广播电视艺术学

电视艺术观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。第一章、电视艺术的类别依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际，可以将电视艺术分为五大类。1、电视文学类——运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思电视报告文学等。2、电视艺术片类——运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视文化艺术片等。3、电视剧艺术类作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中包括电视小品、电视等。4等。5、电视纪实艺术类等。第二章、电视艺术语言的类别一、画面语言这是电视艺术的本体语言。所谓“画面语言色彩、影调等诸多语言元素。画面语言由以下语言元素构成构图语言元素：构图是画面的基础，画面是构图的表现形式。没有构图，也就没有了被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。光效语言元素电视画面本身，是由光、电的相互转化形成的：光转化微电子，再转化为不同的光点，组合、排列在电视屏幕上，显现出一幅完整的电视画面。所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。色彩语言元素影调语言元素二、有声语言形象的、具体的东西，交给画面语言；抽象的、理念的东西交给有声语言。所谓有声语言主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。有声语言由以下语言元素构成：人声语言，构成了电视艺术作品中的主要有声语言形态。所谓“人声这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。音乐语言元素：音乐，也是一种语言，特别是一种表达深层情感的语言。所谓音乐语视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。音响语言元素音响，自然也是一种语言形态。所谓音响语言，主要是指在电视艺术形态的总称。但是，音乐语言的应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。三、造型语言象征造型语言元素：通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的思想，促发观众的联征性。心理造型语言元素世界，这种造型语言，谓之心理造型语言。模糊造型语言一种朦胧的意识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众的再创造能力。四、镜头语言镜头语言元素：摇镜头语言元素：摇镜头——在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不动，只有机身揭示动态中人物的内心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。跟镜头语言元素：跟镜头——摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄。它可以突出运动中连贯性，有利于展示人物在动态中的精神面貌。五、编辑语言排列、组合，经过一定的编辑处理，使其成为传递统一思想感情的语言元素。电视艺术的编辑语言，种类很多：1、时间编辑：在电视艺术作品里，时间可以被压缩或被省略；被延长或扩展；甚至可以将表现全新的思想和情感。2、空间编辑：人眼正常视域的限制，根据创作者的意志，被分割成不同视点、不同景别的局部六、特技语言思想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。七、符号语言八、文字语言第三章、电视艺术的思维方式电视艺术的角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、哲理等，构成了电视艺术完整的思维程序和过程。（一）思维元素A、人物B、环境：说明时间发生的时间、地点，说明任务所处的环境。CD、光影:光影能够表达特点的情绪和氛围，加强戏剧的效果以及创作作品统一的基调。E、构图F、运动:运动是画面的根本特性听觉元素A（）还原现场，影响观众对镜头的感知制造气氛形成节奏与画面配合，形成表现空间，往往能产生深刻的含义B、人声作用：准确透彻C、音乐作用：义等作用共同完成再造时空的任务平面艺术造型思维：均衡、对比、集中、透视（二）思维要点1、角度——艺术眼光的试金石气氛和人物心态。(1(2(3(42、结构——开放型的艺术结构“开放型”的电视剧探求生活的来源和去向；横向：每一个情节点都是断续的，不连贯的。观众的思维触角，可以伸向四面八方，从而扩大了电视剧反映生活的广度。所以说，开放式是容量最大的电视剧结构。(2(33、表现——现实生活的艺术升华某种意念、情绪、感情或思想，通过这种“表现4、细节——艺术的丰腴血肉（）揭示人物复杂的内心世界）展示人物心灵变化的历程）5、含蓄——艺术的崇高境界示出来的艺术手法。6、节奏——艺术的和谐旋律规律。它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。时间运动节奏、空间运动节奏、时空交融的运动节奏7、意境——鉴赏者总的艺术感受界。8、哲理——思想的艺术结晶思想的启迪和教益。俯视生活、从中揭示规律、揭示生活的本质（三）思维方式形态。1、场性思维：所谓场性思维，就是呈现在思维中的一个完整的生活场，在这个场中需要提生活的完整画面。2、意识流思维：电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思3、跳跃思维：电视艺术的思维方式，呈现一种跳动势态，思维可以从一个空间跳到另一个空就什么时空，再不受时空顺序的束缚，进入一种时空自由的神话境界。一、什么是电视文学品。二、电视小说的创作电视小说的创作特征：追求文学的审美价、文学语言的屏幕再现、环境场景的“假定性”、具有电视屏幕的具象性如何将“文学小说”搬上荧幕？1、适合于屏幕表现，能够构成鲜明屏幕形象的作品；2、调动一切电视艺术手段，充分发挥声音和画面的表现力。人声："画外音"、"人物对白"音响："音乐"、"音响"画面："写实"画面、"表意"画面。三、电视散文的创作电视散文的创作特征1、联想丰富：电视散文的"散"，主要建立在断续的联想基础上。2、立意新颖：由于电视散文一般篇幅短小，取材细微，因而更需要在立意上下功夫。电视散文的立意，与文学散文一样，贵在"以小见大"。3文学散文的文采主要体现在文字上；电视散文的文采，则体现为画面语言、上。四、电视诗的创作的电视文学样式。电视诗的创作特征：1、诗化的镜头（1）镜头和画面处理彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。较多地采用抽象的、表现性的拍摄方法，注重空间造型。2、驰骋的想象3、多轨的组合如：声音、画面、解说、音乐、字幕、歌曲、舞蹈等，构成自成一体的多轨组合形式。画面、声音、字幕是实的，音乐、舞蹈、诗化镜头是虚的五、电视报告文学的创作电视报告文学，是"新闻"和"文学"联姻的产物，它兼有"新闻"和"文学"的双重属性：它相互渗透的边缘上，自成一体，显现出独特的文学魅力。电视报告文学的创作特征1、鲜明的新闻性：是电视报告文学最基本的特征。体现在三个方面：真实性、现实性、时效性2、浓郁的文学性：是电视报告文学区别于一般电视新闻的基本特征。体现为三个方面：塑造屏幕形象、镜头描写、细节捕捉3、深刻的论辨性：需要创作者对他所报道的现实生活、人物事件或社会现象做出直接的评判。正是这种评判性，使得电视报告文学具有了深刻的论辩性。报告文学找到了一个新的出口——电视纪录片电视纪录片和电视报告文学两者既具有共性，也能互补。共性：真实、及时、文学性。 互补：让纪录片有了文学底蕴，报告文学不再曲高和寡六、什么是电视艺术片殊屏幕艺术样式。可分为：电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片电视风光艺术片：以独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术地展现自然景观的秀丽抒情色彩的电视艺术片种。电视风情艺术片：一民族、某一地区独特的风土人情为其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。电视民俗艺术片：运用电视的技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和社会环境及历史发展和文化特征。电视音乐艺术片：运用电视技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒情表意的主要艺术电视舞蹈艺术片：电视专题艺术片：电视专题艺术片的创作特征1．追求现实生活的真实2．采用多种艺术手段3、具有艺术的审美价值七、什么是电视剧电视剧是运用电视的技术与手段，融文学、戏剧、电影的诸多表现方式，以家庭传播为主，故事性较强的屏幕叙事形态。“电视剧”观念的变化1234、扩展“多种电视剧”题材：爱情剧、战争剧、儿童剧……样式：电视小品、短剧、单本剧、连续剧、系列剧……风格：喜剧、悲剧、悲喜剧……多元美学支撑点5电视剧的样式电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧电视剧家族中最短小的艺术样式，一般在2030电视剧中一种常见的形式，它具有独立的故事或情节，是由一个完整的故事或情节构成的，有情节的发生、发展、高潮和结局的完整脉络。基本上一次播完（上、中、下三集）每集只播出整个续发展。A开放型的艺术结构 叙事式的表现手法 悬念的设置和安排也是一种分集播出的电视剧，但它与电视连续剧不同。由几个主要人物而每一集的情节是独立的。A．统一的主题B、统一的人物C、统一的风格“生活化”最明显的体现就是，所选择的“情景”一般相应的故事情节，即“日常生活审美化二、特定的人物与性格设计：常规角色、辅助角色、客串角色常规角色：主演，贯穿于聚集的始终。一般以3~6人为主。1）和常规角色有比较密切的关系）客串角色：一般由影视明星或社会知名人士扮演。情景喜剧中人物形象有哪些特点？“模式化”的人物形象到底好不好？在半小时里构建人物和叙事，又要产生幽默感观众可以很快地认识到人物的特点抵消掉令人意想不到的喜剧效果。扁平的人物性格好处？人物只有单一性格，而且不断得到重复和突出，使得观众对他们印象深刻。(3)人物形象与观众贴近(4）演员与角色相结合经典的叙事结构？颠覆——重新恢复稳定四、典型喜剧元素的运用1、生动机智的幽默语言：广播情景喜剧发展而来、从我国的小品和相声中吸取营养2、意趣盎然的电视画面：《武林外传》五、叙事手法单线叙事、多线叙事中国情景喜剧的好处？（1）可以把故事说透电视综艺节目的创作美享受的电视节目形态。（一）类型：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目（二）电视综艺节目中的电视化如何体现？1、手段电视化：由记录传播型向电子创造型转化2、语言电视化：由单一语言型向多元语言型转化3、时空电视化：由时空束缚型向时空自由型转化4、思维电视化：由线性思维型向场性思维型转化。（三）9090以受到日本、中国台湾、中国香港电视直接影响的《快乐大本营合娱乐节目，以及《玫瑰之约》等爱情速配节目为代表的综艺娱乐阶段。第三阶段：2000以受到欧美娱乐节目影响的《幸运52第四阶段：2002受到《生存者过来的完全真人秀阶段。真人秀节目形态特征一、真实记录与人性展现BBC纪录片导演霍尔姆斯就将真人秀电视节目归为建构人性展现：由于规则的制定，可以将一个社会的人从社会中抽离出来，部分地还原成冲突，其人物关系有时十分微妙。二、假定规则与实在诱惑假定规则如：《生存者》障碍：为了生存、越过死亡《学徒》障碍：围绕“求职”而产生的环节这些血肉，一档“真人秀”就诞生了。诱惑：公司合约或免费旅游等，成为展现人性的根本诱因。如《生存者》 奖励100万美元湖南经视《完美假期》 奖励一套价值50万元的商品房《星期四大挑战》 奖励一张已存入10万元的信用卡。定规则中真实的人性。三、观看与参与的互动相反，它是与观众互动的，观众可以参与、影响节目，观众本身是节目的组成部分。什么是电视纪实艺术实的记录，揭示生活本身具有的内涵和意蕴。电视纪实艺术的发展轨迹150流而成的。“电视新闻片”反映生活迅速、及时呈现了鲜明的新闻属性。2．电视纪实作品的确立：70年代开始涌现思想性、艺术性较强的“电视片名符其实的“电视专题片新闻属性日渐淡化，审美意识强化3题”鼎足三分的电视节目态势电视专题片的栏目化、多样化、系列化，标志着电视专题片迈上了繁荣发展的成熟之途。4．电视纪实作品的成熟：80年代末，90年代初，完全成熟的历史阶段。主要标志：1989年，中央电视台设立了专门播出电视纪实作品的全国性的栏目——“地方台50分钟”1990年又改为“地方台30）已经跨越了“新闻报道”的初级阶段，也跨越了“就事论事”的浅层次时期，跨越了“单纯纪实”的手法，真正走向了“艺术成熟”的新时代。电视专题片的创作接阐明观点的纪实性电视节目形态。（一）创作风格分类写实性电视专题片、写意性电视专题片、综合性专题片：①真实地展现生活的情状和过程②运用长镜头增强生活真实感③同期声强化作品的真实性④细节刻画是纪实美的重要体现写意性电视专题片的创作和感情，充满诗情画意，给观众以独特审美感受。①营造诗的意境②开拓联想和想象思维③蕴含深刻的哲理综合性专题片的创作视专题片创作的崇高美学境界。电视专题片的综合美，大体体现为三种方式。在一起时，构成一部完整的电视艺术作品。②写实写意相结合：有些电视专题片，写实、写意交替使用；再现、表现交换进行，然后有机地结合在一起，构成一部完整的艺术品，既具有事实的说服力，又具有情感的感染力。：有些电视专题片，不是简单的“组合两种艺术手法天衣无缝地“融合”在一起。写意中完成写实的内涵。（二）题材内容分类人物电视专题片、事件电视专题片、社会电视专题片、文化电视专题片、历史电视专题片人物电视专题片行为、道德情操、卓越贡献为主的电视专题片。人物电视专题片创作特征？至深。思想支配下这样做的。界，这是人物电视专题片创作的根本目的和最终归宿。事件电视专题片事件的发生和发展过程，及其具体生活情状的电视专题片。事件电视专题片创作特征？程，转化为有血有肉的生活，渗透进创作者的真挚情感。③捕捉细节：事件电视专题片，在记叙过程，描述情态时，需注重细节的捕捉，也使得电视专题片超越了一般的电视新闻报道，构成屏幕上的电视艺术作品。社会电视专题片身的影响调动观众的注意力和思考力视专题片。题材