原形a小调作原始调性,A音是C大调Ⅵ级音a小调Ⅰ级音算,也会得出同样的结果)。五、轴的反射对齐和声音变化规律以高中二音高中二音为单位1.3级音轴r的ri文件的反射视图见示例182.出现在复对位中的变形情况下,和弦序进完全遵循级音的规律原形在一个降号调F大调音阶中,Ⅴ级音是C,变形后移低二度到了bE大调音阶上;也可理解为将原形降低二度在bE大调音阶上变形,所以Ⅴ级音应为bB,变形后和弦序进完全遵循倒影图中的变化规律(见表5)例19、20还有一种理解方法,如果从外观上看,两例的轴音为F,即F大调音阶的第一级音或bE大调Ⅱ级音作轴,会得到同样的和弦序进,只不过音阶的变化完全按照需要的调性以及和声序进作了相互的变化,这个现象在所有的复对位中,是经常出现的。七、其他和声现象1.和弦音的解决、加星号的音由于倒影后声部方向逆转,故延留音需要装饰解决,方法是:原形中在延留音与解决音之间加入一个比留音高二度的上助音,如下例中的E音为Am中的五音。六、其他音级为轴的倒影对位和声变化规律由于这几种轴使用较少,限于篇幅略去。倒影后变成下行解决,然而,这意味着在原形中加入的上助音须是和弦音,倒影后才能真正解决到和弦音,否则,也就不能算是解决。这就要求延留音必须处在下一解决和弦两个呈三度关系的和弦音之间,才会在原形及变形中都得到解决。如以C大调Ⅱ级D音为轴变形:例21原形中装饰音是E音,解决音(加星号的音)正好是三音C;变形后原来的装饰音成了解决音(加星号的音),正好是C大三和弦的根音(原形助音为Am五音),这意味着在原形中装饰音不能是根音,否则倒影交换位置后根音变五音,会形成四六和弦。这也是本文提出的新观点。(和弦倒影情况请参大调Ⅱ级音为轴倒影表和弦变化)2.复对位结合的和弦结构。请看复对位的音,把和弦安装在音⑴这并不意味着写作靠的是运气,在以大小调和声体系为基础的西方音乐中,即使单旋侓也暗示了一定的和声进行,那么一个单旋律倒影后它的和声序进也必然发生倒影,倒影后的和声必须能和保持原形的声部形成新的和声序进。这意味着保持原形的声部中的和声和变形后的和声兼容,如果选择倒影前与倒影后呈交集关系的和弦,作和声序进,并且以二者的交集音(共同音)创作保持不变的旋律,就可以和二者的和声兼容。⑵写作步骤演示(1)按要求的轴将调中的和弦倒影,列出倒影表;如以C大调Ⅱ级音D为轴(见例23)。本文将以倒影复对位为例,研究其中的和声思维对复对位结合的重要作用,即和弦作为一个整体系统来进行倒影,揭示出倒影对位的和声变化规律。例11.理论上每一个音都可以为轴，它们的原理是一样的。例12.D轴和弦倒影图例15.E轴和弦倒影图在例15倒影表中可知大调主和弦倒影后不变,属和弦与下属和弦互换;如果是关系小