中国书画的修复与保护

中国书画的修复与保护

书法和绘画的保护是世界文化遗产的重要组成部分，也是中国工人智慧的结晶。历代中国书画作品的传世,让后人了解前辈绘画、书法艺术上的成就,教育后代学习借鉴,而这些文物在传世收藏过程中,受到人为或自然灾害的损坏,使中国书画作品受损,这就需要对受损书画文物进行修复保护。但是如何修复,修复到什么程度,是当前中国书画文物修复人员面临的一次艰难选择。目前为止国内还没有一个统一的具有指导性的文物保护与修复方面的操作原则或者理论,现阶段的文物保护与修复往往是在修复人员对保护与修复理念认识差异下进行的,因而对文物产生的影响是不一样的。修复是一门极富技术含量和个人特点的“技艺”,恢复画面神韵的过程需要严谨的推理、合理的设计、小心的操作和足够的耐心,而所采用的水、纸张等材料都需要经过严格的筛选,以确保没有任何杂质被加入脆弱的材料中,造成二次污染。我们知道修复一件书画作品要受到修复理念、修复资金、修复材料、设备工具、工作环境、修复人员的素质等因素的影响,从而决定着中国书画作品修复的质量及研究水平。其中最关键的因素之一修复理念则是指导修复人员对文物修复标准化的硬性规定,是修复质量标准,修复的法定原则。它所确立的导向性,影响着我国书画文物保护及书画事业的传播与发展。而其他因素都是可以通过增加投入逐步改善。所以,确立怎样的中国书画文物修复理念,是我们当前书画文物修复的首要任务。一、保护纸、丝、书法和绘画的目的和任务1.文物的保护延长书画文物的寿命,再现书画文物的历史原貌。把当前还没有霉变、退质的书画文物进行必要的保护,如清除画面上多余的附着物,遇空壳注射稀糨糊、对折裂处贴折条加以固定等保护方法延长其寿命;对于那些遭到退质对外界环境失去抵抗力的文物进行必要的修复,经过洗、揭、托、全色、接笔等修复工序,实现画面完整。2.建立档案,进行修复为博物馆提供展品和藏品。博物馆在整理收藏的书画文物中有相当一部分是残损文物,只有将这些残损、霉变、污染的纸绢质地的书画文物,根据不同病情做相应的治疗。通过清洗、揭裱、挖补、托染、全色、接笔,重新装裱等工序修复起来,恢复其本来面目,即修旧如旧,才能形象、生动地展示给广大观众,更好发挥文物的教育功能。为专家学者提供研究古代书画作品。修复的过程实际上是研究的过程。在修复任何一件文物时,都必须制定一个详细计划或方案,它包括修复人员对文物年代的初步判断;对文物材质的采样、分析;对文物制作工艺、腐蚀机理和腐蚀程度的研究;具体修复方法和修复中应注意的问题等。修复人员需要对所修复的书画文物的材质组成、结构、制造工艺、绘画技法、退质的原因和程度有一个科学的清楚的认识。对将要采取的修复方法,所使用的修复材料的性质要有一个科学的、清楚的认识。具体来说就是:对文物本质清楚的认识是保证正确保护和修复的基础。修复人员在修复之前,应充分利用现代科学技术手段,对文物的材质、成份和结构进行分析,尽可能多的获取科学数据——化学数据、物理数据与机械数据,以便掌握文物的化学性能和物理性能。同时通过这些数据来了解文物病变的原因和病变的程度。为施行修复打下一个良好的基础。根据画面内容所传递的信息作依据研究当时历史文化,研究前人对中国书画艺术的技法及应用的传承,科学地分析纸、绢、颜料、绘画技法、装裱、修复对书画文物保护的研究。对每一件修复的书画文物建立,从接收修复任务,制订修复方案,专家论证,确定修复方案,修复材料的选用,采用的工艺,修复过程中遇到的问题及解决办法,修复前后的照片,修复后的包装,修复报告等,一步步详细记录修复全过程,汇总成修复档案。这一系列的工作,既属修复人员的本职,又促进研究工作的深入完善。形成的文字影像资料既是修复档案,既有利于后人认识文物的状况和保护好书画文物;又是研究的资料。从以上几方面的工作,可以说文物修复的过程,实际上是文物研究的过程。二、藏书与修复的关系历代中国书画作品在传世收藏过程中,受到自然或人为损害时,画心内容所记载的图文信息必然遭受缺失,这些缺失的部分按照过去我国传统修复保护方法,就需要文物修复人员及时地对受损的书画藏品进行揭裱修复、修补全色、接笔,使其恢复到最初原作者完成作品时完好的状态,不得留下一点空白,处理的要和原物难以分辨,在一定的距离,达到不仔细查看,是看不出修补的痕迹,这就是“修旧如旧”的修复理念。但这需要修复人员有多年从事文物修复工作经验和高超的技艺,及对中国书画各流派书画技法、作者思想内容有充分的知识储备。我国书画揭裱修复有记录是从晋朝开始的,“修旧如旧”的修复理念代代相传,一千多年,中国传统“修旧如旧”的修复理念指导着我国书画修复保护健康发展,使我国的书画保护事业得到了举世瞩目的保护成就。1.注重修复人员对破损壁画的观察与分析全色。是指在旧书画破损之处,补配的绢或纸,但因时差及不同时期生产的材料有所不同,故而所配补之处的颜色必然与原作破损周边会有差异,大多选用比原画心略浅的纸绢,再用国画颜料将补配的纸绢染成与原画心底色一样,称为全色。它是修复装裱过程中技艺难度较高的一道关键工序,要求修复人员以精湛的作旧技术处理得和原作难以分辨,更是展示修复技术水平的关键。具体表现在,不仅要求要有纯熟的用笔技巧,而且要有娴熟的色彩搭配知识,尤其需要对色彩变化具有敏锐的观察能力和分析能力。一个好的修复人员能达到天衣无缝的境界,如不指明,即使用放大镜也很难找出全补的一大块接缝在哪里。接笔。是将失去的画意进行添补复原。因有些特定事物,会随着时间的推移,逐渐被人遗忘,不同年代有不同的事件,行政划分的变化,地名的变更,使得有些事物变得扑朔迷离。再如一些人物的服饰、佩戴的变化,动物形态的描绘等等,这些只有在年代跨越不大的情况下,它们还有据可考,所缺动物没有灭绝,便于及时地修复,及早补全接笔恢复其原貌,还原历史信息,使书画作品的画面内容所载信息完整。可供后人观赏、借鉴,发挥文物的社会历史教育功能,让人们知道或可以查证这些过去发生过的事情。但这需要修复人员对破损书画作品有较高的修复实践经验,不但要对裂缝纹理相接,横竖对齐,还要对所添补的内容与原作浑然一体。也就是说接笔与书画创作截然不同,它除了要具备深厚的笔墨功力外,还要对中国书画各流派书画技法、作者思想内容、社会历史、风土人情、房屋建筑、穿戴服饰、宗教信仰、图腾图案等相关知识有丰富的储备。便于对残缺画意作出判断,然后在与相关专家学者充分论证、准确认定残缺部分内容与所接笔补全的内容相符合一致的情况下,进行接笔补全,达到与原作浑然一体。相对绘画,书法作品的接笔难度要更大一些,笔法要求更严格。2.品活性活性书的制作为了能使商品书画作品在艺术市场上赢得较好的观赏效果并获得较高的商业利润,对商品书画修复的技术要求也高。它不仅要做到把残损的书画作品恢复到原有面貌,而且还要通过一系列的技术加工,使其画面的色彩、图文、自然旧貌等,呈现出完好无损的视觉效果。从而更有效体现出它的价值,同时也突出表现我国书画修复人员巧夺天工的技艺。3.折裂《带金比”的光镜修复西方对那些名贵画作,也是不惜时间与金钱,尽量恢复作品原貌。例1:英国修复人员精心修复了被当成射击标靶的17世纪《鲁本斯的庭院》修复好(见图1、2)。例2:意大利把折裂成为17片的《带金莺的圣母》用十年的时间修复成完整的艺术品。用X光检测机、CT扫描仪、红外线成像设备、激光器等设备。在显微镜下精心地修复了意大利文艺复兴时期著名艺术家拉斐尔画作之一《带金莺的圣母》(见图3)。距拉斐尔创作这幅画的时间已过了大约500年,长107厘米,宽77厘米,破碎成17部分的作品。窥斑见豹,这些事例能充分说明,虽然中国书画与西洋的油画在材料与绘画技法上有差别,但是在对珍贵艺术品修复保护中,修旧如旧追求完好如初的修复理念与审美观,得到世界各国修复保护专家的认同与应用。三、损产污染:因劳动而废食,误用于最小干预由于现阶段中国高素质文物修复人员的匮乏,使得部分有较高文物价值的破损书画作品在没有被准确无误地弄清缺失信息的情况下,被画蛇添足的接笔,损坏书画文物价值的事件发生,间接导致因噎废食,片面引入并误读文物修复最小干预的理念。1.文物修复的基本原则现代的修复理念核心是1963年意大利罗马修复中心主任CesareBrandi“文物修复理论”一书中提出最小介入、可逆性、可再处理性、可识别性等文物保护的基本原则。“最小介入”即最大限度保留作品的现状。2.认真清除原作品的空白“修旧如旧”即对受损的书画藏品进行揭裱修复、修补全色、接笔,使其恢复到最初原作者完成作品时完好的状态,不得留下一点空白,处理的要和原物难以分辨,达到不仔细查看,是看不出修补的痕迹。“最小干预”则是对书画藏品内容缺损部位全部留下空白,保持画面破损现状,遗留历史痕迹。3.“最小干预”的理念出现,可能导致相关专家对文物修复人员准入门槛等条件补“修旧如旧”的好处是不仅延长书画文物的寿命、再现书画文物的历史原貌。能形象、生动地展示给观赏者,便于专家学者研究以及后学者提高艺术水平的可贵教材,充分发挥文物的教育功能。而且在艺术市场上能赢得较好的观赏效果并获得较高的商业利润。缺点是修复难度极大,首先对文物修复人员综合素质要求极高,其次对所用材料、工作环境、设备工具等要求也比较高,必要时还需请相关专家学者参与研究论证,耗费大量资金和时间。“最小干预”的好处是修复难度降低,减少查证论证之繁琐,修复速度快,而且修复人员准入门槛也不必要求那么全面。弊端则是随着时代的变迁,遗失的记录信息逐渐减少,无法考证,所能参考的依据逐渐消失,我们的后代对所残缺破损的书画作品在花费巨大时间精力研究考证才能准确地认定所要接笔的内容,否则,必将要造成留下永久的空白。最重要的是这种最小干预理念的出现直接导致中国修复技艺及境界逐渐退化,造成无法弥补的损失和危害。当然“修旧如旧”主要需看是否有技术、有方法、有能力把“旧”做好,有就去做旧。如果在条件不允许或没有能力做好“旧”,就不能做旧,免得日后弄出笑话,此时就应采取“最小干预”。四、修复人才的缺乏如今面对我国因保护资金缺少尚有大量待修复的书画藏品不能及时修复,加之当前书画修复人才严重缺乏。我们如何在保护书画作品的同时又节省资金与时间,值得我们去深思。笔者认为应该有得放矢,针对不同“病情”采取不同措施“治疗”,在条件限制的情况下采取“修旧如旧”与“最小干预”相结合方式修复书画藏品,同时详细建立修复档案。1.最小干预原则当有些作品经历数百年之后,在没有发达的科技与完善的档案做后盾,还要让修复人员做到恢复原状,就难免要有臆造的成份。在抢救仓促、科学论证不足的情况下,我们只能用最小干预的原则,对画面缺损部位留下空白,保持原状。因资金及修复人员的短缺,只能先投入大量时间与金钱和高级修复人员对珍贵的书画文物进行修旧如旧的修复。在熊掌与鱼不能皆得的情况下,对一般受损书画藏品,只能采用最小干预的修复方式。2.对于未干部的作品,在自然光照下进行分期分析例如,笔者在修复清代铁保《晚节先生道》书法作品时(见图4),按照修旧如旧的理念,在对作品进行清洗、揭背、隐补、贴条后,进行全色、接笔,遵照宁浅勿深的原则来配制颜色水。全色前要在备用纸上试染,然后在破坏最小处全色,最后逐步在大的地方全的原则进行,使其尽量与画的底色接近,随画意的变化灵活地加减颜色,不能一气呵成,要一遍一遍全色。不仅要把握好深浅新旧程度,协调好色调明暗。还要在自然光线下进行,以避免其他光源造成的视觉差,边全边观察,坚持逐步到位的全色原则。而且出于对此藏品的长久保护考虑,笔者把原作在前一次揭裱中裁伤的画心用全色的方法扩大了画心,使文字不再贴边,不仅让画心观赏起来更加美观,还能保证此作品在若干年后再揭裱也不会伤了画心。在接笔过程中查阅与之相关资料,力求下笔有据,把残缺的字迹依照铁保的书法风格,一点一点地补上,例如“道、中、十”字等处,较为理想地完成了接笔过程,使残缺处减少,内容可以连贯。对于此书法中残缺严重的两个字,因受查阅资料条件所限,虽然笔者请教了内蒙古自治区的诗词学家、书法家、教授等诸位先生,根据残缺文字的上下文推敲,以便接笔,可最终未能确定是两个什么字,在这种情况下,不能凭空臆造、不得已采用现代文物修复“最小干预”理念,保持原状,留下空白(见图5)。在修复过程中,笔者每一环节都用文字详细描述记录,并配有少量影像记录,如修复前的症状,修复中采取的一系列操作方法,使用的材料是何质地及产地品牌,修复后的样式效果。不仅将书法内容依照书法作品格式抄录下来,另外还记录了接笔之处,不接笔之处“最小干预”的原因及可能是什么字,是哪位学者推断的,当时理解书法内容的意思。便于日后研究者更好地研究借鉴,修复者应注意什么问题。3.完善藏书修复档案的管理和修复在新旧理念发生矛盾时,我们要清醒地认识到传统的理念由于受到历史条件的限制,不可避免地存在认识上的偏差,传统修复的方法、工艺,材料的选用都与当时人们的认识水平、社会科学发展水平息息相关。因此对于传统的东西应该正确理解,重要的是从科学保护文物的角度出发,从传统中吸取