电视节目制作课件

第四讲电视节目摄影基础

数码影视节目制作第四讲电视节目摄影基础数码影视节目制作1一、画面构图画面构图：把要表现的对象及各种造型因素有机地组织在一个画面中，并赋于真实性、典型性和艺术性。

构图对导演是一种语言，对演员是一种表演模式，对摄影是一种画面效果，对影片是一种视觉风格。（一）画面构图的目的和任务1、画面构图的目的：努力寻找较为完美的画面形象结构和最佳的画面效果来表现主题。2、画面构图的任务：（1）通过构图，以吸引观众注意力；（2）通过构图，影响观众的感受。

数码影视节目制作一、画面构图数码影视节目制作2（二）电视画面构图的特点１、画面构图的特点（1）有别于图片摄影；（2）画面是运动的；（3）作品具有整体性。２、构图的两种形式（1）固定式：被摄主体和摄像机均固定不动

(原野片段)（2）运动式：●被摄主体和摄像机均在运动。●被摄主体运动，摄像机固定。●被摄主体固定，摄像机运动。

数码影视节目制作（二）电视画面构图的特点数码影视节目制作3（三）电视画面构图因素１、电视画面的结构要素主体、陪体、环境、画面空白（１）主体－－画面的重要组成部分，表现主题思想的主要对象。表现主体的两种形式：直接表现和间接表现A：直接表现：●把主体安排在画面的最近处，使主体在画面中占较大的面积。●利用有利的拍摄角度，靠主体的形态、姿势、高度、位置来突出。

数码影视节目制作（三）电视画面构图因素数码影视节目制作4●利用光线刻画主体形象，使主体与周围其他事物在明暗或色彩上形成对比，以突出主体。

●在画面中利用动与静的对比，以周围静止的物体陪衬运动的主体，或在运动的物体群中衬托静止的主体。也可用对主体跟摇拍摄的手法使主体在画面中不运动，而背景和其它物体却在运动之中等方法突出主体。●利用长焦距镜头景深短的特点，而产生物体间的虚实对比，以突出主体，利用质感、形状、繁简等对比手段，使主体形象鲜明突出。

数码影视节目制作●利用光线刻画主体形象，使主体与周围其他事物在明暗或色彩5B：间接表现：主体不大，侧重于环境的陪衬和气氛的烘托来描写主体。间接表现主体的几种方法：

●利用环境气氛去烘托主体。●利用方向性线条、影调和色调的变化或从群体中孤立出来引导观众的视线落在主体上。●在运动物体群陪衬下，被摄主体处于静止状态或从动到静；反之，在静止物体陪衬下，被摄主体处于运动状态或从静到动。这样，主体在大小、明暗、色彩等方面尽管很不显眼，但也紧紧地吸引住观众的视线。

数码影视节目制作B：间接表现：主体不大，侧重于环境的陪衬和气氛的烘托来描写主6

（２）陪体：画面上与主体紧密相关，构成一定情节的对象。表现陪体的两种形式：A：直接表现：陪体出现在画面之中。B：间接表现：陪体不出现在画面之中，而是在画面之外，靠观众想象。（巴顿将军片头）（３）环境：用于表现主体所处的场地、位置、时间、季节、气氛等时空、意境方面的构图对象。

环境要素包括前景和背景。

数码影视节目制作（２）陪体：画面上与主体紧密相关，构成一定情节的对象。7

前景：处于主体前面的景物。

前景的主要作用：●

有助于空间感的表现。

●

起均衡布局和美化画面构图的作用。●使主体表现更加深刻和典型化。●增加动感。

背景：位于主体后面衬托主体的景物。

背景的主要作用：●交待环境特点●衬托突出主体●表现空间深度●显示主体运动

数码影视节目制作前景：处于主体前面的景物。数码影视节8

（４）画面的空白：没有具体形象的部位，由单一色调所组成的背景形成。

画面的空白的作用：

●画面中留有一定的空白，可以使画面生动活泼。●主体周围的空白可以起到突出主体的作用，画面也更为简洁。●画面中留有空白是为了创造意境，让观众在视觉上有回旋余地，产生更多联想。

处理画面空白应注意的几点：

●在人物头顶上方、视线方向及人物的动作方向上要留有一定的空白。

●为表达物体的呼应关系，在实体之间留有不同大小的空白。有向背持征的物体正面方向应多留些空白。

数码影视节目制作（４）画面的空白：没有具体形象的部位，由单一色调所组成的背9

２、电视画面的造型因素

线条（基本的、主要的构图因素）（1）横线结构：给人广阔、寂静和安定的感觉。（2）垂直线结构：给人庄严、宏伟和刚强的感觉（3）斜线结构：给人运动、兴奋和不稳定的感觉。（4）曲线结构：给人柔和、优美的感觉。（5）折线结构：给人波动、紧张、不安定的感觉。

光线（构图中的特殊主要因素）

光线明暗在画面构图中的作用:（1）表示时间、环境；（2）突出被摄主体；（3）创造不同的气氛；（4）增强画面立体感。

数码影视节目制作２、电视画面的造型因素数码影视节目制作10

影调：分高调（明调）、低调（暗调）、中间调色彩和色调:（构成彩色画面的基本因素）

彩色三个特征●色别（色相，色调）：指各种颜色。●色纯度（饱和度）：指颜色纯正的程度。●色度（明度）：①指同一色别在不同光线下呈现的明暗程度。②指不同的色别互相比较存在的明暗区别。如：《黄土地》全片暗调处理、《秋菊打官司》全片明调处理。

色调：暖色调、冷色调、中间色暖色调：指红、黄及相近的色，有前进和扩张的视觉感冷色调：指青、蓝及相近的色，有后退和收缩的视觉感中间色：指黄绿和青绿，红紫和蓝紫等。

数码影视节目制作影调：分高调（明调）、低调（暗调）、中间调数码影视11

３、视觉心理因素

画面的均衡对称式均衡（封闭式）：主题居中，左右对称。非对称式均衡（开放式）：运用心理上的感觉和生活中的体验形成画面中力度和价值上的均衡。

处理画面构图均衡应注意：（1）各种构图要素对均衡的影响●物体形状、大小和位置的影响●色彩与明暗的影响●质感、线条的影响（2）空白对均衡的影响（3）内在趣味对均衡的影响（4）主体的运动对画面均衡的影响（5）要符合自然客观情况

数码影视节目制作３、视觉心理因素数码影视节目制作12

（四）画面构图的表现手法可从三方面考虑：（1）根据主题内容精心设计画面的构图。（2）对已有的客观环境进行调整、安排。（3）选择合适的摄像机机位和运动状态。

１、拍摄角度的选择（1）拍摄角度：●正面构图●正侧面构图●斜侧面构图●背面构图（2）拍摄高度：●平拍构图●仰摄构图●俯摄构图●顶摄构图（3）拍摄距离(景别)●远景、大远景●全景●中景●近景●特写

数码影视节目制作（四）画面构图的表现手法数码影视节目制作13

电视画面景别：

指被摄主体在画面中所呈现的范围。按照拍摄范围以及人物在画面中所占的位置可分为远景、全景、中景、近景、特写五种。

远景－－远距离拍摄所形成的视野开阔的画面。

介绍环境、渲染气氛、展现场面，常被用于影片开头和剧情发展中需要表现的地方。远景画面中没有人物则称为“空镜头”。大于远景的景别，称大远景，如高空、望远摄影等。

《那山那人那狗》

无际的金黄的稻田（暖色调）

数码影视节目制作电视画面景别：《那山那人那狗》无际的14

全景―－表现人物全身或一个完整场景的镜头画面。观众既可看清人物又可看见环境，注意力开始引向人物的行为动作。

数码影视节目制作全景―－表现人物全身或一个完整场景的镜头画面。观众既可看清人15

中景―－包括画面主要被摄对象或主体的主要部分，人物成像在膝部以上。中景用于表现事件中的主要事物，表现主体的形状特征，并能揭示人物之间、人物与场景或所处位置之间的关系。

数码影视节目制作中景―－包括画面主要被摄对象或主体的主要部分，人物成像在膝部16

近景―－人物占画面的大部分，人物成像在腰部以上。近景用于突出人物情绪神态的特征，是描写人物情感和事物细节的主要景别。

数码影视节目制作近景―－人物占画面的大部分，人物成像在腰部以上。近景用于突出17

特写―－人物形象或主体的某一局部占据整个画面，人物成像在胸部以上。近景用于刻画人物心理活动和强烈的情绪特点，揭示人物内心世界和事物的本质。

数码影视节目制作特写―－人物形象或主体的某一局部占据整个画面，人物成像在胸部18

２、运动镜头选择

运动镜头――同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度等的改变）和摄像机位置的改变（镜头的运动）称之为运动镜头。

摄像机的运动镜头，主要有以下几种方式：

●推（含变焦推）镜头

●拉（含变焦拉）镜头

●摇镜头●移镜头

●跟镜头●固定镜头●甩镜头

数码影视节目制作２、运动镜头选择数码影视节目制作19

推―－被摄体不动，镜头由远而近接近被摄物的运动。被摄体的主要部分由小变大（远景－全景－中景－近景－特写）。

数码影视节目制作推―－被摄体不动，镜头由远而近接近被摄物的运动。被摄体的主要20

拉――镜头逐渐离开被拍摄物的运动。被摄体在画幅中由大变小，由近变远；环境和陪衬物越来越多。

数码影视节目制作拉――镜头逐渐离开被拍摄物的运动。被摄体在画幅中由大变小，由21

摇――借助三角架的活动底盘，使摄影机不移动，只是镜头上下、左右或旋转式摇动的运动。

数码影视节目制作摇――借助三角架的活动底盘，使摄影机不移动，只是镜头上下、左22

移――指镜头的横移（水平方向左右移动）。

数码影视节目制作移――指镜头的横移（水平方向左右移动）。数码影视节23

跟――摄影机跟随主体一起运动，主体的景别不变。摄影机始终保持一定距离追踪着，可使画面具有一种连贯流畅的视觉效果。

数码影视节目制作跟――摄影机跟随主体一起运动，主体的景别不变。摄影机始终保持24

固定镜头－－摄像机位置、摄距、高度、方向、角度、焦距均不变的拍摄方式。它是电视画面最基本的拍摄方式。

数码影视节目制作固定镜头－－摄像机位置、摄距、高度、方向、角度、焦距均不变的25

(五)电视摄像中的