影视剧本创作

吕静第一讲 绪论〔上〕在影视综合艺术中，编剧起步较晚，世界电影诞生于1895年，直到十几年后，编剧才在德国第一次消灭。世界电视剧诞生于1930年，编剧的消灭也是在电影是一种再现世界现实原貌的神话。匈牙利电影理论家伊夫特.皮洛说，电影视的文学本。包括影视剧、专题片、记录片、电视小说、电视散文、电视诗歌等，在人物形象和内心状态的刻画上，也较少受到限制。自于它与电视艺术特性的契合，它是用符合电视摄制特点和美学要求的表现手以文学本创作的要求，首先是作品须适宜于影视的表现，而要充分满足“影视说，剧本乃一剧之本，这个本的含义表达在诸多方面。扮装、道具、音乐、剪辑等各种环节，这些环节的起点无疑是编剧所编之本。也就是说，编剧是生活最初的接触者，是艺术美的觉察者、评价者和制造者。离开了编剧的根底劳动，那影视艺术作品就成了空中楼阁。活动的起点，剧本的主题、情节、构造、风格、语言等因素通常会对影片产生很作并不是随心所欲的。对此，美国当代著名编剧悉德.菲尔德说的很清楚：“一拍摄成为一部宏大的影片。确定不行！”很多事实都证明白这个观点。阿仑.雷1959无庸质疑的是，影片的成功也包含着编剧玛格丽特.杜拉的一局部功绩。杜拉在一步。”为了走好第一步，有些导演还亲自操刀，编写剧本，象瑞典的伯格曼、中国的冯小宁等人都身兼编剧和导演两种角色。为，编剧艺术是无法学习的，最好的教师就是自己。美国当代著名编剧悉德.菲》一书，而认为写作“不容分析”的悉德.菲尔德则写出了《电影剧本写作根底是建立在把握常规的根底之上的。从另外一个角度上看，这恰恰反映出人们对编剧艺术的重视。以下修养：影大师伯格曼在现代主义和存在主义哲学方面修养颇深，唯其如此，他的《第七得独异与众。相反，一个影视编剧假设没有较高的思想理论修养，就算作品情节曲折，故事感人，但还是会陷入平凡、浅薄、无聊甚至落后的泥坑。时下，几类白费浮华、儿女情长都得到了尽情的表现，尽管有些作品对昏君的昏庸无道、骄奢淫逸进展嘲讽和批判，其潜台词照旧是对明君贤帝的渴望。另一类是清官戏，这类作品中，主要官员都是主持正义、廉洁奉公、刚正不阿，把“当官不为民做主，不如回家卖红薯”当作座右铭。往往是清官以一身之力与恶势力群体做不屈不挠的斗争，最终取得成功，力挽狂澜。帝王戏和清官戏是相互关联的，都寄予现象，便期盼能消灭一个“明君”或“青天”来铲强扶弱，不能说这不是一种抱负们的个体与民方法识。第三类，青春偶像剧，青春偶像剧兴起于日本，后涉及到韩国和港台地区，近几年影响到中国内地，青春偶像剧定位于年轻的观众，因此英俊，气度非凡，力气超卓，家世显赫，女主角秀丽迷人，纯洁得意。这恰好迎尚的都市、充裕的物质、亮丽的青春、把戏的年华、唯美的爱情、高尚的职业、时髦的衣饰，前卫的生活的方式，名车、别墅、渡假……大量作品大都是白马王求。青春偶像剧美化了剧中的生活，假设把握不好度，就涉嫌“精神吸毒”，令宽阔少年人沉迷追求类似的生活，与现实脱节。另外，内地青春偶像剧克隆甚至品的大忌。如不抑制上述缺陷，必将变成稍纵即逝的“流星”。所以，一个优秀花。专业修养，编剧才有可能高屋建瓴，胸有成竹地进展创作。这一点，香港TVBTVB括了人生百态，单就现代职业剧而言，门类就格外齐备：医疗类：《妙手仁心》、《侠骨仁心》〔亚视〕〔医生〕《红衣手记》〔护士〕〔女警〔警校学生、O〔三合会及有组织犯罪调查科〕、《皇家反千组》〔反千组〕〔海关〕〔谈判专家〕〕、《廉政行动组》〔廉政公署〕、《鉴证明录》〔法医〕、《法政先法政〕、《一号皇庭》、《潮爆大状》、《律证人王》〔律师〕、《反恐精英》〔反恐组〕、《烈火雄心》〔消防员〕〔保险〔此类作品甚多餐饮、《青出于蓝》〔教育〕、《创世纪》〔房地产〕……由此可之，TVBTVB上看，戏剧化程度太高，不符合实际状况。大方。择和剪裁上。而这些选择，同时受到以下几方面因素的制约：斗。以及文化背景、风俗习惯等因素都会在确定程度上打算剧作者的选择。域里，他的创作才能更加自如，贴近生活，更加富有血肉。其次讲 绪论〔下〕一、影视语言的构成 影视语言中，其词汇就是画面和声音，其语法就是蒙太来，就构成了影视语言。影视剧的能是通过镜头来实现的镜头是最根本的语言单位相当于语言中的词汇。镜头的概念是从电影中来的但电影镜头和电视镜头实际上是有所区分的依据电影学的解释，镜头是指电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的、连续的、留有影像画面的胶片片断，或者说是从一次开机到停机所拍摄下来的连续的画面但是由于电视使用的是摄像机而不是摄影机所用的材料是录影磁带而不是电影胶片必需经过冲洗才能看到影像而电视在拍摄的同时就能播出影像，而且磁带的本钱比胶片要低很多倍所以在拍摄电视的时候可以承受多机位现摄，那么这种状况下，假设运用外，拍摄时一个镜头与观众在屏幕上看到的镜头也不一样譬如在拍摄两个人对话时很多导演都习惯于先用全景把整个对话过程拍摄下来然后分别用近景或特写穿插其中这样实际上一次以我们认为，在电视里，镜头应当拍摄的画面。在镜头语言中，画面和声音是两个最根本的元素。〈一〉镜头画面的品质和效果打算于几个因素：43，可以获得圆、三角、竖式及多画面等特别画幅。画幅是镜头画面构图的前提，电视中一切内容都在它里面表现出来。面。可以分为远景——表现远距离的人物及宽阔范围的空间环境特写——表现人物、物体或环境的细部电视摄影中还沿用其他一些景别的名称，如“大远景”、“大全”、“小是以上五类的细分。现之作用。各类景别相互依靠，不行分割。同时又自身具有不同的功能。③镜头角度 镜头的角度是指拍摄时摄影机与被摄对象之间的角度一般可平、仰、俯以及正、侧、反几种。角度是镜头画面构图的重要因素，有着丰富的艺术表现力。④运动方式 摄像机运动的方式有：摇——中心位置不变，向纵横各方向摇摄；推、拉——利用移动车或者摄像师走动向摄影对象推动或拉远地拍摄；的结果在透视方面与推、拉镜头不同；跟——跟随一个或数个运动对象拍摄；升、降——在升学降机上，在上升或降低的运动中拍摄。⑤镜头的长度在电视中，镜头的长度是以每个镜头画面连续的时间来计算400——800〈二〉声音 音画结合的视听形象。影视剧中的声音主要指剧中人物语言和音乐、音响。剧中人物语言主要分为对话、内心独白和旁白。对话占有99%力的重要标准。旁白是从旁观者的角度对剧情和人物作评价。。〈三〉文字 主要指字幕BC、显示看不到的内容如读信。〈四〉声音与画面的关系：审美效果。感染力。二、视听语言的语法 语言中有个很重要的概念——蒙太奇。就是剪电影大师爱森斯坦所认为的那样：A镜头加BABC这就是著名的“库里肖夫效果”。A、镜头的组接其功能主要有本质的局部，舍去多余、繁琐的内容。２、集中与概括。赐予各镜头单独存在时不具有的含意。内容。４、制造影视剧的时间和空间。头的连接，给人平稳、缓和的感觉。以看看古龙与张