平面构成完整课件附带视频与说课稿件

第二章平面构成11.掌握点、线、面及骨骼的构成形式；2.熟悉并灵活运用造型、形式美与设计法则。教学重点与目标：

2——2.1平面构成的概念32.1平面构成的概念：

平面+构成平面构成是指造型元素在二维平面上，依据构成法、力学原理，对视觉元素进行主观意念的编排和组合。平面构成是研究关于二维空间设计规律和设计方法的理论课程。平面构成是研究平面组成形式和构成规律的设计基础实践课程。4——2.2平面构成的学习52.2平面构成的学习：1）、学习平面构成作用6从构成的角度分析理解设计作品，训练对视觉元素的理解和表现能力；把构成的分析方法运用到生活中，能够理解和感受寻常事物中的形式美，培养新的审美趣味，为进入设计状态作准备。2.2平面构成的学习：1）、学习平面构成作用7构成课的弹性特点使整个学习和研究过程不必考虑设计的具体应用和功能，仅集中注意于形式的创新体验，其结果可以为设计作“资源储备”。终极目标：通过设计语言（点线面）和设计思维两方面的训练，了解和掌握设计流程，培养创新能力。。设计：构思

整理表达反馈理解表达修改完成绘画：观察修改完善2.2平面构成的学习准备：2）、平面构成的学习工具1.白卡纸：20*20cm大小，用于绘制作品，每节课准备2张2.黑卡纸或彩卡纸，深色为佳，每张裁成八开大小，用于作品的装裱3.硫酸纸，用于拷贝重复及对称图形4.黑色针管笔（0.3mm及1.0mm笔芯）或者小号尖头毛笔、粗细勾线笔，用于绘制作品5.铅笔、橡皮、绘图圆规及标准绘图三角尺，辅助绘图6.固体胶或双面胶，用于装裱作品82.2平面构成的学习：2）、平面构成的学习工具92.2平面构成的学习准备：3）、平面构成的应用10平面构成在广告设计中的应用2.2平面构成的学习准备：3）、平面构成的应用11平面构成在标志设计中的应用2.2平面构成的学习准备：3）、平面构成的应用12现代环境设计中运用大量的平面构成知识2.2平面构成的学习准备：3）、平面构成的应用13平面构成在建筑形态中的运用使得建筑立面形态更加丰富2.2平面构成的学习准备：3）、平面构成的应用14平面构成在家具设计中的应用2.2平面构成的学习准备：3）、平面构成的应用15平面构成在插画中的应用2.2平面构成的学习准备：3）、平面构成的应用16平面构成在动画中的应用2.2平面构成的学习准备：3）、平面构成的应用17平面构成在网页中的应用——2.3平面构成的学习关键点182.3平面构成的学习关键点：1920

一、点的构成212.3点、线、面构成1）、点的构成（一）点的概念点大多数被认为是小的，并且是圆的，实际上是一种错觉，现实中的点是各式各样的，有圆点、椭圆点、方圆点、锯齿点、梯形点等等，点的形态千变万化，因为生活中可以看做点的对象实在太多，不同的点给我们不同的感受。222.3点、线、面构成1）、点的构成23（一）点的概念2.3点、线、面构成1）、点的构成24（一）点的概念2.3点、线、面构成1）、点的构成点是相对较小的元素，它与面的概念是相互比较而形成的，自然界中任何形态只要缩小到一定程度，都能够产生不同形态的点。在平面构成中点的概念只是一个相对的概念，例如同样是一个圆，如果布满整个空间就成为了面，如果在以较小的面积多处出现就可以理解为点，因此点是由相互比较的相对关系决定的。25（一）点的概念2.3点、线、面构成1）、点的构成（二）点的空间形态点的视觉关系平面构成元素中的点表示位置，具有面的属性和外形的轮廓，但它既无长度也无宽度，是最小的单位。点最主要的作用就是吸引视线，它指明了位置，而且使人能感觉到它的内部具有膨胀和扩散的潜能。点是视觉中心，也是力的中心。262.3点、线、面构成1）、点的构成（二）点的空间形态点的视觉强度与面积的关系越小的形体越能够给人以点的感觉。点与周围空间的关系也是值得注意的一个问题。空间的大小会影响对点的感觉，这是由于点的视觉强度和面积大小不成正比。越小的点，给人的感觉越强，越大的点则有了面的感觉，同时点的感觉变减弱了。272.3点、线、面构成1）、点的构成（二）点的空间形态点依靠位置产生不同的视觉感觉282.3点、线、面构成1）、点的构成（二）点的空间形态多点的视觉特点多点创造生动感，大小差异更加突出，多点会有一种跳跃感，使人产生对球体的联想；多点还可以造成节奏感，类似音乐中的节拍、锣鼓中的鼓点，连续的点会产生节奏、韵律，点的大小不一排列也容易形成空间感。292.3点、线、面构成1）、点的构成（三）点的构成形式1.散点构成不同大小、疏密的点构成排列，使之成为一种散点式的构成形式；302.3点、线、面构成1）、点的构成（三）点的构成形式2.点的线化构成将大小一致的点按一定的方向有规律的排列，给人的视线留下一种由点移动而产生线化的感觉，或者由大到小按照一定的轨迹方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感；312.3点、线、面构成1）、点的构成（三）点的构成形式3.点的面化构成把点以大小不同的形式，既密集又分散的进行有目的的排列产生面的感觉，或将大小一致点以相对的方向逐渐重合产生微妙的动态视觉；322.3点、线、面构成1）、点的构成（三）点的构成形式4.虚点我们把线切断并稍稍的拉开露出点状的缝隙，用面对平面加以包围留下点状的空白，用这些方法来做点的表现，虽然说点的存在感，显得较弱但可以表现细腻质感。332.3点、线、面构成1）、点的构成（四）点在设计中的应用——环艺34环境艺术设计中室内的地板、墙面、吊顶，室外的广场、绿地都可以视为平面构成的结构平台。而室内空间环境中，家具、装饰物品、灯具等都可以被看作是“点”，室外空间环境中的树石、亭塔、台凳、汀步、石几、雕塑等有一定位置的要素均可以视为点。这些点在室内造型设计中的应用有功能性及装饰性之分。例如门板上设计点的元素，既有门牌号的功能性，又有装饰效果(图2-61）。在室内设计中，若墙面、地面、灯具的形态都运用点，则会使室内空间显得丰富(图2-62）。2.3点、线、面构成1）、点的构成（四）点在设计中的应用——环艺35图2-61门板上点的应用图2-62室内设计中点的应用2.3点、线、面构成1）、点的构成（四）点在设计中的应用——环艺36天花运用了点的元素2.3点、线、面构成1）、点的构成（四）点在设计中的应用——环艺37墙壁与壁纸图案的点给人一种活泼的感觉2.3点、线、面构成1）、点的构成（四）点在设计中的应用——环艺38室内空间中的点2.3点、线、面构成1）、点的构成（四）点在设计中的应用——环艺392.3点、线、面构成1）、点的构成（五）点的作品赏析402.3点、线、面构成1）、点的构成（五）点的作品赏析412.3点、线、面构成1）、点的构成（五）点的作品赏析422.3点、线、面构成1）、点的构成（五）点的作品赏析432.3点、线、面构成1）、点的构成（六）点的构成练习442.3点、线、面构成*点的著名艺术家45“圆点女王”——草间弥生作品2.3点、线、面构成*点的著名艺术家46草间弥生为奢侈品牌LouisVuitton设计的专卖店2.3点、线、面构成*点的著名艺术家47

二、线的构成48492.3点、线、面构成2）、线的构成（一）线的概念线是点移动的轨迹。502.3点、线、面构成2）、线的构成（二）线的分类根据线的形态及性格，可以概括为两大类：直线和曲线。不同的线有不同的感情性格，以及有很强的心理暗示作用。51直线类：垂直线、水平线、

斜线、折线曲线类：几何曲线、自由曲线、

有机曲线（曲折线）、

任意封闭曲线2.3点、线、面构成2）、线的构成（二）线的分类522.3点、线、面构成2）、线的构成（二）线的分类532.3点、线、面构成2）、线的构成（三）线的错视线条和点一样，也会受到外界环境和参照物的影响，在视觉上看起来和原来不一样。人的眼睛观察物体时呈水平方向发展，对水平方向的尺度判断比对垂直方向准确。所以当线水平方向和垂直方向放置不同时，垂直方向的线感觉比水平方向的线长。542.3点、线、面构成2）、线的构成（三）线的错视55线的长短错视2.3点、线、面构成2）、线的构成（三）线的错视56线的长短错视2.3点、线、面构成2）、线的构成（三）线的错视57角度形成的线的错视2.3点、线、面构成2）、线的构成（三）线的错视58背景的“干扰”让平行线显得不平行2.3点、线、面构成2）、线的构成（三）线的错视59背景的“干扰”让平行线显得不平行2.3点、线、面构成2）、线的构成（三）线的错视60背景的“干扰”让平行线显得不平行2.3点、线、面构成2）、线的构成（三）线的错视61背景的“干扰”让方形看起不方，圆形看起来不圆2.3点、线、面构成2）、线的构成（四）线的构成形式第一，面画的线，线条等距或渐变的密集排列，形成面的视觉感受；622.3点、线、面构成2）、线的构成（四）线的构成形式第二，疏密、粗细变化的线，按不同距离排列形成透视或虚实空间的视觉效果；632.3点、线、面构成2）、线的构成（四）线的构成形式第三，不规则的线，线的变化多样，线与线之间有粗细、疏密之感，多出现在大自然中；642.3点、线、面构成2）、线的构成（四）线的构成形式第三，不规则的线652.3点、线、面构成2）、线的构成（四）线的构成形式第四，线可以构成形体，只要线出现了封闭就形成的面，甚至可以形成立体化的线，线条同样还可以突出形，将基本形勾线具有美化的作用。662.3点、线、面构成2）、线的构成（五）线的作品赏析672.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺68室内空间环境中，线的表现形式极为丰富。一般常见的有实线，是由实体形成的，如家具、门窗、柱梁等；虚线是实体中的空间线，即视觉中感知的线，并不具有实线；轮廓线是体、面的外缘相互交接而形成的线，表现了建筑的外在形象特征。2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺69室内设计中的直线2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺70室内设计中的曲线2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺71墙的竖直线给人一种简洁整齐的感觉2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺72曲线有柔和安静的感觉2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺73展示设计中的曲线2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺74建筑空间中的直线2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺75建筑外立面曲线的运用2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺76直线在景观设计中的应用2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺77曲线在景观设计中的应用2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺78水平延展的建筑体量显得平和而稳定2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺79奥迪公司百年庆典的雕塑，象征企业蒸蒸日上2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——环艺80美国华盛顿国家纪念碑哥特式教堂内部垂直高耸的空间将人的思想引向上帝2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——工业81图2-113线状支架图2-114线状书架设计2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——工业822.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——工业83图2-116Dino组合衣架设计图2-118美国的时尚手表品牌Nooka的一款手表图2-117组合椅设计2.3点、线、面构成2）、线的构成（六）线在设计中的应用——工业84灯具设计中斜线的运用2.3点、线、面构成2）、线的构成（七）线的构成练习852.3点、线、面构成*流线型设计案例86

三、面的构成872.3点、线、面构成3）、面的构成（一）面的概念面是线移动的轨迹。从视觉上看，任何点的扩大和聚集，线的宽度增加与围合都形成了面。其造型特征是视觉上的充实感。882.3点、线、面构成3）、面的构成（二）面的构成形式1．几何形--即用数学方式构成。

2．自然形--即用自由曲线构成。

3．偶然形--即用特别手段意外获得的形。

4．其他形892.3点、线、面构成3）、面的构成（二）面的构成形式1、几何形的面，借助于规尺工具完成，表现为规则、平稳等较为理性的视觉效果，比直线面柔软、平滑、有弹性；902.3点、线、面构成3）、面的构成（四）面的构成形式2、自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现，给人以更为生动、厚实的视觉效果，与几何曲线形相比，自由曲线面显得更加生动、个性，变化更丰富、更具有柔情的女性特征，因此，也最能引起人们的兴趣，不容易产生呆板、乏味、枯燥的感觉；912.3点、线、面构成3）、面的构成（四）面的构成形式3、偶然形的面，特殊技法偶然形成的形，如书法、泼墨、喷洒产生的偶然性，自由、活泼而富有哲理性，偶然形具有一种朴素实在自然的美，这种美除了体现在外轮廓上，更主要的是体现在形象表面的肌理上，两者的结合使其更具个性；922.3点、线、面构成3）、面的构成（四）面的构成形式4、其他形：如人造形的面，较为理性的人文特点；932.3点、线、面构成3）、面的构成（四）面的构成形式群化的面，所谓群化，就是基本形数量的叠加，它能够产生层次感；942.3点、线、面构成3）、面的构成（五）面-形与形的关系951、分离关系5、差叠关系2、接触关系3、重叠关系4、透叠关系6、减缺关系7、联合关系8、重合关系2.3点、线、面构成3）、面的构成（五）面-图与底96鲁宾之壶2.3点、线、面构成3）、面的构成（五）面-图与底972.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺98

室内环境中的面有两种作用：一是作为体的表面，表现体的形状及表面形式；另一种是作为片状的形体独立存在。屋面、建筑墙面、地面是限定空间的主要要素，但它依附于建筑的体的表面而存在，它与体一起构成了建筑的形态。墙、壁面、板面是独立的面，起阻挡视线与划分内外的作用。2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺992.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺100室内设计中的面2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺101天花的发射2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺102天花的曲面有种律动的感觉2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺103玻璃隔板作为面分隔开两个功能室2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺104建筑外立面的块面2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺105建筑外立面的块面2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺106景观设计中面的应用2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺107景观设计中曲面的排列2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——环艺108家居设计中的曲面2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——工业109面在工业造型中的应用种类有外观形状应用（图2-120）、排列组合应用（图2-121）及外观装饰图案应用（图2-122）。图2-121环形座椅图2-122宜家—卡斯塔沙发图2-120CédricRagot多功能桌子2.3点、线、面构成3）、面的构成（六）面在设计中的应用——包装110

四、点、线、面综合构成1112.3点、线、面构成4）、点、线、面综合构成（一）点、线、面的关系平面构成中，点、线、面是相互关联、相互转化的，连续的点可以形成线，线的移动轨迹或合围可以形成面，而面缩小又可以成为点，点放大也可以形成面，这是一个连贯的循环。说明点、线、面三者之间本身就具有丰富的联系、变化和组合空间，因此将点、线、面结合在一起，运用审美原理和法则进行重新组合，即点、线、面综合构成，在设计中这种形式是经常使用的。1122.3点、线、面构成4）、点、线、面综合构成（一）点、线、面的关系113点、线、面转化关系2.3点、线、面构成4）、点、线、面综合构成（三）点、线、面的设计的应用——环艺114展示空间中的点线面2.3点、线、面构成4）、点、线、面综合构成（三）点、线、面的设计的应用——环艺115点线面在建筑设计中的应用2.3点、线、面构成4）、点、线、面综合构成（三）点、线、面的设计的应用——环艺116图2-66拉·维莱特公园平面图2.3点、线、面构成4）、点、线、面综合构成（三）点、线、面的设计的应用——环艺117图2-67拉·维莱特公园点、面应用图2.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成（三）点、线、面的设计的应用——环艺118景观设计中的线和面2.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成（三）点、线、面的设计的应用——环艺119景观设计中的线和面2.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成（三）点、线、面的设计的应用——环艺120景观设计中的线和面2.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成（三）点、线、面的设计的应用——环艺121景观设计中的点线面2.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成--赏析1222.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成--赏析1232.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成--赏析1242.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成--赏析1252.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成--赏析1262.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成--赏析1272.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成--赏析1282.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成--赏析1292.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成--赏析1301312.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成--案例2.3点、线、面构成4）、点、线、面的构成—练习132课堂小结：本节重点讲解点、线、面的构成形式，以及它们各自的定义、形态等。让学习者可以将基本形进行进一步创造，提高点、线、面综合绘画的能力。1339个完稿，2个纯点，2个纯线、2个纯面、3个点线面结合1．点的练习：限用点。圆点没有方向性，但多个点的组合便产生方向感。练习时可自由地选定点的数量，或用相同数量的点组织不同的画面，或用不等量的点组织。

规律性的组织则更具有多样化的特征。圆的聚散关系、点与点之间的平衡等等，是其研究的重点。

2．线的练习：限用线，长短与数量不限。线的组织亦有规则与不规则之分。但线的研究以方向性为重点。非规律性组织要注重其聚散及各种方向性，规律性组织则可以从线的群化、重复等方面加以研究。3．面的练习：面的形状可繁可简。组织方式也有规则与不规则之分。练习时最好选用长条形的面或平行四边形。面的练习重点是面与面之间的组织形式，如重叠、透叠、减缺等。10月8日收课堂作业一：点、线、面单体空间练习通过点线面自身与情感之间的联系，构成不同的图形方案，注意不同的点、线、面之间的自身情感特点，4个一组，可自选题目，例如春夏秋冬，喜怒哀乐，酸甜苦辣，时间与成长等。A3纸张大小课堂作业二：点线面构成的情感表达10月8日收——2.4基本形与骨骼1372.4

基本形与骨骼一、基本形概念

平面构成的基本形就是构成图形的基本单位,一个点、一条线、一块面都可以成为基本形元素。在设计一组相同的形象或彼此有关联的形象,并进行组合构成时,这其中的一个或几个形象可以称为基本形。

但是,就图形构成来说,不能仅限于一个点、一段线、一个三角形这样简单的基本形,而是需要变化多样、丰富多彩的基本形来构成图形。

要设计者灵活变通。2.4

基本形与骨骼二、基本形组合的8种形式分离联合接触差叠覆叠重合透叠剪缺2.4

基本形与骨骼三、基本形造型设计方法（一）基本形的概括现实中的形纷繁复杂，作为设计元素进行运用时，需要在对其形的本质特征基础上，尽可能将其概括成简单的几何化形。形的概括过程也是抽象化的过程，在形的概括过程中：可以概括物体的外轮廓特质不拘泥细节；也可以提炼并强调夸张对象特征；还可以对对象的某一特质进行提炼，利用黑白灰处理画面，得到更为夸张自由的画面。2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（一）基本形的概括2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（二）基本形的省略不完全的形往往意味着艺术上的更高阶段。以少胜多，以一当十的艺术魅力使人回味无穷。在形的创造中，可通过形的省略使形式感和视觉冲击力增强：1.以放大或缩小的方法求变化；2.以切割和打碎的方法求得新的视角；3.从不同的维向去概括同一个事物；4.以嫁接、拼凑的方法改变视觉印象；5.从同一类的事物中发现相异或相同的特点，在差异中寻求公共的形式感。2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（二）基本形的省略2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（三）形的“误读”当尝试换一种角度来看待身边常见物体的时候，会发现更有趣的现象，甚至由此而联想到更多的视觉图像。由于改变了固有的正常视眼，我们可以更多地关注到画面形态的组织、线条、块面和肌理。如果再使用倒置、放大、斜置与遮挡的手法，将能体会更多的视觉感受。2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（三）形的“误读”2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（四）形的局部放大选择一张照片，把照片的局部裁切出来，然后根据裁切的画面中存在的形态进行基本形的提炼和黑白处理。由于视野受到了限制，对象变得不再完整，我们往往能摒弃对对象的社会性认知而更注意对象的形态特征。而得到的这一小部分画面或激励由于不再完整，就会具有抽象的视觉特质。2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（四）形的局部放大2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（五）规定形变化在基本形构成的方式中，以简洁的几何形为基础，用点、线在形象内作组合构成，称为规定形中的变化。这是一种不依赖骨格而独立存在的图形。这种形象的再创造方式是运用图与底的关系，形与形的关系以及各种不同性质的点、线进行组合构成。以圆、三角等为规定形，在其中用线做形态的各种分割、组合、变化，形成各种基本造型，关键是要在这小小的空间里处理好点、线、面的关系。此形象的优势在于简洁、明了醒目、便于记忆。2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（五）规定形变化2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（六）单形切除单形是只包括一个主体的形象，常常表现为一个自成一体的形象，可依或不依框架而存在。单形可以是简洁的几何图形也可以由较小的形象联合而成，其强调形象的独立性，是独立图形的一种。单形切除能使原本的较单一的形象丰富生动起来，又不失整体效果。选择一个较为简单的形，运用不同的切割和组合方式，使切除重组的对象有丰富的变化。这种方式与规定形中的变化有共同之处，即清晰、醒目、独立性强，不同的是单形切除不受外形限制，因此也就更加生动。2.4

基本形与骨骼三、基本形——造型设计（六）单形切除

骨骼，是从生物学中借用的一个概念，原指为人和动物提供支持作用的骨架系统。平面构成中的骨骼是基本形依附的对象，通过控制基本形的位置和变化方式来发挥自己的作用。因此，骨骼本身的构成和排列方式会直接影响到基本形的组合，从而影响整个画面的效果。四、骨骼的概念2.4

基本形与骨骼常见的骨骼框架五、骨骼的形式骨骼的规律形式按照重复性、作用性与视觉性可以分为不同类型的骨骼形式。2.4

基本形与骨骼五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼有规律性骨骼有规律性骨骼：以严谨的数学方式构成骨骼线，在骨骼线里安排基本形，能产生强烈的秩序感。五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼有规律性骨骼：五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼有规律性骨骼：

规律性骨骼的骨骼线多以正方形的形式出现，基本形在各自的单元格中可以变换大小、方向、位置、正负形，也可以超出骨骼单元。五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼有规律性骨骼：规律性骨骼重复构图五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼有规律性骨骼：规律性骨骼重复构图五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼有规律性骨骼：室内设计中的规律性骨骼五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼有规律性骨骼：建筑外立面设计中规律性骨骼的应用五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼有规律性骨骼：自然界中的规律性骨骼五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼非规律性骨骼：非规律性骨骼没有严格而精确的骨骼线，基本形在非规律性骨骼中的位置比较自由，主要依据作者的构思来进行排布，具有较大的随意性。

规律性骨骼经过调整和变化也可以变得没有规律，基本形的排列也随之而变得没有规律，从而演变成非规律性骨骼的构图。非规律性骨骼五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼非规律性骨骼：五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼非规律性骨骼：五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼非规律性骨骼：非规律性骨骼构图五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼非规律性骨骼：非规律性骨骼—建筑外墙面五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼非规律性骨骼：非规律性骨骼——建筑外墙面五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼非规律性骨骼：非规律性骨骼——建筑外墙面五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼有作用性骨骼：骨骼给基本形准确的空间位置，基本形安排在骨骼线的单位里，并可以改变方向、正负，越出骨骼线的余形被骨骼线切掉，骨骼线可以划分空间、分割背景。无作用性骨骼：基本形安排在骨骼的交点线上，可以改变其大小、方向、正负关系，骨骼线只是固定基本形的位置，不起分割背景的作用，设计完成要把骨骼线擦掉。无作用性骨骼有作用性骨骼五、骨骼的形式2.4

基本形与骨骼可见骨骼：可见骨骼的骨骼线与基本形明确的表现在构图中，有明确的空间划分。不可见骨骼：不可见骨骼只是在概念中的存在，常常在画面中观察不到，只是作为基本形编排的依据和结构。——2.5平面构成的构成形式171重复构成；发射构成；密集构成；渐变构成；平衡构成；对称构成；对比构成；特异构成；近似构成；打散构成；分割构成；比例构成；空间构成；肌理构成；群化构成；2.5平面构成的构成形式：172一、重复——指在同一设计中，相同的形象出现过两次以上，产生有规律的节奏感，使画面统一。2.5平面构成的构成形式：173重复构成的类型：1、基本形的重复——密集构成2、形状的重复——密集构成3、骨骼的重复——密集构成4、大小的重复——密集构成5、色彩的重复6、肌理的重复——肌理构成7、方向的重复——发射构成一、重复——2.5平面构成的构成形式：174图：画面中鱼的基本形不断重复，不过在方向上出现了变化，鱼与底的颜色出现了正负交替。一、重复——2.5平面构成的构成形式：175一、重复——2.5平面构成的构成形式：176一、重复——2.5平面构成的构成形式：177安迪·沃霍尔——《玛丽莲·梦露》一、重复——2.5平面构成的构成形式：178建筑外立面的重复一、重复——2.5平面构成的构成形式：179二、发射——2.5平面构成的构成形式：180发射的现象在自然界中非常广泛，如太阳的光芒、盛开的花朵、贝壳的螺纹、蜘蛛网等，可以说发射也是一种特殊的重复或渐变。发射构成必须具备两个条件：一是必须向四处扩散或向中心聚集；二是具有明确的中心点。发射构成的类型：

1、中心点的发射——空间构成2、螺旋式的发射3、同心式的发射二、发射——2.5平面构成的构成形式：181二、发射——2.5平面构成的构成形式：182二、发射——2.5平面构成的构成形式：183二、发射——2.5平面构成的构成形式：184柱子的发射状状造型二、发射——2.5平面构成的构成形式：185上海世博会英国馆的发射状造型二、发射——2.5平面构成的构成形式：186

发射构成在铺装上的运用三、密集——“密集构成”是指具有一定数量的基本形在空间不受骨格限制，自由地聚集与疏散形成疏密的构成方式。

密集构成的形式有：

（1）点的密集

（2）线的密集

（3）面的密集2.5平面构成的构成形式：187三、密集——2.5平面构成的构成形式：188三、密集——2.5平面构成的构成形式：189三、密集——2.5平面构成的构成形式：1902.5平面构成的构成形式：191四、渐变——

渐变指图形产生连续的、有规律的变化。自然界里几乎万事万物都是在缓慢变化、生长、发展的，都是一个渐变的过程，而渐变的重点就在于这个过程。当这个过程发生得过于缓慢时，会让人对将要发生的变化失去耐心、失去新鲜感。反之，则会让人找不到变化的规律，失去联系。2.5平面构成的构成形式：192四、渐变——2.5平面构成的构成形式：193四、渐变——2.5平面构成的构成形式：194四、渐变——2.5平面构成的构成形式：195四、渐变——2.5平面构成的构成形式：1962010年上海世博会建筑中渐变的构成应用四、渐变——2.5平面构成的构成形式：197五、平衡——

稳定、视觉的审美需要。形式美法则之一。

平衡的主要类型：1、对称平衡——中轴对称2、非对称平衡——均衡2.5平面构成的构成形式：198六、对称——对称指几何图形的一半通过对折或旋转的方式，能够与另一半重合。通过对折能重合的我们称为轴对称，通过旋转重合的，我们称为中心对称。对称的形式在日常生活中随处可见，人体自身就是左右对称的，所以我们对对称有一种天然的喜好，认为它是稳定的，和谐的。2.5平面构成的构成形式：199六、对称——2.5平面构成的构成形式：200七、对比——对比构成是自由构成的一种形式，它不受骨格线的限制，而是依据形态本身的大小、疏密、形状、色彩和肌理等方面的协调与比较关系而构成的。对比可产生明暗、强烈的视觉效果。

对比构成的形式有：（1）大小对比——特异构成（2）方向对比——特异构成（3）空间对比——空间构成（4）聚散对比（5）肌理对比——肌理构成（6）虚实对比2.5平面构成的构成形式：201七、对比——202（2）方向对比（1）大小对比2.5平面构成的构成形式：七、对比——203（3）空间对比（4）聚散对比2.5平面构成的构成形式：七、对比——204（6）虚实对比（5）肌理对比2.5平面构成的构成形式：八、特异——2.5平面构成的构成形式：205在大多数的秩序关系中，安排少数违反秩序的形态。目的在于突出焦点，打破单调的画面，造成动感及趣味中心。特异形式分为：（1）大小特异（2）色彩特异（3）位置特异——近似构成（4）形状特异——近似构成（5）方向特异——近似构成（6）肌理特异——肌理构成八、特异——2.5平面构成的构成形式：206特异形式分为：（1）大小特异。通过增大某一基本形的面积，导致大小悬殊，强化基本形的形象，使形象更加突出、鲜明，也是最容易运用的特异。八、特异——2.5平面构成的构成形式：207特异形式分为：（2）色彩特异。通过改变某一基本形色彩的色相、明度或纯度，创造特异效果。八、特异——2.5平面构成的构成形式：208特异形式分为：（3）位置特异。通过改变某一基本形所处的位置，形成特异效果。八、特异——2.5平面构成的构成形式：209特异形式分为：（4）形状特异。通过改变某一基本形形状的直曲、繁简等特征创造特异效果。八、特异——2.5平面构成的构成形式：210特异形式分为：（5）方向特异。通过改变某一基本形的方向，形成特异效果。八、特异——2.5平面构成的构成形式：211特异形式分为：（6）肌理特异。通过改变某一基本形表面的质感及纹理形成特异效果。九、近似——所谓“近似”是指图形有相近、相似的共同特征，这种特征可能体现在图形的形状、色彩或肌理质感上。

如果两个图形的特征过于趋同，差别非常细微而不明显，会让人产生重复的感觉；反之，区别过于明显，相似度太小，则会让人无法对两个图形产生联系，从而失去近似的属性。2.5平面构成的构成形式：212九、近似——2.5平面构成的构成形式：213基本形近似构成同形异构异形同构九、近似——2.5平面构成的构成形式：214九、近似——2.5平面构成的构成形式：215UI设计中的近似十、打散——把一个完整的东西，分为各个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。打散构成的方法：1、切割——分割构成、比例构成2、分解3、重新组合2.5平面构成的构成形式：216十一、分割——分割指的是将本来完整的画面切割开来，变成若干个独立的小部分，每个小部分可以按画面的主题填入不同的内容。由于切割后的各部分大小和位置关系不同，填入的内容和色彩不同，有些部分就变得比较醒目，突出于其他部分，成为画面的视觉中心。2.5平面构成的构成形式：217

等行分割自由分割比例和数列分割十一、分割——2.5平面构成的构成形式：218十一、分割——2.5平面构成的构成形式：219十一、分割——2.5平面构成的构成形式：220建筑外立面分割手法的使用十一、分割——2.5平面构成的构成形式：221有趣的酒瓶分割十二、比例——比例通常指物体之间形的大小、宽窄、高低的关系。自然界的一切事物都有其自身的比例。关于比例，最著名的黄金比例是指将整体一分为二，较大部分与整体部分的比值等于较小部分与较大部分的比值，其比值约为0.618，这个比例被公认为是最能引起美感的比例。2.5平面构成的构成形式：222十二、比例——2.5平面构成的构成形式：223十二、比例——2.5平面构成的构成形式：224十三、比例——2.5平面构成的构成形式：225广告画面中有意扩大产品主体形象与背景的比例，用以突出产品的特性十二、比例——2.5平面构成的构成形式：226十二、比例——2.5平面构成的构成形式：227十二、比例——2.5平面构成的构成形式：228十三、空间——空间是与时间相对的一种物质客观存在形式，由长度、宽度、高度、大小表现出来。平面构成中的空间与真实生活中的空间是完全不同的，它不具备空间的三维属性，只具有长和宽两个维度。在平面构成中，空间感只是一种假象，三维空间是二维空间的错觉，其本质还是平面的。2.5平面构成的构成形式：229十三、空间——空间构成的特点：2.5平面构成的构成形式：230（1）平面性（2）幻觉性（3）矛盾性十三、空间——平面空间平面空间指在二维平面上创造出三维空间的立体效果，而这种三维空间的体现多出现在绘画、摄影等平面上。2.5平面构成的构成形式：231十三、空间——幻觉空间

按需要增加视平线或消失点的数量，或者变动二者的位置，把不同空间的物体组织在同一个二维平面上。2.5平面构成的构成形式：232十三、空间——幻觉空间2.5平面构成的构成形式：233十三、空间——矛盾空间矛盾空间指在二维平面上创造出三维空间的立体效果，而这种三维空间在现实生活中是不可能存在的，是一种非真实的视觉空间。（将原本正确的物体结构进行错位的连接搭配，形成奇特的非现实形态。）2.5平面构成的构成形式：234十三、空间——矛盾空间2.5平面构成的构成形式：235矩形的错位连接形成矛盾空间十三、空间——矛盾空间2.5平面构成的构成形式：236矛盾空间作品十三、空间——矛盾空间2.5平面构成的构成形式：237十三、空间——空间构成的特点：2.5平面构成的构成形式：238十三、空间——2.5平面构成的构成形式：239空间创意构图十三、空间——2.5平面构成的构成形式：240幻觉空间创意构图十三、空间——2.5平面构成的构成形式：241莫比乌斯带的各种形式——矛盾空间十三、空间——2.5平面构成的构成形式：242空间创意构图十三、空间——空间是与时间相对的一种物质客观存在形式，由长度、宽度、高度、大小表现出来。平面构成中的空间与真实生活中的空间是完全不同的，它不具备空间的三维属性，只具有长和宽两个维度。2.5平面构成的构成形式：243平面海报中的空间感十三、空间——2.5平面构成的构成形式：244平面海报设计中的空间感营造十四、肌理——

肌理又称质感。由于物体的材料不同，表面的排列、组织、构成各不相同，因而产生粗糙、光滑、软硬等不同的质感。用不同的工具和材料，能创造出丰富的肌理变化，常用的方法有笔触的变化、印拓、喷绘、渲染、刻刮、揉纸、拼贴、盐融等。2.5平面构成的构成形式：245十四、肌理——一、颜料用法的开拓1.渲染法在吸水性强的纸上，先用水将纸打湿，然后按照设计思路着色。2.吹彩法用毛笔在纸面上掺水放上颜料，趁湿将颜料吹开，形成特殊的形态。3.墨纹法将墨水或颜色滴于盛有清水的容器中，并轻轻搅动使其成形，将宣纸覆盖在水上，然后轻轻取出即能得到奇特的墨纹。4.晕色法先在纸上刷色，半干时加入大量水分，形成偶然肌理效果。5.排斥法先在纸面涂蜡或者油脂，然后着色，产生油彩分离的效果。6.滴流法将墨汁或颜料从高处滴洒在纸张上，并将纸张倾斜，使颜料流动。2.5平面构成的构成形式：246十四、肌理——2.5平面构成的构成形式：2471.渲染法2.吹彩法3.墨纹法4.晕色法5.排斥法6.滴流法十四、肌理——二、工具用法的开拓1.喷色法利用喷笔或者金属网与牙刷，蘸色后在画面进行喷刷，颜色如雾状喷在纸上，形成肌理。2.弹线法将麻线蘸色，绷紧，用力向上提，使其弹向纸张，形成肌理。3.压印法在玻璃或者光滑的纸面上刷颜色，然后强力挤压，形成肌理。4.拓印法用树叶、面巾纸等蘸色用力印于画面，形成古朴的拓印肌理。5.滴彩法用毛笔或钢笔与纸张发生碰撞，使墨汁或颜料飞溅到纸张上。2.5平面构成的构成形式：248十四、肌理——2.5平面构成的构成形式：2491.喷色法2.弹线法3.压印法4.拓印法十四、肌理——三、纸张用法的开拓各种不同的纸张，由于加工材料不同，本身的粗细、纹理、结构也不同，在使用手法上可以造成多种特殊的肌理效果，如烤、揉、搓、拧、撕、拼贴等。2.5平面构成的构成形式：250十四、肌理——2.5平面构成的构成形式：251十四、肌理——2.5平面构成的构成形式：252平面广告中肌理的应用十四、肌理——2.5平面构成的构成形式：253平面广告中肌理对比的应用十四、肌理——2.5平面构成的构成形式：254平面广告中肌理对比的应用十四、肌理——2.5平面构成的构成形式：255肌理的创意设计十五、群化——

群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，它不像一般重复构成那样四面连续发展，而是具有独立存在