克里斯塔布尔的《俄罗斯的故事》

克里斯塔布尔的《俄罗斯的故事》

2002年3月，德国科学和文化协会、萨克森州和斜西市授予第一位德国“图书奖”终身荣誉，著名女子christawolf，年龄在76岁之间。沃尔夫究竟是怎样的一名作家,她又是凭借什么技压群芳,最终获得这项殊荣呢?沃尔夫于1929年3月18日出生在兰茨贝格(今波兰)的一个普通商人家庭。她从小便酷爱文学艺术,曾先后在耶拿大学和莱比锡大学学习日耳曼语言文学。毕业后她在《新德意志文学》杂志编辑部和其他两家相关的出版社工作。1961年,沃尔夫发表的处女作——短篇小说《莫斯科的故事》,一举荣获了哈勒市艺术奖。小说描写苏军上尉帕维尔与十五年前在德国结识的姑娘维拉在莫斯科重逢的情景以及他们如何对待友谊和爱情的故事,提出了社会主义的道德标准问题。小说的发表标志着沃尔夫从此成为了一名专业作家,开始了她真正意义上的文学创作。《分裂的天空》(1963)是60年代德意志民主共和国文学中最成功的作品之一,曾一度引起广泛热烈的社会讨论。小说以柏林墙为背景,描写了60年代初期东德一对年轻男女的爱情和他们后来对社会制度的不同选择以及由此导致的最终分手,真实、自然地反映了德国的分裂所引起的人与人之间关系的变化,东、西德两种社会制度的对立以及由此产生的社会抉择。这种抉择已经影响到个人的生活,包括爱情、婚姻和家庭。五年后,小说《回忆克里斯塔·T》的出版,再度引起人们的普遍关注。作品探讨了人的个性在德意志民主共和国的生产关系与生活方式中如何发展的问题。主人公克里斯塔一生从不满足于现状,不愿意随波逐流,总是孜孜不倦地探索,想使自己的个性得到完善和发展。但她和周围僵化了的陈规陋习一再发生冲突,始终处于愿望与可能、理想与现实的矛盾之中。从小说中,人们不难看出,沃尔夫的创作主题已经发生了转变,从60代初对现实生活的歌颂,逐渐发展到对现实中矛盾与问题的揭露。作者在这部作品中实践了自己的艺术主张,即文学作品应反映个人认识自己、发现自我的过程,应强调叙事的主观真实性。沃尔夫的短篇小说创作大多触及现实生活中人们关切的问题。《六月的下午》(1967)反映人们对于和平受到威胁的忧虑心情。《菩提树下》(1974)探讨个人如何在社会中实现道德的自我完成和提升。《一只公猫的新生活观》(1974)讽刺了一位想发明一种能制造人类最高幸福体系的心理学教授。《自我试验》(1973)描写一位女性服药后变成男性的医学试验。其中有些故事看来荒诞不经,实际上却真实地反映了现实社会的一些问题:战争的威胁,科学技术的片面发展导致丧失人性的可怕后果等等。在2004年度诺贝尔文学奖得主奥地利女作家耶利内克(ElfriedeJelinek)以狂暴激进的先锋姿态无情抨击奥地利当局的同时,沃尔夫一如既往地从普通女性的视角宽容开阔地看待世界和历史。一直以来,沃尔夫的日常生活和亲身经历是她写作的基石。在作品主题和她自己左右,人们总是能够从故事中察觉到作者的影子。从1961年她的第一部作品《莫斯科的故事》到2003年的《一年中的一天》,人们都会发现,她始终擅长把自己的故事和亲身体验置于文学的审视之下。长篇小说《童年典范》(1976)便是这样一部自传性的作品。沃尔夫毫无保留地回顾了自己纳粹时期的童年,描述了纳粹时期德国少女奈卡在家庭、学校、德意志少女团里所受教育,在家长、老师等“童年典范”的影响下被法西斯思想蒙蔽和毒害,深刻反映了希特勒统治时期小人物在精神上被奴役的状态以及1945年解放时他们的经历和感受。作者旨在提醒人们不要忘记过去,反省导致法西斯取得政权的原因和当时有严重顺民思想的人们应承担的责任。此后的《卡桑德拉》(1983)和《麦迪亚》(1996)中,沃尔夫利用古典形象讽喻各种社会文明,这种批评延伸到各个意识形态的领域。近年的作品,特别是札记《一年中的一天》,使沃尔夫步入德国最著名的当代作家之列。其札记覆盖了从1960至2000年整整40年,描述了东德当时的写作环境和作家受到的刁难与批判。文中的女作家,由于不愿对官方的文学要求卑躬屈膝,数十年来一直过着放逐生活。她一再追问,在社会中自己究竟扮演着什么角色,又能为社会承担些什么。《一年中的一天》撷取了平常的日子,作为素材,而这正是沃尔夫引以为贵,并悉心珍藏的,她说:“或许直到今天我都还一如既往地渴望,不让太多记忆的珍宝沉没到遗忘的海洋。日常生活组成了人生。每天都是生命的一个片段,一旦溜走,它就真的不再回头,而我们也离死亡更近了。不着痕迹地让它过去,会让我觉得痛心。”正如有些评论家所言的:“一直以来,正是她的主观因素使她的作品更加富有感染力。抛却了对文学形象的矫饰,她作品的主题反而表现得更为淋漓尽致了。”沃尔夫还写过不少评论、散文、随笔等。评论集《读和写》(1972)集中阐述了作者的美学观点。她反对文学创作中的公式化、雷同化,反对作品回避矛盾,反对社会主义文学不能描写个性差别、只能塑造类型的观点。她认为文学作品就是要表现个人认识自己、发掘自我。在艺术技巧上,她主张在继承传统的基础上创新,努力接近现代科学技术对现代文学的要求。作家要表现主观真实性,使文学创作和现实密不可分地融合在作家的头脑中,创造一种与技术工艺时代相适应的叙事文学。梦幻、怪诞、象征、意识流、蒙太奇、内心独白、时空倒错、文献材料的引用等,都是她经常采用的手法。此外,沃尔夫也写过电影剧本。她同丈夫一起创作的取材于中世纪民间故事的电影脚本《梯尔·欧伦施皮格尔》(1972)曾被搬上荧幕。战后民主德国文学一直坚持社会主义现实主义道路。沃尔夫作为战后新崛起的女作家,凭借她对社会的深入观察和独到的批判现实手段,成为德国文坛又一颗闪耀的新星。很少有作家像沃尔夫这样,对生活在分裂德国的人群给予特殊关注,并将他们的命运诉诸笔端。也很少有人像她那样,从不回避统一后德国社会面临的重大问题,大胆参与当年德国的各类讨论。这便是为什么无论在前苏联阵营还是在西方阵营她都倍受欢迎,得到赞誉的原因。沃尔夫曾多次获得国内外各项文学奖项,其中包括德国最负盛名的“格奥尔格·毕希纳奖”和“海因里希·曼奖”等。此外,1991年她还被美国文学艺术学院授予名誉院士的称号。从60年代的《分裂的天空》、70年代的《童年典范》到80年代的《卡桑德拉》,她的作品频频受到好评。2002年的新作《真实》一直排在十大文学畅销书之列。沃尔夫