詹姆斯卡梅隆电影中的海洋

詹姆斯卡梅隆电影中的海洋

一、《末代皇帝》：从海底探索到地震解释海岸是指与地球接触的海岸。随着潮汐的下降，水位不断变化，形成了一个不是土地和海洋，但它们被嵌入了两者之间及其代表的概念框架之间的空间。詹姆斯·卡梅隆拍摄了多部关于海底探索的纪录片，他的叙事性眼光比他的纪实镜头更早地进入了这一领域，在一系列影视作品中，卡梅隆创造了海洋在剧情中占据重要地位的故事。虽然两部电影中都很少出现真实的海岸，但海岸线隐喻性的阐释占据了大部分叙事空间。在他的纪录片作品中，凯尔迪什号充当了潜水作业的大本营，但它的潜水器——和平1号和和平2号，将海岸线延伸进海底，卡梅隆最终在那里定义了他人工海岸的边界。二、卡梅隆的小问题观安德鲁·B·R·埃利奥特认为，卡梅隆的电影是基于他所谓的“真相的隐喻”这种呈现一个边界模糊的世界，却又将其化解为单一现实的方式，与探索的过程相呼应。探险者进入未知的地方后，只用带着探索而得的地图返回。而探索空间的流动性表明危机可能会从与现实的割裂中产生。但卡梅隆创造了一个更具凝聚力的世界，增加了人们对其的熟悉度。作为一个探索者，他的倾向是将熟悉的秩序强加给未知的事物。因此，探索对象的未知性最终被探索者缩小，从而被量化。要做到这一点，卡梅隆必须离开他正在探索的阈限空间——在那里已知和未知，熟悉和不熟悉，混合在一起。当卡梅隆回到地面整理结果并得出一个可靠的结论时，真相才浮出水面。三、“海岸隐喻”的社区实践《泰坦尼克号》重述了著名的泰坦尼克号处女航，以及它如何沉没并造成1502名乘客死亡的故事。电影展现了1912年事件的多重视角，涵盖了历史和虚构的内容，其结果再一次是现实事件的叠加，暗示着一个液态的真理。埃利奥特认为，这部电影最终是通过将观众与幸存者罗丝的亲身经历结合起来完成的。同样，这种叙事结构也与对海岸线的探索保持一致。在影片中，历史片段其实都是老年的罗丝在凯尔迪什号上讲述的倒叙，如此更凸显了真相在海岸线的流动性。当罗丝将“海洋之心”这颗无价之宝投入深海中时，影片的最终现实才得以实现。倒叙结构非常有利于表达陶西格所阐述的海滩隐喻。卡梅隆通过让凯尔迪什号占据泰坦尼克号沉没的同一物理空间，让一名所谓的泰坦尼克号乘客登上凯尔迪什号，卡梅隆成功地将这艘现代化船只叠加在沉船上。由于科考船能够通过和平号潜水器将自己递送到海底的泰坦尼克号残骸里，它能够接近泰坦尼克号本身。凯尔迪什号因此成为一种阈限空间。虽然研究人员可以通过科学仪器进入泰坦尼克号，但船的生命力却只能通过罗丝来激活，她在船上的叙述让这艘船重获新生。在凯尔迪什号上，各种不同观点交汇，直到最终的真相被讨论出来。“船的阈限性”通过历史上的残骸和精神记忆延伸到过去，冰冷的科学与乘客的情感相碰撞，同时呈现在观众面前。无论如何，《泰坦尼克号》实现了陶西格对海岸线的评价，“是自然与狂欢在辩证的现代性意象中融合的终极幻想空间”。罗丝通过讲述和还原事件，她作为电影呈现意象的声音，闪回的触发点是她的照片，通过它们，我们可以看到在泰坦尼克号第一次也是唯一的航行中发生了什么。这样一来，凯尔迪什号就成为了一个终极幻想空间，因为历史和虚构被叠加成了单一的现实。影片的结尾，当罗丝将海洋之心投入大海时，隐喻着她离开了象征科学世界的凯尔迪什重新回到了复活的泰坦尼克号上，即海岸线重新沉入了海底。四、人类社会的受害者虽然卡梅隆自称是先于探险家的电影制作人，但他在拍摄《泰坦尼克号》之后、《阿凡达》之前的职业生涯中，以探索深海主题的纪录片为主，他的第一部纪录片是与纪录片导演加里·约翰斯通合作拍摄的《重返俾斯麦战舰》。皮尔金顿认为，《泰坦尼克号》的主要灵感之一来源于库斯托为他的《库斯托奥德赛》系列拍摄的一部电影，名为《卡吕普索号寻找不列颠号》，其中他的船“卡吕普索号”寻找并发现了1916年沉没的不列颠号的残骸，该船在作为医用船时沉没在凯尔迪什号上，卡梅隆和他的船员以及幸存者沿着俾斯麦号的航线前进。60年后，就像凯尔迪什号通过返回泰坦尼克号沉船现场将自己与历史重叠在一起一样，它也承担了俾斯麦号的角色。两艘战舰的时空交织通过剪辑俾斯麦号的历史片段、对俾斯麦号及其船员的戏剧性再现，以及展示凯尔迪什号船员的照片来实现。凯尔迪什号再次成为了终极幻想的空间，因为它通过乘客传达船上真实发生的事件，让人们重新回到俾斯麦号上与沉没的船只和死去的船员跨时空对话，而凯尔迪什号提供的阈限空间远不止这些。据一些俾斯麦号的幸存者讲述，他们在青年时期就被灌输了对英军的强烈仇恨，尽管他们从未遇到过任何所谓的敌人。当俾斯麦号遇到并击沉了英国的胡德号战舰，造成1400多名水手死亡时，幸存者告诉我们，当他们意识到自己的所作所为时，胜利的喜悦完全被冲淡了。在俾斯麦号经过胡德号残骸时，德国水手们看着水中的英国人，一位德国幸存者说：“他们和我们一样也是人，但是为什么他们是我们的敌人?”俾斯麦号沉没时，英国水手在搜救艇出现之前尽可能地营救幸存者，他在谈到救援和救援人员时说，“我们意识到他们也可能是我们的朋友”。因此，俾斯麦号沉没的空间变成了多重现实之一，在这里敌人也是朋友，沉船与凯尔迪什号共存，凯尔迪什号载着一批相同的乘客回到同一地点。这样一来，凯尔迪什号——本片主要的拍摄地点，就与深藏在海底的边缘海岸线进行了对话。五、《阿凡达》:从海岸到海岸《深海异形》是卡梅隆拍摄的所有电影中最具探索性的一部，它记录了凯尔迪什号再次向大西洋和太平洋底部发起的科学考察，探索和观察热液喷口存在的生命。影片不是为了与历史建立联系，而是为了与未来建立联系。探险设定近似于太空旅行，赋予了卡梅隆和银幕中人类探险家的特权。与派斯顿在《深渊幽灵》中的表现一样，《深渊异形》中大多数人从未涉足过深海，他们对海底的各种奇观感叹不已，如同他们身处于另一个星球或太空中。因此，这部电影并没有把奇观作为探索地球的一个因素，而是作为探索其他世界的第一步。这样一来，凯尔迪什和深海目的地之间的距离就出现了，又一次改变了海岸的性质。在卡梅隆之前拍摄的关于海洋的电影中，海岸线的象征性作用使人类被表现为一个实体，占据了多个时空正如科学家们所观察到的，银幕上的生物之所以有生命，是因为它们是在寒冷的深海水和热液喷口喷出的极热物质的交界处进化而来。因此，探险家们不是在冒险进入我们的过去，而是在探访本不应该存在于科学现实中的外星海岸。和平号潜水器使探险者能够探索这片海岸，记录并揭开它们的神秘面纱。在本片中，凯尔迪什号并不是一个幻想的场所，而是探索的科学核心。为此，深海的奥秘被带回地面并被量化。随着卡梅隆将他电影中寻找真相的过程提升到一个新的高度，海岸线模棱两可的性质完全消失了。借用卡梅隆的话来说，结果是卡梅隆像库斯托一样，已经更加偏向于一名探险家。从上面讨论过的电影可以看出，卡梅隆非常喜欢参与海岸线的拍摄，并专注于寻找单一的现实，但他和他的观测者在观察海岸线的同时，仍保持着一种强烈的距离感。就目前而言，卡梅隆的海洋电影呈现了与海岸线有关隐喻的新颖表达。虽然他的另一部电影《阿凡达》，有效地展示了陆地海岸线，但海洋仍然占据了他艺术和职业生涯的主要部分。2012年，卡梅隆独自前