小号的长音训练与演奏的关系

10/12小号的长音练习是一种既枯燥乏味，而又单调的练习。它有点象武术中的站桩，貌似简洁，但却格外重要。很难找出一位在演奏上属上乘的人，在他的练习中没有长音的脚印，或一位在演奏上有肯定水平，而没有练习过长音的人，长音是走向成功之路的起点，也是一切演奏的根本。在长音练习中，我们可以有足够的精力来顾及我们的咀形，气息和方法，使之得到最大限度的相对放松与调整。它对声音质量的提高，高音的获得与耐力的增长，口形的调整与正确方法的稳固，呼吸的注制与气息的运用等方面，都有着极为重要的作用。所以说，长音是小号训练中一个不行缺少的组成局部。一、长音练习是生疏小号性能的手段。我们知道，小号的发音是由气流，发音体共鸣体三个局部组成。气流是小号发音的动力，从人体呼吸器官呼出的气流，有大小不同的流量和快慢不同的流速，流量和流速对小号的发音有着很亲热的关系。一般说来，吹奏强音时，流量大，流速也快。吹奏弱音时，流量小，流速也慢，吹奏高音时，流量小，流速快。而吹奏低音时则相反。吹奏强高音时流量大，流速也快.吹奏弱高音时，流量小而流速快。吹奏强低音时，流量大，流速也快.吹奏弱低音时，流量小，流速慢，生疏吹奏凹凸强弱不同音时所需气流的流量与流速的关系，是很重要的。小号的发音体是由号咀，上下咀唇和上下门牙，三者组合在一起构成的，而嘴唇在这个发音体中是一个很重要的组成局部，其重要性如同木管乐器的簧片，在吹奏时，通过咀唇的振动来发音。吹奏高音时，上下嘴唇应向里抿，嘴的两角相对固定。吹奏低音时，上下嘴唇应依据音高相应的翻出一些，不同音的口形位置也是不同的。小号的共鸣体就是小号本身，它的内部是由管道构成的，它通过三个活塞来调整管道的长短。可以使管道变成七种不同的长度。当我们想要吹出某音时，首先必需使发音体符合必要的条件，通过气流使它发音外，同时还必需选择适宜的管道长度，当这个管道长度的“自然泛音列”中具有这一音高时，才能起共鸣，经过扩大作用而发出所需的音。否则，如条件不符，就发不出这个音，所以小号乐器本身，即是共鸣体，又是扩大器。对小号发音三个局部的了解，只是在理论上懂得了小号乐器的性能.真正的生疏它，把握它，还需在实践中，通过日复一日，年复一年的练习来获得，而长音练习正是把握它的有效手段。二、长音的练习方法与要求。长音的练习是多种多样的，它依据每个人程度的不同，目的的不同，因而练习的材料也不同.初学者一般可以从第1，C1，C这个音比较简洁吹出，同时又需要我们的咀唇有一个相应的紧张度，这个相应的紧急度是很有必要的。它使我们的咀形处在振动的最正确位置，嘴唇肌肉不会翻出太多而影响对高音区的进展，嘴唇IC这个音的练习与把握，使我们能够越来越轻松地吹3E和乙G了。对又cE，弓G这三个泛音找音的把握过程是把握正确吹奏小号方法的第一步;第IC、3E、SG的根底上，练习ZD4F的长音，直至完全把握这些音，可以不费力气的吹奏这些音的长音，并记牢它们的SG，按音阶的下行，由高向低练习长音，开头时音域不宜过宽，以一个八度为宜，渐渐的增加音域的宽度，初学者IC为宜，除了这种音阶式的长音之外，我们还可以将《法》阿尔班(Arban)编著的《小号—短号教程》中“初步练习”No.7做为长音材料来练习。(每个音不必拘泥于乐谱中，四拍一个音符的标记，应要将每个音练习得尽可能的长。)这样.我们既练习了各个指法的泛音及变化音，又不使我们的练习过于死板枯燥。SG6A即可，尤其是初级阶段，更是如此，这是由于如SG格外轻松的吹出的iC根本上就不成问题了。所以不必过早的练习太高的音，假设过早的将长音练到iC的话，就会造成咀唇肌肉不必要的紧急和疲乏，这就不行取了。目前，国外比较流行的练SG开头，向凹凸两边半音交替进展练习。它适用于有肯定根底的人。它低音练习较多，嘴唇肌肉又过于放松的矛盾。固然了，由于每个人的生理条件不同，能力程度不同，对练习材料的安排，应依据每个人的具体状况，统筹进展安排。长音练习的要求大致可分为四点。长音应尽可能吹的长，由于儿童与成年人肺活量不同，而成年人之间每个人的身体状况，各器官的机能也不尽一样，很难定出一精准的标准。一般说来，以吹奏中弱二p力15秒。成年人至少要到达25秒。我说的至少是一个及格线50秒钟问题是不灭的关键是训练刻苦，方法得当。那么怎样才能吹叹长哪?首先，必需掌捉正确的呼吸丈l法叹气时，肩不许向上拾，应刊用棋眺模将气沉亏吹奏时的给气要节约，依据贡要量给气，不住气流铺张。咀唇肌肉在以正确的方法吹奏时依据音高的不同，尽可能的相对放松。咀唇的相了气流与嘴唇之间不必要的抵消与消耗，使吹出的长音既轻松、省力、又持夕、。长音要吹的平稳，避开抖动。这就是说，我们既要抑制技术上的困难，又要抑制人体自身的干扰。就技术而言，必需使上下咀唇的海绵体充分的振动，并使气流均匀的向外输送。就人体自身而言，要留意全身的稳定和安静.当我们的气流向外输送时，由于心脏的跳动，造成了气流输送的不稳定，使长音的平稳，或多或少地受到了干扰。只要我们生疏它，适应它，这种干扰就会降低到最小程度。3.要特别留意长音的“音头”与“音尾”。在练习长音时，为了尽可能的吹的长，我们会将气吸的比较满。在长音的开头阶段，由于气比较充裕，丹田里气压较高，便不自觉的加大气流输送量，造成声音力度偏强，而在长音的结尾局部，由于气将用完，又不自觉的将声音吹得比较弱。这样的长音是应予以改进的。在长音的开头，必需限制气流的呼出，在后而，又必需尽可能的将气压顶住。以保证长音从头至尾音量的全都与音质平稳，这是长音练习的一个重要方面。此外，长音的“音头”不宜过大，过强，以和长音本身的强弱全都为好最好。“音尾”以气流减弱，音自然消逝为最好，尽量不要用舌头或喉头来切断音尾，应给人留有余音的感觉.4.要常常练习力度变化的长音一般长音的练习是平稳的，从头至尾练的是一个力度，要么强，要么弱，但对那些咀唇肌肉紧急的人来说，练习渐强和渐弱的长音，是很有必要的.这种练习方法最好常常在小号的每一个音上练习，它不但可以放松咀唇的肌肉组织，还可以帮助检验声音的音高与气息的掌握，同时还能更好的生疏小号的每一个音。带力度变化的长音练习，在音乐表现中是一种很重要的表现手段，尤其是在乐队中，有着很大的有用价值。三、长音训练的阶段性。长音的训练是有阶段的，一般可将长音训练划分为A、B两个阶段，不同阶段的要求是不同的，随着练习的不断深人，两阶段交替进展，直到最终融为一体。在练习过程中，我们常常可以觉察，由于各方面肌肉不够协调，咀唇，胸部及身体的其他部位，不行避开的会过于紧急，结果是吹出的声音也不干净，没有穿透力。为此，我们需要用A阶段的要求进展练习，在尽可能相对放松的状态下，进展长音练习，要求身体各器官相对越放松，越省力越好。练习一段时间后，会获得一种既放松又相对省力的方法.但声音也会有些虚，不够结实。到此，我们应进展B阶段的长音练习，这时的要求已从A阶段的放松，省力，变为用完可能少的力气吹出尽可能强的声音.在B阶段，也要留意尽可能相对的放松。但由于大音量的练习，嘴唇肌肉及其它器官，便又会变得紧急了.这样又开头回到了A阶段的长音练习。两阶段长音练习的要求开头交替的进展.开头时，交替的时间会持续长一些，随着肌肉协调力量的不断提高，对长音练习要领的领悟，交替的间隔会渐渐缩短，直至最终融为一体，获得一种既放松省力，又饱满干净的声音。四、长音练习是一切技术之本好的声音来自于科学的训练方法，而科学的训练方法能发出好的声音，对这种好的声音的提炼与获得，是长音的重要任务之一一个干净、透亮，而又相对放松省力的声音，对其他技术的进展，也是有很大关系的。1.断音来自长音。我们知道，断音，是以舌头为开关阀门，将长音按要求切断成各种长短不同的声音.就好象食堂做馒头时，将一长条的面团，切成一个个的馒头.长音音质的好坏，直接关系到吐音的质量。而长音练习首先遇到的就是它的起吹，断音.高质量的长音必需具有高质量的吐音，而高质量的吐音来自于高质量的长音练习.美国著名小号演奏·许劳斯伯格(M.Sehlossberg)在他的《日常练习与技巧练习》一书中的《长音练习》章节中(Nol.No2.No3)，就把吐音练习与长音练习揉在一起。2.连音。是将两个以上不同音高的音在吹奏中连接起来.每个音的音高不同，所用气流流量与流速，咀形与号咀的压力也不同，这些都需要在练习长音时加以区分与记忆。在对每个单独长音的记忆和把握根底上，可以从音阶开头，以二度关系的连音开头练习连音。待渐渐把握之后，可以扩展到三度，然后是四度，五度等等.长音练习是连音的根底，多练习长音可以加深对不同音的音高及各方面微小差异的区分与记忆，有利于音与音之间的连接，及提高演奏的把握性。五、长音的功能。把握正确的方法.稳固正确的口形，当我们协调咀唇的肌肉组织，练习正确的吹奏方法时，为了能使这种正确的吹奏方法相对的椒定，就需要一种练习来稳固这种正确方法，这种训练手段就是长音练习。在长音练习中，我们对咀唇上下特的角度，吹奏的口形，咀肌运动的方向，以最正确角度进展合理的组合，使吹出的气流尽可能直接的进入号咀，发出抱负的声音。对这种口形确实立与调正，并使之相对的稳定，就是长音练习的重要功能之一。我们知道，高音与低音的口形，号咀的压力，气流的大小，缓急，在实际吹奏中，都有着千丝万缕的差异。即使是吹奏同一个音，由于时间，气候温度，环境场所，等方面的因素，也会有一些细小的差异，所以，把握正确的演奏方法，稳固正确的口形，是长音训练的一项重要功能。长音练习是通向相对松驰的捷径，我们知道，咀唇，脚部及身体其他相关部位的相对放松，是演奏能否正常发挥的关键因索之一相对的放松可以增加演秦的信念，使留意力集中到所要表现的音乐中去.很难想象一位浑身紧急的演奏者，在吹奏中能够不打折扣的发挥出自己的应有水平。而身体各部位的相对放松就使演奏中正常的发挥，有了极大的可能性。为了到达在演奏中相对放松的境地，长音练习是最好的方法。长音练习是获得耐力的手段之一好的耐力是小号演奏深化的重要条件，而好的耐力的形成与获得，需要长时间的训练与努力。对小号演奏者来说，号咀对咀唇压力的大小，对耐力的影响是有很大的关系的，号咀的压力愈小，耐力也就越简洁长久。而对号咀压力相对放松的追求，就是通过长音练习来获得的。长音练习是日常练习的重要组成部份。在开头每天练习或演出之前，肯定要有一个升温的预备阶段。它的目的旨在活动和放松咀唇的肌肉组织，呼醒心理及其他生理机能，将咀唇的肌肉组织，及其他有关的器官，从睡眠状态中唤醒过来，逐步将它们协调一致，使之更有效的发挥作用.日常练习的难易因人而异，一般说来，日常练习应包