光照完全指南

光照完全指南之根底篇在本文中我会用一个在白色卡片上的白色球体的图片来示范光在一天中是如何表现的：〔一些来自太阳的直接光线被遮挡了我们还会争论关于光源和阴影的更多细节，临时记住，越小的光源阴影越为锐利。明，所以它的投影是蓝色的。球体屏蔽了来自太阳的白色光线，它自身未被阳光直接照到局部会呈现出天光的蓝色色调。最终被反射在卡片和球体之间的光也主要是蓝色的〔即使卡片和球是白色的〕，两个比较靠近的外表能够比分别较远的区域更多地承受这个反射光,由于球体的底部更加的接近白色卡片，所以球体的底部要比中部更亮个区域叫做“Terminator(明暗界限)”为什么“明暗界限”是球体上最暗的区域？由于球体局部有比照的效果，受光的面比较亮，而背光的面则相对较暗。但是背光面的一些局部也承受了卡片所反弹的光线，而那些不能完全承受卡片所反弹光线的背光面，则是球体最暗的区域。为什么光线会来自蓝天。可见光是称之为光子〔Photons〕的微粒子所组成的，这些光子依据它们的颜色产生不成。来自太阳的白色光，是由一组颜色所组成的的连续光谱。通常，把它看成是彩虹的颜色〔包括：红色，橙色，黄色，绿色，蓝色，靛青和紫色〕，白光是由这些颜色所组合而成的。方向。较短的波长会比较长的波长更为散射。所以在大气层散射的光波都以蓝色居多。现在便解释了我们的天空为何是蓝色的。较长的光波，比方红色的。不会被散射，就可透过大气层更远的传播。当日落时，阳光在较厚的云层上，这就是日落为什么是红色的.光的弹射而其他光谱的波长会被吸取。所以假设白色的光传播在红色的外表上，这一个外表反射的光子将会是红色的。当这些光子以它们的路径传播到下一个外表时，这个外表就会照耀到红色光。这种现象叫做“光辐射”。因此邻近对象外表的颜色，将会彼此受到影响。光辐射通常是一种敏感的效果，当承受到大量的光线时，它会格外明显。在温顺或者昏暗的光线下，它便格外弱，甚至不行见。假设光被在一样颜色之间的外表上反射，那么到这种效果。亮色调和暗色调(Highkeyandlowkey)亮色调〔Highkey〕〔但也不总是〕，并且细节一般会很弱。在自然界中，我们会在雾和雪中找到亮色调的照明。暗色调〔Lowkey〕通常被用在产生不稳定的气氛中.最常用来对夜晚时间的设定。但是也会被应用到其他方面比方暴风雨或某些内部环境中。白平衡〔Whitebalance〕外表只要在光照下颜色模糊混合，我们的大脑便会认为它是白色的。甚至在猛烈的颜色光照下，我们也有力量过滤颜色来了解信息。白平衡最常被应用到数码相机中，在白平衡的模式里被设置为白天:这是一个将会反映天空中．在下一图片中我已拉上了窗帘，并以一个６０瓦特的家用灯泡作为光源.黄色的照明，尽管如此，我们的大脑还是会把它复原为第一个图像。外表的真实颜色。具有不确定性，当我们走到阴暗处后面，在日光下格外简洁觉察到蓝色的光投射。有很多类型的光照具有颜色的投射：如荧光灯有绿色的光照，街道的路灯有很深的橙色，黄昏地平线的落日会从黄色始终到深红色。。。。。。光照完全指南之自然界中的光光源可能会从硬光和温和的变为柔光和凉快的。阳光的一些根本特征在Part1影响着阳光的特征：散射和云层。Part1线穿过较多的云层，就会有较多的散射产生。云也会对日光的颜色产生影响。云是半透亮的，意味着光线会穿过它们，但是是以漫射的样子。当光线穿过一个透亮的外表比方玻璃时，光线照旧会保持平行。然而当光线穿蓝色光线类似。〔来自太阳〔来自天空颜色也会受到云层的影响，由于云层会遮挡来自蓝天的光线。如以下图：正午的阳光〔Middaysunshine〕阴影。在影像作品中我们之所以会感到阴影很黑其实是电影胶片感光所造成的，事实上我们用肉眼实地观看还是会在阴影中觉察一些细节。至于高比照这一点，是可信的。猛烈的光线有使颜色增白或者加强饱和度的效果。比照太过强的图像一般会很难吸引人，但是也有一些例外，比方，波光粼粼的水面就格外适合于这种强光，或者一些热带海洋的图片也对承受正午的阳光。在其他状况下高比照也具有制造性地效果。寻常和制造性地结果。这张图片就是一个典型的正午的光照，留意前景的沙子完全是白色的，阴影是黑色的。正午拍摄下的水面效果格外的好，这是由于阳光的角度避开了反射这一张照片利正午的阳光来强调比照黄昏的阳光〔Lateafternoon/earlyevening〕当阳光下降时，它的光会变得比较温和。因此在黄昏的阳光会投射明显的黄色，由于光的减弱，天空的蓝色也会随之变为深蓝。黄昏的光线通常会格外吸引人，温和的颜色和严峻的比照格外简洁使我们的眼睛承受。“黄金时刻”，因此这时的光照是格外适合上镜头的。的效果。从审美观点上来看此时的阴影和高光有格外好的组合效果〔黄色靠着蓝色〕。告中都有应用。你能清楚地从这张照片上看到黄昏黄色的光照投射到Battersea发电所的烟囱上这只狗光滑的皮毛上奇特的反射一边来自天空的蓝色光照和另一边黄昏的黄色光照味日落〔Sunset〕当太阳将要落下时，光线的颜色会变为深橙色或者红色。并且光线会变得很弱，比照也日落时的阴影是格外长的，纹理也会变得很明显。〔遮挡和阴影可能也会受此影响〕。日落依据大气和颜色也会变得不同，假设你每日连续观看就会觉察，每次的日落都是不一样的。这张图片设定的是一个深橙色的阳光，阴影是由天空颜色混合的紫色由于阳光和天光投射在这些岩石上的礁石上的颜色很相近，所以比照度格外低.日落相当的短暂，光照的变化也很快。太阳在地平线消逝之前，这样的画面只会持续大约一分钟黄昏〔Dusk〕黄昏是一天当中格外特别的时间段，它变化莫测并且是一种格外秀丽的光照。由于太阳已经不在地平线上，天空就成为了自然光的唯一来源，以至光线是格外严峻的，并且有着格外弱的阴影和比照度。而且颜色是格外的美丽。在晴天里日落之后，时常在天空的东部会有一片粉红色的区域，这种现象叫做晚霞。这投射一个格外引人留意的粉红色光，比方白色的房子，沙滩或水面。由于这粉红色的光照格外的微软，以至于不能影响到较黑暗的外表比方树叶，因此这个短时间中地面会感觉到很黑暗。然而晚霞并不是黄昏中独有的一个特征，在其他时间中，东方的天空始终是蓝色的。由续一个小时左右。虽然天空东边的颜色持续的时间更短，而且变化的格外快。但是它是格外引人留意的。光灯的比照。在阴天中天光总是蓝色的〔粉色光是需要在晴天的条件下〕，因此天会黑暗的格外快。例如起重机，窗台就会看上去很亮。格外优雅的黄昏天光在船体和水面上反射出蓝色和粉红的光在阴天中黄昏的光线是深且饱和的蓝色光照完全指南之光的方向主题对象的心情表达。正面光照(Frontlighting)硬的正面光照通常不会引起人的留意，而软的正面光照在一些状况以下图片会格外吸引人。〔外表的细节我们隐蔽皱纹和污迹，所以它被常常应用到肖像和产品的摄影技术中。所习惯的方式。如以下图:较软的正面光照设置，图像看起来比较的平滑.如以下图:正面光照由于不擅长表现构造和纹理，所以图片看起来会比较的单调。如以下图:侧面光照(SideLighting)侧面光照格外擅长表现对象构造和纹理，并且会增加对象的立体感。阴影格外明显并且有很高的比照度。侧面光照能生动在外表上投射阴影，比方墙壁，并能制造气氛。侧面光照通常被应用于一些吸引人的效果：比方在影片或照片中表现一天的开头和完毕。缺陷，比方皱纹。在肖像摄影方面，侧面光照使用在男性上要胜于女性，由于它会使对象看起来粗糙。侧面光照能够很好的表现构造和纹理。如以下图:这面墙壁的纹理在晚上侧面的阳光下表现的格外丰富。如以下图:投射到对面的长的阴影衬托出了这张图片的深度和尺寸。如以下图:反面光照(Backlighting)轮廓，或者只有填充光照明的昏暗的外表。他通常是一种高比照度的效果，看起来格外轮廓。黑暗的，在阴影中光照的轮廓对定义对象的外形格外的有用。这种光照另一个作用是表将会随着发亮的轮廓呈现出来，这种光照对图像增加艺术感是格外有效的。反面光照能使平凡的主题布满吸引力如以下图:它也是产生半透亮效果的有效方法剪影效果是反面光照场景的显著特征顶端光照(Lightingfromabove)顶端照明在通常状况下并不常见，多见于阴天，也有可能消灭在正午的阳光下。在一些内部环境中，会用作舞台的照明。使用柔光是它的一个有效的表现方式。在硬光下，它能通过投射浓密的阴影给对象加以奇特的气氛：例如站在硬光照耀下的人们，他们的眼孔处就会聚拢浓密的阴影产生黑洞的效果。但据我了解，顶端照明是很少被艺术家所用的。然而并不是说它不能被使用，对于阴天心情中。来自上方的柔光是一个阴天环境的特征直接从顶端的照明能够塑造一个邪恶的面孔，它强调了骨骼的构造和眼孔的深度。底端光照(Lightingfrombelow)在自然界中，假设说从上往下的光照是不多见的，那么从下往上的光照则更为不寻常。假设一个人是站在一堆营火上方的，那么底端光照是可能发生的。或者站在水面上握住火把，反射的光线也会来自下方。底端光照可使一个我们寻常生疏的情景变得惊奇，由于它将使对象的光照和阴影颠倒。事物。而且还可通过调整照明来表达心情和感应，以制造特有的心情。底端光照很少消灭，但是它能表现格外特的效果从下方照明外形，会产生幽灵般和生疏的面容，以至眼睛的高光区也由于光源位置的关系而看起来惊异。留意光的角度也会影响到皮肤的纹理，比较上面的图片：他们是同一张面孔，只由于光源的位置发生转变，他们则完全不同于彼此。顺光照片后立体感和空间感不强，画面反差小，缺乏影调层次。假设景物的颜色相近斑疮，对人物起美化作用。还有，在翻拍资料时，顺光是最适宜的。假设拍摄的资料画面不太平坦，在顺光下能得到最正确效果。由于一天中太阳高度在不断地变化，因此，·早、中、晚每个不同时辰顺光的凹凸角度平射顺光、斜射顺光两类，这两类在一天中上午、下午各一次，状况大致一样。平射顺光一般我们把太阳光线与地平线之间夹角小于45°的顺光称为“平射顺光”。这是就平原又应作具体分析。而不宜拍摄正面照，否则会产生眯眼的不良效果。摄影者往往不留意顾及整个环境，在通过取景器取景拍摄时视线总落在画面最吸引人的地方，如人的脸部。因此，初学者在拍摄平射顺光人像照时者也可以在学好根本功的根底上不囿于传统，大胆创，进展反向思维，以激发创作灵感。活泼画面，这样还能弥补顺光下画面反差小的缺陷。最多，因此，此时太阳光的色温较低，拍出的照片往往呈暖色。斜射顺光阳光从摄影者背后与水平线呈45°-75°的角度照耀被摄体称斜射顺光。用这种光线拍摄时，这种阴影就更为严峻了。成为灰黑，景物的质感得不到很好的表现。拍彩色照，除了质感表现不佳外，整个图片偏拍摄。画面的颜色基调成补色的景物作为前景来拉开画面的颜色反差。顶光中午，阳光垂直地照耀到地面，这种光线即为顶光。此时的光线照度是一天中最强的，部变形，一般难以拍出悦目的令人满足的人物照。了的锡箔纸制成的反光板，也能起到弥补的作用。另外，也可以转变被摄人物的姿势，由站立、正坐变为躺、仰靠等等，同时避开阳光直射人物眼睛，以防眯眼。同样，在顶光下拍摄塑像、产品广告等其他可倾斜、倒置的物体，也可以实行这种方法。需要的话，还可以用一个支撑的架子来固定被摄物。样的蓝色，所以，不管朝哪个方向，以拍摄蓝天为背景的风光较为抱负。缺乏的是，景物的下一般呈现为剪影，把它拍入画面，既能拉开画面的透视层次又能增加影调比照。二、犀利的侧光二、犀利的侧光轮廓和外表质感，由于它会在凹凸处留下浓重的阴影。侧光拍摄测光又可以细分为侧顺光和侧逆光。145常用作主要的塑形光。这种光线照明能使被摄体产生明暗变化。很好的表现出被摄体的产生的立体感。表面质感和轮廓，并能丰富画面的阴暗层次，起到很好的造型塑型作用。侧顺光侧顺光135光照明的景物，大局部处在阴影之中，景物被照明的一侧往往有一条亮轮廓，能较好的表现景物的轮廓形式和立体感。在外景摄影中这种照明能较好的表现大气透视效果。利用侧逆光进展人物近景和特写时，一般要对人物做关心照明，以免脸部太暗，但对关心照明光线的亮度要加以掌握，使之不影响侧逆光自然照明效果。侧逆光侧逆光假设你在侧光环境下拍摄一位脸上很有沧桑感的老人，会获得格外鲜亮的效果，脸上的皱纹被刻画得沟壑纵横。因此，假设拍摄MM，你就要三思而后行了，除非她有着格外立体的轮廓和光滑的皮肤，否则就假设你在侧光环境下拍摄一位脸上很有沧桑感的老人，会获得格外鲜亮的效果，脸上的皱纹被刻画得沟壑纵横。因此，假设拍摄MM，你就要三思而后行了，除非她有着格外立体的轮廓和光滑的皮肤，否则就要患病白眼了。外表都刻画出来，显示出沉重的历史感。物时，头发和脸庞会被“镶上一层金边”；同时，逆光能有效地表现空气的透视感，例如早晨的雾气、小村庄的炊烟，都能在逆光下表现得更加美丽。五、散射光在日常拍摄中，我们遇到的往往不是单纯某一个方向的光线，而是各个角度的混合光源，这时，我们应当考虑最强光源的方向。假设是阴天或是晴天的阴影中，照耀到被摄体身上的光线就没有什么方向，我们称之为散射光。与直而且通常令画面反差比较低。在薄云遮日的天气拍摄人像，就是利用略有方向感的散射光，这时，照明均六、光线的色温七、温和的低色温易形成侧光和逆光的照明环境，这种光线最受摄影师的青睐。器材，就等待第一缕太阳的光线照亮被摄体。那种画面效果是我们在阳光普照时完全感受不到的。这时，我们要留意设置相机的侧光和白平衡。还是以富士S9500为例，为了突出阳光勾画的轮廓，通占据大局部空间。在白平衡方面，为了突出温和的阳光，最好手动设置到日光白平衡模式，否则相机可能八、冷静的高色温太阳上升后，就会发出我们生疏的白光。在这种光线下，全部的物体都会呈现出自己应有的颜色，是表现颜色最为准确的光线环境。平衡。找到自己宠爱的光线了。逆光由淡而浓，由亮变暗，造成极妙的纵深感。〔得不到来自地面的反光。但这种光线却是勾画人物和景物轮廓，表达人物美丽的体态和制造丰富-阳的光线而生辉。长焦镜头则无法拍摄泛白后的太阳，但也要避开晕光和炫光。60°左右的照耀角照耀到被摄体上的逆光称斜射逆光。斜射逆光在一天中持续的时间较长。这种光线拍摄的照片虽然还有大量被摄物处在背阳处，但景物立体感强，面夹角在65°以上时，天空中猛烈的散射光可使整个画面影调丰富，易拍得质感好的照片。且宜选亮或浅色调的背景。对于阳光，还要补充一点，就是色温的概念：家都知道，早晨和黄昏的光线是黄色的，而不是象中午、白天一样的，为什么会这样呢，主光线是不同的。于是产生了色温的概念。色温的国际单位是k〔开尔文太阳的标准色温是5400k，其它日常生活中的灯光更加简单，粗略的认为灯光的色温是3600k，于是我们大家就会留意到，传统的胶卷都会注明，如Kodak color100 日光型、Kodak MAX400灯光型等等，这就是不同色温条件下的胶卷选择。用日光型的胶卷在低色温〔2400k-3600k〕条件下拍摄会有什么效果呢，一个普遍的现象就是片子偏黄人物景物等被光线照耀的物体都会表现出日常要黄由此带来的最大的问题是不能正确的复原颜色固然了在风光摄影中还是可以表现不同意境的闪光灯，是标准的5400k光源好的闪光灯可以在光线不好的条件下正确的表现颜色〔其实正不正确只是依据人们日常生活的习惯。通过滤镜也可以有效的转变色温到达所需的效果有时，其实大家还是很宠爱那种昏黄的意境的但有时还有人物消灭时无法兼顾人物和环境就要用其它的方法了比方电影中常用到的手法在日间通过使用哈夫镜即能正确的表现人物主体的颜色，有可以造出黄昏的感觉：同环境下的色温来正确复原颜色的一种方法。简洁的方法，自动白平衡，在室外是很便利，景框，按下白平衡设置，机器就知道了，这就是白色啊，呵呵：对摄像机也一样哟！总之，你假设想正确复原颜色，色温是必需留意的概念。摄影根底学问--生疏日光时机拍到清楚度高、层次丰富的图晴日阳光的光线特点。IS01001／4000秒的速度来拍摄高速运动的物体，比方奔驰中的火车，奔驰中的运发动等等。同样，承受f／22、f／36等微小的光圈进展拍摄时也能使用较高的快门速度。小光圈能获得很长的景深，假设是24毫米的广角镜头承受f／22光圈，甚至不必对焦就能拍摄，这对于抓拍很有用处。到最正确的表现。不同天气状况的摄影技巧〔上〕我们无论是为杂志执行拍摄任务，为文件拍摄资料或者记录一次渡假旅行，我们都想为全部状况做好预备－从拍摄一场足球赛到制作一幅祖父90大寿的肖像；从拍摄埃及的大金和审美提示应用到现实状况之中。假设你知道自己将要面对特别的场景，查阅一下相关的章节－假设你要到比方大峡谷旅影者在一样或者类似主题状况下是如何拍摄的地表现效果的。就象画匠学习大师的作品，我们可以从其他人身上学到很多东西。天气摄影者宠爱戏剧性的天气。雨，雪，雾，风暴天空－利用天气可以使照片增色并且帮助且迷雾掩盖的废弃房屋会比晴朗日子里更具气氛物并且比较每一张影像传达的情调。雨〔比方门廊雨珠，并且要常常把它们擦干净。凝固它还是虚化它1/125或者更高的快门速度。1/60秒时雨滴会消灭拉长现---落在水坑里。提示：假设你拍摄城市时正在下雨或者刚开头下雨，走出去－白花花的街道会为你的照片添色很多。雨的效果搞清楚雨水是怎样影响你的画面的人脸上可能一脸不快活。雪冰雪，象沙滩一样，可以哄骗测光表：光明的白色导致欠曝－由于－不要遗忘－测光表自18%灰度获得读数。最简洁的补偿方式是从灰卡或者风光中你知道是中间的色调上猎取重要的拍摄，就承受包围曝光。假设你拍摄很多张同一风光的照片，而且你已经确定自己的测