《电视节目编导与制作》复习题

《电视节目编导与制作》复习题《电视节目编导与制作》复习题第一章电视节目概述一、什么是制片人制作电视节目需要哪些工种制片人负责筹划节目，制定摄制打算，领导制作的过程，协调各部门之间的关系。制片人应当生疏节目制作的过程和手段，具有较强的组织力气。制片人要有效的监视、治理和协调全部制作活动，帮助导演按期完成拍摄打算，同时把握财务权。〔1〕制片人〔2〕编剧〔3〕导演〔4〕助理导演〔5〕现场导演〔6〕电视编辑〔7〕技术导演〔8〕切换员〔导播〕〔9〕视频工程师〔10〕音频工程师〔11〕摄像师〔12〕灯光师〔13〕场记〔14〕美工师〔15〕道具师〔16〕扮装师二、论电视编导的素养要求。编导应当是精通电视艺术的“专家”，同时还应当是学问面广博的“杂家”，是全部筹划方案的落实者和实施者。在某种程度上，编导的素养、力气和水平直接打算着筹划目标能否顺当实现以及实现的程度。电视本身就是一门艺术，对艺术的处理常常不能经过理性的分析，而是运用直觉做出推断，获得抱负的效果。三、电视节目的制作流程大致分为哪几个阶段构思创作现场录制编辑混录第三章剧本与分镜头脚本一、什么叫镜头镜头是指摄像机从开头拍摄知道停顿拍摄之间所拍下来的一段连续画面。二、什么是分镜头就是把文字脚本中的画面内容视觉化，马上文字脚本中用文字描述的画面形象，分成假设干个可供拍摄的镜头，并依据创作意图，将镜头的内容、艺术特点和摄制要求，在脚本上用文本或图形的形式表达出来，由他们组成镜头组去表现文字脚本的内容含义。第四章电视摄像根底一、如何对摄像机进展分类播送档摄像机专业档摄像机家用档摄像机特别用途摄像机二、摄像机目前常用的记录与存储介质有哪些磁带记录与存储硬盘记录与存储A.视频效劳器B.硬盘录像机C.硬盘记录单元可读写光盘记录与存储半导体存储卡记录与存储三、摄像机的三大技术指标有哪些区分率灵敏度信噪比四、如何维护摄像机摄像机不应再高温、潮湿、强磁场、或粉尘较多、有腐蚀性气体的环境工作中，否则会影响图像质量，甚至有可能损坏摄像机。不要把摄像机直接对准强光源或太阳，以防损伤摄像机器件。摄像机机身外外表板上落有灰尘或分散有水汽时，应使用软布轻轻擦拭。〔4〕摄像机镜头是格外周密的光学组件，透镜外表有镀膜，有污渍时，不能用手去擦抹。连接线路时应在断电状态下进展，否则简洁因接错线而损坏设备。摄像机使用后要关闭光圈、盖好镜头盖、取出电池，装入箱内。搬运或运输摄像机时，应将其放入便携箱内，以减轻震惊。摄像机发生故障时，不要轻易拆卸，以防故障扩大，应交由专业人员进展检修。长时间不用的摄像机，要断开电源，装箱放于常温枯燥处，并定期通电进行驱潮处理。摄像机要定期检查、定期维护，以保持其性能的稳定。五、摄像师要到达哪些要求过硬的政治素养和高度的敬业精神扎实的技术功底和全面的艺术素养现场应变力气和即兴创作力气能动的编导思维和超前的剪辑观念了解摄像机把握电视画面电视摄像造型元素运动摄像电视场面调度轴线第五章摄像机的使用一、什么是色温肉眼直接观看光源时，所看到的颜色的用色温来度量，当某一类光源与确定黑体在某一特定温度下辐射的光具有一样的特性时，这个特定的温度就被定义为该光源的色温。二、为什么要调整白平衡摄像机的白平衡调整是保证彩色电视系统正确重视彩色的技术措施之一，其调整的好坏直接关系到能否得到颜色复原正常的图像。正确的调整白平衡可以得到形象逼真、颜色复原正常的图像，但通过有意识的转变摄像机的白平衡使颜色失真也可以到达确定的艺术效果。三、如何把握稳、平、准、匀、清平：是指通过摄像机的寻像器所看到的画面应当横平竖直，所拍摄的画面的水平线条要与寻像器的上下边框平行，垂直线条要与寻像器的左右边框平行，这样才能保证所拍摄的景物不歪斜。稳：是指所拍摄的画面摇稳定、平滑。匀：是指施加技巧的速度要连续均匀，无论是推拉摇移，还是其他技巧，都应当匀速进展，不能忽快忽慢，否则会破坏节奏的连续性。准：〔1〕首先是拍摄或制作的景物范围与所要求的范围应当全都；其次是摄像机要能准确复原被摄景物的颜色，这需要我们依据光源的色温，准确的调整白平衡。再次就是运动镜头的落幅要准。清：是指所拍摄的画面效果要清楚，聚焦要准确，以保证画面细节的清楚、完整四、曝光把握的技术手段有哪些把握被摄对象的照光明度调整被摄对象的颜色亮度反差确定镜头的孔径承受滤光镜调整摄像曝光的参数值五、什么是摄像机的宽容度感光材料按比例正常记录景物亮度范围的力气，被摄景物外表由最亮这局部至最暗局部的差异，可以用明暗间的比例数字表示。第六章电视照明一、依据光线的方向可以将光线分为哪几种各有什么用途顺光用途：能较好的表现事物的固有颜色，构成平调照明。侧光用途：使被摄对象呈现出较强的层次感和立体感。逆光用途：能清楚的勾画出物体的轮廓，将物体从背景中分别出来，到达主体突出的效果。顺侧光用途：既能看到物体的全貌，又具有确定的立体感，有利于表现物体的立体感和质感。侧逆光用途：能够勾画出被摄对象的轮廓形态，使之与背景分别，呈现出确定的空间感。顶光用途：在顶光的照明条件下，地面风景的水平面照度较大，垂直面照度较小，在画面中形成较大的明暗反差，但画面缺少明暗过度的中间层次，造成硬调效果。脚光用途：常用来刻画特别人物形象，产生反常的造型效果。二、依据光线的性质可以将光线分为哪几种各有什么用途直射光用途：一般常作为主光、轮廓光、局部修饰光，有利于制造画面的丰富影调，显示大事发生的时间。散射光用途：在塑造艺术形象中多用做关心光，用来平衡光线，柔化影调。混合光用途：人工光拍摄时，可以只打散射光，也可以只打直射光，但实际拍摄时一般都是既有直射光也有散射光，即混合光照明。三、一天中不同时段的自然光各有什么特点拂晓和黄昏特点：太阳在地平线以下，靠近太阳的天空较亮，正顶天空较暗，微弱的天光把地面景物照亮，但总体亮度较低，只能看清物体的轮廓，丧失了物体的细节，适合拍摄剪影效果。日出和日落特点：日出阶段光线的照度由弱到强，色温由低到高；日落阶段的光线的照度由强到弱，色温由低到高。上午和下午特点：光线的照度变化不大，色温也比较稳定。中午特点：太阳的照耀角度高，光线的亮度最强。四、造型光如何分类各自的作用有哪些主光作用：主光在确定被摄对象的造型中起主要作用，在各种光线中，占统治地位，它打算环境光效的特征，光影构造，是画面中最引人注目的光线。关心光作用：一般用散射光照明，具有严峻细致的特点，用来减弱主光，形成的阴影，降低被摄对象，受光面和背光面的反差，提高背光面影像的造型表现力。轮廓光作用：通常被用来勾画被摄对象富有表现力的轮廓形象，将被摄对象与背景的区分开，使主体突出，增加画面的纵深感。环境光作用：消退背景上投影，使被摄对象与背景分别，突出主体，形成画面的空间感。眼神光作用：通过产生在人物眼球上的小光斑使人物目光炯炯有神，光明而又活泼，眼神光常用于人物的近景和特写景别，作为点睛之笔。〔6〕修饰光作用：它使被摄对象某些局部提高亮度，使局部形象更显特点，丰富影调层次，更富有造型表现力。五、如何进展三点布光主光关心光轮廓光布光时，应领先布主光，主光布好以后，关闭主光，然后布关心光，最终布轮廓光。布光时应当是布好一个关一个，然后布下一个，最终看整体效果再做适当调整。由于主光、关心光和轮廓光在光线效果上是相互制约的，如高光，关心光就要低；主光侧，关心光就要正，而轮廓光则视主光和关心光的位置打算其凹凸、左右。处理得当，三个光位的光线可以相互补充，正确表现形象；假设处理不当，则会互相干扰，影响形象表达。所以布光应当看整体效果综合考虑、统一调整。六、光线在摄像中的作用是什么光线是摄影技术上必不行少的因素，无论是CCD还是摄像管都必需在光的作用下才能复原形象。正确光线应用表现质感、外形和纵深感。光线应用能把观众留意力引导到画面中的重要局部。七、从哪些方面来分析拍摄对象的照明构造第七章电视画面构图一、什么是电视画面构图电视画面构图有何特点电视画面构图是指在电视拍摄中把被摄对象及其造型元素加以有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。特点：动态随机性整体连续性视点多样性画幅和时间的限定性现场一次性二、电视画面构图的形式元素有哪些光线颜色影调线条质感立体感三、如何突出主体直接表现法直接表现法的主体在电视画面上占很大的面积且在最突出的位置、最正确的照明光线下，一目了然、鲜亮突出。实际拍摄中常承受以下技巧：A.主体在画面中以近景或特写的景别呈现，占据较大的画面面积；B.将亮的主体安排在暗的环境中，或将暗的主体安排在光明环境中；C.将主体安排在黄金分割点〔0.618〕的位置，或“井”字构图四个穿插点四周所示；D.将主体安排在“S”形构图中“S”形的某一点上。间接表现法间接表现的主体在画面上占的面积不大，而环境在画面中占大局部面积，意在通过环境气氛来间接的反衬主体。这种方法常用来拍摄地形、地貌与生态环境的远景画面。此外，在电视画面中，通过镜头焦点虚实的转换和镜头的推、拉、摇、移、跟等手法，可以不断的变换画面的主体形象，从而使内容情节与主体相全都。四、说出不同拍摄方向的画面特点。正面构图：正面构图有利于表现被摄主体的正面特征。当正面拍摄人物时，可以看到人物完整的脸部特征和表情，有利于人物与观众面对面的沟通，使人感到亲切、自然。当正面拍摄景物时，景物本身的横线条得以呈现，给人宽广、安静、庄重的感觉。正侧面构图：有利于表现人物的外部轮廓线条，尤其是人物脸部轮廓和身体姿势，还能很好的呈现动体的姿势造型，表现动势。斜侧面构图：可以看到被摄主体的两个面，画面可以同时表现主体两个面的特征，从而丰富了画面的内容，还能起到突出主体，分清主次的作用。〔4〕反面构图：具有很强的传情写意的功能。五、说出不同拍摄高度的画面特点。平摄构图特点：画面真实感强，尤其拍摄人像时，使人亲切，平易近人。仰摄构图特点：拍摄人物时，常用来表现崇高、庄重、宏大的人物形象。俯摄构图特点：有利于表现地面景物的位置、数量、层次以及盛大的场面，有很好的空间感。顶摄构图特点：可以拍摄到物体顶部的全部线条和轮廓，拍摄的景物、人物在画面中被充分呈现，有利于强调他们之间的相互关系，形成画面有特别的布局和图案变化，并以大线条表达雄伟气概。六、景别是如何划分的不同景别画面有何特点远景特点：表现宽阔空间和开阔场面。全景特点：呈现物体的全貌，可以使观众对整体形象有一个完整的、不切割的生疏，其效果比剪辑合成的画面更真实。中景特点：使被摄物体的外延轮廓局部出画，分割破坏物体本身的完整形态，内部构造线得以突出，成为画面构造的主要线条。近景特点：能够细致的表现人物的面部形态和心情，刻画其内在气质和性格。特写特点：提示被摄对象的内部特征及本质内容。七、转变景别的因素有哪些摄像机与被摄体之间的实际距离摄像机所使用镜头的焦距长短八、电视创作中处理景别的方法有哪些九、什么是影调影调有哪些种类影调是指画面影响所呈现出的明暗层次。影调以亮度来划分：高调、低调、中间调影调以明暗反差来划分：硬调、软掉、中间调第八章电视后期编辑一、什么是蒙太奇蒙太奇是电影、电视反映现实生活的独特的形象思维方式，它指导着〔电视记者〕、摄像及编辑人员对形象体系的建立。蒙太奇是影视的根本构造手段、表达方式，包括分镜头和镜头场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。蒙太奇是电影组接的具体技法和技巧。二、叙事蒙太奇的句型有哪些前进式句型后退式句型循环式句型，又称复合句型三、表现蒙太奇的构造形式有哪些平行蒙太奇比照蒙太奇积存蒙太奇隐喻蒙太奇象征蒙太奇四、说出“静接静”、“动接动”、“动静相接”的含义。静接静：是指固定镜头之间的链接。动接动：是指摄像机处于运动状态的镜头组接。动静相接：是指固定镜头与运动镜头之间的组接。五、什么是轴线规律轴线：是指被摄对象的运动方向、视线方向和不同对象之间关系而产生的一条遐想连接线。六、直接切换的转场技巧有哪几种一样主体转场相像体转场主观镜头转场挡黑镜头转场特写镜头转场出画、入画转场运动镜头转场声音转场空镜头转场两极镜头转场七、如何选择画面编辑点〔剪接点〕画面编辑点的选取是以画面内人物的动作、表情、心情及镜头运动等为依据的，因此，画面编辑点主要包括主体动作编辑点、镜头运动编辑点、心情编辑点、节奏编辑点。八、非线性编辑系统的组成。计算机平台及显示器存储设备视/音频处理卡及接线盒编辑软件录像机监视器音响硬盘阵列箱模拟题一、填空题〔1分，共20分〕1、电视节目制作流程一般可分为、和三个阶段。2、电视剧本的时空构造主要有构造和构造。3、摄像机区分率的单位是。数值越大，区分率越高，图像越清楚。4、按性质，光线可分为、、、三种。5、被摄对象的照明构造主要从受光面、、、、投影等五个方面来分析。6、按明暗反差强弱来分，影调可分为、、7、叙事蒙太奇的句型有句型、、句型、句型等三种。8、摄像中的轴线一般分为和两种。1、按用途分类，档摄像机是档次最高的摄像机。2、摄像机性能的三大指标是、和。3、利用自然光拍摄外景的最正确时段是。4、按亮度来分，影调可分为、、。5、构成电视画面的最根本的形式元素包括、、影调、、质感和立体感〕等。6、一般来说，颜色有三个根本特征：、、。7、画面编辑点主要包括编辑点、编辑点、编辑点和编辑点四种。8、非线性编辑系统由计算机平台及显示器、存储设备、、四局部组成。二、简答题〔5分，共30分〕1、摄像机上中性滤色片的作用是什么把握进光量2、摄像机使用应避开哪些环境高温、潮湿、灰尘3、曝光把握的技