电视电影音乐与音响的成效

电视电影音乐与音响的成效

电视电影等电子媒体的本质是视觉的“画”和听觉的“声”有机结合的形象传播。“画”和“声”是视听艺术的两条腿、两个侧面、两个组成部分。它们共同承担着传播功能。但是，在实际工作中，我们有些电视工作者往往重视了对画面的处理，而忽视了音乐和音响的效果，有的甚至把音响和音乐混为一谈。出现这种情况，也许是由于音响的基本作用和美学功能还没有被人们所熟知。电视中的声音包括语言、音乐和音响。声音的作用与地位在电视创作中是不容也不应该被忽视的，所以，我们要在创造“最丰富最完美的视觉形象世界”的同时，创造“最丰富最完美的声音世界”。

由于声音元素中，语言比较受重视，而且许多地方电视台的新闻类节目，对语言文字的要求甚至大于画面，所以本文将对电视工作者不太注意的音乐和音响进行重点阐述。电视、电影音乐的特点

1．电视电影音乐具有形式、段落的不完整性。电视音乐不象纯欣赏音乐和舞台演出的音乐节目那样，追求自身的旋律美、节奏美与音响上的美感，它必须依据特定电视节目主题思想的要求，把自身做为一种“有意味的形式”与电视画面、有声语言、音响有序结合，互渗互补融为一体，才能提高电视节目的整体效果。这就决定了大多数的电视电影音乐，更确切地说，是节目中的电视配乐，具有了结构上的不完整性。我们知道，一首交响乐作品的长度可以是几十分钟，一首小音乐作品的长度也要三、五分钟，而电视音乐有时只需要截取其中的15秒，30秒钟的内容就足够了，很少有人会将一首音乐作品从头至尾的全部应用。

2．电视电影音乐观众在欣赏上具有不完整性。由于电视电影音乐具有形式和段落上的不完整性，必然也会导致受众欣赏音乐的不完整性。

3．电视电影音乐可以自由剪辑，但要服务于主题和中心。电视电影音乐是可以充分发挥编导的创造性，并进行自由剪辑的。“自由”是指编导可以打破不同时代、不同体裁、不同风格作品的限制，将音乐巧妙地“嫁接”在一起；同时，“自由”又必须是有限制的，有所依据，就是服务于一个中心思想，是服务于整个片子的内容，而不是无目的的拼凑。有了中心，理解了片子需要什么样的音乐，考虑到观众的感受，就会产生有想法的剪辑，就象我们评价散文一样，是“形散而神不散”。举例：在一部国产影片《疯狂的石头》中，片中开始第二小节，谢小盟在缆车上跟漂亮的MM搭讪，说什么“城市是母体，我们都生活在她的子宫里，我刚才在想这个问题的时候……你身上有一种东西深深打动了我，伟大的母性气息”。这时候配乐选用的是舒缓的钢琴曲，给人的感觉是放松的、休闲的，而给观众的潜意识是谢小盟是可笑的，观众都在看谢小盟搭讪的结果，甚至是看他的笑话，音乐的时间也不过25秒钟，符合刚才说到的不完整性的理论。果然，漂亮的MM在谢小盟说完话后给的回答是狠踹他一脚，这时前面一段音乐钢琴曲已经渐弱消失，后面的音乐则是美国西部的重金属音乐，短短4秒钟的音乐，让观众会心的一笑。虽然钢琴曲和重金属音乐表面听上去毫无关联，但运用到该处可以说妙到毫颠，前面的钢琴曲不断让观众积累情绪，为整个片子的中心服务，后面重金属音乐让观众的情绪一下子爆发，服务于搞笑的效果的中心。

4．此外音乐还具有营造气氛、叙述事件、交代环境的作用。音乐在电视电影中经常被用来营造气氛，如同样的画面配上不同色调的音乐营造出的气氛是迥然不同的，把应该用高兴色彩的音乐换作忧伤色彩的音乐也显然是行不通的。还以电影《疯狂的石头》为例，当黑皮在下水道中被困三天，好不容易爬上来之后，看到了久违了的食品———面包时，影片中的配乐是忧伤的小提琴曲，给观众营造的是哀伤的气氛，当然是替黑皮，而且这种气氛是发自内心的，试想一个在下水道中忍受了三天饥饿的人，看到了久违的食物，但又身无分文的时候，难道不应该悲伤么？同样在紧接的下一个场景中，黑皮拿着面包狂跑，厨师骑摩托车在后紧追，音乐运用的则是节奏明快的进行曲，营造了喜剧的氛围，让大家感到好笑。如果把这两段音乐互换，观众就会不明所以然了。

5．电视电影音乐具有刻画形象、抒发情感、激发联想和提示段落与转场的功效。《奥运会集锦》中有一段大回转滑雪的，运动员从山坡滑雪场滑下，走S型绕过一根根插在山坡上的竖杆，成功的运动员转弯灵活，角度控制好，因此成功的运动员冲过终点时得意洋洋，这时的音乐选择的是小调式，小波浪形的旋律，洋洋得意灵巧自如，也刻画出了成功运动员的形象。以上的例证都是音乐在电视电影中实际运用过，并产生良好效果的。如果导演在以上例证中都选择不加任何音乐的话，我相信观众同样能够看懂片子的意思，但是，缺少音乐的片子的效果就要大打折扣，这就是音乐的优势和不可或缺性之所在。

电视电影与音乐相结合而产生了独特的音乐形式，虽然这种新的电视电影音乐不太完整，失去了独立性，但它开创了音乐的新领域。电视电影中音响的特点音响的内容往往是复杂多变的，而它在电视节目中的应用也是多种多样的。在一般的节目中往往更注重将音响用象征、比喻、夸张等手法达到渲染感情的目的。

1．音响营造真实感、烘托气氛的特点。没有哪一个电视片或电影原封不动地把一个真实的物质世界固有的音响，原封不动地拿来一直用到底或者用十几分钟的，因为往往用音响简单的几个音符所蕴涵的意味常常让人玩味许久，几秒种的音响效果就可以达到渲染、烘托环境气氛，刻画、描写人物心理。音响的功能运用和音乐一样，往往能带给人很强的现场感与身临其境的感觉，可以使人准确地区别环境，也可以在相同画面的前提下营造气氛。

2．电视电影中利用音响扩大画面空间音响运用当然在电视艺术中，画面对于提示环境背景，可以说是最占优势，但单纯地以画面和音乐来表现往往比较单调、呆板。如果能恰当的运用音响，那么一个真实的艺术环境就会淋漓尽致地展现出来，并且能给予观众超出画面之外的外延空间。同时，通过音响的不同混响，还可以表现出立体空间的质感和密度，并且通过画面中的人和物在不同的空间中的运动，以及不断变化的音响，表现出声源与观众的距离，暗示出人或物在荧屏空间里的运动方向，体现出声音的景别和层次。

3．此外，环境音响的主观处理，往往能表现人物的内心世界，对人物的心理变化和人物情绪变化起陪衬、烘托的作用。比如，车站送行，再没有比用汽笛长鸣与火车隆隆的起动声更能震撼人，准确表达依依惜别之情的了。

4．音响还具有结构叙事的功能。一部成功的电视作品，总离不开音响对结构的积极参与，音响作为电视艺术中一个重要的审美元素和信息媒介，经常显示出一定的结构功能。电视电影当中，往往有一段音乐，一席演说，一声汽笛长鸣，一阵银铃般的笑声，这些音响凭借其蕴含的逻辑，将不同时空的画面自然流畅地组合在一起，在这里音响已不是画面的陪衬，而成为画面积极地补充，音响在叙述交待着事件的过程。中央电视台《经济半小时》曾经拍过一个农村题材的片子。画面是从一个小溪流水，边摇边拉开，展现出一片绿油油的庄稼地。编导选用的音乐是清越舒缓的竹笛声。先是保留了小溪流水的同期音响，叠加上竹笛声──竹笛声渐强、流水声渐弱──流水声消失──竹笛声中，男播音员浑厚的声音起“这是一个……的故事。”竹笛声音演奏的乐曲符合中国农村的实际，农民们喜爱的乐器不就是竹笛、二胡、锁呐等等吗？通过以上对音乐音响的分析，我们可以发现，如果只有画面和解说，影片或电视会变得失去色彩，只有音乐和音响等多种手段存在，电视电影才会变得如此的丰富多彩。当然音响与音乐在实际的运用中还有所区别，音乐和音响不能相互代替，就如同画面与声音不能代替一样，声音与画面同样重要，只有将画面与解说、音响、音乐有机地结合起来，融会贯通的