场地调研报告

场地调研报告篇一：区位：南京奥体中心规划所在区域位于南京主城区西部，外秦淮河70万人口的居住中心、商业中心、体育中心和文化中心。南京奥体中心的选址，带动和提高河西区的开发建设。在原规划设计中，南京奥体中心位于水西门大街西延线和集庆门大街西延线之间的狭长形地带〔即目前的金盛装饰城以南区域〕，该地区距南京老城区约8为南京市外来人口聚拢地区，在此地建设奥体中心不仅拆迁的费用较高，而且周边环境整治工作难度较大，对城市进展的拉动作用并不明显。为了拉开南京河西城区进展框架，为日后城市进展腾出空间，使南京市的中心商务区〔CBD〕第一次跳出明城墙，实现跨越式进展，2.5产生了深远的影响。奥体内部区域功能组成：奥体中心总占地面134540万平米。主要建筑为“四场馆一中心”，其中包括体育场〔含训练场〕、体育馆、游泳馆、网球中心、体育科技中心。总平面图：四周交通及联系：奥体中心周边交通便利，接近地铁一号线，且南京在建的地铁线路照旧经过奥体中心，加之周边多条便利的公交路线，也因此扩大了奥体中心的辐射范围，联系着周边众多的区域，增加了人流数量，成为了该区域的主体。道路铺地奥体中心在场地处理手法上，主要利用硬质铺地如鹅卵石铺地、混凝土铺地等，而软质铺地则承受了草地等，对室外场地进展划分。将人行流向进展了确定的区分及引导。此外奥体中心还在场地中植入了大量的绿色植被，对中心进展了充分的绿扮装饰。基督教圣训堂正在建设中的南京基督教圣训堂位于南京河西区奥体中心，东邻南京市妇女儿童活动中心，南邻金陵图书馆，是一座占地20.725000和韩语崇拜聚会厅。这座教堂的建成对于南京的福音事工意义重大。目前圣训堂的整体建设和外部装修已经完，目前正在筹集资金进展最后的内部装修和灯光、音响、电子管风琴等方面设计方案。位于南京距离南京去奥体中心也较近，地理位置优厚，周边交通便利，人流集中。与奥体中心，金陵图书馆，妇幼活动中心等共同组成了河西的地域中心，对周边的人群篇二：名目一、场地概况1、总体区位2、周边环境3、使用人群及人流分析〔1〕主要人群分析〔2〕不同人群在不同时间活动频率分析(3)交通流线分析二、场地内部因素分析1、场地入口2、场地用地构成〔1〕构成要素〔2〕停车空间分析3、建筑物〔1〕建筑概况〔2〕地形处理〔3〕建筑构造及朝向〔4〕关心设施〔5〕缺陷4、景观空间分析〔1〕建筑外围景观〔2〕建筑内部庭院三、综合分析四、对场地设计的生疏一、场地概况1．总体区位场地位于华中科技大学校园内，四周区域可以大致划分为运动休闲区，教学区和学生生活区，所选场地---西十二教学楼位于教学区内，比邻运动休闲区。场地沿东西向开放，占地面积约23920〔以西十二教学楼四周道路为界作为所选场地界限〕。2、周边环境场地周边建筑有院系教学楼和一些小工厂，稍远处有图书和宿舍楼。北面有运动场，东边有休闲的。其中，宿舍楼、操场、图书馆的使用人群是全校师生，人流量较大，而印刷厂和院系楼，人流量较小。从周边场地的使用功能来分析，可将场地周边大致划分为闹区和静区。3、使用人群及人流分析〔1〕主要人群分析使用人群主要分为三类：学生：来到场地的学生一般集中在上下课顶峰期，寻常的时间点会有零零散散来自习的同学。主要的活动是上课、自习，也有少局部在四周绿地休憩。工作人员：包括教师、清洁工等外来人员：场地的外来人员包括了在学校闲晃和旅游的人员以及家住学校的教职工家属，以及四周居民。〔2〕不同人群在不同时间活动频率分析考虑到校园生活特色，有时间波动，故分时段分批次进展了观看统计。分别选取工作日和周末两个不同日期，在一天的不同时段对场地活动人群进展观看与统计，依据统计结果画出如下示意图〔因上下课顶峰人数无法计量，此处数字仅表示各时段的大体数量关系。下午及晚上与上午类似，分上课顶峰期及上课途中两个阶段，以以下图只列出早上的数据〕。从示意图中可以看出，工作日人流量主要集中在上下课顶峰期，其余时间段分别有零零散散去自习的人，以及在旁边绿地工作及休闲的人。我们观看到，早上第一波上课顶峰，人流主要来自于寝室和操场方向；其次波上课顶峰主要来自寝室和操场方向以及西五教学楼和图书馆方向。下午也分两波上课顶峰，状况同上午类似。晚上主要为自习的同学，活动比较自由。篇三：篇四：地点：苏州博物馆苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。1960202310的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积80003满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。苏州博物馆的正门所对的就是右上图这条依水的房屋建筑，所对之处正好是可以下至河边的阶梯，视野更开阔。左上图则是苏州博物馆门前的道路，苏州博物馆的外立面建筑风格与四周的建筑相映成趣，不难觉察，这条道路上的路灯的设计风格也同苏州博物馆以及四周的建筑风格相衬托。馆建筑院构成；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互衬托，格外和谐。馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。而苏州博物馆馆的旁边就是忠王府。馆分为两层，一层地下，一层地上，这样的建筑方式使得馆内内部建筑面积增大，但从建筑的外立面看起来又和旁边的忠王府以及四周的建筑合为一体，不打破原有的建筑风格，并且又用现代的设计方式奇异地将其和四周的建筑相结合。走进大门和中心大厅，苏州博物馆的馆内部建筑风格既连续了苏州古建筑的根本特点，又对其进展了确定的改善。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何外形转变以及重诠释设计出来的，它是全部参观者的导向并为去博物馆全部展区供给通道。苏州传统的飞檐翘角的坡顶景观，在馆的屋好的将自然光源与人工光源相结合，让自然光进入活动区域和博物馆而更加的心旷神怡。而古建筑中的木梁和木椽构架在馆的设计中全都被开方式的钢构造，和类似于百叶窗的遮阳片所取代，这样的设计既保存了传统的风格特色，又将其赐予另一种设计感，将传统与现代相结合并且也很好的将自然光引入展厅当中，使馆内光线更为严峻。接下来就是苏州博物馆馆的主庭院，主庭院的东、南、西三个面都由馆的建筑相围，北面与拙政园相邻。这一处的景正好从大厅通往下层展厅的廊中的窗户中呈现出来，不仅和正对大门的景相照顾，同时也是从另一个视角赏识主庭院，这样的同时，也将廊中单调的白墙增加了一抹颜色，像一幅挂在墙上的画。走到长廊的终点是这一处人工水景，这一处的人工水景的小瀑布荷花池，荷花池上端是玻璃屋顶，下端是人工水景，这一处室内水景将自然光线与人工造景奇异的结合在一起，悬臂扶梯的外围也承受了透亮的玻璃材质，使参观者的视角更加的完整，浑然一体。这一处照旧是运用开放式钢构造和遮阳片塑造的坡顶景观，这样的设计也给人一种递进感，引导参观者。同时，这样的遮阳片阳光下影子映在墙上，同样也衍生了另一个独特的视角，给白墙添色。接下来就是不同的展厅，每个不同的展厅运用了不同的颜色搭配和不同的呈现柜。每个展厅的主题标识都是简洁的白底黑字的搭配，进入不同展厅就能觉察每个展厅依据展厅的主题有不同的颜色搭配，同的呈现柜，这些展厅的搭配与安排，给参观者一种颖感，和一种融入主题的气氛感。例如，服装呈现的纯白色两面玻璃的呈现柜，等等。馆中随处可见的借景手法，用窗外的景，用阳光照耀留下的影子等等。这样的方法既将封闭的馆内变的更加生动，也给参观者带来一种舒适感。设计师在现代的建筑设计中也反复用到的传统的造园手法，借景。同时遮阳片在遮阳的同时并未将全部阳光全部遮住，而是让适当的自然光照进室内，不仅加强了室内的通透感，同时，也提升了室内的温度，让参观者感到更加的舒适。这一局部是在古典园林元素根底上细心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接连接墙之下为独创的片石假山。这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一格的山水景观，呈现出清楚的轮廓和剪影效果。从馆的通道就能直接走到紧挨着的忠王府，忠王府作为馆的一局部，其外观以及地形地势都与馆相照顾，馆奇异地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯穿，成为其建筑这是在馆内的一个休息区域，此处的设计运用了自然的爬藤，和铁艺的座椅，上方的栏架和植物很好的风的延长。忠王府则最原始的建筑风格，一边是飞檐翘角，一边是几形式的坡顶，一边是青石板铺装，一边更多的运用到了大理石突出纹理感。忠王府的铺装样式更为丰富，鹅卵石，青石，不同材质不同的铺装样式。门窗上的雕花和馆的大理石铺装形成比照，一一旧相结合，相照顾。这是一些利用到自然地形的地方，用自然的地形做一个过渡，与水景植物相结合。忠王府中的植物配植更加突出层次感，以墙为背景，更多的是整片的绿化，而馆中更多的是单棵植物的花坛，盆景等等。在馆的设计中，主庭院的排水口较多。而忠王府中，排水系统并不完善，其次，设计中大局部地方也考虑到了气候条件，馆的遮阳板，透光性强，同时，馆中玻璃材质运用的很多，室外景大都用透亮玻璃与室内相隔，较好的解决了气候的问题。苏州博物馆的设计，不仅是在于陈设呈现，从其外观到其内部构造都考虑到了其所处其外