书法教程基础知识教学课件

时间反复无常，鼓着翅膀飞逝书法教程基础知识书法教程基础知识时间反复无常，鼓着翅膀飞逝书法教程基础知识中学书法基础教程卫军旗2012.9目录1,执笔法2,运笔法3,基本点画4,间架结构5,章法布局众所周知，在我们国家，英语仍是被当做第二语言来学习的。学生在课余时间主动或被动接触英语的机会几乎没有，这就造成在英语课堂上学生羞于开口的结果，更不用提英语在学生日常生活中的运用了，这就很难真正实现任务型教学。任何一种语言，尤其是口语能力的形成都离不开语言材料大量有效的输入与积累。中国学生在日常生活中听到的、看到的、与人交流的都是汉语，即使学了英语，也是“哑巴英语”。因为平时几乎不说，更谈不上运用。这样的语言环境现实及所带来的后果严重地影响了学生的听说训练，也限制了学生口语能力的发展。从我亲身的经历来讲，语言环境对于一个学习者是非常的重要。在大量的单词和语法课堂中，创设一些语言环境，增加学生的学习兴趣，让学生多用英语交流。制约创建英语语言环境的常见因素如下：一、现存的考试制度和评价体系对英语教学的牵制虽然我们大力提倡素质教育，提高对学生能力的培养，然而，现在评价一位教师的教学水平仍是从他的教学成绩来衡量的，而事实证明，当我们比较倾向对学生英语听、说能力的培养时，他们的成绩绝不可能像单纯抓笔头能力时那么优秀，而到那时，我们教师的价值又如何体现呢？况且，学生将来能否进入理想的高中，更多的也是靠一纸试卷，他们又该如何取舍呢？在这种考试评价体系的牵制下，大多数老师会选择中国式的传统“填鸭式”教学，结果只能导致学生只会看英语不会说英语，英语在学校只是一门学科，而不是一种语言。二、长期以来教育中形成的学生被动学习方式在传统的教学中，过于强调接受性学习，死记硬背，机械化的训练，事实上，老师只负责教，学生只负责学，教学只是教师对学生单向的“培养”活动，从而形成“你讲，我听；你问，我答；你写，我抄；你给，我收”的教学关系。三、学生花在单词、语法上的时间多，收益少现在的英语教师，都会有这样的感受，那就是词汇量太多了，说实在的，有些词汇连教师本人也是第一次遇到过，真是苦了学生。笔者对部分学生进行问卷调查，结果发现多数学生是因为英语词汇太多，背了却容易忘记，从而对英语产生厌学情绪的。语法本身就很枯燥，如果连词汇都记不住，学生对语法的兴趣更是可想而知。四、学生能够接触英语的时间太少每周只有几节英语课，早读时间只有短短的35分钟，而他们背诵、记忆的内容却又那么多，然后学生还要学习其他的学科。学生根本没有说英语的机会，和母语相比，英语没有任何优势。那么，如何创设英语语言环境呢？1.要根本解决以上问题，当然最终仍需有关部门出台相关政策，以保证新课程改革的真正推行及成功。而作为教师，现在该做的是尽量少考虑个人得失，从学生的长远利益出发，使他们掌握学习英语的技能，而不是只传授一些书本上的“死的句型、语法知识，真正当好人类灵魂的工程师”，才无愧于我们的职业。2.新的课程标准要求学生能够主动、探究、合作地进行学习，这就需要英语教师更新观念，有意识地去培养学生形成新的学习方式。首先，我们英语教师要自我更新观念，应用正确的教育理念，变革我们的教学方法，发挥学生主体性探究式学习方式，大胆使用多媒体技术，使学生的学习过程真正成为发现问题、提出问题、解决问题的过程；其次，要实施情感教学，实现新课标“以人为本”的教学，建立良好的师生双边活动的过程，只有真正拉近师生彼此间的距离，才能使学生更主动地参与教学活动；第三，教师要注重课堂设计、作业安排，必须以任务型教学为主导，让学生在课堂活动过程中，课后作业完成中逐渐形成“主动、探究、合作”的学习方式。3.词汇是组成语言的基本材料，它就像我们口袋的钱一样，没有钱你什么也买不到，同样，词汇掌握不好，会直接影响学生的英语学习，所以，作为老师不能因为学生用在单词上的时间多而收益少就引导学生放弃词汇记忆，而要尽量使用情境教给他们一些有效的词汇记忆方法。4.学校应该针对以上情况，尽量给学生多提供一些使用英语的机会，创设使用英语的环境，例如：经常举行英语节目的比赛，如演讲、小品等现场表演；每周开办英语兴趣班，鼓励学生参加，并定期给他们展现英语才能的机会。这样学生每周接触英语的时间就增加了，他们学有所用，学有所长，当然就会喜欢上英语。5.对学生充满爱心，用爱去感化学生，给予学生学习的动力。对于大多数的中小学生来说，老师的一个会意的微笑、一个欣赏的眼神、一个亲切的手势或一句赞赏的话语都会使学生产生无穷的动力。“授之以鱼，不如授之以渔。”传统的教学方法只会让英语变成一门没有生命的学科，而如果我们在备课时精心准备每一堂课，真正用生动有趣的英语语言环境抓住了孩子们的心，我们的教学道路一定会越走越宽，越走越精彩！随着新课改的推进，高端大气的钢琴教学开始成为素质教育的新宠，在学生的艺术成长与审美认知过程中扮演着越来越重要的地位。然而，习惯于说教的教师在课堂教学中仍旧存有较为严重的应试教育遗毒，出现了教学氛围沉闷、教学过程简单、教学关系疏远等现象，直接导致钢琴教学的课堂效率难以令人满意，学生在认知过程中非常痛苦，毫无兴趣。因此，如何立足学生的身心发展特点和认知规律，推动钢琴教学创新发展，提高课堂效率，成为摆在教师面前的首选课题。1传统钢琴教学的局限性第一，传统钢琴教学的简单说教没有克服钢琴教学作为艺术教育的抽象性，忽视了学生以直观思维为主的认知方式，从而加大了学生与学习内容的认知差距，导致学生只好对认知内容生吞活剥，浪费了学生的主观能动性。第二，传统钢琴教学具有非常明显的单一性，课堂活动很少，常常是教师伴奏、学生跟唱的固定模式，尤其是学生站在教师身边时的紧张情绪，直接“扼杀”了学生在钢琴教学过程中的创造性和发展性，课堂氛围很差，课堂效果更差。第三，传统钢琴教学有非常明显的枯燥性，能够给予学生良好视觉体验与情感体验的课堂互动少得可怜，趣味性活动的缺失使学生对课堂活动敬而远之，并产生一定的厌烦心理和抵触情绪，说明传统钢琴教学忽视了学生的认知特点。2钢琴教学创新发展的重要性首先，促进钢琴教学创新发展能够提高课堂教学的趣味性，通过丰富多彩的课堂活动牢牢抓住学生的眼球，让学生在参与中、合作中、探究中体验到自主学习的乐趣，从而充分调动学生的认知积极性和创造性，使效率提升成为可能。其次，促进钢琴教学创新发展能够提高课堂教学的多元性，不但有教师伴奏学生配合的传统形式，也有音乐欣赏中情不自禁地哼唱，更有翩翩起舞的即兴表演，从而真正表现出学生的个性特征和情感体验，非常有助于学生的个性发展。最后，促进钢琴教学创新发展能够提高课堂教学的形象性，降低钢琴教学的抽象性和枯燥性，在有感而发中激发学生的主观能动性和创造性，使其在良好氛围的启迪下更好地理解艺术的真正内涵，在相互启发、相互帮助中更好地理解艺术。3创新唱响钢琴教学主旋律“教师是教育的实施者，是素质教育的决定性因素。”[1]因此，教师要从教学氛围、教学过程和教学关系上大胆创新，为学生构建最优化认知平台。3.1创新教学氛围，突出开放自由愉悦环境能够对学习者的心理状态和个人情绪产生非常直接的带动和暗示作用。因此，教师要积极创新教学氛围，为学生构建出开放、自由、宽松、愉悦的教学氛围，全面接触学生在认知过程中的思想顾虑和精神包袱，让学生在无拘无束、自由自在的状态下进行酣畅淋漓的钢琴学习。钢琴教学属于艺术教育的范畴，而艺术教育具有很强的抽象性和复杂性，需要学生全面发挥个人的主观能动性和创造性，才能够真正走进艺术殿堂。而过分拘谨的教学氛围无疑就是学生钢琴学习的枷锁和牵绊，非常不利于学生的钢琴学习。钢琴作品是展示人性最本质活动的艺术形式，因此，教师要引导学生进入完全放松、无我无他的释然境界，最大限度地缩小学生与认知对象的心理差异。在钢琴教学过程中，教师应该允许学生一边进行钢琴学习，一边跟着感觉走，哼唱起来，肢体也可以跟着音乐节奏抖动起来，更可以让学生在钢琴曲欣赏过程中翩翩起舞，尽情展示内心的情感体验和艺术宣泄。艺术是人性最纯真的展现和表露，矫揉造作和刻意模仿无法登上真正的艺术殿堂。因此，解放人性、回归自然是教师创新教学氛围的最高目标，是启迪学生良好认知状态的必要准备。3.2创新教学过程，彰显互助合作探究教师是钢琴教学的主导者，而学生则占据钢琴教学的主体地位。因此，教师主导作用与学生主体作用的完美配合是钢琴教学走向最优化发展的必由之路。钢琴教学的抽象性和复杂性不但需要人性化的教学氛围，还需要师生齐心合力、团结互助，形成具有强大战斗力和创造力的集体智慧和团队合力，才能够更好地完成钢琴教学任务。在此过程中，教师的艺术造诣、教学经验与学生的开放思维、创新精神相得益彰，而且“老少搭配”模式能够加深对钢琴艺术的多样性理解，师生通过彼此间的合作探究、交流沟通，能够更好地理解艺术、掌握艺术、表现艺术。在钢琴教学过程中，教师要在良好教学氛围的基础上给予学生较大的话语权，允许学生大胆探究、畅所欲言、自由交流，全面解除传统课堂中清规戒律的负面影响，真正解放学生的大脑，全效释放学生的主观能动性和创造性，最大限度地接近钢琴作品的创作基点，提高学生的课堂认知效率，促进钢琴教学的科学发展。为此，教师应积极组织课堂讨论、艺术论坛等形式的探究创新活动，在各抒己见中促进学生的艺术成长，在个性化表演中全方位交流多元化艺术体验，展现生命认知的灵光，从而有效拓展师生的艺术视野，加深对钢琴艺术的理解。3.3创新教学关系，强化和谐民主友好教师与学生是钢琴教学过程中的重要角色，是钢琴教学最优化发展的两大支柱。只有构建出良好的师生关系，才能够全效开发师生团队的集体智慧和创造力，推动钢琴教学效率的大幅度提高。“教学中，师生间良好的感情交流可改善师生间的人际关系，从而使学生亲其师，信其道”，[2]使学生更好地执行和完成教师的教学思路和课堂活动，还能够极大地缩小师生之间的心理距离和情感差距，有效清除师生间情感交流和信息沟通的障碍，使师生成为休戚相关、患难与共的团结体，进而直接推动钢琴教学的最优化发展。钢琴作品既是艺术精品，也是饱含情感元素的文化产品，更是对学生进行情感教育、思想教育、艺术教育和审美教育的重要媒介。因此，钢琴教学必然是一个情感氛围非常浓厚的艺术认知平台，而良好的师生关系自然就能够帮助学生更好地理解情感、理解钢琴、理解艺术、表现情感、表现艺术，从而直接提高学生在钢琴认知过程中的课堂效率，使学生成为重情重义、懂艺术、懂生活的优秀人才，真正将素质教育和艺术教育提升到更高的层次。钢琴作品是情感的艺术展现，只有师生之间处理好彼此关系，才能够更好地驾驭艺术、表现艺术。4结语钢琴教学是素质教育的重要组成部分，是学生接受思想教育、情感启迪和艺术熏陶的发展基地，能够帮助师生在开放自由的教学氛围中放飞想象的翅膀，在合作探究的教学过程中体验群策群力的快乐，在和谐友爱的教学关系中感受荣辱与共的亲情，从而为学生的高效认知和健康成长创设出人性化、高效化、互动化、情感化的科学发展平台，直接促进学生的全面发展，为社会培养出更多更好的专业人才，直接助力中华民族复兴大业的早日完成。中学书法基础教程卫军旗2012.9目录1,执笔法2,运笔法3,基本点画4,间架结构5,章法布局坐姿座位座位适当,姿势自然易于正确,大致是以身体各部安置舒适,且易于书写为准。其要点如下:座椅需正对桌面,不宜偏斜座椅高度,约与膝同,作时能两脚及地踏稳,不至于悬脚虚浮。桌面高度,随人而定。太高太低皆不好桌椅之距离,以能挺直体干为度,所谓桌椅零距离即桌椅之距离为零,乃最理想者。姿势要领:两脚张开与肩同宽,着地踏稳,上半身略为前倾。腰背伸直,稍向前俯,不可弯曲。胸部挺起,距桌缘约五公分。腹部微缩。左手按纸,稳定躯体。右手执笔,或枕腕、提腕、悬腕,各依执笔要领行之。头部正而略为前俯,两眼正视,不宜偏斜。此外,需放轻松、自然,全神贯注,然后完全发挥书写最大功能立姿:部份较大之书法字乃需站立书写。姿势与坐姿相近,要领如下:站立书写不用座椅,桌之高度以使上半身微俯为标准,约在腰上下,过高过低均不宜。两脚张开,与肩同宽,不可平立,右脚需踏前一步站稳。右手执笔,左手按纸并稳定躯体。上半身略为前俯,不可弯曲,藉右脚左手,使其平稳头部亦随上半身自然微俯,两眼正视,不可偏斜。心情轻松自然,精神尤须贯注。毛笔的执笔方法执笔时手需注意:要稳,二要松,时紧时松,只要各个手指不死聚在一起,不扣住掌心,是得运用时灵活自然就可以了。執姿勢(双钩法运笔方法运笔是书法的根基,若不得其要领,则再怎么写也没用。所以书法以此为重。运笔的方法有三种是指运法,二是腕运法,是肘运法指运法指运法是运笔的其中一个持法,做法是将左手垫于右手之下。通称枕腕式。