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从“妖魔化”到“正面化”——细数中国人在国外电影中的形象变迁目录电影常识中国人在国外电影中的形象变迁原因及启示

有人说，一部世界电影史就是好莱坞对全球电影市场的征服史。也有人说，一部世界电影史就是一部反好莱坞电影的历史。

爱迪生和机械师狄克逊发明了在胶片两边打孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。这不仅为电影的诞生奠定了物理基础，而且爱迪生为自己发明的新技术起了一个富有魅力、诗意和幻觉意识的名字——电影。1894年，法国的卢米埃尔兄弟在分析研究了爱迪生的放映机和摄影机的基础上，发明了手提摄影机。这部机器既有摄影功能又有放映功能，并用其拍摄了第一部影片《工厂大门》。1895年12月28日，在法国巴黎卡普辛斯大道14号咖啡馆地下室里，卢米埃尔兄弟第一次以售票的方式正式向公众放映了《工厂大门》、《水浇园丁》和《火车到站》等片子。这标志着电影的诞生，也标志着电影院的诞生。1927年美国早期影像中“丑陋”的中国人

十九世纪末到二十世纪四十年代从奸诈到陈腐中国在19世纪末美国人的心目中是落后、愚昧、腐朽的象征,而华人则是缺乏阳刚之气的“黄祸”形象。早期好莱坞影片中的华人在好莱坞电影中多为恶棍和罪犯,而且多以配角的身份出现华人在美国电影中的出现与电影的发明几乎同步。爱迪生公司早在1895年就拍摄了喜剧短片《中国洗衣店场景》，影片主要呈现了警察和华人洗衣工的追逐逃窜场面。19世纪末至20世纪初，银幕上的华人形象多是“苦力”的面貌，不是洗衣工，就是餐厅侍应，或是家佣。《1882年排华法案》在美国激起了反华的浪潮，华人频遭暴力袭击，被迫从白人社区撤离，唐人街因而形成，华人只能从事白人没兴趣参与竞争的行业，这也就限定了当时美国电影中华人的职业身份。傅满洲

1930年5月2日在美国上映的《傅满州归来》影片中的“傅满洲博士”，其实是一个世纪间西方大众文化中“黄祸”的形象代表。他瘦高、秃头，倒竖着长眉，面目阴险狰狞，走路没有声音，举手投足都暗示着阴谋与危险。

对普通的美国人来说,此时银幕上的华人就是野蛮、落后的“东方景观”,而这种东方奇观最吸引他们的地方就是华人的妖魔化特征。影片《巴格达窃贼》中那个野蛮、凶残的蒙古王查尚和他的愚蠢的侍女就是这种形象的典型代表。五十年代中期-风尘女子为代表，且明显带有种族和性别歧视的色彩。白人男性气质完全凸显,而中国女人们都是被拯救的对象。在电影《苏丝黄的世界》里,罗伯特#洛马克斯就扮演着白人骑士的角色,而苏丝黄则等待着洛马克斯的拯救;20世纪末到21世纪好莱坞电影表现的中国人物形象从单一化逐步演变为多元性中国形象从落后、愚昧变得开放、发展,华人形象从妖魔化变得勇敢、上进和正义。从早期的小角色、大反派逐渐转变为绝对主角、正面角色。“东亚病夫”变“功夫之王”

20世纪70年代，李小龙的出现在一定程度上修正了西方人心目中的华人形象《精武门》《龙争虎斗》《天下第一拳》等影片在短时间内震撼了整个国际影坛

李小龙在将“功夫”（kungfu）写进英语

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