利用相机实现多色画的复制

利用相机实现多色画的复制

一、阴笔原片与彩色分版的拍摄方法在复制过程中，相机的摄影是大多数卡盘印刷部门使用的一种获得印刷软件的方法。该方法能够真实地反映出原始层的水平和颜色，并将水平和颜色的损失率控制在最低限度内。珂罗版印刷是以专色及短阶调多阶梯重合叠压而形成的。各个历史时期的书法基本是以专色调为主形成的作品,而各种类的画则不然,它们具有多种色彩与色相,即使一种色调也具备一定层次色调的图像。如何复制单色及多色字画,要针对不同色调采用不同的处理方法。拍摄书法字时多分为两种情况,一种为无阶调书法,对于此种拍摄底片可选用特硬软片,例如SP软片或是红灯片。第二种情况是书法中具有阴笔效果,对于这种稿件在拍摄过程中首先要考虑阴笔效果反映到印刷品中是否真实还原,阴笔效果的密度颗粒是否有粗糙之感,拍摄带有阴笔效果的底片可根据原稿阴笔的色调反差来决定使用什么软片,如阴笔与字体之间反差较小可使用PA软片,使阴笔阶调层次适度还原笔触真实自然。对于书法中的阴笔层次反差略大的应使用PB软片,这种中性软片拍照的阴笔效果颗粒细、层次感强、阶调逼真、底片密度值应为1.4以上。拍摄以专色为主色调的各种画时,它的色调与层次的反映直接影响视觉上的整体效果。一幅层次较丰富的专色画,如果阶调较长的可拍摄3张印片来完成,即浅灰、中灰、黑。浅灰可采用PC软片拍摄,这样可使整体阶调较长,而且基本色调部位颗粒细腻。中灰采用中性PB软片拍摄,它具有一定的感光片宽容度以及色调阶梯分明的作用。黑版采用PA软片,它可使画的阴暗部位层次丰富,阶调适宜。我在拍摄徐悲鸿先生的作品《漓江春雨》、《奔马》及吴作人先生的《骆驼》,齐白石先生的《虾》,黄胄先生的《驴》这样一些以单色调为主的层次丰富的作品时,都采用了这种方法,其效果非常成功。彩色原稿的拍摄首先要分清它的色别与色量方可确定各个颜色在底片上的不同密度值。在拍摄基本色版时要使用与色彩相反的滤色镜片进行拍摄,但是滤色镜片很难使相反色滤得干净,相反色只有靠版改来解决了。拍摄彩色原稿底片的选择多采用中性或硬性来拍摄。色彩的基本密度值取决于颜色的浓淡来表现,多控制在0.2～0.8之间为宜。在拍摄彩色原稿时,色彩的基本色调一要色度准确,二要色差分明,也就是说除基本色彩外,其他的相反色及辅色都应尽可能滤掉,这样可以减少修改的工作量。一幅彩色稿件除各种色彩外往往中灰及黑色也会成为这幅画的主色调。在拍摄中灰、黑色分版时一定要尽可能地把画中色版滤干净。例如我在拍摄李可染的《青山宝林图》,罗聘的《梅花》,齐白石的《事事清白》,李苦禅的《竹趣》、《映日荷花别样红》、《双鹰远瞻图》,钱松岩的《西陵峡》等作品时,我使用了各种滤色镜片,把画中的各种色彩滤掉,使黑灰主色调版形成整洁单一的专色印版。这些复制作品得到了画家的好评以及社会各个阶层人士的喜爱。1.还原能力的测定在底片的冲洗过程中,显影液的选择与使用是很关键的一步。如何把感光的底片忠实地还原出来,以获得满意的效果,可采用已感光的灰色梯尺来进行测试,它的还原能力是否正确,取决于显影液的型号、显影的温度、时间。显影液对感光片既有正确的还原作用,又有提高反差、增加底片密度值和降低反差、减少底片密度值的作用,它的使用方法是提高显影温度,延长显影时间,对底片反差、密度值有加大的作用,反之在复制照片中,选择CL—1000显、定影液,药水温度定为30℃,显影时间为30s～1.5min。显影药水一般不得超过1个月,手显每次必须更换新的药水。2.解决已产生的文当获得一幅满意的底片时,人们想知道它能否长期使用和保存,对已产生的发霉、发黄现象如何解决。发霉是由于保存空间潮湿造成的,可采用放置通风干燥处的方法;发黄是由于冲洗中,定影时间与水洗时间短造成的,可采用药水处理。二、密度检测和清洁度的使用是修版过程的基本工作和中心修版是继照相阴图片之后的一种加工工艺,它是通过保留基本色调,修去相反色调与近似色调为目的的修补,一张拍照的底片,首先应知道它的基本色调的密度值与所构成图像的位置及面积。应该说对于彩色原稿的复制,通过照相分色,它的基本色相与其他色相是有明显区分的,保留基本色相,修去相反色相,这就是修版工艺中的基本要求。目前,修版所使用的涂料是酸性红加水配置的溶液,针对要修的底片,要求较大密度值的应使用浓度较大、颜色深的酸性涂料,这样可避免在晒版过程中出现不应有的灰色或色度,按晒版要求,密度值应该达到2.0以上,这样在晒版过程中才可能达到所要求的阻光率。针对要求不同的稿件,应使用浓淡不同的酸性红溶液,这是修版工作必须具备的基本知识。经过照相所形成的底片,如密度值没有达到要求或出现底片局部密度值不够,这就要依赖修版对底片进行补救。在修片过程中,密度值不高的底片,可把酸性红溶液调淡进行涂布,一次不能达到密度要求可进行二次或三次来完成,直到与要求密度值一致。修片过程中如出现修片过度,可用浸过水的棉花擦洗或清水浸泡,最后使修过部位的密度值符合制版要求。检测方法可利用透射稿密度仪进行测量。在多色或彩色接版过程中,色调的衔接是至关重要的。如把接口涂布较实,会在印刷品中呈现接口明显、不自然的感觉,所以在涂布酸性红溶液中,接口部位应慢慢过渡,形成自然密度值,使复制产品色调准确,接口自然。对于画稿中的线条部分,用照相的方法浅灰线条很难表现,这就要依赖于修版用刮刀慢慢地刮,刮成所需的密度,使其呈现自然还原的效果,同时还可采用减薄液的方法进行局部处理。浸入甲溶液适当,再入乙液5min。三、晒版、回光、胶印晒版是印刷的前期工程,当制作印前版时,首先要把磨砂玻璃冲洗干净,晾干后,浇上水玻璃溶液(水玻璃1份,清水8份,啤酒8份)放入自制的木器烤箱内,进行烘干。箱内温度50～60℃,烘干时间为30min左右。烤箱底部要放入小石子,这样有利于温度均匀地散发和起到吸湿潮气的作用,取出烘干版,放入室内晾干后,浇上感光液。配方:在涂布感光液时一定要保证均匀地涂布在印版上,再进行烘干。温度控制在60℃左右,烘干时间应在40min,要使感光胶彻底干透,方可晒版使用。在晒制印版时,首先应把已修好的底片,正反面分清,再进行曝光,时间要根据底片的密度来决定,底片密度值偏高要适当延长曝光时间;密度值低的底片要减少曝光时间。目前我们选用的晒版机,光源是1000W碘镓灯,曝光控制在5～10min。晒完版后,要进行回光处理。首先把印版背对光源10min,回光目的就是要增强底胶与感光胶的牢固度,回光完成稍晾后,即可泡入清水中,进行显影,待未感光部分的胶膜完全溶解后,印版就制作好了。印版制作要根据季节、地区的变化进行必要的调整。例如,雨季湿度大,可加大硬明胶的比例,使其适合湿度大的季节和地区的印版制作,不至于出现脱胶或胶膜软化的现象。制好版后应及时使用,不要放在温度较高的房间或长时间不用,隔夜印版要重新放入烘箱,烘干一下去掉印版的潮气,印刷使用完的印版可在火碱溶液中清除掉,以备下次制版使用。一块成功的印版,是印制过程中应具备的必要条件,制版人员除应随季节的变化来调整药液的配方使其软硬适中,还应根据印片的层次、色调调整曝光时间和回光时间,使印版层次丰富、色调准确、不粘版、好着墨。根据我的多年经验,利用自然光源来完成曝光及回光的印版,印刷的层次、色调更适合印刷者使用。在制版过程中,容易出现的问题有玻璃版产生油花,涂布胶层时,不容易涂布上,出现花版现象,不能使用。注意方法是避免一切与印版接触的油源,例如可使用专用水龙头,刷版时要戴橡皮手套,避免手与玻璃版的直接触摸。印版使用完之后要彻底清除掉残留的油墨。对于长时间不用的火碱溶液要定期更换。四、色彩的调制能力印刷是复制字画的关键,也是整个复制过程中最后一道工序,它的复印品是否还原于原作品的色彩、层次,其关键在印刷中的技术掌握程度和对出现问题的正确解决办法。印制之前,我们必须先了解画的色彩构成。一幅名人字画,它是以单色、多色及彩色组成的。就单色调和多色调而言,是以黑色墨为主;印制黑色一般选用黑专色,它可达到色相的充分饱和;对于多色调中的灰色,就印制而言,目前有两种印制方法。一种灰色调印制专色版,它必须进行多色套印来完成,这种方法目前多数印制单位是采用的,它的好处是色调准确,还原逼真;另外一种印制方法是可随黑色版一起印制,就照相底片来讲,因选择的底片是连续调感光片,它的黑、白、灰是可以反映出来的。印制时也可以反映出来,但它的弊端是灰色调还原难以达到人为控制的色调和印制产品墨色偏硬及粗糙,往往印版难以达到连续调的充分还原,晒版时间长,灰色调还原充分,暗调容易损失;晒版时间短,灰色调还原不充分,印制困难。所以目前的珂罗版多数采用专色版印刷。印制彩色版同样是以专色版来印制的。我们知道,一幅彩色画稿,它的色彩是很多的,就画家作画而言,它包含着色彩、韵律、线条、黑白关系诸多因素。一幅好的作品,无非是画面的景物安排得当,主题鲜明,趣味性强,清晰明了,这样在色彩的调制过程中应认真地体会画家作画时的心态。就现代画而言,画家多采用暖色调,如橙、红、黄、红紫、黄绿;冷色调如蓝、蓝绿、紫;中性色调为赭石生、熟赭、紫罗兰。冷色及中性色调多数反映在古画上,在我们印制中,对各种色彩的准确分析和掌握是十分必要的。当印版制好后,要在印刷机平台上放置浸湿的报纸,要平整,不要存有空气或水泡,使印版能平稳地放入机台,放纸目的可使印版规矩固定。调试墨色,加入少量松油或猪油,使油墨稀释,更可避免墨皮及墨块滚入版中。用甘油擦印刷图案部分,使其胶膜膨化,吸墨能达到充分饱和,尤其是连续调中的低调部分,要连续擦几次,使其印刷时不丢失。墨色的使用,要根据画的色彩,调试专色油墨。往印版上着墨时,手感要适度,既要墨色饱和,又不可墨色太大。手感太重容易造成色调并掉,层次不能真实反映;滚墨太轻,整体色调不足,尤其是浅色调更难印制出来。印刷质量的好坏完全取决于印刷技工的悟性、技术和经验。我们在珂罗版复制过程中,对产品的质量要求是十分严格的,对于书法的复制,力求笔墨色