黑色语境下的《肖申克的救赎》

黑色语境下的《肖申克的救赎》

《特申的重生》是世界历史上最著名的电影之一。在250部电影中，有7项资质的电影被选为标题。在互联网电影数据库（imdb）中，成员多次被选为第一位。影片改编自斯蒂芬·金小说集《四季奇谭》中的同名小说,由弗兰克·达拉邦特执导,斯蒂芬·金任编剧,摩根·弗里曼和提姆·罗宾斯联合出演。一、提供监狱官海样品1947年,青年银行家安迪被控枪杀妻子及其情人,被判终身监禁。在监狱里,安迪求购鹰嘴锤,认识了已服刑20年的瑞德,遂成为好友。以博格斯为代表的囚犯黑势力对安迪骚扰不断,安迪为监狱官海德利的税务问题提供解决方案,让监狱官员认识到安迪在财务处理上的过人之处,安迪得以摆脱监狱生存困境,调往图书馆工作,开始为监狱官员解决财务问题。十几年后,新犯人汤米的入狱,改变了安迪看似平静的生活。汤米道出了安迪所犯案件的事实真相,安迪得知后,寻求监狱长的帮助,却被关2个月的单独紧闭,汤米也遭到枪杀。最终,安迪决定越狱,用那个鹰嘴锤开凿19年的洞穴逃出监牢,获得自由。安迪越狱后,将监狱长苦心积累多年的金钱取走,并向报社寄送了监狱长贪污的证据。一年后,瑞德获释,他选择冒险跨过国境,与安迪重逢在蔚蓝的太平洋小岛。二、个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字,一个“恶”字“恶”字“恶”字“恶”字“恶”字“恶”字“恶”字“恶”字“我”字“我”字“我”字“我”,一个“我”字“我”,一个“我”字“我”,一个“我”字“我”,一个“我”字“我”,一个“我”字“我”,一个“我”字“我”,一个“我”“我”,一个“我”字“我”,一个“我”“我”,一个“我”字“我”,一个“我”字“我”,一个“我”“我”,一个“我”字“我”,一个“我”“我”,一个“我”,一个“我”的不明确,一个“我”,一个“我”,一个“我”,一个“我”,一个“我”,一个“我”的不明确”,一个“我”,一个“我”,一个“我”,一个“我”,一个“我”,一个“我”的”,一个“我”,一个“我”,一个“我”,一个“我”的”,一个“我”,一个“我”,一个“我”的”,一个“我”,一个“我”,一个“我”,一个“我”的”,一个“我”,一个“我”,一个“我”,一个“我”的”,一个“我”,一个“我”,一个“我”的”,一个“我”,一个“我”,一个“我”的”,一个“我”,一个“我”,一个“我”,一个“我”的”,一个“我”,一个“我”,一个“我”的”,一个“我”黑色电影是美国血腥暴力题材、德国表现主义摄影和法国存在主义思想三者的融合,电影风格偏晦暗、悲观、愤世嫉俗,强调善恶混的不明确,以反映社会病态、暴露制度黑暗。作为一部成功的剧情片,《肖申克的救赎》中所点缀的黑色电影元素推动了剧情发展,强化了情节表达,恰到好处地设置“悬念”,激发了观众的好奇心理和探究情绪,让观众带着疑问全情投入影片制造的光影世界。(一)观众在影片中的表现黑夜场景的运用是黑色电影惯用的表现手段,内景和外景的黑色元素叠加,营造出强烈的不确定感和恐怖莫测的危机感。影片开头画面便以黑色为主色调,先用黑底白字打出片名和主演名单,随即切入夜晚的房屋远景,一辆黑色汽车出现在画面的右下方。此时,观众的视点与坐在车中的主人公安迪的视点保持一致,远处灯火辉煌的度假别墅内的欢声笑语,同安迪独自坐在车里闷头喝酒的场景形成强烈对比。镜头追随安迪的动作,画面出现手的特写,他取出一样被黑布包裹着的东西,抓取的力度之大使得手上青筋毕现。手枪、子弹和烈酒的特写占据了整个荧幕,安迪默默地将子弹一粒粒地投入弹夹。随着音乐逐渐进入高潮,安迪缓缓走出轿车,视力所及是远处闪烁灯光的房屋。观众屏息凝神,仿佛下一秒凶杀案即将发生。接下来的情节,一如观众心理预期,安迪站在审判席,被控两项谋杀。安迪入狱后的第一个夜晚同样是黑色电影元素的浓墨重彩。在囚车驶入监狱的过程中,新囚犯们默默地坐在车里,好像还没有缓过神来。更换囚服,被水管冲刷,被撒上药粉这一系列的过程,加深了囚徒们心里的阴影和身份变换的真实感。监狱长的训斥和狱警的殴打,是从权威和体制上为囚犯的心理增加沉重的枷锁。时间转入晚上,当新囚犯走入狭小的牢房,铁门轰然关上,相对封闭的环境、一整天的疲惫折磨,让他们真切地意识到人身自由被剥夺,难以抑制内心强烈的悲观情绪。然而,无边黑暗中从铁栏中伸出的一双双手,带着莫名的调笑和戏谑,增加了紧绷恐怖的气氛,彻底让新囚犯精神崩溃,面对狱警的威吓而无法控制自己的言行。监狱的第一夜,以浓厚的阴影和阴沉的影调,制造出梦魇一样的世界,为后续剧情铺开和人物形象塑造奠定了良好基础。(二)黑色电影元素黑色电影对密闭空间有着与生俱来的迷恋,主人公被困在一定的空间内,以一己之力对抗无边罪恶,明知不可为而为之,负面情绪不断累积却无从发泄,人性危机、愤世嫉俗的势头油然而生,考验的是极端环境下人物的心理韧性和人生世界观,凸显出影片张力和戏剧性。车是典型的黑色电影元素,是常见的策划杀戮、实施暴行的地方。狭窄的空间给正常人以心理压力,却在施暴者筹划阴谋时给其安全感。安迪策划谋杀时,便是坐在一辆几乎与四周夜景融为一体的黑色轿车内。狭小的车内空间暗合安迪极度压抑的内心情感,在有限的空间内,安迪的一举一动成为观众关注的焦点。监狱本身就是天然的封闭空间,整部影片便是透过监狱这一高度强制、剥夺自由的特定场所来描绘人物、展现主题。高耸的院墙、厚实的铁网、日夜巡逻的警卫、草菅人命的监狱长官,是暴力血腥势必发生的客观因素。刚刚入狱的囚犯情绪失控,被狱警殴打致死;监狱黑势力暗潮汹涌,肆意殴打凌辱新囚犯;监狱长利用职权谋取私利,纵容狱警草菅人命;安迪要求重审案件,被罚长达2个月的单独禁闭;种种故事情节在监狱里衍生铺陈,而这个密闭空间强化了人物命运的危机感,增添了阴森可怖的场景氛围,使得身处其中的人们显得渺小可欺、前途莫测。(三)视觉扭曲的心理变化大面积阴影的使用是黑色电影特有的表现手段。上帝说,要有光,便有了光。在影片的惯性表达中,身上有光的人,掌握着话语权。处于弱势的群体,被大面积的阴影所覆盖,无法从其面部表情来判断这一角色的内心,从而增加了角色本身的孤独感和绝望情绪。光线经由窗户和铁栏投射阴影,切割电影画面和演员脸孔,形成视觉扭曲的效果,制造了主观上的压抑感受。自我囚禁在车内的安迪,低照明的光源从他身体下方和脸部侧面透出,光线的运用强化恐怖悬疑的气氛,增加画面的不稳定感,引发观众的不安情绪。在牢房里独坐的安迪,身体常常被大范围的黑暗淹没,这是对人身自由和精神生活的无情剥夺,也是人物内心情绪的无声表达,暗示个人在监狱威压下的弱势地位,加强了囚禁生活高度压制效果,突出表现了影像的震撼力。同时,强烈的明暗对比,引导观众集中注意力,去认真观赏影片画面,从而关注故事情节转向和人物命运安排,影片创作者借用光影的表现功能,呈现出自己想要呈现的状态,制造出虚无颓废的气氛。(四)情绪扩散与监狱生活黑色电影处处流露出对非理性情绪的宣泄,血腥镜头不是正义力量的惩奸除恶,而是邪恶势力强大力量的自我彰显。影片中,谋杀案始作俑者自我陈述,整个人位于画面的右侧,仅仅露出一小半脸和身体,大部分身体坐在黑暗里,旁边投射着限制自由的铁窗影子,身后有浓浓的黑影。压抑的空间里,罪犯展开神经质的讲述,他享受与回味犯罪经过,他的犯罪目的是抢劫,杀人显得毫无必要,却自我陶醉于杀人的快感与躲过法律的惩罚、嫁祸于人的成就感。同样的情绪宣泄发生在监狱长和狱警身上。监狱长为了留住安迪,设计杀害汤米;狱警为控制囚犯激动情绪,对他实施虐