中国文化京剧

京PekingOpera剧第1页京剧形成背景及历程地地道道中国国粹，因形成于北京得名，但它源头要追溯到几个古老地方戏剧。1790年，安徽四大地方戏班——三庆班、四喜班、春台班、和春班先后进京献艺，取得空前成功。徽班常与来自湖北汉调艺人合作演出，于是一种以徽调“二簧”和汉调“西皮”为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戏精髓新剧种诞生了，这就是京剧。在223年发展历程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化，使用二胡、京胡等乐器，也融合了多种民族发明，终于成为一种成熟艺术。第2页中国古代戏曲发展古代戏曲起源傩仪宋元戏曲成熟宋南戏元杂剧明清戏曲鼎盛昆曲等地方剧种京剧第3页世界上有三种古老戏剧文化：希腊悲剧和喜剧，印度梵剧，中国戏曲元代陶宗仪在《南村辍耕录．院本名目》写到：唐有传奇，宋有戏曲，金有院本,诸宫调清代王国维说:”戏曲者,谓以歌舞演故事也”第4页我国古代成熟戏剧形式主要标志有四：

曲本位确实立角色行当体制形成唱念做打四功融合有一定长度剧情构造四者必须同步具有，才能称得上“真戏剧”。第5页

清朝庚戌年（公元一七九零年）九月二十一日是乾隆皇帝八旬“万寿”。全国各省有名戏班，都被召进北京演戏庆寿。

首先，“安庆”徽戏班名旦高郎亭应命率“三庆班”入京祝寿，随后，“四喜”“春台”、“和春”也接踵而来。这是徽戏第一次登上北京戏曲舞台。当初，被统称为“四大徽班”。第6页 “四大徽班”为乾隆皇帝八旬“万寿”庆典演出结束后，没有南返，留在了北京。

从当年十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞台献艺了。

在当初北京城内，大街小巷，随时能够听到对“四大徽班”赞扬之声。“徽戏”名声，一天比一天大，北京城大戏园几乎都被“徽戏班”占领。

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清嘉庆、道光年间，“汉戏”也流传到北京。“汉戏”旧称“楚调”，也叫“汉调”，声腔以〔西皮〕为主，以〔二黄〕为辅。

“徽”、“汉”两个剧种合作演出近三十年，互相借鉴、不停改善，再加上受北京语言影响，声腔逐渐发生了不小变化，当初人们把这种发生变化后唱腔称之为“京调”。

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他们凭借自己精湛唱念功力和渊博艺术才能，在“京调”基础上，广泛吸取多种地方戏曲“声腔”、“演出”之精髓，融会贯通，纳为己用。

终于，在咸丰年间，一种以(西皮)(二黄)为主要声腔新剧种——“京剧”诞生了。

从“三庆”、“四喜”、“春台”、“和春”四大徽班晋京，到京剧诞生，大约经历了六十年左右孕育过程。

京剧有很大国际影响，它是中国戏曲艺术精粹。它不是土生土长在北京地方剧种，而是在“徽戏”、“汉戏”基础上，吸取“昆曲”、“梆子”、“弋腔”和很多地方小调精髓，根据北京语言特点，加以融化衍变而成“国剧”。

第9页京剧知识1)京剧腔调: 西皮：高亢、喜悦二黄：低沉、忧郁板式：原板，快板，慢板流水板，导板，

散板，摇板等2)、京剧行当：生、旦、净、丑3)、京剧流派:生行有：马、谭、余、言、杨、奚、高、麒等（四大须生）旦行有：梅、尚、程、荀、张等（四大名旦）李（老旦）净行有：金、裘、袁等丑行有：萧等第10页生、旦、净、丑“生、旦、淨、丑”是什么？其实不過是角色分类。“生”是男性正面角色，“旦”是女性正面角色，“淨”是性格鮮明男性配角，“丑”是幽默滑稽或反面角色。每种角色又有表明身份脸谱、扮相等，只要演员一上场，你一望便知。第11页生：是男性角色统称.根据角色年纪、性格、演出特性、外部形象等方面.大体可分为“唱功老生”、“做功老生”、“文武老生”、“末”、“外”、“长靠武生”、“短打武生”、“红生”、“娃娃生”、“小生”、“武小生”、“纱帽生”、“扇子生”、“翎子生”、“穷生”等.第12页小生：戏曲行当名。属“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞台演出上，不戴髯口，俊扮，用假声发声。

第13页扇子生穷

生第14页老生，亦名“须生”。戏曲行当名。属生行分支。在传统戏曲中，泛指带胡须(即“髯口”)角色。专门扮演中年或老年男性角色。

第15页文老生武老生第16页娃娃生：戏曲行当名。在舞台上，专门扮演少年小朋友一类角色。

第17页武生：戏曲行当名。属生行分支。在舞台上，专门扮演武艺高强、英勇善战、粗犷威武青壮年男子，俊扮。第18页短

打

武

生第19页红生：戏曲行当名。属“文武老生”行。武生亦兼之。因化装时，勾画红色脸谱而得名。在舞台演出上，主要是演勾红色脸谱角色。如︽青石山︾中关羽。第20页旦

戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中“装旦”。在元代杂剧中，旦行又分为“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是两个并重主要行当，正旦扮演剧中女主人公。明清后来，旦行泛指扮演舞台上女性角色行当。根据人物年纪、性格、身份、演出特性，可分为“正旦”（即“青衣”即）、“花旦、“刀马旦”、“武旦”、“老旦”、“彩旦”等。第21页正旦亦名“青衣”。戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上扮演端庄、娴雅青年、中年妇女，大多为剧中女性主要角色，身段优美、动作妩媚、大方，体现人物端庄、典雅。

第22页花旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上，扮演天真活泼、小家碧玉或身份低下青、少年女性角色。如︽天女散花︾中天女。第23页刀马旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上专门扮演提刀跨马、武艺高强巾帼英雄。此类角色身份大都是女元帅或将领。如︽抗金兵︾中梁红玉。第24页老旦：戏曲行当名。属“旦”行分支。在舞台上，专工扮演老年妇女角色。如《打龙袍》中李皇后。第25页花衫：戏曲行当名。始创于梅兰芳，演出上集合青衣、花旦特点而形成行当。属“旦”行艺术上综合了“青衣”、“花旦”、“刀马旦”演出特点，塑造既端庄、典雅又稳重纯情女性人物。如︽霸王别姬︾中虞姬

。第26页净亦名“花脸”。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中“副净”。原本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪放、形象高大男性角色。在舞台上，以宽宏厚实声腔，大幅度身段动作，刻画粗犷、豪放人物形象。讲究工架大，勾大花脸脸谱。净行中根据人物身份、性格、年纪不一样分为“大花脸”、“二花脸”、“武净”等行。第27页大花脸：亦名“黑头”、“铜锤花脸”。戏曲行当名。属“净”行。在舞台上常扮演地位较高、举止稳重、性格憨直、具有正义感人物。如︽铡美案︾中包公。第28页二花脸：亦名“架子花脸”。为了区分于以唱为主“大花脸”，故称以做功为主净角为“二花脸”。戏曲行当名。属“净”行。在舞台上，大多扮演性格勇猛、豪爽、粗鲁人物。如︽长板坡︾中张飞。第29页丑

戏曲行当名。从宋元杂剧到当代，各戏曲剧种都有这一行当。由于在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，因此俗称“小花脸”以区分于“大花脸”。又同净行中“大花脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”。在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言风趣，相貌丑而不怪，很风趣男性角色。有时也扮演性格奸诈、内心险恶、悭吝卑劣人物。根据人物性格、年纪、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。第30页文丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。同“武丑”相对，专门扮演为不具有武艺，或在舞台上不作翻腾、跳转一类技巧演出角色。第31页武丑：戏曲行当名。属“丑“行分支。“同”文丑相对，在舞台上专门扮演武艺高强、性格机敏、动作敏捷滑稽人物。如︽十五贯︾中娄阿鼠。

第32页方巾丑：亦名“褶子丑”。戏曲行当名。属“文丑”行。在舞台上大多扮演头戴方巾文人，如衙门书吏、谋士、儒生，俗称“丑公子”。如︽群英会︾中蒋干

。第33页生行有：马、谭、余、言、杨、奚、高、麒等（四大须生）旦行有：梅、尚、程、荀、张等（四大名旦）李（老旦）净行有：金、裘、袁等丑行有：萧等京剧流派第34页程长庚谭鑫培《定军山》剧照京剧名角第35页四大须生：马连良《甘露寺》剧照谭富英《定军山》剧照余叔岩《四郎探母》剧照言菊朋《卧龙吊孝》剧照第36页四大名旦梅兰芳《霸王别姬》剧照尚小云《昭君出塞》剧照程艳秋《锁麟囊》剧照荀慧生《红娘》剧照第37页京剧服装特点1具有严格等级限制。2含糊时代，基本上是明代服饰样式为主。3体现显著华夏正统思想。第38页第39页京剧脸谱介绍脸谱是中国戏曲所采取一种化装伎俩，主要是指“涂面”化装，即用“油色”和“水色”直接在脸上化装，以塑造戏中某个角色形象。因剧中每一种角色化装时应当使用何种图案，采取哪几个色彩，都有商定俗成谱式，不能随意勾画，故而叫做“脸谱”。第40页后羿张飞单雄信赵匡胤程咬金赵高黄盖尉迟恭京剧脸谱艺术第41页脸谱谱式

即在整个面部涂上一种作为主色颜色，再画出眉、眼、鼻、口以及纹理、筋络，用以体现人物神态。这种脸谱比其他脸谱短，用色不超出额顶，勾画较为简单，但形象突出。

1、“整脸”关羽第42页2、“三块瓦”

是在额部由鼻峰和双眼分向两侧，内窄外宽，把面部两腮和脑门提成三块，故名“三块瓦”。此谱式多用于英雄武将（正背面人物都包括）。

典韦荆轲第43页

其特点是强调了两条白眉，使它几乎占据了整个前额部位。由于这种谱式主色部位占面部大约十分之六，故名“六分脸”。这种脸谱合适体现德高望重老将军面貌及其刚强、严厉、勇敢、沉着性格。

3、“六分脸”李克用第44页4、“十字门”

它勾法是从鼻梁到脑门“通天纹”要连接左右眼窝脸纹，组成主色“十”字形，故名“十字门”。多用于年老英雄武将。

张飞第45页5、“碎花脸”由“花三块瓦”演变而来，保存正额主色，而在其他部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富，构图形式多样，线条复杂而细碎。程咬金第46页6、歪脸：色彩、构图不对称，体现人物形象反常、丑陋脸谱谱式。

祝彪第47页7、象形脸：一般应用于神话戏。构图和色彩均从每个精灵神怪形象特性出发，无固定谱式。青龙第48页脸谱“主色”

脸谱色彩，有“主色”、“副色”、“界色”和“衬色”之分。

绘谱时，无论用多少种颜色，“脸纹”多么复杂，总是以一种“主色”来显示剧中人物个性。

其他“副色”、“界色”和“衬色”有起陪衬、装饰作用，有则用以丰富人物性格某些方面，这是脸谱艺术基本特性。

第49页红脸:表达忠诚,有血性—关羽、荆轲蓝脸:体现刚强、骁勇、有心计—窦尔敦、吕蒙黄脸:表达智勇兼备—典韦、宇文成都绿脸:表达鲁莽—程咬金、彭越黑脸:表达刚正不阿,富有正义感—张飞、包公白脸:表达奸诈、凶恶或愚蠢—曹操、赵高第50页京剧选段穆桂英挂帅—猛听得军鼓响（李胜素）空城计—我正在城楼观山景（于魁智）智取威虎山—今天痛饮庆功酒定军山—这一封信来得巧（于魁智）三家店—将身儿来至大街口（于魁智）苏三起解—苏三离了洪洞县（李胜素）沙家浜—智斗第51页(西皮快板)猛听得金鼓响画角声震

唤起我破天门壮志凌云想当年桃花立即威风凛凛敌血飞溅石榴裙

有生之日责当尽寸土怎能属于他人番王小丑何足论