空间认知报告

完成者：陶冠宇，龙天逸指导老师：李勇——陶冠宇接关系到人的使用的舒适度，也是能够体现建筑师最基本的职业水平的技能。一个经过围合的空间，其大小会影响在其中使用者的心情状态以及使用便利程度。作为第一个作业展览空间的铺垫，前往特定大小的空间体验是非常重要无论是古代，还是现代，人们往往对空间大小有着固定认知。例如，我们会对高的，大的空间有一种气派的感觉。若装饰以豪华装潢，则是毫无疑问的豪然现在小的空间也可以有大的用途，但是人们的主观意识不会轻易改变。也许作为电井或者设备室，空间再小也无关紧要，但是作为人使用的空间，大小必人作为一个需要物体反光才能感受到物品存在的生物，适当的，好的光线会使人的工作学习休息效率得到与不符合特定要求的光线下的人的效率的数倍提升。虽然现代科技的发展以及使人可以制造人造光源在夜晚，通光不足和特定情况下使用光，让人们仍然感受到明亮，自然光源，本报告特指的阳光及其反射光，仍然是建筑设计必须考虑的一个重要特点。报告作者认为，在现在的设计思潮中，设计者们仍然是不能完全脱离不了自然光线的利用。并不是现代建筑必须使用自然光线，而是自然光使人感到贴近空间与光（自然光）的认知与实验一般公共空间的光舒适度的观察（两一般公共空间，光舒适度需要在一定范围内，其中的使用者才不至于被弱光干扰以至于看不清事物，也不至于在强光下被刺着睁不开线，相对于公共空间，由于直接使用大玻璃，引入大量线，该处的光线作为一般公共空间,恰当好线主要來自对外的窗户射进来的光线。此处窗户朝向背面，但由于对面白色的建筑的贴近建设，白光反射十分刺眼。该处空间是教室，作为一般公共空间，光线要求比较苛刻，不能使用过强的使得画面与雕塑的视觉效果被强烈光线吸引走。过弱的光线使得人无法正常观赏展览作品。其次，光线不能从观察者的角度射入作品，会使得人物的阴影干扰画面，也不能从反方向照射，会使得画面显得背光。如图2-3所示，该作品的光线由两处打入。其中一个为该画左侧的自然光线射入，而第二处为顶部的人工光线打入。因为有两种光线的射入，使得自然光因阴影的干扰减少。由于角度问题，使得作品的反光不会过于强烈而导致失真。题，使得作品的反光不会过于强烈而导致失真。图2 如图2-4所示，该作品设置于一面巨大的墙体背后。由于该作品实质上处于背光状态，而光线主要來自灯光与打在该面墙对面的反射光。由于反射光会造成人影，导致画面光影不均，实质上该设计是迫不得己的不得以而图2■4展品（绘画，雕塑）与采光的关系实验图2如上图2-5组图所示，此为在何香凝美术馆进行的光度仪对雕塑，绘画作品的测光。图上数据单位为克勒斯。根据数次测试发现，较为合适的光度为300到600勒克斯左右。其中，左上图为一幅作品的非重要部分，而左图为该作品的重要部分，分别达到了234勒克斯和597勒克斯（非准确）。而一般区域一般为300勒克斯左右，如右图与左下图。而自然光线相对于自然光，有更强的光度，例如右下图所示，光度有近千克勒斯，所以自然光线往往是与画面一般的展览空间由三种从窗引入光线的方式。分别是侧窗，顶窗和大块玻璃。如图2-6,是通过侧窗方式进入光线。由于侧窗的光线是平行人眼视线的，所以当该窗户引光时，需要通过遮光布过滤掉大部分刺眼的光线，在引入足够数量的光线时，避免直射光，引入第二种是顶窗。如图2-7,顶窗通过将第三种是最后一种大块玻璃，如图2-8,该墙由于面积过大，光线直射会使室内光线过度，引起高热量对作品造成损害，故需要遮光布进行遮掩，过滤掉直射光而只引入漫射光线。大块玻璃不是展览空间的常用引入光线的方法，往往是为了整体的建光与空间的效果体验与分析（三种以上）如图2-9,该处为一个光线较为柔和的展厅。该处需要大量人工光线进行弥补，以补充自然光线的不足。在这样的一个展厅内，会感受到柔和的光线带來的柔和的感受。地板是木质地板，使得由侧窗和顶窗（左）反射产生的光线为柔和的暖色光，使得在这里有一种特别的温暖感觉。天展厅，该展厅无屋顶，所有光线直接射入展厅，使得光线过度充雕塑，并没有平面作品，所以该处光线既是稍微强烈，给人的感觉还是能够正常阅览。可见，雕塑对于光线的要求，往往要更强的光照所以我认为该设计并不成功，也不值得学习。经过人工光线的补光，观看展览时，并不会因为自然光线的原因，导致观看的问题，但是，如果作为绿色建筑，该设计的确不符合此项要求，可以作为一个反例学通过对