诗歌鉴赏之意象ttppt课件市公开课一等奖百校联赛优质课金奖名师赛课获奖课件

古诗常见意象集释1/53知识准备——意象意象“意”——诗人思想、情感、意念、感兴。“象”——物象、形象。渗透着诗人主观情意客观物象，是“意”与“象”统一。意象是诗歌中浸染了作者感情东西,是诗人感情载体。2/53柳永《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表示别离伤感之情。

“秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。”（李白《忆秦娥》）——西安霸陵桥两边长满垂柳，而霸陵桥是首都门户，这里是送别地方，在霸陵桥折柳送别尤其能表示伤离别情感。1\以折柳表惜别。“柳”，“留”谐音，折柳有相留之意。故古人有折柳送别习俗，所以“柳”带有伤离别意味.3/532\月亮、月光—引发离愁别绪，思乡之愁。

“举头望明月，低头思故乡。”（唐·李白《静夜思》）——望月思乡异常感伤。

“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（南唐·李煜《虞美人》）——望月思故国，表现了亡国之君特有伤痛。

“碛（沙漠）里征人三十万，一时回首月中看。”（唐·李益《从军北征》）——茫茫沙漠中几十万战士一时间都抬头望着东升月亮，抑制不住悲苦思乡之情。

4/533\以冰雪晶莹比喻心志忠贞、品格高尚。

“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）——我心像晶莹玉壶冰一样，高洁如故。

“冰心”高洁心性，古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落心性。

“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”（张孝祥《念奴娇过洞庭》）——岭南一年仕途生涯中，自己人格品行像冰雪一样晶莹、高洁。5/534\菊花——坚贞高洁品质

朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。（屈原《离骚》）诗人以饮露餐花象征自己品行高尚和纯洁。《菊花》元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。表示了诗人对坚贞、高洁品格追求。

6/535\莲因为“莲”与“怜”、“恋”音同，所以古诗中有不少写莲诗句，借以表示爱情。南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。”“莲子”即“怜子”、“恋子”，“青”即“情”。这里是实写也是虚写，语意双关，采取谐音双关修辞，表示了一个女子对所爱男子深长思念和爱情纯洁。

晋《子夜歌四十二首》之三十五：“雾露隐芙蓉，见莲不分明。”雾气露珠隐去了荷花真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双关方法，写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。7/53秋后蝉是活不了多久，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续哀鸣了，命折旦夕。所以，寒蝉就成为悲凉同义词。唐人骆宾王《咏蝉》起首两句：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。宋人柳永《雨霖铃》开篇是：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中，酿造了一个足以触动离愁别绪气氛。“秋风发微凉，寒蝉鸣我侧。”（曹植《赠白马王彪》）也表示这么情思。6\寒蝉8/537\鸿雁鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，经常引发游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。“人归落雁后，思发在花前。”（隋薛道衡《人日思归》）“夜闻归雁生相思，病入新年感物华”（欧阳修《戏答元稹》）“残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼”（唐赵嘏《长安秋望》）“星辰冷落碧潭水，鸿雁悲鸣红蓼风”（宋戴复古《月夜舟中》）也有以鸿雁来指代书信。如“鸿雁几时到，江湖秋水多”（杜甫《天末怀李白》）

“朔雁传书绝，湘篁染泪多”（李商隐《离思》）等。9/538\登高（登楼，登台）

怀远

怀才不遇、壮志未酬之悲

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？

晏殊《蝶恋花》

前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。陈子昂《登幽州台歌》

万里悲秋常作客，百年多病独登台。杜甫《登高》

10/539\落花（落红）

一切美好事物逝去

杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”这首诗表面写相逢惊喜，实则感叹万千。这当然表达在今与昔对比中，也全浓缩在“落花时节”这四个字里了。想当年，歧王宅里、崔九堂前，杜甫和友人正值青春年华，意气风发，壮志凌云，大唐也正处于其全盛时期。如今，诗人和友人历经时世艰难，流落江南，他们已经到了人生“落花时节”；大唐王朝经过“安史之乱”江河日下日益衰微，也到了“落花时节”。身世之感与家国之恨一齐涌至心头，怎不感叹万千！

11/5310\梧桐：凄凉悲伤象征。雨夜时分，雨点滴落在梧桐叶上会引发人愁绪。我们常经过梧桐叶落，雨打芭蕉合起表现愁思。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

——温庭筠《更漏子》梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。――李清照《声声慢》12/5311\杜鹃鸟：古代神话中，蜀王杜宇（即望帝）因被迫让位给他臣子，自己隐居山林。死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中杜鹃就成为凄凉，哀伤象征了。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

——李商隐《锦瑟》可堪孤馆闲春寒，杜鹃声里斜阳暮。

——秦观《踏沙行》13/5312\云云：一是来去自由，喻游子、飘泊、自由。二是遮蔽光华，喻小人。行到水穷处，____________。____________，落日故人情______________，只缘身在最高层。________________，长安不见使人愁浮云游子意不畏浮云遮望眼总为浮云能蔽日坐看云起时14/5313\雨雨：绵长细密，如愁绪；点点滴滴，如眼泪。雨是言情造势之首选。一川烟草，满城风絮，___________。____________，灯下白头人。君问归期未有期，________________。自在飞花轻似梦，________________。梅子黄时雨雨中黄叶树巴山夜雨涨秋池无边丝雨细如愁15/5314\鸟鸟：飞鸟可任意翱翔，象征自由。鸟声清脆明亮，又是春天写照，或是幽静反衬。___________，池鱼思故渊。山气日夕佳，______________。春眠不觉晓，_____________。___________，时鸣深涧中。羁鸟恋旧林飞鸟相与还处处闻啼鸟月出惊山鸟16/5315\鹧鸪鸟：鹧鸪鸣声让人听起来像“行不得也哥哥”，极易勾起旅途艰险联想和满腔离愁别绪。古诗中鹧鸪已不是纯客观意义上一个鸟了。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

——辛弃疾《菩萨蛮＊书江西造口壁》17/5317\昆山玉：比喻出色人才。语出李斯《谏逐客书》：“今陛下致昆山之玉，有随、和之宝(指随侯珠与和氏璧)，垂明月之珠，服太阿之剑(吴国名剑’)，乘纤离(骏马名)之马，建翠风之旗，树灵鼍（tuó，扬子鳄之类动物，皮可制鼓)之鼓……今取人则不然：不问可否，不论曲直，非秦者去，为客者逐。”以后就以“昆山玉”比喻优异人才。

18/5319\寒冬：比喻陷入困顿、社会环境恶劣、恶势力猖狂、人生途路坎坷、挫折等。如“喜气排寒冬，逼耳鸣睍睆。如今更谁恨，便可耕灞浐。”（韩愈《赠张籍》）19/5320、逐鹿：指群雄并起，争夺天下。如“下国卧龙空误主，中原逐鹿不因人”（温庭筠《过五丈原》）21、烽火：比喻战火或战争。指战火连年不停。22、哀鸿：比喻哀伤苦痛、流离失所人。23、巴歌：亦称巴唱、巴讴、巴人之曲。借指鄙俗之作，多作谦词。多和“阳春白雪”比照着来写，表示自己微不足道。20/5324、采薇：借指隐居生活。以后也表现坚守节操。25、碧血：借指为正义事业所流血。以后也用户碧血”、“苌弘化碧”比喻蒙怨而死或忠心不泯。26、折桂：比喻科举及第27、怀桔：指孝顺双亲。28、击楫：谓立志报效国家，收复失地。29、咏絮：谓女子咏雪。指女子工于吟咏，有非凡才华。以后“咏絮”即指咏雪，“咏絮才”即非凡才华。30、柳营：指军营。后也代称纪律严明军营。王维《观猎》“忽过新丰市，还归细柳营。”31、南冠：指囚犯。普通文人以此指代自己怀有节操囚徒生活。21/5332．捣衣(捣练)——寒夜捣衣，寄予征人——战争停顿，离妇思人——忧国忧民、征人离妇

在古代，妇女把织好布帛，铺在平滑砧板上，用木棒敲平，以求柔软熨贴，好裁制衣服，称为“捣衣”。词调中有《捣练子》等阕，即其本意。捣衣有时是为了给远行之人赶制寒衣，多于秋夜进行。月下捣衣，风送砧声，凄冷砧杵声又称为“寒砧”，往往表现征人离妇、远别故乡惆怅情绪。又，妇女洗衣时以杵击衣，使其洁净，也称“捣衣”。

④李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征?”

②贺铸《捣练子》：“斜月下，北风前。万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年。”经过思妇相思难寐，通宵捣衣情节，来表现思妇对征人刻骨思念主题。

③李煜《捣练子令》：“又是重阳近也，几处处砧杵声催。”

22/5333．夕阳(斜阳、落日)——凄凉失落，沧茫沉郁，怀古幽情——游子、思妇、壮士、思乡怀古

(1)唐•李商隐《乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏”。(夕阳则多给人予凄凉、沮丧和失落之感。古代游子思妇们就尤其善用夕阳来抒发他们情思。)

①南朝民歌《西洲曲》：“鸿飞满西洲，望郎上西楼。楼高望不见，尽日栏杆头。”

②范仲淹《苏幕遮》：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”

③秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”

(D马致远《天净沙•秋思》：“夕阳西下，断肠人在天涯。”

上述四者都是借助夕阳来映衬、衬托、渲染男女相思不相见伤感情思。

23/53(2)夕阳在特定环境中，会给人以沧茫沉郁之感。故古人也常以夕阳意象塑造气象浑然、辽阔、苍莽意境。

①王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”

②范仲淹《渔家傲》：“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。”

③柳永《八声甘州》：“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”

萧瑟凄寒中尤显几分苍莽浑沦气象。

(3)“青山依旧在，几度夕阳红”(《三国演义》)，夕阳和时序流转相关，故诗人常借夕阳发思古之幽情。

①王安石《桂枝香•金陵怀古》就用“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗”为现实背景感喟“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”物是人非。

24/5334芳草芳草，在中国古典诗歌里喻离恨。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”春草茂盛，春光撩人，而伊人未归，离恨顿生。乐府《相和歌辞·饮马长城窟行》：“青青河边草，绵绵思远道。”以春草起兴，表示了对远方伊人思念。白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。远方侵古道，晴翠接荒城。”李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”以远接天涯、绵绵不尽、无处不生春草，来比喻离别愁绪。25/5335、桑梓：旧风俗习惯在家门口种上桑树、梓树。后就用来代指故乡，表示思乡之情。吾不爱锦衣，荣归夸梓里。――金人刘迎《题刘德丈戏彩堂》3６、关山月、楼兰：指边塞。多表示思乡或建功立业豪壮之情。愿将腰下剑，直为斩楼兰。——李白《塞下曲》26/53诗歌中，以景传情达意往往含有一定固定性，如：以“故乡明月”传达“乡思情”；以“松风山月”传达“隐逸情”；以“寒林残月”传达“诗人忧愁”；以“中秋圆月”传达“相思情苦”；以“风雨落花，双燕孤飞，重阁玉枕”传达“闺怨情”；以“长亭折柳”传达“惜别情”；以“江湖扁舟，月落乌啼”传达“诗人羁旅之苦”；以“梦后酒醒，烟柳断肠，寒雨斜阳，残烛啼鹃”传达“悲欢离合情”；以“昔荣今非，几度夕阳红”传达“对世事沧桑感叹”；以“空城落花”传达“对国势衰危哀叹、一腔爱国情”；等等。27/53音乐曲调古诗词中常在语句里出现乐曲名称，而这些乐曲又往往有特定含义、情感或寓意，对全诗整体意象或情感表示有直接作用。

关山月——乐府曲调，多写征戍离别之情。如“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。”（王昌龄《从军行》之二）

梅花落——曲调名。如“黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花”（李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）。由梅花落笛声想象梅花满天飘落景象，再由梅花飘落产生凛然生寒感觉，这正与诗人当初心境结合。这么，诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，以通感方式描绘出了冷落感受。

霓裳羽衣曲——相传是唐玄宗改变乐舞曲，主要表现歌舞升平景象。如“鱼阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”（白居易《长恨歌》）

后庭花——即玉树后庭花，相传是南朝后主所制乐曲，为绮靡之音。如“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”（杜牧《泊秦淮》）

杨柳曲——乐府曲调“杨柳枝”，有时也作“折杨柳”，主要写军旅生活，从梁、陈到唐代，多为伤别之词，以思念征人为主。如

“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”（王之涣《凉州词》）“笛中闻折柳，春色未曾看。”（李白《塞下曲六首》其一）

行路难——古曲名，多言世路艰难及离别伤悲之情。如“天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。”（李益《从军北行》）

28/53冰雪

雪白剔透冷傲常惯用来表现心志忠贞品格高洁

如柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”张孝祥《念奴娇?过洞庭》：“应念岭表经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”

捣衣声（或捣练声）是一个极富家庭生活色彩声音，常惯用来表示夫妇或情人之间相思之情。如李白《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”李煜《捣练子令》：“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”

29/53白衣苍狗:

亦叫白云苍狗,比喻世事变幻无常.出自杜甫诗《可叹》:"天上浮云似白衣,斯须改变如苍狗.古往今来共一时,人生万事无不有."人事改变,如同浮云,一会儿像白云,一会儿又像灰狗.宋・刘克庄《沁园春・和吴尚书叔永》:"笑是非浮论,白衣苍狗;文章定价,秋月华星."人生是是非非如同天上白云,改变无常,难以逆料,只有"定价"文章如"秋月华星",光照人间.

30/53出自汉・赵晔《吴越春秋・阖闾内传》:"吴作钩者甚众.而有些人贪王之重赏也,杀其二子以衅金,遂成二钩献于阖闾,诣宫门而求赏……乃赏百金.遂服而不离身."不平凡来历铸就了一柄宝剑,成了渴求建功立业者利器.辛弃疾《水龙吟・登建康赏心亭》:"落日楼头,断鸿声里,江南游子.把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意."经过看吴钩,拍栏杆,表示了自己意欲报效祖国,建功立业而又无人领会失意情怀.

吴钩:泛指宝刀,利剑.31/53双鲤:代指书信.汉乐府饮马长城窟行)诗云:"客从远方来,遗我双鲤鱼.呼儿烹鲤鱼,中有尺素书."以后即以双鲤借代远方来信.《敦煌曲子词・鱼游春水》:"凤箫声绝沆孤雁,望断清波无双鲤.云山万重,寸心千里."字面上好像是清波上无双鲤跳跃,其实是指千里之外,音信全无.清・宋琬《喜周华岑见过》:

"不见伊人久,曾贻双鲤鱼."写也是睹信(双鲤鱼)思人.如李商隐《寄令狐郎中》;"蒿云秦树久离居,双鲤迢迢一纸书."

32/53以梅子成熟比喻少女怀春，如“倚门回首，却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）；以浮云比喻在外漂泊游子，如“浮云游子意，落日故人情”（李白《送友人》）；鸳鸯、比目鱼，指恩爱夫妇，如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”（唐人卢照邻《长安古意》）；丁香，指愁思或情结，如“自从南浦别，愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》），“丁香空结雨中愁”等等。其它常见意象33/53意象举例床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。浮云游子意，落日故人情。感时花溅泪，恨别鸟惊心。34/53燕子----今非昔比、物在人亡嫦娥----孤独、悔恨杨花----离散、漂泊杨柳----离别日----暗喻明君佩剑----表示要建功立业壮烈情怀流水----暗示年华或时光易逝。长亭----离别南浦、西楼—送别之地登楼、危栏----常有思乡怀远之意35/53一些常见意象比较固定文化内涵杨柳长亭孤帆驿路浮云大风长云寒霜飞雪苦雨梅花翠竹松柏幽兰菊花美人神女灵修杜鹃磁针羌笛竹笛羌管寒蛩蟋蟀青鸟鸿雁雁足尺素白雪玉壶冰心离别、游子凄凉悲愁高洁隐逸国君坚贞思乡音信、书信高洁36/53注意点驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在从中笑。37/53意象之情感送别意象思乡意象愁苦意象抒怀意象爱情意象战争意象闲适意象38/53

酒——元杨载说：“凡送人多托酒以将意，寓相勉之词以致意。”酒在排解愁绪之外，还饱含着深深祝福。将美酒和离情联络在一起诗词多不胜举，如：王维《渭城曲》中“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，白居易《琵琶行》中“醉不成欢惨将别”，都是以酒抒写别离之情。送别意象杨柳——杨柳依依之态和惜别依依之情融合在一起。“柳”与“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表示依依惜别深情，以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。如柳永《雨霖铃》词中“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”。又如李白《春夜洛城闻笛》“此夜曲中闻折柳”长亭——古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩或饯别送行。如北周文学家庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。谓十里一长亭，五里一短亭。”“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情意象，在古代送别诗词中不停出现。如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚”等。李白《菩萨蛮》“何处是归程？长亭更短亭”南浦——南浦多见于南方水路送别诗词中，它成为送别诗词中常见意象。南朝文学家江淹作《别赋》“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！”之后，南浦在送别诗中显著多了起来；到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍，如唐代白居易《南浦别》中“南浦凄凄别，西风袅袅秋”。39/53思乡意象

还有这类意象，如“捣衣”，也表示对亲人牵挂。月下捣衣，风送砧声这种境界，不但思妇伤情，也最易触动游子情怀，所以捣衣意象也是思乡主题传统意象之一。李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？”“宿鸟”“飞鸟”等月亮——普通说来，古诗中月亮是思乡代名词。如李白《静夜思》：“举头望明月，低头思故乡。”尤其是苏轼《水调歌头•明月几时有》：“希望人长久，千里共婵娟。”从良好祝福出发,写弟兄之情。意境豁达开朗，意味深长，用深邃无底而又美妙无空自然境界体会人生。鸿雁——鸿雁是大型候鸟，每年秋季奋力飞回故巢景象，经常引发游子思乡怀亲和羁旅伤感之情，所以诗人经常借雁抒情。如李清照《一剪梅》中“雁字回时，月满西楼”。元代《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别时唱“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，情景相生，其情不堪，成千古绝唱。双鲤——鲤鱼代指书信，这个典故出自汉乐府诗《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”再有古时人们多以鲤鱼形状函套藏书信，所以不少文人也在诗文中以鲤鱼代指书信。如：宋人晏几道《蝶恋花》词：“蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。”清人宋琬《喜周华岑见过》：“不见伊人久，曾贻双鲤鱼。”40/53

猿猴——古诗词中经常借助于猿啼表示一个悲伤感情。郦道元《水经注•江水》中渔者歌“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”赵嘏《忆山阳》“可怜时节堪归去，花落猿啼又一年。”梧桐——在中国古典诗歌中，是凄凉悲伤象征。如李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”元徐再思《双调水仙子•夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”都以梧桐叶落来写凄苦愁思。芭蕉——在诗文中常与孤独忧愁尤其是离情别绪相联络。李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把难过、愁闷一古脑儿倾吐出来流水——水在我国古代诗歌里和绵绵愁丝连在一起，多传达人生苦短、命运无常感伤与忧愁。如：李白《宣州……叔云》“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”刘禹锡《竹枝词》花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”李煜《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”宋代欧阳修《踏莎行》“离愁渐远渐无穷，迢迢不停如春水。”秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”愁苦意象杜鹃鸟——古诗中杜鹃成为凄凉、哀伤象征。《蜀道难》“又闻子归啼夜月，愁空山”《琵琶行》“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”以杜鹃鸟哀鸣，来表示哀怨、凄凉或思归情思。

41/53抒怀意象

竹——亭亭玉立，挺拔多姿，以其“遭霜雪而不凋，历四时而常茂”品格，赢得古今诗人喜爱和称颂。苏轼有咏竹名句：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹使人俗。”将竹视为名士风度最高标识。郑板桥一生咏竹画竹，留下了很多咏竹佳句，如：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”赞美了立于岩石之中翠竹坚定顽强、不屈不挠风骨和不畏逆境禀性。菊花——一直受文人墨客青睐，有些人赞它坚强品格，有些人赏它清高气质。屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花寄托他那玉洁冰清、超凡脱俗品质。东晋田园诗人陶渊明，写了很多咏菊诗，将菊花素雅、淡泊形象与自己不一样流俗志趣十分自然地联络在一起，如“采菊东篱下”梅花——梅傲雪、坚强、不屈不挠品格，受到诗人敬仰赞颂。宋陈亮《梅花》“一朵忽先变，百花皆后香”写出了不怕打击挫折、敢为天下先品质，既是咏梅，也是咏自己。陆游《咏梅》“零落成泥碾作尘，只有香如故”借梅花喻自己备受摧残不幸遭遇、不愿同流合污高尚情操。元王冕《墨梅》“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”以冰清玉洁梅写己不愿同流合污品质。松柏——《论语•子罕》“岁寒，然后知松柏后凋也。”以松柏耐寒，来歌颂坚贞不屈人格。三国刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要像松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁品质。唐人李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”42/53爱情意象

红豆——传说古代一位女子，因丈夫死在边疆，哭于树下而死，化为红豆，于是红豆又称“相思子”，惯用以象征爱情或相思。如王维《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”诗人借生于南国红豆，抒发了对友人眷念之情。莲——与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲诗句，借以表示爱情。如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。”采取谐音双关修辞，表示了一个女子对所爱男子深长思念和爱情纯洁。连理枝、比翼鸟——连理枝，指根和枝交织在一起两棵树；比翼鸟，传说中一个鸟，雌雄老在一起飞，古典诗歌里用作恩爱夫妻比喻。白居易《长恨歌》：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”43/53投笔——《后汉书》：班超家境贫寒，靠为官府誊录文书来生活。他曾投笔感叹，要效法傅介子、张骞立功边境，取爵封侯。以后“投笔”就指弃文从武。如辛弃疾《水调歌头》：“莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。”长城——《南史•檀道济传》载，檀道济是南朝宋大将，权力很大，受到君臣猜忌。以后宋文帝借机杀他时，檀道济大怒道：“乃坏汝万里长城！”很显然是指宋文帝杀害将领，瓦解自己军队。以后就用“万里长城”指守边将领。如陆游《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”

楼兰——《汉书》载，楼兰国王贪财，屡次杀害前往西域汉使。以后傅介子被派出使西域，计斩楼兰王，为国立功。以后诗人就惯用“楼兰”代指边境之敌，用“破(斩)楼兰”指建功立业。如王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山，疆域遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”战争意象羌笛——唐边塞诗中常提到，如王之涣《凉州曲》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”岑参《白雪歌送武判官归京》“中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛。”范仲淹《渔家傲》“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。”羌笛发出凄切之音，常让征夫怆然泪下。44/53五柳——陶渊明《五柳先生传》载：宅边有五柳树，因以号为焉。以后“五柳”就成了隐者代称。如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：“寒山转苍翠，秋水日潺■。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。负值接舆醉，狂歌五柳前。”东篱——陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。”以后多用“东篱”表现辞官归隐后田园生活或娴雅情致。如李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”

三径——陶渊明《归去来兮辞》中有“三径就荒，松菊犹存”句子，以后“三径”就用来指代隐士居住地方。如白居易《欲与元八卜邻先有是赠》：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。”闲适意象群鸥——人笔下经常作水边隐士伴侣。其内涵不但是景色点缀，也是超脱尘俗，摒除机心，淡忘名利，亲近自然，归心林泉淡泊情怀载体。“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。”杜甫《