隋唐服饰课件

隋唐五代时期曾万莹、赵逸昕、瞿哲、韩梁年第一章陶瓷工艺1、青瓷。隋唐五代最著名的窑为越窑与邢窑。越窑是中国古代南方青瓷窑。窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。因这一带古属越州，故名。生产年代自东汉至宋。越窑代表了唐朝青瓷的最高水平，工艺精湛，居全国之冠。青瓷是我国著名传统瓷器的一种。唐代越窑、宋代龙泉窑、官窑、汝窑、耀州窑等，都属于青瓷系统。青瓷色调的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化铁，在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯，还原气氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色。

曾万莹第一章陶瓷工艺青瓷在唐朝的评价比较高，这和唐朝的饮茶风尚关系密切，其瓷质、造型、釉色之美，深受饮茶者的喜爱。饮茶风尚又影响了越窑青瓷的制作。唐朝文学家、中国茶圣陆羽，在所著《茶经》中评价全国各地生产的茶具，将越窑青瓷产品排在首位。越窑青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽青中带绿，与茶青色相近，当时诗人赞美青瓷“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”（陆龟蒙），“越甄秋水澄”（许浑）等。越窑普遍使用素划纹、堆贴等装饰方法，题材有花卉、人物、鱼、兽、鸟等。第一章陶瓷工艺越窑青瓷第一章陶瓷工艺越窑青瓷第一章陶瓷工艺２、白瓷邢窑在北方河北，主要制造白瓷，代表了当时白瓷的最高水平。白瓷是我国传统瓷器的一种。瓷坯含铁量低，生坯挂釉，施以纯净透明的釉，釉料中没有或只有极微量的呈色剂，入窑经过高温火焰烧成素白瓷器。成熟的白瓷到隋代才出现。隋代白瓷巳较普遍，唐代达到极盛时期。邢窑所产的白瓷，胎质细润，器壁坚而薄，器型稳厚，作风朴素，不带纹饰。第一章陶瓷工艺邢窑白瓷第一章陶瓷工艺陆羽在《茶经》中对邢窑白瓷和越窑青瓷作了比较：“越瓷类玉，邢瓷类银，越瓷类冰，邢瓷类雪”。唐朝形成了“一南一北”，“一青一白”，“南青北白”瓷器制造格局。第一章陶瓷工艺３、唐三彩唐三彩是一种低温铅釉的多色釉陶器，是唐代驰名中外的重要陶瓷产品，因常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上形成色彩斑斓的色釉装饰，称为三彩，实际上色彩丰富，变化无穷，不只是三种颜色。唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、人物俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇女、文官、武将、胡人、天王等。唐三彩造型与雕塑结合，常作为陪葬冥器。第一章陶瓷工艺唐三彩第一章陶瓷工艺唐三彩第一章陶瓷工艺４、釉下彩瓷器唐代已经生产出釉下彩瓷器。当时的长沙窑又称铜官窑，是我国最早制作釉下彩瓷的地区之一。铜官窑釉下彩装饰以斑点彩饰为主，在青釉瓷器上以褐彩或蓝绿彩料点绘成花草纹样。褐色彩料是以含铁量高的矿物原料为色料，蓝绿彩料是以含氧化铜的矿物原料作色料。第二章

隋唐服饰隋唐时期服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，隋唐服饰之绚丽多彩，有诸多因素。（１）隋王朝统治年代随短，但丝织业有长足的发展。唐代丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均超过前代，从而为唐代服饰的新颖富丽提供了的物质基础。（２）与各国各族人民广泛交往，对各国各族文化采取广收博采的态度，在这个背景下出现了大量具有异域文化特色的冠服。赵逸昕第二章

隋唐服饰唐代妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品，但用料多少有别，通常以多幅为佳，裙腰高及腋下。裙的质料、色彩和样式很多。第二章

隋唐服饰石榴裙：“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”——《燕京五月歌》石榴裙特点：裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比，从整体效果看，上衣短小而长裙曳地，使体态显得苗条修长。第二章

隋唐服饰女着男装女着男装在中国长期的封建社会中，是较为罕见的现象。在唐代女着男装蔚然成风，一是唐朝风气开放自由，二是游牧民族的影响。《旧唐书·舆服志》载，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”，明确记录了女着男装的情景。唐初已经出现女着男装的倾向。女着男装的风气尤在唐开元、天宝年间盛行。第二章

隋唐服饰胡服流行自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满地洛，女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐.....胡音胡骑与胡妆，五十年来竟纷泊。”

——元稹第二章

隋唐服饰“胡服”就是北方游牧民族的服装。初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大。随胡人而来的文化，特别是胡服，极大的影响了唐代妇女的着装，其中尤以长安、洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。材料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶有较宽阔的织金锦花边。较典型的是上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足蹬高腰靴。第二章

隋唐服饰戴胡帽、佩蹀躞带的妇女（陕西西安出土石刻摹本）第二章

隋唐服饰唐代大袖衫盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上，称之为“大袖衫”。大袖衫一般用轻薄透明的纱料制成，上面多有精美的图案。通常，大袖衫和高腰长裙、披帛一起搭配。女子穿着的大袖衫、高腰宽摆长裙，以及帔帛会随女子的行动或者空气的流动而飘舞飞扬，彰显华贵而飘逸的气质，彰显大唐王朝的恢弘气度。第二章

隋唐服饰第二章

隋唐服饰唐代服饰图案

罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两向，太平万岁字当中。第二章

隋唐服饰唐代服饰图案花团锦簇，争妍斗盛，多为花卉、对鹿、对马等，植物纹样大量出现。服饰图案的设计趋于自由、丰满、华美、圆润。第二章

隋唐服饰第二章

隋唐服饰第二章

隋唐服饰唐代男子上自皇帝下至厮役,日常生活中穿的常服包括圆领缺袍、幞头、革带及长靴。缺袍即开衩的长袍。幞头则是由鲜卑帽演变出来的,它本是一幅头巾,系裹时两个巾角向前抱住发髻,其余两个巾角在脑后结扎,多余的部分自然垂下。幞头的质料起初用黑色的缯或罗，所以垂下的巾角也是软的，故称“软脚幞头”。以后又在巾角中用铜、铁丝作骨,将它撑起来,成为“硬脚幞头”。由于硬脚的形状及翘起的角度不同，又有“句脚”、“展脚”、“朝天”等式。第三章金属工艺1、青铜镜唐朝是我国铜镜发展史上，又一个新的历史时期，是铜镜发展的繁荣时期。千秋节日“群臣皆献宝镜”给唐明皇，以示祝颂，可见铜镜在唐朝的生产数量之大，工艺之美。隋唐铜镜在铜质的合金中加大了锡的成份，在铜镜的质地上就显得银亮，既美观又适用。在铜镜的造型上，除了继续沿用前代的圆形、方形之外，各种各样的花式镜、有柄手镜大量出现。所谓花式镜，就是以盛开花型的平视轮廓作为铜镜的造型轮廓。由于花瓣的多少有八花镜，六花镜，四花镜等。常见的八花镜根据边缘变化，人们又区分为葵花式和菱花式。

瞿哲第三章金属工艺镜型的大小尺寸，也有极大的伸缩余地，小自二寸左右大可至一尺二寸左右。铜镜造型的发展变化，也影响到镜背装饰的变化。海马祥鸟瑞兽葡萄等纹样非常盛行，是隋唐铜镜装饰中的重要类型。还有大量反映人民生活，吉祥、快乐的理想等主题纹饰，如月宫、瑞花、对鸟、盘龙、仙人、山水等，题材新颖，纹饰华美。制作工艺有精工细致的金银平脱、螺钿等。无论艺术风格或工艺手法，唐代铜镜艺术都呈现出浓郁“盛唐气象”。第三章金属工艺2、金银器金银器的功用，除了满足陈设观赏、日常生活所需，还在于它的特殊价值所产生的社会功能。金银及其器物广泛运用于馈赠、供奉、赏赐、赋税，作为对外交往、经济制度、政治斗争的媒介物，直接参与社会生活甚至重大政治生活。金银是贵重金属，硬度适中，具有延展性，易锤打成形，又有亮丽的天然色泽，且不易氧化变色，是制作工艺品的良好材料。自从人类发现、认识了金银之后，就将其加工成为各种金银制品。第三章金属工艺我国的金器银制品有着悠久的历史和艺术传统，考古资料证明，我国使用金器的时间始自3000多年前的商代。银的使用历史较晚，目前所见的春秋时期银错铜兵器，是最早用银的实例。金银器皿出现较晚，汉以前少见，至唐代才开始有较多发现，唐代金银器是古代工艺美术中绚丽的瑰宝。第三章金属工艺唐鎏金银龟茶盒是法门寺出土的茶具。唐代饮茶，先要将饼茶经炙、碾成细末，再过罗筛分后煎茶。这件银龟茶盒的功用是贮存茶末，属贮茶器具。龟甲为盖，盖甲上有龟背纹，整体造型维妙维肖。盖与腹焊有圆子母口相接。首、腹及四足中空加焊。尾部焊接。腹部供贮放碾碎的饼茶细末。取茶时，既可揭盖(甲)舀取，也可以从龟口中倒出，十分方便。

目前所出北朝及唐代前期的部分金银器皿的造型、纹饰大多具有波斯萨珊王朝金银器的风格，说明曾受到波斯金银器的影响。纹饰以花鸟为多。工艺精湛，唐代已普遍使用了板金、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、锤打、刻凿、镶嵌等技术，制作数量巨大。第三章金属工艺

赤金走龙，唐，共12个，高2-2.8cm，长4cm，1970年西安市何家村出土，金质。龙身铸成，四足铆接。昂首拖尾，作行走状。头上有两长角，折曲于脑后，圆眼深目，两颌张开，颌腮部位饰长鬃纹样。劲弯二曲，身上鼓，尾下拖，末端上卷，四肢粗长，呈各种行走姿态，除其背脊和尾脊饰有长髭纹样外，满身皆饰深凹的点纹；似用錾头插点而成。金龙形象生动，小巧玲珑，是精美的金制品，也是唐代金银器中罕见饰物。第三章金属工艺第四章

隋唐家具唐家具的造型浑圆、丰满，装饰清新、华丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华贵气派。由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡时期，所以唐代为高型与矮型家具的共处阶段。韩梁年第四章

隋唐家具

唐代家具的艺术成就特色可归纳为以下几点：第一，造型圆润丰满。唐代家具的造型设计特点，多运用大弧度外向曲线，使家具造型浑厚圆润与唐代贵族妇女的体态丰韵形象融为一体。从传世和出土的唐代绘画看唐代家具，不论床榻或是凳椅的足，总是博大庄重，月牙凳、腰鼓墩造型体态敦厚，圆润丰满。第二，装饰技法多种多样。运用多种装饰方法追求富贵华丽的效果，如镂雕、螺钿、平脱金银、木画等。第四章

隋唐家具见于唐代画家阎立本的《萧翼赚兰亭图》。画中辨才和尚就坐在这把禅椅上。其靠背很高，显见是用草编成。坐部也是编织的，宽大舒适，可容盘足而坐。《萧翼赚兰亭图》上的禅椅椅第四章

隋唐家具葫芦腿桌

卢棱伽的《六尊者像》中的经桌。长方形，桌面的四边立面，均雕有花饰，桌面下有弧形牙板，四条腿中部有葫芦形装饰，在葫芦处样接四条横枨，腿下有四只葫芦形桌脚。《六尊者像》中的经桌桌第四章

隋唐家具见于《六尊者像》。桌为长方形，有束腰。桌面四边立面、束腰处牙板、以及四条腿均作精细的花纹雕刻。四腿上端有牙条装饰，形成壸门轮廓，腿下有托泥。宽大、厚重、精致、华美，十足的唐代风格。

《六尊者像》中的花桌第四章

隋唐家具西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对板足案的变化、美化与发展。案唐代素面银香案第四章

隋唐家具为唐代画家吴道子所画的《维摩诘像》中的坐榻。正方形，下有托泥，共有六只腿，腿间为壸门轮廓。这种榻是魏晋的古制。榻《维摩诘像》中的坐榻第四章

隋唐家具月牙凳是唐代的新兴家具，具有典型的唐代风格。凳面为半