论作为功能的文学

论作为功能的文学

一、现实性的效力写一篇文章是一种目的，需要反映一定的价值。应用文属于文章中突出自身实用价值的一种类别,它的功能在于解决人们在实际工作和生活中出现的问题。因此,它具有直接的现实针对性,直接作用于人们的现实需要。并且,任何一篇应用文的写作都是针对于现实中具体的某个问题,所以,它一经完成并传达,便直接对现实产生作用,也即产生现实性的约束力。或为了告知事项,或为了请求批准,或要求贯彻执行……总之,每一篇应用文章都具有明确的功用和目的。并且,应用文章自身功能的实用性本能地排斥着其它的娱乐、教育、认知等多样性的功能。因此,它的功能单一、明确、具体、直接。文学作品的功能却具有多样性。对于一篇确定的文学作品来说,也许它突出地显示了文学作品多项功能中的某一项,而其它的功能只处于辅助的地位。但就整体的文学作品来说,它是通过审美、娱乐、教育、认知等功能综合作用于人的思想与意识,对人们的生活产生潜移默化的影响,而不是直接作用于人们的生活。因此,它的功能是间接的、多样的。二、写作的时效性应用文是为了解决现实生活中的各种问题以及处理工作中的具体事务而进行的一种写作,因而在写作上有时间性的要求,必须在一定的时间内完成。应用文中所涉及的具体问题往往要求在一定的时间内解决,这就要求应用文的写作一方面要写得及时、发得及时;另一方面要求必须选取现实生活中最新的材料。只有这样,才能达到应用文特定的写作目的。而且,应用文只能在特定的时间范围内对生活与现实产生作用,一旦问题解决,它的目的性达到了,它的实效性也便消失了。文学作品并不追求明显的实效性,它只是通过对人们的思想产生潜移默化的影响而间接地作用于人们的生活。因此,它的创作不必有明确的时间限制,它产生作用的范围也没有明确的时间段,它甚至可以跨越时代与历史的长河而成为永远的经典。甚至,时间本身便是检验一部文学作品永远的标准。三、关于束力的问题应用文章具有明确的阅读对象,这与应用文的功能和传达方式是密不可分的。应用文是为了解决现实问题和事务而创作的,因此,它只需要那些与此问题或事务有关联的特定范围的那些人们甚至是明确到某一个人来了解它,因此,它的读者范围是确定的。并且,它对读者对象具有明显的约束力,即对某些人来说必须来阅读它,并且按照它来贯彻执行或做出相应的反应。而且,应用文是通过机关与机关之间、单位与单位之间的上传下达来流通的,这本身便限定了它阅读的对象和范围。文学作品的阅读对象却是不确定的。虽然有的作品在创作之初含有期待的读者,比如白居易期待他的新乐府诗的读者是能够读懂他的诗歌的平民百姓;而法国作家罗曼·罗兰曾宣称:“我的《约翰·克利斯朵夫》并不是写给文人们看的”。但期待的读者毕竟不等同于真实的读者,它不可能也不必要完全限定读者的范围。有的作品隐含的读者虽然主要是农民,但并不排除工人或知识分子成为它的读者;有的作品隐含的主要是学术性的读者,但普通读者同样可能来阅读它并产生阅读的兴趣。因此,文学作品对读者没有任何的约束力,读者靠兴趣来选择自己喜欢的作品,而市场这一中介的运作也给了读者充分的选择权,这一切都使文学作品的读者范围充满了不确定性。四、写作内容具有模糊与模糊之分应用文是为了解决实际生活、工作、学习中亟待解决的问题,因此,每一篇应用文都有它明确的写作目的。而且为了使文章达到较好的应用效果,达到它预期的目的,提高机关工作的效率,应用文要求“一文一事”、“一事一旨”,要求主题单纯。即使是篇幅较长的文章,也必须是通过不同的侧面说明同一个问题,以一个主题贯穿全篇。而且,为了确保应用文的内容被准确理解并应用于实践,要求应用文的主题表达鲜明、明确,必须清清楚楚、明明白白,而不能模糊或模棱两可,从而使读者产生理解上的偏差而贻误问题的及时解决。并且,应用文章不仅要求作者表达单纯、明确,而且要求读者在阅读时必须按照文章所表达的客观内容来理解,并且按照内容要求来贯彻实施,而不允许读者按照自己的意愿擅自来理解、传达文章所没有表达的内容。文学作品则不同。首先,它并不要求作者都有明确的写作目的。有的作者虽然在写作之初可能有比较明确的写作目的,但在写作过程中,随着人物性格和情节的自然发展,写作目的发生暗中的转换,这在文学创作中是不足为怪的,这方面的例子是非常多的。而有的文学作品在创作前根本没有明确的写作目的,作品的主题要等到作品全部完成之后才能显示出来。这一切在应用文中都是不允许的。另外文学作品既要反应灵活多变的社会生活,又要表现人物丰富复杂的内心世界,它的主题往往是丰富的、多侧面的,而且主题的表达也并不苛求明确,它可以是模糊的、含蓄的,甚至是刻意追求模糊。而含蓄本身一直是文学理论中文学表达的一种风格,它要求主题表达寓于人物刻画、情节描写当中,自然而然流露出来,给读者营造一个艺术再创造的想像的空间。读者不仅可以在读完作品之后根据内容去揣摩作者的写作意图,而且可以根据自己的理解从不同的侧面与角度来解读作品的内涵。五、来源真实的原则应用文章是面对现实,为解决实际中存在的问题而创作的。因而它必须从实际情况出发,提出问题、解决问题。因此它使用的事实材料,也必须实事求是,必须是现实工作和生活中客观真实的材料,既不能夸大也不能缩小,更不能虚构,否则,便不可能真正地解决问题,更不可能达到应用文特定的目的。因此,应用文章要求它的材料必须是来源于生活的绝对真实的材料。文学作品也追求“真实性”的原则,“真实性”是文学作品审美、认识等功能产生、实现的基础和前提。但是文学生产所要求的真实并不等同于应用文所要求的绝对的真实。它的真实要“源于生活”,而又“高于生活”,是对生活的一种主观能动的反映,是一种审美化的真实、主观的真实、艺术的真实。它既可以符合客观的事理逻辑,又可以符合主观的情感逻辑。由此可见,应用文的材料要求是绝对的真实,必须是生活中真实发生的客观的事实材料,而文学作品要求的是对生活进行艺术性的加工和概括,追求对生活的主观情感性的反映,它要求的是相对的真实。六、注重程序规范,避免形式形式和形式所具体的执行。依据文应用文的文章结构大多有固定的格式,具有程式化的特点。这是与应用文本身的功能和要求分不开的。应用文是为了解决机关工作和生活当中出现的问题和事项而进行的一种写作,因而,它的目的性、针对性较强,时限的要求比较严格,因此为了提高机关工作中的效率,应用文在长期的使用过程中形成了一种约定俗成的格式,并渐渐地规范下来。表现在每一种文种都有自己特定的格式和要求,尤其是国家法定行政公文和机关常用事务文书更有着比较稳定的规范性的格式,因而写作时必须遵照,不能自行其是。例如行政公文的结构,从文头到文尾,从标题到落款,每一种文种都有自己的要求和规范。文学写作则坚决杜绝程式化。这不仅表现在内容上杜绝雷同,而且表现在形式上也要有所创新,并且形式本身也已成为文学作品内涵的一种表现,成为文学中独具审美魅力的一大因素。创新是文学永远的追求,也是文学不竭的生命力所在,程式化只能使文学走向僵化和枯萎。因此程式化是文学的大忌,这也是文坛上为何一直将那些能及时地超越他人而又能果断地超越自己的作家奉为典范的原因,只有这样他们的创作才具有永久的活力和生命力。七、对文学与文学的追求应用文章重在应用,重在解决实际生活中的问题,因此只要把情况说明白,事理讲清楚,能够明确地提出解决问题的办法和意见,就有助于文章效用的发挥。因此,应用文的语言应朴实简练,重在应用。另外,为了适应应用文规范化的特点,应用文的语言也应追求相应的规范性。这一方面表现在应用文中常用一些规范性的公文习惯用语,例如“妥否,请批示”,“此复”,“特此通告”等等;另一方面表现在应用文语言排斥文学性的表达方法,如比拟、隐喻等修辞方式和对情节的生动描写以及对人物性格的细致刻画。因此,应用文的语言总体上应追求朴素性和规范性。文学作品的语言则追求表达的多样化和风格化,追求生动与丰富,这是文学语言富有生命力的前提。因此,在文学中既可以追求语言的简练朴实、畅达直白,如陶渊明的《饮酒》系列;也可以追求语言的含蓄蕴藉,如王国维对意境的分析;也可以追求语言的豪华繁复,如司马相如的《子虚赋》《上林赋》;甚至可以