第六讲文学作品体裁与类型

第六讲文学作品的体裁与类型文学作品的体裁指文学作品话语系统的结构形态，即由作品的语言运用、组织结构、体制篇幅等因素有机综合而呈现出的文学作品的外表形态。文学作品的类型指文学作品反映现实的方式。文体（文类genre）的不同。刘勰《文心雕龙》，扬州大学陈军的博士论文文学与非文学的区别，比如文学和新闻稿。911在新闻报道中是事实，但是画面本身与好莱坞大片没有区别。二者文体的区别直接导致了对故事本身真实性的理解。（赵宪章对911报到的观看）非文学的文学性。文学性的蔓延，广告、新闻报道等表现出来的文学性。一、文学作品的体裁1，诗歌诗歌是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达感情的文学体裁。诗歌可以分为抒情诗和叙事诗、格律诗和自由诗等等。打油诗。（1）凝练性。用高度概括的艺术形象，极其凝练的文学语词，最集中地反映社会生活和表达思想感情。《长恨歌》仅120句，840字。中国古典诗歌创作中的“炼字”足以体现诗歌语言的凝练性。《苦吟》卢延让（唐）莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，拈断数茎须。险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为著者之乎。苦吟诗人贾岛更是在他的《送无可上人》一诗“独行潭底影，数息树边身”句下加注一首小诗：“两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”极言炼句时间之久，吟成后之欢。唐代诗人皮日休“百炼成字，千炼成句”。《天净沙秋思》马致远（元）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯.（2）跳跃性时间、空间的跳跃闻官军收河南河北

杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（3）节奏韵律性平仄、押韵，不同国家的诗歌韵脚的差异。韵文和散文的区别王力《诗词格律》2，小说有一定长度的散文体虚构作品。小说是虚构，因此英文对小说有两个词：novel和fiction小说体裁是个现代产物（西方18世纪），由史诗和戏剧的结合演化而来。瓦特《小说的兴起》。中国小说源于志怪和传奇。唐宏峰《当小说遇到novel》（《文学评论丛刊》）分类：长篇小说、中篇小说和短篇小说（篇幅）；文言小说和白话小说（语言）三要素：人物、情节和环境（1）人物A，圆形人物与扁平人物（福斯特《小说面面观》）“扁平人物也就是使十七世纪所谓的“气质类型”，或类型人物、漫画人物。其最纯粹的形式是基于某

种单一的观念或品质塑造而成的；当其中包含的要

素超过一种时，我们得到的就是一种趋向圆形的弧

线了。”（《小说面面观》，人民文学出版社，

2009年，第24页）扁平人物的性格一般可以一句话概括。扁平人物的两大优势：容易辨识，容易被读者牢记。“一部复杂的小说经常既需要圆形人物，也缺不得扁平人物。”（第60页）“也只有圆形人物堪当悲剧性表演的重任，不论表演的时间是长是短。扁平人物诉诸的是我们的幽默感和适度心，圆形人物激发的则是我们拥有的所有其他情感。”（《小说面面观》，人民文学出版社，2009年，第63页）“检验一个人物是否圆形的标准，是看他能否以令人信

服的方式让我们感到意外。如果它从不让我们感到意外，他就是扁的。假使他让我们感到了意外却并不令人信服，他就是扁的想冒充圆的。圆形人物的生活宽广无垠，变

化多端——自然是限定在书页中的生活。”（《小说面面观》，人民文学出版社，2009年，第67页）B，典型人物（童庆炳《教程》第214页）文学典型是文学形象的高级形态之一。典型论是马克思提出来的一个重要文学范畴。马克思在《致斐·拉萨尔》的信中批评拉萨尔说：“我感到遗憾的是，在人物个性的描写方面看独到什么特色。”也就是说典型人物要具有特征性。特征性原则是文学典型的首要的和基本的特点。首先，文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”。黑格尔认为：“性格的特殊性中应该有一个主要的方面作为统治方面”。（黑格尔《美学》1979年，第304页）哈姆雷特：“延宕的王子”。把一件伟大的事业担负在一个不能胜任的人身上。阿Q：精神胜利法。林黛玉：多愁善感。唐吉可德：善良的愚蠢，天真的癫狂。其次，文学典型还必须通过局部特征反映和形成总特征。要通过言语的特征性、细节的特征性，场景的特征性和事件的特征性等来形成总特征。文学典型往往具有跨越时空的永久的艺术魅力。一方面，文学典型的艺术魅力应该是来自性格显示的一种生命的魅力。这种生命的魅力首先在于典型人物的生命所呈现斑斓色彩，即性格的丰富与多彩。比如林黛玉、安娜卡列尼娜。都是圆形人物。另一方面，典型性格的艺术魅力更来自于它所显示的灵魂的深度。一是看它在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望。如林黛玉的爱情中反映的反叛性。鲁迅笔下的涓生与子君、娜拉。二是看灵魂所显示的历史真实程度，以及从典型人物灵魂里所折射出的作家人格的真诚性。比如阿Q让人“哀其不幸，怒其不争”。三是要看性格和灵魂是否合乎理想。表达人类的美好愿望。比如关羽、张飞、诸葛亮虽是类型化的人物，但又极具典型性，为人所喜爱，原因即在于此。很多扁平人物之所以仍旧被人喜爱，原因就在于其所揭示的人类灵魂的深度。比如孔乙己。（2）环境历史环境、自然环境、社会环境“真实地再现典型环境中的典型人物。”——恩格斯“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕这这些人物并促使他们行动的环境，也许就不那样典型了。”——恩格斯《致玛·哈克奈斯》典型环境就是对“现实关系的真实描写”。一是现实关系的真实情况，二是时代的脉搏和动向。《城市姑娘》忽视了伦敦爆发的工人运动。金庸小说大多将人物放在历史的风口浪尖上，在

历史的多元矛盾中塑造人物性格。《射雕英雄传》中郭靖生活在宋元交际之时，与汉蒙两个民族都

有重要关系。《天龙八部》中萧峰就是汉人和胡

人的双重身份，处于民族矛盾的尖锐时刻和历史

环境。《笑傲江湖》中的令狐冲处于正邪两派的

矛盾中。《倚天屠龙记》中的张无忌也是元末明

初的历史背景中，加之武林的风云变幻。典型环境与典型人物的关系：环境塑造人、人改造环境（3）情节故事与情节福斯特指出，“小说的基础就是个故事，而故事就是对依时间顺序安排的一系列事件的叙述。”（《小说面面观》，人民文学出版社，2009年，第24页）“不论日常生活到底是什么样子的，实际上都是由两种生活组成的——时间中的生活和由价值衡量的生活——而且我们的行为也反映出这种双重标准。故事所能做的是叙述时间中的生活。而小说所能做的——如果是好小说——就是把由价值衡量的生活也包括进去。小说同样也奉行双重标准。不过在小说中，对时间的效忠是强制性的：没了它也就写不成小说了。”（《小说面面观》，人民文学出版社，2009年，第24页）情节是由因果关系连接起来的一系列时间。情节的两个要素：时间上的连续和因果关系。“国王死了，后来王后也死了”是个故事。“国王死了，王后死于心碎”就是情节。时间顺序仍旧保留，但有了因果关系。“王后死了，谁都不知道是什么缘故，后来才发现她是因国王之死而死于心碎。”这非但是个情节，而且有了谜团，因而具有高度发展的潜能。对于王后的死，我们听到的若是个故事，就会问：“然后呢？”如果是情节，就会问：“为什么？”（《小说面面

观》，人民文学出版社，2009年，第75页）人物间的冲突和矛盾情节的核心。3，散文（随笔）散文有狭义和广义之分。广义的散文既包

括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作、论文、应用文章。狭义的散文

即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、戏剧等并列的一种文学样式，包括抒情散

文、叙事散文、杂文、游记、随笔等。题材广泛多样结构自由灵活形散而神不散抒写真实感受朱自清、鲁迅、梁实秋、余秋雨的散文4，戏剧（剧本）戏剧（剧本）是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。分类：悲剧、喜剧、正剧。浓缩地反映现实生活清代剧论家李渔在《闲情偶寄》中提出的“戒讽刺”、

“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”、

“戒荒唐”、“审虚实”。中国批评史上第一个提出

“结构第一”西方的“三一律”，要求动作、情节和时间空间的整一。如曹禺的《雷雨》集中地表现矛盾冲突以人物台词推进戏剧动作“剧本（悲剧和喜剧）是最难运用的一种形式。其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提

示。”——高尔基悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看，而戏剧则是把无价值的东西撕破给人看。——鲁迅亚里士多德、黑格尔和马克思的悲剧理论古希腊悲剧：

英雄悲剧：主人公为了自己的理想和正义同敌人进行斗争直到毁灭。代表作《被缚的普罗米修斯》命运悲剧：主人公的意志同命运（神）的对抗，其结局是他无法逃脱命运的安排而毁灭。代表作《俄狄浦斯王》“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿，它的媒介是通过‘装饰’的语言，以不同的形式分别被用于剧的不同部分，它的摹仿方式是借助人们的行动，而不是叙述，通过引发怜悯和恐惧使这些情感得到净化和陶冶。”——亚里士多德《诗学》悲剧的六要素：情节、性格、思想、言语、唱段和场景“情节是悲剧的根本，用形象的话来说，是悲剧的灵魂。性格的重要性占第二位。”主人公是普通的人，“过失论”、“净化说”黑格尔的“冲突论”。矛盾矛盾的双方各有合理性和片面性，胜利的是“永恒的争议”。《安提戈涅》古希腊三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人：阿里斯托芬狄德罗提出正剧《希腊悲剧》PPT亚文体1，报告文学2，日记3，书信4，戏仿5，穿越1，报告文学报告文学（REPORTAGE）是散文的一种，介乎于新闻报导和小说之间，也就是兼有新闻和文学特点的散文，运用文学语言和多种艺术手法，通过生动的情节和典型的细节，迅速地，及时地

“报告”现实生活中具有典型意义的真人真事，往往像新闻通讯一样，善于以最快的速度，把生活中刚发生的事件及时的传达给读者大众。题材既是发生的某一件事，所以“报告”有浓厚的新

闻性；但它跟报章新闻不同，因为它必须充分地形象化。必须将“事件”发生的环境和人物活生生地描写出来，读者便如同亲身经验，而且从这具体的生活图画中明白了作者所要表达的思想。——茅盾《关于报告文学》报告文学，文学体裁的一种，从新闻报道和纪实散文中生成并独立出来的一种新闻与文学结合的散文体裁，也是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，以文学手段及时反映现实生活的文学体裁。杨显惠《夹边沟纪事》、《告别夹边沟》徐迟的《哥德巴赫猜想》魏巍

《谁是最可爱的人》报告文学的特点：及时性

报告文学往往像新闻通讯一样，善于以最快

的速度，把生活中刚发生的激动人心的事件及时

地传达给读者。报告文学之所以受读者欢迎，就

在于它能把握时代的脉搏，把群众关心的现实情

况迅速地反映出来，发挥“文学轻骑兵”的作用。纪实性

报告文学不能像小说那样虚构人物、情节，它必须以现实生活中的真人真事为描写对象，写真纪实是它的重要特征。一般来说，报告文学要写真人真事，但不是任何真人真事都能成为报告文学描写的对象。报告文学要追踪事实，但并不是任何事实都值得它们去报告，而是要有所选择和提炼。文学性

报告文学不能像新闻报导那样，只有事件梗概，它必须塑造丰满的人物形象，必须有生动的形象化的细节。报告文学不同于小说，不以塑造人物形象为主，但它在艺术形象性上的要求是很高的。人物特写自然必须在介绍人物事迹中努力刻画人物，即使在以写事为主的作品中也离不开写人，如果能生动地刻画人物形象，必然会大大加强感染力。报告文学还可以吸收小说的描写技巧、戏剧的对话艺术、电影分镜头的叙述方法以及诗歌的跳跃手法等。2，日记《日记的私语言说与解构》《日记的形式诱惑及其第一人称权威》——赵宪章日记文体是最具民间性和最私人化的言说方式。如果说言说的目的是与他人交流,那么,唯有日记的言说是一种“自说自话”;而自说自话!既是人类语言行为中的普遍现象,也是人类语言行为的“异常”。换言之,日记作为一种特殊的文体,私语言说!是其存在的理由;而这一理由同语言之交流功能的悖论,又决定了日记存在的不可能。于是,日记文体的解构和蜕变也就不可避免,各种日记名义下的

“假体日记”也就大行其道。纵观日记发展的历史,在种种日记变体中,“日记”作为一种文体式样已被形式化了,日