半边天的女性角色论莎士比亚悲喜剧中的女性形象

半边天的女性角色论莎士比亚悲喜剧中的女性形象

在莎士比亚统治时期（1558-1603），英国促进了经济繁荣，实现了人民生活的繁荣、思想的解放和文化的繁荣。与此相适应,戏剧中,尤其是莎士比亚戏剧中出现了一系列独具光彩的女性形象,有的美丽、温柔、贤慧、善良,同时具有勇敢、坚强、聪明、智慧的品德,她们都有着独特的人格和个性魅力,堪称戏剧中的经典女性形象。一、案例1:《无事生非》案莎翁所处时代是既辉煌又残酷的时代。人文主义思想影响着莎士比亚,所以莎翁笔下的女性人物,体现着这种思想的理想化,并且人文主义让女性觉醒,让女性撑起一片天。莎士比亚比较著名的四部喜剧是《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》。这四部喜剧中有一位女性人物最让读者所铭记,那就是《威尼斯商人》中的女主人公鲍西娅。鲍西娅是新时代具有人文主义思想的新女性,是戏剧中的关键人物,也是戏剧的重要组成部分,是整个剧的灵魂。鲍西娅本身就有很大的吸引力。她是贝尔蒙特一位名门闺秀,美丽高贵,继承了一笔巨大遗产,是单身女贵族。可是她的父亲临死时立下一个“猜匣选亲”的遗嘱,这构成了戏剧的一个线索。作为站在时代潮头的新女性,鲍西娅无法平静地面对这不合理的制度,她对这种择婚办法表现出强烈的不满,既痛苦也无奈。鲍西娅身上的光环是闪耀的,让大家的目光随着她移动,并且使人时时刻刻注意着她的一举一动。所以当所爱之人来到时,鲍西娅在他猜匣之前就已经许身于他,她超越着世俗的礼法,用诗歌、音乐从旁暗示,让尼莉莎从旁协助巴萨尼奥选匣,终于如了鲍西娅的愿。鲍西娅是这部戏剧线索的出发点,也是这两条线索的终结点。她推动情节的发展,使戏剧达到高潮。鲍西娅是美丽善良、温柔贤慧的;她是有学问、有修养的知识女性,用法律和智慧解决了棘手的问题。这是鲍西娅的骄傲,也是女性的骄傲。莎翁的其他三部喜剧也是非常优秀的,戏剧中的女性更是多姿多彩。喜剧《无事生非》之所以受欢迎,关键是写了贝特丽丝与裴尼狄克这对欢喜冤家。剧中另外一条喜剧线索描写了克劳狄奥与总督之女希罗多磨的爱情。希罗容貌漂亮,心地纯洁,温柔乖顺,再加上喜剧性的女性贝特丽丝,就使整部戏剧更富喜剧效果。贝特丽丝风趣俏皮,爱憎分明,个性鲜明,是贯穿始终的喜剧人物。《皆大欢喜》中的罗瑟琳是流放公爵的女儿,因从小与西莉娅一起长大,两人感情深厚而被留在宫中。西莉娅的父亲却认为罗瑟琳的和气、沉默和忍耐,都能感动人心,让人们可怜她。她在戏剧中是一条姻缘的红线,把有情人都系在线上,她推动剧情向着喜剧结局发展。《第十二夜》中的微奥拉更是光彩照人。她本是落难少女,为了追求爱情装扮成侍童,在奥西诺身边默默地爱着他,时刻表达着自己的爱。微奥拉是美丽善良的,又是聪明贤德的,她为爱情做出伟大的牺牲,认为爱一个人不是占有他,而是让他幸福。这是她闪光的地方,也是吸引人的地方。二、女性人物爱情梦圆的原因:管理而不是追求快乐,产品品质的文学与艺术莎翁喜剧的主题是爱情、婚姻和友谊,赞扬具有反叛精神的男女青年为争取爱情自由、婚姻自由所进行的斗争,歌颂人文主义理想对封建势力及其思想统治的胜利,带有浪漫主义的抒情色彩。莎翁戏剧中的女性,无论是善是恶,都有她们存在的价值空间,只是结果的幸福与悲惨的不同,她们都是戏剧的重要组成部分,都有现实意义,她们是戏剧的半边天。悲剧是莎士比亚的人文主义世界观经受了现实的严峻考验后创作的,他在塑造女性人物时就赋予她们新的意义。悲剧中女性人物主要有奥菲莉娅、苔丝狄蒙娜和考狄莉娅,她们都是有着独立精神的时代新女性,尤其是苔丝狄蒙娜更是女性中的佼佼者。她们都执著追求理想爱情,可现实社会中女性的力量还是很孱弱的。她们遭受打击和困难,瘦弱的肩已经不堪重负,扛不起那千斤重的崇高的追求和理想。在《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》中男女主人公的爱情梦都圆了,尤其是女性人物爱情的梦圆更是难能可贵:鲍西娅、希罗、罗瑟琳、薇奥拉本身都有高贵的身份、地位和美丽、财富,拥有追求美好爱情的资本。这类梦圆戏剧的成因有二:1.莎翁所处的时代经济繁荣,人文主义理想没有受到现实的严峻考验,对社会环境的认识局限在合谐、平静、快乐的基础之上。2.莎翁本身的婚姻不是幸福美满的,所以他希望有情人终成眷属,并且因年轻而带有浪漫的情怀,于是戏剧中的有情人都圆了恋曲之梦。悲剧中的女性爱情之路则是满布荆棘、步履艰难,而且路的尽头等待她们的更是悲惨遭遇,是心碎的终结地。《哈姆雷特》中美丽的奥菲莉娅是最让人心痛的。她的心碎源自于:1.犹豫。当雷欧提斯评价哈姆雷特时这样说:“他有这样高的地位,他的意志并不属于他自己,因为他自己也要被他的血统所支配。”“即使没旁人诱感,少年的血气也要向他自己叛变。”有意地暗示奥菲莉娅,哈姆雷特的爱情是不被自己支配的,不是由他自己决定的,并且也不会坚持很久。于是奥菲莉娅开始“看守她的心”。2.退缩。因为父亲波洛涅斯这样说:“不要相信他的盟誓,因为它们都是诱人堕落的淫媒,用庄严神圣的辞令,掩饰淫邪险恶的居心。”认为哈姆雷特不是真诚的,灌输这样的思想给奥菲莉娅。由于她的懦弱和听信父亲的话,导致她不与哈姆雷特相处。3.证实。国王想知道哈姆雷特因什么而发疯时,哈姆雷特说:“我没有爱过你。”这样,奥菲莉娅开始相信父亲的话,认为一切都化成了尘土。4.绝望。哈姆雷特错杀了她的父亲,她终于绝望了,走向了死亡。这种悲剧也是人文主义理想造成的。与奥菲莉娅一样具有悲剧色彩的苔丝狄蒙娜是莎翁最理想的女性人物。她是“造化最精美的形象”。她的爱情超越了肤色、种族、家庭门第。她的忠贞的爱情不因风云变幻而动摇,可是还是逃不出魔鬼的黑手,最终以灵魂的出走为结局。另两位悲剧中的人物考狄莉娅虽然美丽、诚实,得到法兰西王的爱,可是却被自己的姐姐扼杀在幸福的顶端。麦克白夫人更是由于爱丈夫,才用非常残忍的狠毒的手段经营自己的爱情果实。她们两人都有心碎的爱情,美好的事物被浸泡在“恶”的深渊,让人痛彻心扉。总之,莎翁戏剧中女性人物的爱情梦无论是圆还是碎,都具有真实的性格。所以,尽管莎翁笔下女性的爱情各有不同,但是只要是真实的体会到爱情的甜蜜或痛苦,就是经典女性形象的完美体现。三、女性角色的互通女性形象在莎翁笔下是鲜活、自然、真实、富有魅力的。剧中每个女性都具有女性形象的特质,不仅美貌、年轻,而且有知识、有修养,具有反抗精神,敢于执著地追求美好的理想,都是新时代的女性。如鲍西娅、罗瑟琳、贝特丽丝、苔丝狄蒙娜、考狄莉娅等,她们都有良好的出身,有见解,有少女的活泼、机灵的性格,且对爱情有着天真、浪漫的幻想,希望有美满的爱情、婚姻。她们都被作者寄寓真、善、美的理想,是莎翁用人文主义理想而设计塑造的,是完整、真实、理想化的人物形象。就连麦克白夫人也是美丽、高贵的,她的恶习也是出于对丈夫的全部的爱。在这些方面,莎翁剧中的女性角色性格特点是互通的。莎翁塑造人物不是单一的、类型化的,而是多样的、丰富的、典型的,所以女性人物虽然有共同性,但相异之处表现得更明显。女性人物因在不同作品中,处在不同的环境里,身份、地位不同,所以言语、心理、思想、性格、行动也都是有差异的,这就是女性人物的相异性。像鲍西娅与贝特丽丝两人,她们俩有很多共同点,如俏皮、温柔、美丽、有思想,有主见。但是在语言上,贝特丽丝是幽默、风趣、民俗彦语多、傲慢且独树一帜,而鲍西娅是温情、沉稳、机智、严谨的。鲍西娅对爱情渴望,执著地反抗封建的钳制,而贝特丽丝不想要爱情,逃避爱情,认为那是一个悲剧,不会使自己幸福,后又因别人的撮合爱上裴尼狄克,并且敢爱敢恨。苔丝狄蒙娜与麦克白夫人,她们俩都非常爱自己的丈夫,尽力帮助丈夫,辅佐丈夫,可是她们的方式却是极大的不同,她俩一个是真、善、美的化身,一个是假、恶、丑的代表。苔丝狄蒙娜尽自己的责任,辅助丈夫的事业,不想让夫君失去一个好帮手,而麦克白夫人却帮助夫君扫除障碍,陷害忠良笼络群臣。综上所言,莎翁笔下的女性共性很多,但莎翁