室内装饰设计师理论知识考核

室内装饰设计师理论知识考核关于室内设计室内设计又称“室内环境设计”，是人为环境设计的一个主要部分，是建筑内部空间的理性创造方法。室内设计的目标——创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境，即“以人为本”。室内设计与建筑设计的关系密不可分，它实际就是建筑内部空间的设计，是建筑整体的有机组成部分。是建筑设计的延续，是建筑空间概念深化的体现。室内设计的实施程序——设计前期阶段、概念设计和方案设计阶段、扩初设计阶段、施工图设计阶段、设计实施阶段填空题室内设计既要满足人们精神上的美感要求，又要符合（）上的使用要求。环境设计艺术包含了室内设计和（）设计两个大的类别。设计的基本造型元素是点、线、（）。按设计的目的分类，设计可分为视觉传达设计、（）设计和环境艺术设计。红色的对比色是由黄色和（）色混合而成。黄色的对比色是由红色和（）色混合而成。蓝色的对比色是由黄色和（）色混合而成。国际通用的A系列幅面图纸，其中A2的长度为594mm，宽度为（）mm.

A4(16k)297mm×210mmA3(8k)420mm×297mmA2(2k)420mm×594mmA1840mm×597mmA01194mm×840mm室内设计制图中的平面图在表达物体形状时，应按（）绘制。制图中画底稿时常用H-2H的铅笔，而制作墨线稿时采用（）笔。人们常用围合或分隔的方法取得所需的空间，室内设计研究的空间是建筑内部的空间，这个空间（）空间。空间的高度对于人的精神感受影响很大，包括两个方面，一个是绝对高度，另一种是（）。色彩知识构成室内的要素必须同时具有形体、质感和色彩。色彩会使人产生各种各样的情感，以及使形体产生显眼的效果。在进行色彩设计时，必须首先考虑室内的空间效果，如果没有色彩的基本知识，是不能进行设计的。色彩是通过光反射到人的眼中而产生的视觉感。1、无彩色：黑、白、灰2、有彩色：

三原色：红、黄、蓝（色料三原色）三原色：红、绿、蓝（色光三原色）色相：色彩的相貌，是区别各种色彩的依据。基本色相为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。有彩色才具有的属性。无彩色没有色相。明度：色彩的明亮程度，可以用黑、白、灰的关系表述。亮度、深浅度（黑—白黄—紫）纯度：色彩的纯净度或饱和度。彩度、鲜度（红、黄、蓝）近似色：红色的近似色是橙、紫；蓝的近似色是紫、绿红＋黄＝橙红＋蓝＝紫黄＋蓝＝绿补色：色相环中直线距离最远的一对色彩。红—绿黄—紫蓝—橙在色相环中每一个颜色对面(180度对角)的颜色,称为“对比色(互补色)”.把对比色放在一起,会给人强烈的排斥感.若混合在一起,会调出浑浊的颜色。也可以这样定义对比色：两种可以明显区分的色彩，叫对比色。包括色相对比、明度对比、饱和度对比、冷暖对比、补色对比、色彩和消色的对比等。是构成明显色彩效果的重要手段，也是赋予色彩以表现力的重要方法。其表现形式优同时对比和相继对比之分。比如黄和蓝、紫和绿、红和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和浅色，冷色和暖色，亮色和暗色都是对比色关系。1蓝色和黄色调和之后为绿色，红色和绿色是对比色。2蓝色和红色调和之后是紫色，黄色和紫色就是对比色。3黄色和红色调和之后是橙色，蓝色和橙色就是对比色。1．暖色与冷色：红色、橙色、黄色--为暖色，象征着：太阳、火焰。绿色、兰色、黑色--为冷色，象征着：森林、大海、蓝天。灰色、紫色、白色--为中间色；冷色调的亮度越高--越偏暖，暖色调的亮度越高--越偏冷。2．兴奋与沉静：红色和明亮的黄色调成的橙色--给人活泼、愉快、兴奋的感受。青色、青绿色、青紫色--让人感到安静、沉稳、塌实。3．前进与后退：色彩可以使人有距离上的心理感觉。黄色有突出背景向前的感觉，青色有缩入的感觉；其排列如下：红色>黄色≈橙色>紫色>绿色>青色；暖色为前进色--膨胀、亲近、依偎的感觉。色彩明亮--前进！冷色为后退色--镇静、收缩、遥远的感觉。色彩暗--后退！在家庭装修中，面积较小的房间要选用“暗色调的地板”；使人有面积扩大的感觉。如果选用明亮色彩的地板就会显得空间狭窄，增加压抑感4．轻与重：色彩可以给人带来“轻与重”的感觉；白色和黄色给人感觉较轻，而红色和黑色给人感觉较重。在家装中，居室的顶部（天花）易选用浅颜色或较亮的色调；而墙和地面可适当加重，否则给人头重脚轻的感觉。5．柔和与强硬：暖色感觉柔和、柔软，冷色给人坚实、强硬；中性为过度色色的感情效果：暖色和冷色：红、黄、橙—暖色积极的色彩，明朗、热烈、欢愉蓝绿、蓝、蓝紫—冷色消极的色彩，安详、冷静、平和紫、黄绿、绿—中间色中庸性格兴奋色和沉着色：红、橙、黄色的刺激强，给人以兴奋感—兴奋色蓝、青绿、蓝紫色的刺激弱，给人以沉静感—沉着色色彩与感知：色彩的温度感：冷色、暖色色彩的轻重感：红、蓝、绿、橙、黄、白明度、彩度高的，色彩较轻；明度彩度低的，色彩较重轻的色彩有上浮感，重的色彩有下沉感色彩的尺度感：色彩的前进与后退：色彩在相同距离看时，有的色比实际距离看起来近（前进色）；而有的色则看起来比实际距离远（后退色）。从色相看，暖色系的色为前进色，冷色系的色为后退色；明亮色为前进色，暗色为后退色；以及彩度高的色为前进色，彩度低的色为后退色。色彩的膨胀与收缩：同样面积的色彩，有的看起来大一些，有的则小一些。明度、彩度高的色看起来面积膨胀；而明度、彩度低的色则面积缩小。暖色为膨胀色，冷色为收缩色。室内色彩可以概括为三大部分：背景色、主体色、重点色室内灯具的布置方式有：整体照明、局部照明、整体与局部混合照明、成角照明装饰风格我国城市住宅套型设计的发展方向：节能省地提倡住宅的精细化设计高品位装饰时下流行的室内设计中多运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的材料，强调返璞归真，追求悠闲、舒畅的室内环境，此种设计风格属于（4）1、传统风格2、现代风格3、混合型风格4、自然风格传统风格：常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形、神”的特征。例如我国传统风格—木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替等构成和装饰，明清家具造型和款式特征；又如西方传统风格—罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有祟尚自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理．巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。现代风格：起源于1919年成立的包豪斯(Bauhaus)学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法．包豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。后现代风格：是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性和理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的建筑形象和室内环境。混合型风格

近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发：欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果．室内设计的流派流派，这里是指室内设计的艺术振别．现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格振、超现实派、解构主义振以及装饰艺术派等。一、高技派或称重技派

高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，祟尚“机械美”，在室内暴露粱板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感．高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等．（作者：皮阿诺、罗杰斯）

二、光亮派

光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢，磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用投射，折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。

三、白色派

白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗，例如美国建筑师R。迈耶(R．Meier)设计的史密斯住宅及其室内即属此例．R·迈耶白色派的室内，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等裹面处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物(诚如中国传统园林建筑中的·借景‘)，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景’，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染．四、新洛可可派

洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种莲筑装饰风格，以精细轻巧和蓑复的装饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫，传统中仍不失有时代气息的装饰氛围．五、风格派

风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P·蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现·，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”．风格派认为“把卓活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实‘．他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及虹、黄、青三原色，间或以黑、灰，白等色彩相配置．风格攘的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性．建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调，

六、超现实派

超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。七、解构主义派

解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家J·德里达<LDerfida)为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派．八、装饰艺术派或称艺术装饰派

装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法．装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、槽口及建筑腰线、顶角线等部位．上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法．·近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样．空间知识影响空间私密性的是（4）1、色彩、空间大小2、色彩、隔断3、照明、隔断4、对视线、声音的隔绝情况在原空间中，用实体行或象征性手法再限定出的小空间，这种空间是（3）1、共享空间2、不定空间3、子母空间4、交错空间利用绿化组织室内空间、强化空间、表现在许多方面，以下不属于的选项是（1）1、增加空间的作用2、分隔空间的作用3、联系空间的作用4、引导空间的作用5、突出空间的重点的作用从家具在空间中的位置可分为：周边式、岛式、单边式和走道式。室内空间的类型：（根据不同的空间构成所具有的性质可分为）共享空间与子母空间、封闭空间和开敞空间、静态空间和动态空间、亲密空间和疏远空间、实体空间和虚拟空间。心理与室内环境：高空间给人以崇高、神圣向上升腾的心理感觉。宽大的空间显得气魄、开朗、舒展；过大的则空旷，而人则有渺小和孤独感。小空间显得亲切，具有私密性，但过小令人局促憋闷。低矮窄小空间则显得压抑。围合空间是人们生活的空间方式，人们生活在大大小小的空间之中，大到宇宙，小到卫生间，这些空间都是由不同的材质围合起的，构成了我们所生活的社会空间．我希望我的设计在围合空间找到自己的位置．桀骜不驯又相得益彰．与社会同步与空间同步．把空间围合又要把空间打乱，使空间达到真正意义上的统一。空间类型结构空间：通过对结构外露部分的观赏，来领悟结构构思及营造技艺所形成的空间美的环境，可称为结构空间。人们对结构的精巧构思和高超技艺有所了解，引起赞赏，从而更加增强室内空间艺术的表现力与感染力，这已成为现代空间艺术审美中极为重要的倾向。室内设计师应充分利用合理的结构本身为视觉空间艺术创造所提供的明显的或潜在的条件。结构的现代感、力度感、科技感和安全感，是真、善、美的体现，比之繁琐和虚假的装饰，更具有震撼人心的魅力。开敞空间：开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。它可提供更多的室内外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的。开敞空间经常作为室内外的过渡空间，有一定的流动性和很高的趣味性，是开放心理在环境中的反映。空间类型封闭空间：封闭空间和开敞空间是相对而言，它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。封闭空间用限定性较高的围护实体（承重墙或轻体实墙）包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。其性格是内向的、拒绝性的，具有很强的领域感、安全感和私密性的。与周围环境的流动性较差。随着维护实体限定性的降低，封闭型也会相应减弱，而与周围环境的渗透性相对增加，但与虚拟空间相比，仍然是以封闭为特色。在不影响特定的封闭机能的原则下，为了打破封闭的沉闷感，经常采用灯窗、人造景窗、镜面等来扩大空间感和增加空间的层次。动态空间:动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上，更在于组织空间的节律性上动态空间的特点：⑴利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势。⑵组织引人流动的空间序列，方向性较明确⑶空间组织灵活，人的活动线路为多向⑷利用对比强烈的团和动感线性⑸光怪陆离的光影，生动的背景音乐⑹引入自然景物。⑺利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。⑻利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。静态空间：静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。静态空间的特点：⑴空间的限定度较强，趋于封闭型。⑵多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强⑶多为对称空间（四面对成或左右对称），除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到一种静态的平衡。⑷空间及陈设的比例、尺度协调。⑸色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。⑹实现转换平和，避免强制性引导视线的因素。悬浮空间：室内空间在垂直方向的划分采用悬吊结构时，上层空间的底界面不是靠墙或柱子支撑，而是依靠吊杆悬吊，因而人们在其上有一种新鲜有趣的“悬浮”之感。也有不用吊杆，而用梁在空中架起一个小空间，颇有一种“漂浮”之感。由于地面底面没有支撑结构，因而可以保持视觉空间的通透完整，轻盈高爽，并且底层空间的利用也更自由、灵活。流动空间：流动空间的主旨是不把空间作为一种消极静止的存在，而是看作一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立静止的体量组合，而追求连续的运动空间。空间在水平和垂直方向都采用象征性的分隔，而保持最大限度的交融和连续，视线通透，交通无阻隔性或极小阻隔性。为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型。空间的流动感也往往是由于按照空间构图原理，在直接利用结构本身所具有的受力合理的曲线或曲面的几何体而形成。在某些需要隔音或保持一定小气候的空间，经常采用透明度大的隔断，以保持与周围环境的流通。虚拟空间虚拟空间是指在以界定的空间内通过界面的局部变化而再次限定的空间。虚拟空间的范围没有十分完备的隔离形态，也缺乏较强的限定度，是只靠部分形体的启示，依靠联想和“视觉实形”来划分空间，所以也称为“心理空间”。这是一种可以简化装修而获得理想空间感的空间，它处处是处于目空间中，与目空间流通而又具有一定独立性和领域感。虚拟空间可以借助各种隔断、家具、陈设、绿化、水体、照明、色彩、材质、结构构件及改变标高等因素形成。这些因素往往也会形成重点装饰。虚幻空间虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折射及室内镜面反映的虚像，把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生空间扩大的视觉效果，有时通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室内特别狭窄的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。在空间感上使有限的空间产生了无限的、古怪的空间感。它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果。

迷幻空间：迷幻空间的特色是追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、变幻莫测、超现实的戏剧般的空间效果。在空间造型上，有时甚至不惜牺牲实用性，而利用扭曲、断裂、倒置、错位等手法，家具和陈设奇形怪状，以形式为主，照明讲究五光十色，跳跃变幻，追求怪诞的光影效果，在色彩上则突出浓艳娇媚，线型讲究动势，图案注重抽象，装饰陈设品不是追求粗野狂放，就是表现现代工艺所造成的奇光异彩和特殊肌理。为了在有限的空间内创造无限的、古怪的空间感，经常利用不同角度的镜面玻璃的折射，使空间感更加迷幻。共享空间：共享空间是为了适应各种频繁、开放的公共社交活动和丰富多样的旅游生活的需要。它往往处于大型公共建筑（主要是饭店）内的公共活动中心和交通枢纽，含有多种多样的空间要素和设施，使人们在精神上和物质上都有较大的挑选性，是综合的、多用途的灵活空间。共享空间由波特曼首创，在各国享有盛誉。它一起罕见的规模和内容、丰富多彩的环境，别出心裁的手法，将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上，共享空间是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系，它在空间处理上，大中有小，小中有大，外中有内、内中有外，相互穿插，融会各种空间形态，变则动、不变则静，单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。通透的空间充分满足了”人看人“的心理要求。共享空间尤其是倾向把室外空间特征引入室内，使大厅呈现花木繁茂、流水潺潺的自然景象，是主动与自然和谐的空间。玻璃露明电梯和自动扶梯在光怪陆离的空间中上下穿梭，使空间充满动态。母子空间人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭塞的感觉。母子空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体性或象征性的手法在限定出小空间，将分币与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。通过大空间划分成不同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物(空间)的统一，是公共建筑设计的进步。由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足了群体和个体的需要。许多子空间（如在大空间中围起的办公小空间，或在大餐厅中分隔出来的小包厢），往往因为有规律地排列而形成一种重复的韵律。它们既有一定的领域感和私密性，又与大空间有相当的沟通，是闹中取静，很好地满足群体与个体能在大空间中各得其所、融洽相处的一种空间类型。不定空间：由于人的意识与行为有时存在模棱两可的现象，“是”与“不是”的界限不完全是以“两极”的形式出现，于是反映在空间中，就出现一种超越绝对界线的（功能的或形式的）、具有多种功能含意的、充满了复杂与矛盾的中性空间，或称“不定空间”。这些矛盾主要表现在围透之间；公共活动与个人活动之间；自然与人工之间；室内与室外之间；形状的交错叠盖、增加和削减之间；正常与反常之间；实际存在的限定与模糊边界感之间等等。对于不定空间，人们在注意选择的情况下，接受那些被自己当时心境和物质需要所认可的方面，使空间形式与人的意识流吻合起来，使空间的功能更为深化，从而能更充分地满足人们的需要。

交错空间：现代的室内空间设计，已不满足于封闭规整的六面体和简单的层次划分，在水平方向往往采取垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插交错，左右逢源；在垂直方向则打破了上下对位，而创造上下交错覆盖，俯仰相望的生动场景。特别是交通面积的相互穿插交错，颇像城市中的立体交通，在大的公共空间中，还可便于组织和疏散人流，在住宅一类的小空间中，也可增加很多情趣。在交错空间中，往往也形成不同空间之间的交融渗透，因而在一定程度上也带有流动空间与不定空间的特点。凹入空间：是在室内某一墙面或局部角落凹入的空间。是在室内局部退进的一种室内空间形式，特别在住宅建筑中运用比较普遍。由于凹入空间通常只有一面开敞，因此受到干扰较少，形成安静的一角。有时可将天棚降低，造成清静、安全、亲密感的特点。是空间中私密性较高的一种空间形式。根据凹进的深浅和面积的大小不同，可以作为多种用途的布置，如在住宅中利用凹入空间布置床位，创造出最理想的私密空间。在饭店等公共空间中，利用凹室可避免人流穿越的干扰，获得良好的休息空间。在餐厅、咖啡室等处可利用凹室布置雅座。在长内廊式的建筑，如办公楼、宿舍等可适当间隔布置凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。

外凸空间：凹凸是一个相对的概念，如外凸空间对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是凸室。如果凹入空间的垂直围护面是外墙，并且开较大的窗洞，便是外凸式空间了。这种空间是室内凸向室外的部分，可与室外空间很好地融合，视野非常开阔。当外凸空间为玻璃盖顶时，就又具有日光室的功能了。这种空间对室内外都可丰富空间造型，增加很多情趣。大部分的外凸空间希望将建筑更好的伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室内外空间融为一体。或通过锯齿状的外凸空间，改变建筑朝向方位等。外凸式空间在西洋古典建筑中运用得较为普遍，如建筑中的挑阳台、阳光室等都属于这一类。地台空间：室内地面局部抬高，抬高地面的边缘划分出的空间称为“地台空间”。由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比时十分醒目突出，为众目所向。因此其性格是外向的，具有收纳性和展示性，处于地台上的人们具有一种居高临下的优越感、视线开阔，趣味盎然。适用于惹人瞩目的展示和陈列或眺望。如将加剧、汽车等产品以地台的方式展出，创造新颖、现代的空间展示风格。现代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地台布置床位，产生简洁而富有变化的室内空间形态。在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能，改善室内环境。下沉空间，又称地坑，是将室内地面局部下沉，在统一的室内空间产生出一个界限明确，富于变化的独立空间。由于下沉地面标高比周围要低，因此具有一种隐蔽感、保护感和宁静感。使其成为具有一定私密性的小天地。同时随着视线的降低，空间感觉增大，对室内景观会产生不同凡俗的变化，适用于多种性质的空间。根据具体条件和要求，可设计不同的下降高度，也可设计围栏保护，一般情况下，下降高度不宜过大，避免产生进入底层空间或地下室的感觉。交错穿插空间利用两个相互穿插、叠合的空间所形成的空间，称为交错空间或穿插空间。城市中的立体交通，车水马龙川流不息，显示出一个城市的活力。现代室内空间设计早已不满足于封闭的六面体和精致的空间形态，在创作中也常见室外空间的城市立交模式引入室内，在分散和组织人流上颇为相宜。在交错穿插空间，人们上下活动交错穿流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景观，也确实给室内空间增添了生气和活跃气氛。交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流动，具有扩大空间的功效。空间活跃、富有动感，便于组织和疏散人流。在创作时，水平方向厂采用垂直护墙的交错配置，形成空间在水平方向上的穿插交错，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空间相互界限模糊，空间关系密切。灰空间，又称为模糊空间，它的界面模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室内、室外；开敞、封闭等。由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性，从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。对于灰空间的处理，应结合具体的空间形式与人的意识感受，灵活运用，创造出人们所喜爱的空间环境。肯定空间——界面清晰、范围明确、领域感强，如私密封闭型空间。模糊空间——介于室内与室外、开敞与封闭之间，有模糊性、不定性、多义性、灰色性，多用于空间的联系、过渡、引申等。室内空间的分隔方式绝对分隔局部分隔象征性分隔弹性分隔

绝对分隔用承重墙、到顶的轻体隔墙等限定度（隔离视线、声音、温湿度等的程度）高的实体界面分隔空间。这样分隔出来的空间有非常明显的界限，是封闭的。隔音良好，视线完全阻隔或具有灵活控制视线遮挡的性能，是这种分隔方式的重要特征，因而与周围环境的流动性很差，但可以保证安静，私密和有全面抗干扰的能力。局部分隔用片段的面（屏风、翼墙、不到顶的隔墙和较高的家具等）划分空间。限定度的强弱因界面的大小、材质、形态而异。局部分隔的点介于绝对分隔与象征性分隔之间，有时界限不大分明。象征性分隔用片段、低矮的面；罩、栏杆、花格、构架、玻璃等通透的隔断；家具、绿化、水体、色彩、材质、光线、高差、悬垂物、音响、气味等因素分隔空间，属于象征性分隔。这种分隔方式的限定度很低，空间界面模糊，但能通过人们的联想和“视觉完形性”而感知，侧重心理效应，具有象征意味，在空间划分上是隔而不断，流动性很强，层次丰富、已经深邃。弹性分隔利用拼装式、直滑式、折叠式、升降式等活动隔断和帘幕、家具、陈设等分隔空间，可以根据使用要求随时启闭或移动，空间也就随之或分或合，或大或小。这种分隔方式称为弹性分隔，这样的分隔的空间称为弹性空间或灵活空间。利用绿化组织室内空间的形式内外空间的过渡与延伸空间的提示与指向空间的限定与分隔柔化空间利用绿化美化室内环境丰富室内剩余空间植物与灯具家具结合，可成为一种综合性的艺术陈设，增加其艺术效果。植物以其丰富的形态和色彩可作良好的背景。组合盆栽或有特色的植物可作为室内的重点装饰。制图知识图纸尺幅A0:1189×841A1：841×594A2：594×420A3：420×297A4：297×210直线段的正投影长度可以小于或等于该线段的长度。字号就是指字体的高度。图样的轮廓线不但可以当做尺寸界限也可以当做尺寸线。总平面图中常用（）表示当地常年各方位吹风频率和房屋的朝向。空间直线平行于投影面时，其在所平行的投影面上的投影（）。A、反映直线的实长B、比该直线长C、比该直线短D、积聚为一点下面哪种不是建筑立面图图名的命名方式。（）A、以建筑特征墙命名B、以建筑各墙面的朝向命名C、以建筑内部空间布置命名D、以建筑首尾的定位轴线编号命名为了表达顶棚的设计做法，通常采用（）绘制顶棚图。A、标高投影法B、水平投影法C、轴测投影法D、镜像投影法图纸上的汉字，应采用（）。A、楷体B、黑体C、宋体D、长仿宋体一般装饰平面图的绘制比例为（）A、1：100和1：500B、1：1000和1：100C、1：100和1：50D、1：50和1：20室内设计图纸常用比例：1）平面图，常用比例1：50，1：100；2）室内立面展开图，常用比例1：20，1：50；3）平顶图或仰视图，常用比例1：50，1：100；4）节点详图：1：11:25）剖面图：1：5选择题？室内设计者除一般的设计能力外，还要对（）有比较深入的了解。A、地理特征B、交通布局C、建筑特征D、装饰材料从事室内设计应会的是（）两大项。A、制图和预算B、施工和监理C、效果图和装裱D、制图和效果图黄色的近似色有（）。A、橙色和绿色B、红色和蓝色C、紫色和橙色D、绿色和紫色人的视觉中心点一般比几何中心点（）。A、偏右B、偏左C、偏高D、偏低（）属于冷色。A、紫色B、绿色C、蓝色D、黑色（）能反应“红色”特性。A、平静B、激动C、痛苦D、病态？家庭装饰设计的首要前提是（）。A、家居的位置B、主人的要求C、材料的选择D、设计风格的体现能使空间尺度产生较大差异的原因是由于（）。A、不同的设计风格B、使用者的要求不同C、地域特点不同D、文化、教育的不同坡屋顶面积计算根据《建筑工程建筑面积计算规范》4、多层建筑坡屋顶内和场馆看台下，当设计加以利用时净高超过2.10m的部位应计算全面积；净高在1.20m至2.10m的部位应计算1/2面积；当设计不利用或室内净高不足1.20m时不应计算面积。？根据人体工程学我们知道单人床的高度和宽度一般为（）A、500mm和700mmB、450mm和750mmC、400mm和800mmD、350mm和850mm设计中人们看到盆栽和乱石墙，想到大自然，这是（）。A、类似联想B、接近联想C、对比联想D、刺激联想沙发、茶几下的小块地毯，作用是（）。A、形成局部空间B、软化环境C、加强图案感D、点缀、丰富色彩室内用光一般要注意照明的（）。A、角度B、冷暖C、节省D、明亮习惯性安排室内开关的位置在距地面（）高度。A、1000mmB、1300mmC、1500mmD、1700mm装饰装修常采用木质面板，主要利用木质材料的（）特点。A、易加工B、价格低C、天然纹理D、易上涂料要造成一种开阔博大的气氛，最好使用（）的空间。A、窄而高B、低而宽C、细而长D、方而正（）是我国古典庭院常用的手法，通过门、窗洞看另一空间景物，从而丰富了空间层次。A、层次渗透B、理山叠水C、借景对景D、虚拟过渡酒店空间设计大堂面积标准一星级：0.3—0.5㎡/间二星级：0.5—0.7㎡/间三星级：0.7—0.9㎡/间四、五星级：0.9—1.0㎡/间饭店客房标准面积：大：25㎡中：16—18㎡小：16㎡标准间（双人间）：20㎡如何设计室内开关插座的位置

1、高度：

电源开关离地面一般在120厘米至135厘米之间（一般开关高度是和成人的肩膀一样高）

视听设备、台灯、接线板等的墙上插座一般距地面30厘米（客厅插座根据电视柜和沙发而定），洗衣机的插座距地面120厘米至150厘米，电冰箱的插座为150厘米至180厘米，空调、排气扇等的插座距地面为190厘米至200厘米;厨房功能插座离地1100高，间距600放1只

欧式脱排位置一般相宜于纵坐标定在离地2200mm，横坐标可定吸烟机本身左右长度的中间，这样不会使电源插头和脱排背墙部分相碰，插座位于脱排管道中心；2、位置:一般开关都是用方向相反的一只手进行开启关闭，而且用右手多余左手。所以，一般家里的开关多数是装在进门的左侧，这样方便进门后用右手开启。符合行为逻辑。

一、总电力控制箱：高度：180cm；二、普通墙面开关面板：高度135cm—140cm；普通插座面板：高度30cm—35cm；空调插座面板：高度：180cm；三、卧室床头面板：距离床边：10cm—15cm，离地高度：70cm—80cm；（卧室电视中心高度：120cm；客厅电视中心高度：80cm—90cm）四、厨房面板必须按照橱柜图纸需求设置，并注意防油烟；一般情况下：橱柜上方面板：高度：120cm、橱柜内部面板：高度65cm、油烟机面板：高度2100cm。五、卫生间面板应注意防水；1.开关安装位置离地面高度宜为1350mm左右，安装在门边的开关与门框距约为100—200mm2.插座安装位置应离地面高度为300mm，插座接线应上为接地、左零、右相。开关、插座等器件应安装牢固、端正，与墙体间隙≤1mm，同一室内安装高度差≤5mm。导线与暖气、热水、燃气管道间的间隔平行时应≥300mm，交叉时应≥100mm，电气开关接头与燃气管间距离≥300mm。3.开关、插座的面板必须待油漆全部结束后进行安装。

家具尺寸休息、睡眠家具的长度多以人体的长度为基准，一般是长度＝平均身高×1.05＋头前与脚下余量，大约1900—2000mm。衣柜的厚度常在600mm，.单人床：宽度：900mm，1050mm,1200mm;长度：1800mm，1900mm，2000mm，2100mm双人床：宽度：1350mm，1500mm，1800mm；长度：1800mm，1900mm，2000mm，2100mm。单人床的最小宽度720，高度400-440双人床：宽度有最小1350，还可以为1500、1800，高度不大于420沐浴中心理疗间每间面积应不少于（A）m2设按摩床两张以上。A、5B、6C、7D、4理疗床的大小大致应该是2米乘1米，2张床就是4平米，加上床间距至少0.5米的1平米，就是不低于5平米衣柜：通常衣柜尺寸是：高2000—2400mm,厚度为550—600mm。挂衣杆上沿离柜顶板大约为100mm，挂衣杆下沿离柜底板不小于1350mm。抽屉的高度不低于150—200mm;衣柜上端设置的放棉被等不常用物件的高度不低于500mm.橱柜：吊柜下方与地面的最小距离不低于1450mm，吊柜的厚度在250—350mm，底柜的高度在890—920mm，厚度为600mm，吊柜的下沿与底柜上方的操作台相距为560mm。椅子：座椅的宽度一般不应小于380mm，有扶手的座椅，应以扶手的内宽座位坐宽尺寸，一般不少于470mm，扶手的高度在椅子以上200mm为宜。一般椅子的高度常定在390mm—420mm之间。座深的尺寸常在380—420mm之间。桌子：按国际标准规定，桌椅面的高差值为300mm，我国国家标准规定：桌面高度为700—760mm。一般立姿用桌台高度为910—960mm.创造个性的设计风格，主要在于设计师对（）的把握。A、顾客心理B、单位造价C、设计流派D、设计整体景观设计中能起到软化环境作用的是（）A、建筑外形B、水体绿化C、城市雕塑D、道路铺装不属于电视广告三要素内容的是（）A、画面要素B、声音要素C、时间要素D、空间要素室内设计最注重的是（）A、功能性和审美感B、人的心理感受C、设计风格体现D、环保性和造价判断题室内设计是对建筑内部构件的装饰装修不能改变空间形态。（）色彩统一是室内设计整体风格体现的关键。（）人在室内的基本活动尺度是一个不能改变的“常数”。（）现代著名建筑师勒·柯布西耶提出了“模度”体学。（）广义的室内设计包括了城市规划、建筑、园林绿化、环境艺术（）设计的基本程序是草图、效果图、施工图设计说明、创意说明。（）围合空间形成静态空间，设计的关键使之产生流动感。（）？人性化设计的前提是充分考虑个人的性格，特点和变化素质。（）室内制图中采用的标准基本源于建筑制图。（）人在室内流动，产生不同的视点，使空间成为了四维空间。（）人体工学也叫人类工程学，是研究人的生理特征的学科。（）室内与室外的设计同研究人与自然和谐的范围。（）我们把虚拟空间称之为空间中的空间。（）处理空间有多种手法，但离不开围合和开敞两个方面。（）有明显界面和一定范围的建筑空间一定是静态空间。（）冷色和暖色的概念很大程度上取决于与之相邻的色彩对其产生的影响。（）平面构成和色彩构成同属于立体构成。（）简洁风格再现的面貌是简单的单调。（）家具设计中的沙发茶几某种意义上是搁置脚的用品。（）流动空间最大的特点是空间可以有不同的组合变化。（）简答题简述室内设计过程中的制约因素。开敞式空间的特点有哪些？“建筑必须是一个技术与艺术的综合体，而并非是技术加艺术”你对奈尔维这句话有什么认识？实体空间和虚拟空间有什么异同？业主的预算业主的欣赏力,价值观该场所的面积,高度,建筑构件设计师的设计水平,见识,对建材(尤其是新建材)的熟悉程度开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。它可提供更多的室内外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的。认识就是，建筑本来就是一个整体，它某一方面以技术的形式展现出来，某一方面以艺术的形式展现出来，不可以孤立地去看待。技术未免就不是艺术，艺术的一个显著特点就是非精确，而工程技术，如土木工程，也有这个特点，非精确性。实体空间一界定性强的界面围合；内向型的私密性尽端；领域感很强的对称向心形式；空间界面的比例尺度协调。虚拟空间不易界面围合作为限定要素，依靠形体的启示，视觉的联想来划定空间；一象征性的分割，造成视野通透交通无阻隔，保持最大限度的交融与连续的空间；极富流动感的方向引导性空间线型；借助室内部件及装饰要素形成的“心里空间”论述题试论现代室内设计中的“光洁派”的风格和特征。风格：光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成，常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间，室内空间具有明晰的轮廓，功能上实用舒适。在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术的高精度的装修和家具传递着时代精神，使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象。因而无需其他多余的装饰来画蛇添足。现代主义建筑大师密斯提出的“少就是多”，是这一汲设计师们遵循的信条。特征：(1)空间和光线是光洁派室内设计的重要因素。

(2)室内空间流通，隔而不断，具有活泼、宽敞的感觉。

(3)简化室内梁、板、柱、窗、门、柜等所有构成元素，天花、地板，墙面大多光洁平整，部分装修材料则可着意显示材料本身的质感和肌理效果。

(4)室内也较多地使用玻璃、金属、塑料等硬质光亮材料。

(5)采用几何图形的装饰和现代版画的鲜艳色彩，显示出令人愉快的现代装饰特点。

(6)室内没有多余的家具，每一件家具都经过了认真的挑选，来满足特定的需要。选用色彩响亮、造型独特的工业化产品。另外，往往将个别家具安放在特定位置，担任着室内雕塑的作用。

(7)墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代派艺术品，常常使用窄边的金属画框。

(8)室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添情趣。建筑装饰材料和施工工艺电工应该在涂裱工涂刷第3遍油漆后，安装灯具、开关面板。瓷砖从外观上分为哑光瓷砖和玻化瓷砖。下列板材中适合实在色漆开放式工艺的是（）A、三厘板B、沙比利C、水曲柳D、黑胡桃厕所铺贴地砖前采用（）防水处理A、混凝土B、德高防水C、水泥砂浆电路定位时，所有的灯具的安装定位参照（）A、水电示意图B、平面布置图C、天花布置图D、橱柜图几种经典建筑结构罗马式：拱券结构哥特式：由石头的骨架券和飞扶壁组成（尖券、尖拱和飞扶壁）拜占庭式：穹窿顶第二次世界大战后逐渐发展起来的一种新型的大跨度结构—桁架结构

关于人性化室内色彩设计，一下描述不正确的是（1）1、室内色彩设计主要反映设计师的色彩情感2、色彩的本能可以直接作用于人的情感3、设计应具有人群针对性4、应分析不同身份、性别、年龄对色彩的心理需求选择题?西方室内风格也就是人们常说的（）A、复古式B、欧式C、古典式D、新古典式尺寸标注由尺寸线、（）、尺寸箭头和数字组成。A、尺寸界限B、尺寸界线C、尺寸规线D、尺寸标线目前住宅中的休闲室抬高在室内空间中属于（）A、凹式空间B、迷幻空间C、流动空间D、地台空间家具的尺度是否科学、室内界面材料是否合理，室内气流组织好坏都会影响人体的（）A、人体力学B、运动系统C、感觉系统D、血液系统设计师们在设计住宅时，常常在入口处设置鞋柜，是基于对空间的（）进行考虑。A、实用性B、合理利用空间C、个人爱好D、空间序列创造个性的设计风格，主要在于设计师对（）的把握A、设计流派B、设计整体C、单位造价D、顾客心理以下哪个设计手法不是商业建筑内部的视觉引导的方式（）A、系列照明灯具B、各界面材质、图案等配置C、柜架、展示设施的划分D、电梯设施天棚吊顶暗藏灯槽中灯带的照明方式属于（）A、漫射照明B、间接照明C、直接照明D、宽光束直接照明餐桌上方的灯具，作用是（）A、软化环境B、点缀、丰富空间C、形成局部空间D、加强空间图案感?室内用光一般要注意照明的（）A、冷暖B、节省C、照度D、角度在下列照明方式中，对于眩光的控制，我们一般不采用（）A、直接照明B、漫射照明C、间接照明D、半间接照明用于创造虚幻空间的材料是（）A、隔断用的透明玻璃B、镜子C、烟雾D、半透明的纱绸室内设计中“和室”的出现主要来源与（）A、印度古代样式B、古代埃及风格C、日本古典样式D、洛可可风格目前住宅中的飘窗在室内空间中属于（）A、外凸空间B、悬浮空间C、母子空间D、地台空间室内设计中大量使用镜面玻璃、不锈钢等材料及投射、折射等新型光源；在金属和镜面材料的烘托下形成绚丽夺目的室内环境。这类设计的艺术流派属于（）A、超现实派B、白色派C、高技派D、光亮派？两人并行通行区域的宽度一般为（）A、1000B、1000～1100C、980～1200D