凡尔赛宫和故宫的艺术

凡尔赛宫和故宫的艺术建筑学102罗昊摘要：凡尔赛宫和故宫作为法国和中国的代表性建筑，自其建造以来，就有很多的艺术价值。一砖一瓦，一草一木，都代表了中西方建筑、艺术、文化的异同。关键词：宫殿中轴对称古典主义雄伟庄严文化差异法国的凡尔赛宫、中国的故宫、英国的白金汉宫、美国的白宫以及俄罗斯克里姆林宫并称世界五大宫殿，这足以说明凡尔赛宫和故宫在世界建筑史上的地位，因而，现代的人也可以从中学到许多珍贵的艺术凡尔赛宫图手法。凡尔赛宫图历史上的凡尔赛宫1660年，法国国王路易十四因嫉妒财政大臣福凯的沃子爵府邸为其房屋与花园的宏伟壮丽，将福凯以“贪污”罪名投入巴士底狱，并命令沃子爵府邸的设计师安德烈•勒诺特亥和著名建筑师路易•勒伏为其设计新的行宫。勒诺特在1667年设计了凡尔赛宫花园和喷泉，勒沃则在狩猎行宫的西、北、南三面添建了新宫殿，将原来的狩猎行宫包围起来。原行宫的东立面被保留下来作为主要入口，修建了大理石庭院。1674年，建筑师儒勒•哈杜安•孟萨尔增建了宫殿的南北两翼、教堂、桔园和大小马厩等附属建筑，并在宫前修建了三条放射状大道。凡尔赛宫主体部分的建筑工程于1688年完工，而整个宫殿和花园的建设直至1710年才全部完成，随即成为欧洲最大、最雄伟、最豪华的宫殿建筑，并成为法国乃至欧洲的贵族活动中心、艺术中心和文化时尚的发源地。历史上的故宫 I故宫远景北京故宫为明成祖朱棣于西元1406年开始建设，为厌弃元代气运，基本上并没有在元朝大都皇宫的基础上建构，而向东移150米，重新起造皇

宫，包括所有宫殿宫墙均重新建造，规模超过大都皇宫，略小于南京紫禁城，设计师为工匠出身的御用匠师蒯祥，西元1420年正式落成，从1420年落成到1911年清帝逊位的约500年间，共有明清两代24帝在故宫生活过。 I故宫远景建筑分析凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。北京故宫为汉族建筑之精华。北京紫禁城（故宫）为明代修建，清承明制，故宫严格地按《周礼•考工记》中“前朝后市，左祖右社”的帝都营建原则建造。整个故宫，在建筑布置上，用形体变化、高低起伏的手法，组合成一个整体。在功能上符合封建社会的等级制度。同时达到左右均衡和形体变化的艺术效果。紫禁城示意图---在内廷（北侧）与外朝（南侧紫禁城示意图---在内廷（北侧）与外朝（南侧）的粗略的区分境界A.午门B.神武门C.西华门D.东华门E.角楼F.太和门G.太和殿H.武英殿J.文华殿K.南三所L.后三宫（乾清宫）M.御花园N.养心殿O.皇极殿凡尔赛宫的总长度达到560米，南北两翼的西立面筒中央部分的西立面是一样的，但比后置向东退了90米左右，大大削弱了西立面的宏伟性。同时，在两翼也就看不到大花园的全景。宫殿之东，以大理石为中心，有三条林荫大道壁纸地辐射出去。中央一条通向巴黎市区，其他两天通向另外两座离宫，很短。三条大道分歧点夹着一对御马厩。宫殿的中轴线，向东循中央林荫道穿过凡尔赛镇，成为镇的中轴，象征王权对城市的通知；详细成为园林的中轴，象征对农村的统治。故宫的整体处于一个围合城墙内，当时建筑造型要求宏伟壮丽，庭院明朗开阔，象征封建政权至高无上，太和殿坐落在紫禁城对角线的中心，故宫的设计者认为这样以显示皇帝的威严，震慑天下。后部内廷却要求庭院深邃，建筑紧凑，因此东西六宫都自成一体，各有宫门宫墙，相对排列，秩序井然，再配以宫灯联对，绣榻几床，都是体现适应豪华生活需要的布置。内廷之后是宫后苑。后苑里有岁寒不雕的苍松翠柏，有秀石迭砌的玲珑假山，楼、阁、亭、榭掩映其间，幽美而恬静。

材质分析凡尔赛宫主要使用的是石料。而故宫是中国传统的木结构建筑。细节装饰室内装饰极其豪华富丽是凡尔赛宫的一大特色。500余间大殿小厅处处金碧辉煌，豪华非凡：内壁装饰以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，配有17、18世纪造型超绝、工艺精湛的家具。大理石院和镜厅是其中最为突出的两处，除了上面讲到的室内装饰外，太阳也是常用的题目，因为太阳是路易十四的象征。有时候还和兵器、盔甲一起出现在墙面上。除了用人像装饰室内外，还用狮子、鹰、麒麟等动物形象来装饰室内。有的还用金属铸造成楼梯栏杆，有些金属配件还镀了金，配上各种色彩有大理石，显得十分灿烂。天花板除了像镜厅那样的半圆拱外，还有平的，也有半球形穹顶，顶上除了绘画也有浮雕。宫内随处陈放着来自世界各地的珍贵艺术品，其中有我国古代的精品瓷器。故宫的建筑十分注意屋顶的装饰，不但在屋角处做出翘角飞檐，饰以各种雕刻彩绘，还常常在屋脊上增加华丽的走兽装饰。甚至故宫内各种门上九九排列的门钉，作为装饰也具有十分浓郁的民族文化内涵。殿堂建筑以木构架支撑，都柱底下有石柱础，砖修墙体北、西、东三面维护，坐北朝南，上盖金黄色琉璃瓦屋顶。屋顶正脊两端的正脊吻及垂脊吻上有大型陶质兽头装饰，戗脊上饰有若干陶质蹲兽，歇山式屋顶（中和殿）有宝顶。斗拱檐桁额枋表面刻画不同的图案和花纹，有动物纹样如龙凤狮虎鸟兽虫鱼，植物纹样如藤蔓葵荷花草叶纹，自然纹样如山水日月星辰云气，几何纹样如方形菱形回纹雷纹，文字花纹如福寿喜吉纹，器具花纹如钱纹、元宝纹等，收美观与防腐双重功用。其它如悬鱼、窗根、栏杆、壁画、天文板、藻井、隔断等装饰纹样多种多样。宫殿装饰色彩，屋顶多用金黄色，立柱门窗墙垣等处多用赤红色装饰，檐枋多施青蓝碧绿等色，衬以石雕栏板及石阶之白玉色，形成鲜明的色彩对比。东西方文化观念的异同首先，中法两国在15至17世纪时均实行君主制，这就保证了凡尔赛宫和故宫的服务对象主体都是历代君王。而且，君王也乐意花费大量的人力物力来建造他们的寝宫和办公场所。从建造结果来看，两座宫殿都是当时劳动人民的智慧与汗水的结晶。然而，西方皇帝的生活是开放的，受宗教教规约束的。而中国皇帝是代表天的，他仅仅只受祖宗礼制的约束。而这个礼制本身也是前面的皇帝制定的，所以给予了皇帝以莫大的决定权。同样是封建社会的统治者；同样把全国的财富集中使用来满足皇帝的奢华生活；同样为了彰显皇帝和国家的富足而兴建的宫殿，

凡尔赛宫正面东方和西方产生了如此不同的内容。凡尔赛宫正面缺陷凡尔赛宫的外部和内部装饰虽然美丽，但功能性却并不尽如人意。比如国王一味的追求华丽，却没有给任何一个宫殿安装厕所或盥洗设备，这使得住在里面的国王或王子很难接受那样的生活方式。而在建造这个宫殿的时候，耗费了过多的人力物力，导致国库亏空，后来凡尔赛宫再出现建筑问题的时候，国家已经无力承担修复它的费用。而故宫在建造的时候多次遭到损毁，古代的人们并没有把建筑作为一个国家乃至全世界的文化象征，以至于当一个朝代灭亡的时候，它所建的建筑也被一同损毁，好在后来的人们很好的保存并修复了它。而从故宫本身的功能来看，也能看出中国古代君权的过于集中带来了一些弊端，它的尺度虽让人敬畏，但对当时的老百姓来说，却是可望而不可即的，它只属于古代帝王。太和殿总结太和殿凡尔赛宫始终是法国封建统治历史时期的一座华丽的纪念碑。从内容上讲不仅是法兰西宫廷，而且是国家的行政中心，也是当时法国社会政治观点、生活方式的具体体现。它是欧洲自古罗马帝国以来，第一次表现出能够集中如此巨大的人力、物力、财力的专制政体力量。凡尔赛宫的成功，有力地证明了当时法国经济和技术的进步和劳动人民的智慧。从艺术上讲，凡尔赛宫宏伟壮丽的外观和严格规则化的园林设计是法国封建专制统治鼎盛时期文化上的古典主义思想所产