传统装饰设计与应用(第2版)-教案第3章传统装饰图形的创新设计

时内容教学目标授课时间传统装饰图形的创授课时间新设计了解传统装饰图形创新设计的特征熟悉传统装饰图形创新设计的形式掌握传统装饰图形创新设计的方法传统装饰图形创新设计的方法传统装饰图形创新设计的方法课时321.教学思路：讲解传统装饰图形创新设计的特征、形式和方法，完成课程训练实例。2.课程形式：理论+实践。一、传统装饰图形创新设计的特征流传千百年的中国传统装饰图形有着强大的生命力，除了具有浓郁的民族特色外，还是一种经典造型艺术，是一个巨大的艺术宝库。虽然随着时代的发展，传统装饰图形渐渐不再适应潮流，但它仍然是设计师们创作的源泉，能引发他们无限的畅想。设计师们尝试运用现代的表现手法、独特的创意和新型的材料，创造出一种崭新的装饰图形。这种图形既具有传统装饰图形的韵味，又具有鲜明的时代感，以一种全新的视觉效果展示着传统装饰图形的魅力，在传统装饰图形的传承中起着运会奖牌及其创意来源运会火炬1.传统民族风格的再现现代装饰图形虽然是一种崭新的图形，但仍须具备传统民族风格的独特气质，形态上源于传统而又不同于传统。因此在设计现代传统图形前，设计师必须对传统装饰图形进行深入研究，抓住其的再创造，才能创作出蕴含传统民族风格的现代装饰图形。2.时尚风格的体现一方面，在图形的造型上，设计师需深入学习和研究现代装饰图形的造型原理，以及现代人的审美意识和审美需求，使现代装饰图形符合现代审美情趣，具有时尚品位。另一方面，在图形的表现手法上，设计师需合理运用高科技的创作工具。由于数码、影像等技术的不断更新，媒体形式的迅猛发展，图形的表现手法更加丰富多样，经过创新的传统装饰图形同样需要紧跟时代的潮流。现代装饰图形的设计必须具备以上两方面的特征，缺一不可。若照搬传统装饰图形而缺乏时尚特征，图形会过于陈旧，不能被人们接受；若在现代装饰图形的设计中，过于强调时尚个性，不能曾经有人认为，传统与时尚是两个矛盾体，不可共存。其实不然，如今，我们通过实践可以看到，很多表现手法都可以解决这两者之间的矛盾。在当代的艺术创作中，既传统又时尚的设计比比WAN二、传统装饰图形创新设计的形式传统装饰图形的创新设计指对传统装饰图形进行二元再设计，使之形成具有现代时尚特征的图神韵与特征的基础上，创造出崭新的图形。面对现代的时尚设计潮流，在对传统装饰图形进行创新设计的过程中，无论是产品设计，还是环境设计，其设计手法都是相似的。根据再设计的方法，现代传统装饰图形大体可分为两个类别。1.来源于传统装饰图形的创新图形直接将原图形运用在设计中，但在构图、色彩、材料、结构等方面进行创新，使其既时尚又具有明“剪花娘子”库淑兰系列设计汉声巷出品用质朴的牛皮纸，在库淑兰剪纸图形的基础上，配以现代的构图形式，既有浓厚的民族气息，又有时尚的现代风2.描绘古代民族事物的现代装饰图形现代装饰图形通过现代的图形表现手法，绘制古代具有鲜明民族特色的事物，表现手法时尚，内容古典，整体给人一种古今合璧的视觉效果。形的翻版，而是对传统装饰图形的升华。一方面，时隔千百年的传统装饰图形历经时代的磨砺流传至今，是文化的沉淀，是艺术的精髓。另一方面，传统装饰图形的创新设计承担着将古人留给我们的艺术继续传承下去的重任。现代装饰图形与传统装饰图形之间是一种“青出于蓝而胜于蓝”的关系，现代装饰图形是经过重新创造的崭新的图形。“妃妃”主题旅游纪念品系列，是台北故宫博物院旅游纪念品中的主题系列产品。该系列产品以唐代仕女的形象为设计蓝本，运用三、传统装饰图形创新设计的方法过多年对传统装饰图形的创作摸索，如今出现了不少优秀的作品。年轻的设计师们不再一味追求西方文化，在设计界掀起了对传统装饰图形进行创新设计的浪潮。那么，如何进行创新设计？创新设计的方法有哪些？其实，对传统装饰图形进行创新设计的方法是多样的，如元素提炼、古形新绘、组合共生、打散再构、色彩表达、多重运用等。1.元素提炼元素提炼是指对传统装饰图形进行抽象化处理，即先对传统装饰图形中的元素进行分析，然后将其裁切，在保留其神韵和精神的同时进行简化设计。(1)提取重组设计时可以保留传统装饰图形中特征较明显的部分，提炼图形的基本形态、基本结构，也可以把握传统装饰图形典型的视觉特征，对其中一部分进行时尚化的归纳、简化，这样的创作既符合时代的审美追求，又不失古典气质。素提炼张玲玲图形。锡锋鱼纹元素提炼贾元方(2)元素再造我们可以尝试将提取的元素重新组合，演绎出另一种图形形态；也可以尝试用多个不同的元素进行同一物体的塑造，使图形间既有不同之处，又有同样的气质，从而形成一个系列。张结迎陈庆璇强烈的系列感。再造林颖诗本元素进行提炼，再创新，形成一系列具有青铜纹饰特征的新图形。图形造型更加规范、工整、时尚，用此图、组合，表现了传统中式民居的屋顶、瓦片，以及依水而建的建筑特点，显得轻松自如，反映了一种2.古形新绘古形新绘是指以时尚现代的表现手法，对传统装饰图形或物体进行描绘。这种创新设计方法颇受欢迎，因此也较为常见。这种方法对创作发挥的空间限制小，可用的表现手法较多，呈现的作品效果丰富多样。古形新绘强调设计师的艺术想象能力与对形态的塑造能力。在设计过程中，设计师需紧抓传统传统装饰图形是经过千百年流传下来的，在对其进行创新设计的过程中，设计师需保留其基本特征和原有的神韵。设计师也可以在保留传统装饰图形神韵的基础上，采用夸张变形的手法，夸大传统装饰图形的独特之处，使新图形的装饰性更强。形设计梁伊洛形象完全不如人们想象中的庄严、威猛，设计师以童稚的内心演绎出幼稚、可爱的石狮子形象，设计保留”的视觉效果。梁艳芳线条表现出龙之九子各自的形态。在设计中，设计师保留了原型的脸部形象，夸张地表现它们浑圆、可爱凰古城虹桥图形创新设计广东轻工职业技术学院学生洁、有的复杂；有的随意、郑韵桦和民俗文化的旅游景区。整片建筑群以典型的岭南建筑组成，四面环水，西临洛溪岛、北临生物计设计师热衷的设计题材，其中铺首、狮子、老虎等形象较多。设计这类题材时，设计师多采用古形新瑞兽的面部进行创新设计，展示出来的作品千姿百态、各具特色。3.组合共生组合共生是指对古代与现代进行同构，使作品通过两者的结合可以表达更多的含义，同时可以具备双重风格。(1)“形”与“形”的填充“形”与“形”的填充即图形的互相填充，也就是几种图形同时出现，互相衬托。对两个或两个以上的图形进行组合，可以形成一个崭新的图形。这可以是传统装饰图形组合形成现代装饰图形，也可以是现代装饰图形组合形成传统装饰图形。成现代装饰图形，也可以是现代装饰图形组合形成传统装饰图形。形设计张洁英温建欣南狮为主的舞狮比赛通常是在桩阵上进行，在我国广东十分普及。南狮造型夸张、颜色亮丽，具有强烈的吉的视觉效果。族风情文字设计族风情文字设计计师将彝族织带的几何形与七巧板的几何形相结合，对中文数字进行设计，并使用了艳丽的色彩，整体图形充(2)“形”与“形”局部置换形成崭新的图形的创作。在实际设计中，设计师通常将两个图形组合在一起，借以表达主题思想。我们在使用该方法时可以通过形和意的相似进行置换。双喜图形设计陈雪华计师将图形的关键部分图形进行置换，运用吉祥如意、祥云、回纹展现双喜的魅力，这种表现手法和对平面构用，使的新的装饰图形具有鲜明的个性和较强的时代感。“四神兽”图形设计郭锐壮设计师寻找传统装饰图形的共同特点，进行叠加、夸张，新图形个性鲜明，识别性强，使观者印象深刻。近年来，国外的各种品牌纷纷进入我国，为了能打开市场，它们都纷纷采用“洋品牌、本土化”的宣传方式。这些中西结合的创意都很好地利用了我国的传统民族风格，创造出崭新的品牌形象，很好地推动了我国传统文化的传承与传播。的宣传方式。这些中西结合的创意都很好地利用了我国的传统民族风格，创造出崭新的品牌形象，喜新年形象图形设计李晓雯象。(3)“形”与“形”的转化“形”与“形”的转化即将一个图形从原来的形态转化为另一种形态。这需要设计师对原图形的形态、结构进行变化，使其在形态上符合另一个图形的特征。图形可以由传统装饰图形转化为现代装饰图形，也可以由现代装饰图形转化为传统装饰图形。这种设计手法，要求两个图形在形或意上具有相通之处，而不是毫不相干的两个图形。这类设计力图通过两种图形传达更多的含义，并能同时体现古典与时尚两种风格，这如同跨时间的合影，能给人新颖、奇妙的视觉体验。“四艺”窗格字体设计陆昌远琴、棋、书、画同是中国传统文化与艺术的代表，选择这两种元素进行组合设计，使两个图形不仅在形态上完(4)“形”与“神”的组合“形”与“神”的组合是指在两个图形中，取一个图形的神态特征，并将其运用在另一个图形上，使形成的新图形具有独立的形态，同时具有前一图形的神韵，这种组合与共生的表现形式，要求两个图形在形态上具有相似之处，达到形神兼容。指示标识设计画特征，将藏族文字刚劲有力的笔触与运动中的人物力量巧妙结合，生动演绎了各运动项目的特点。的字体设计麦嘉琪动。(5)“形”与“意”之间的传达“形”与“意”之间的传达即采用创意手法进行意念传达的创新设计方法，强调对图形的创意“形”与“意”之间的传达的表现形式多样，其中图形联想、图形置换较为典型、常见。过图形原有的含义来传达一种新的意念。许多传统装饰图形都具有吉祥的象征意义，我们可以通过其原本深入人心的含义进行再创作，使新作品既具有传统的气质，又将意念传达得清晰、明了。“穿越古今”系列图形设计似今，较好地表现了一种穿越感。“花猫”系列图形设计黎敏霞气象周志雯张飞赵云关羽“三国”奏鸣曲程昭浩4.打散再构打散再构是指将传统装饰图形分割、打散，然后运用现代的构成形式任意组合，在传统装饰图形的基础上创造出崭新的图形，而新图形同样具备着传统装饰图形的基本神韵。打散再构包括解构图形、重构图形两个步骤。解构图形是指对原有的传统装饰图形进行拆分，即对图形的结构与特点进行分析，拆分其基本结构或分解其具有特点的部分，使其成为多个单元图形。在解构图形的时候，我们可按图形元素进行拆分，也可将图形任意分割。重构图形是将拆分的部分按照新的构成原理重新组合。在重新组合的过程中，我们可以大胆突破人们习惯的图形构成规律与定式，有的放矢地进行重组，以独特创新的构成形式创作出一个崭新(1)解构图形，重新组合这是指直接解构图形，再将其任意组合，形成新的图形。这种打散再构形式可以打破原图形单一、缺乏变化的形象，使图形形成不规则的重复，画面构成感较强。。(2)解构原图，另构其他图形将图形打散后再构建的新图形，块面感极强与原有的传统风格相比多了一份现代气息。苗族织布纹饰打散再构苗寨建筑图形设计叶淑婷岭南花窗元素打散再构广东骑楼图形设计钟娴(3)打散图形元素，重新创作这种形式建立在元素提炼的基础上，设计师可将传统装饰图形中的元素进行重新组合，形成崭新的具有现代风格的图形。古俊彬己在北京采风的资料，提取图形局部进行重组，采用打散再构的形式表现北京多元化城市的印象，内容丰●徽州建筑图形设计徽州建筑又称徽派建筑，是中国传统建筑中最重要的流派之一。在这种建筑的外部造型上，层徽州建筑图形设计大多强调错落的建筑屋顶、飞翘的屋檐、洁白的院墙，以展现徽州建筑墙头与屋檐的轮廓线，表现徽州建筑的层次感和韵律美。5.色彩表达色彩表达是对作品的优化创作。图形设计必须有优秀的色彩表达，这样才能称为精品。在对具有传统风格的图形进行创新设计时，并不是必须采用原图形的色彩，也可以用鲜明、时对于未经过二元设计的传统装饰图形，我们可以用时尚的色彩对其原有色彩进行替换，使传统装饰图形转换为具有新古典风格的图形。环图形配以时尚、艳丽的色彩，为其增添了现代气息。在色彩的搭配上，我们也可以尝试用多种色调图形设计伦艳姗“汽车人面具与脸谱的邂逅”图形设计“汽车人面具与脸谱的邂逅”图形设计后，设计师选取中国敦煌壁画的色调进行填色，尝试将多种色彩组成不同的图形色调，使图形呈现出更丰富的6.多重应用在对传统装饰图形进行创新设计的过程中，表现手法可以多重应用。图形在经过元素提炼、古形新绘、组合共生、打散再构的设计处理后，仍可以进行多次创作。经过反复创作的传统装饰图形设计是一种二元或多元的再设计，是一种源于传统、立足于现代的设计，是一种穿越时空的图形设计。它是具备传统基因的现代装饰图形设计，是对传统装饰图形“亭台楼阁”玉佩图形设计伍金雁计后，设计师将现代抽象图形填充在玉佩图形中，使图形变得可爱、时尚。“鼎”字的图形设计曾俐妍“