影视艺术摄像课件第三章

第三章影视艺术摄像中的空间

第三章影视艺术摄像中的空间第一节影像空间的概念

第一节影像空间的概念

一、空间的概念运动的存在和表现形式1、空间的方向2、空间的深度3、空间的距离一、空间的概念运动的存在和表现形式1、空间的方向

二、画面框架4：316：9爱迪生标准经典学院比全景电影变形宽银幕维士宽银幕巨幕二、画面框架4：316：9爱迪生标

二、画面框架二、画面框架电影摄影电视摄像在电视摄影中，如何让一副画面正确地表达它能够表达的意义。这涉及两个方面的内容，一是角度的选择，另一是画面与画面的关系。总的来说，电视摄影的角度包括三个主要的方面；距离变化，强调的是摄影镜头距离拍摄对象的远近不同带来的视觉内容的变化；方向变化，强调的是摄影镜头选择不同的拍摄侧面对拍摄对象造型表现的影响；高度变化，强调的是摄影机机位的高低不同带来的情感变化。

电影摄影在电视摄影中，如何让一副画面正确地表达它能够表达的意

一、概念电影摄影电视摄像景别被摄主体和画面在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。一、概念电影摄影景别电影摄影电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。

一、景别的影响因素

摄影角度的距离变化，指的是摄像机距离被摄体的实际距离。摄像机距离被摄体越近，景别范围越小。焦距的变化，焦距越长，景别范围越小。

电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

电影摄影电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。区别不同距离关系的这一标准就是景别。景别的变化实际上就是约束着摄影镜头拍摄什么、不拍什么，它成为替代人眼来引导观众注意力的一把标尺。它是选择画面内容的框架，也是影像语言风格的体现。

（一）景别的划分和功能

通常，画面景别可被划分为远景、全景、中景、近景、特写五级景别。为了更为精确地划分景别，我们以人的拍摄为标准，将画面景别划分为大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写九级。电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

1、远景（大远景）表现为广阔的空间，人只在画面中占很小的比例。

这类画面多是以景为主，以景抒情，以景表意，人物则成为画面中的一个构成元素。景别本身的宏大与主体的微小，使画面周围的场景显得宏伟而威严。远景大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。即使是画面主体有剧烈的运动也不会影响画面的构成。1、远景（大远景）这类

电影摄影在需要展示户外的壮观景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鳞次栉比的房屋、两军在开阔地交战又或是大规模暴乱场面等这些情况时，常常使用到大远景镜头，因为大远景镜头可以展现自然或者社会运动的全貌。电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

《乱世佳人》（GoneWiththeWind，1939）这个大远景镜头远非用来确定场景而已。在这个镜头中，曾经饱受宠爱、养尊处优的斯嘉丽显得一点都不重要了。

《乱世佳人》（GoneWiththeWind，

在这部《末路小狂花》的澳大利亚电影中，三个当地的土著小孩从一所改造学校中逃跑出来，他们不得不在澳大利亚艰苦的自然环境下徒步返回很远距离之外的家乡。在这部电影中，导演大量运用大远景镜头，以便展现孩童的渺小，以及自然环境的不可征服性，这种景别意在向观众展现小孩面临的任务有多可怕。

在这部《末路小狂花》的澳大利亚电影中，三个当地的土著

4、全景（大全景）

在全景画面中，人物的高度是充满画面的。全景景别用以交代人物的形体动作和动作范围，人物是画面绝对的主体，环境只是一种造型的补充和背景。虽然人物带头带脚，但是切忌顶天立地。全景画面更加善于表现人物的全身动作以及动作的范围。4、全景（大全景）

电影摄影电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。

5、中景和中近景。

中景指的是人膝盖以上的景别。最适合表现人物之间的客观交流关系，也适合表现主体的上肢动作，但是对神态的表现欠佳。中近景表现人物腰部以上的部分。以表现人物的上肢运动和人物之间的关系为主，比中景稍近，主要功能是在电视屏幕上交代人物之间的客观交流关系。它们之间存在的细微区别在于；中景的框架到人的膝盖部位，因此能够更全面地表现人物上肢动作的范围；中近景更加接近于近景的表达样式，倾向于在表现肢体动作的同时，兼顾人物面部神情。电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

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6、近景。在近景画面中，人物取胸部以上。近景画面中人物的上肢动作消失，只有偶然入画的手势动作。在这种景别中，人物的眼睛、头部会成为画面关注的重点。神情表达是近景表现的重中之重。近景几乎无法清晰地表现人物所在的环境，它将人物从其环境中脱离出来突出表现。近景主要发挥传神达意的功能。

具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

电影摄影电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。

7、特写

特写景别取人物肩部以上的头像。特写给人以接近感和亲切感，适合制造一种抒情或情绪交错的效果。特写更加有利于表现人物的神情，它的功能是突出和强调神情。特写画面能够提供给观众一种被强化的情绪。特写镜头既然是人物肩部以上的头像，在拍摄的时候，肩部的存在就非常的重要，不然只表现头部，会影响画面的完整性。

特写不能交代环境，作为一个影像传播段落，特写镜头往往需要和其他镜头配合使用，才能交代完整的画面信息。

电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

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8、大特写。

大特写完全用来表现人物或景物的局部画面或者细节画面。大特写镜头重点表现人物细微表情的细节部分以及人物形体、动作的细微之处，它具有夸张细节和强烈的视觉引导作用。大特写能够引导观众的视线去关注在大景别画面中不易觉察的细节力量，因此这样的观察带有很明显的镜头语言的特点。这样的镜头样式带有很明显的主观倾向性，因此摄影师在安排大特写镜头的时候，特别强调对事物客观公正的判断和选择，以给予观众真实的视觉体验。

电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

二，方向变化和画面造型表现摄影角度的方向变化，指的是拍摄视角在水平方向上的变化。摄影的方向变化带来两个方面的造型变化。一方面是主体与周围画面成分关系的变化，另一方面则是主体自身造型的变化。电视摄像二，方向变化和画面造型表现

电影摄影电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。

第一方面，选择不同的方向，实际上就是在被摄主体不变的情况下，选择了不同的背景和环境。这就是方向的变化带来的主体与环境关系的变化，以及由此带来的画面内容和主题的变化。第二方面方向关系的变化还会带来主体与陪体关系的变化。方向关系改变画面主题和倾向性的功能是其表现力的一部分，我们将拍摄方向分为五种；正面角度、前侧角度、侧面角度、反侧角度、背面角度。电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

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（一）正面角度

正面角度，所谓正面角度是指与被摄体正面成垂直角度的拍摄位置，正面角度，能够毫无保留地再现被摄体的正面形象，集中表现被摄体具有典型性的形象特征，例如；记录每个人基本信息的身份证照片，要选择拍摄正面形象也就是面部特征，这主要是因为一个人区别于另外一个人的主要特征集中体现于面部。正面角度，能够保持和观众的交流关系，营造庄重威严的气氛，对于电视屏幕而言，被摄者直接面对镜头，就等于直接和观众交流，这种面对面的效果，能够带来很强的贴近性和亲切感。正面角度在感情色彩上带来的是一种正式的庄严的气氛。因此，凡是比较正式的场合和比较严肃的内容，大都选择正面角度拍摄。电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

正面角度在构图上能够形成很具有形式感的几何构图样式，但是另一方面，这一角度的缺点是画面缺乏立体感，不利于表现动感。比如，我们从正面来拍摄一个百米冲刺的运动员，因为纵深的距离感体现的并不突出，所以表现运动员动如脱兔的效果就会大打折扣，但是我们依然会在很多影视作品和图片作品中，看到在这个角度上拍手运动员的画面，这是因为这类画面力图表现的并不是速度感，而是运动员矫健的身姿，和充满张力的造型感，这也恰恰是正面角度在运动摄影方面的独到之处。

电影摄影电视摄像

（二）前侧角度

前侧角度，是指偏离正面角度，或左或右环绕拍摄对象移动到侧面角度之间的拍摄角度。

前侧角度有利于表达空间透视感或立体感。这是一种可以兼顾造型感和速度感的角度类型。

电影摄影（二）前侧角度

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侧面角度善于表现交流感，，多数的双人镜头都采用前侧角度的拍摄方式，镜头朝向主要人物的前侧面,次要人物则以侧后方向的背影出现在画面的前景位置上，双机拍摄的时候，交流双方可以互为前景，我们称这样的镜头为过肩镜头，这是采访中经常使用的镜头样式。电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

电影摄影电视摄像

（三）侧面角度侧面角度是指与被摄体侧面垂直的角度，它与正面角度恰好呈90度夹角，分左侧面和右侧面两个部分，侧面角度具有极强的方向感，适合表现动势和事物的轮廓，侧面角度是方向关系中最能够体现速度感的角度。在相同的速度下，这一角度的位移最为明显，速度也就显得特别快，因此在影视作品中，表现速度的场景大多采用侧面角度拍摄，通过，画入画，来实现风驰电掣的效果。电影摄影（三）侧面角度

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侧面角度对人物的外部轮廓具有很强的表现力，剪影效果，在角度的选择上，做大部分使用的是侧面角度。电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

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(四）反侧角度所谓反侧角度，是指由侧面角度环绕拍摄对象，向背后角度移动的拍摄位置。我们能够通过反侧角度看到拍摄对象看到的景物，因此这种角度能带来很强的参与感。我们可以跟随镜头与拍摄对象一起去经历你要发生的事情。这一角度也是我们在拍摄跟镜头的时候经常使用的角度。在很多影视作品中，这种角度经常被用来制造一些出其不意的效果。比如“回眸一笑。”电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

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俯角，不适于表现人物的神情和人与人之间细致的情感交流，附设人物时，对象显得低矮，画面往往带有贬低，蔑视的意味，因此，在拍摄人物时，角度选择大都控制在稍仰和稍俯之间，以避免创作这过分的情情感干预。在俯视角度中有一个非常特殊的类型这就是顶视角，顶视角是一种沿被摄主体垂直方向向下的拍摄方式，例如，在影视作品中经常见到的航拍画面。具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

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（五）背面角度所谓背面角度是指正对拍摄对象背后的拍摄位置，这一角度与正面角度是对称的关系，这是一种间接的表现方式他往往不是通过画面内容本身来传达信息，而是借助画面中的元素，来引导观众进行联想，并进而引发思考，因此，背面角度也具有很强的参与感。具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

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三、高度变化和画面情感表达

角度关系中的高度变化是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置，或者说相对高度的变化，有3种不同的情况，平视角度、俯视角度、仰视角度。（一）平视角度平视角度拍摄时镜头与被摄体处在同一水平线上，视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄体不易变形，使人感到平等客观公正冷静和亲切，处理平摄画面时，地平线是重要的考虑因素。

具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

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平视角度指的是摄像机与被摄主体之间的关系，当，被摄主体是孩子的时候，我们就要把机位放低，以保证平视。具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

（二）仰视角度仰视角度是摄像机，低于被摄主体的视平线，向上进行的拍摄。

仰视角度能够产生从下往上，由低向高的仰视效果，常出现以天空或某种特定物体为背景的画面，可以净化背景，达到突出主体的目的，仰角，人将在垂直方向伸展的被摄体在画面中展开，有利于强调其高度和气势，比如耸立的建筑、高大的树木等。（二）仰视角度

具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。仰角度镜头通常被赋予了一定的含义。透过这种角度，电影中的人物会显得不同凡响、具威胁性、富征服感、令人恐怖、信心十足或者对事件具掌控力，这取决于其戏剧性的环境。具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。仰角度镜头

具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。《勇闯夺命岛》中，为了表现尼古拉斯·凯奇（和肖恩·康纳利这对英雄主人公，摄影机在滑过他们时，运用的仰角度镜头多达三分之一。有一场戏是凯奇驾驶着一辆法拉利追逐驾驶军用悍马的康纳利，为了拍摄那场在旧金山高低不平的街道上展开的艰难的追逐戏，导演迈克尔·贝把小型摄影机固定在两台车的底部，用大仰角镜头拍摄凯奇和康纳利。这种技巧让两个人看起来像毫无畏惧的勇士具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。《勇闯夺命

具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。

仰视角度使画面前景凸显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈的透视效果，用仰角度拍摄跳跃腾空等动作时，可以夸张跳跃高度和腾空力度，具有很强的视觉冲击力，比如用仰视角度拍摄跳高运动员，腾跃过杆的动作带给观众的画面感受要比在生活中的实际感受强烈得多。

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（三）俯视角度

俯视角度表现的是，一种自上往下由高向低的效果，俯视角度使画面中的地平线上升至画面上端，或从上端出话，使地平面上的景物平展开来，有利于表现景物的层次，数量地理位置，给人以深远辽阔的感受，一般来说，俯视角度具有如实交代环境位置，数量分布远近距离的特点，画面往往严谨实在，俯视角度能够带来一种，向远处延伸的空间感和纵深感，因此经常用来表现意境宏大的场景。具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

电影摄影电视摄像具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。

四、角度的基本功能在实际应用中，我们总是将距离关系，方向关系，和高度关系进行综合考虑，需要从一个更为宏观的层面来驾驭角度，从整体出发来分析角度的各种样式之间的关系，这就是角度的基本功能.。

电影摄影具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。

具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。以先进的光电技术为基础，用摄像机、录像机进行记录。（一）夸张或强化事物的空间感和表现力。无论选择怎样的角度进行表现，都是对现实空间的夸张和强化。距离关系，能够营造出充满视觉冲击力的空间感，方向关系的选择有些不同，其对空间感的表现，来自于独特的造型表现力，或者多样化的背景关系，高度关系的变化能够带来对城市和空间纵深的不同认识，平视，体现朴实的写实风格，仰视，实现对高大形象的强化，而俯视着用来表现纵深广袤，或者图案化的独特画面。

具有时间、空间特性的运动着的光色造型艺术。（一）夸张

具有时间、空间特性的运动着的光色造