古代文学明清部分知识点总结

古代文学明清局部重点学问点总结一、填空刘基的《卖柑者言》挖苦元末身居庙堂高官“金玉其外，败絮其内”本质。状元辞凰得凤》四个短剧组成，被人称为“明曲之第一明代中期三大传奇：李开先的《宝剑记四大声腔：弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔。的传奇剧本。《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的长篇小说。其作者是“兰陵笑笑生《初刻拍案惊异》和《二刻拍案惊异40在文学理论中，李贽提出着名的“童心说冯梦龙编辑了两部民歌专集··吴伟业，代表作《秣陵春》传奇寄寓身世之悲。吴伟业的“梅村体”叙事诗代表作《圆圆曲两大传奇：康熙朝诞生《长生殿》和《桃花扇查慎行受学于黄宗羲，诗歌学苏陆，尤致力苏轼，得宋人之长，是浙派承前启后的大家。李玉为代表的苏州派剧作家剧创作专家，剧作十种，总题为《笠翁十种曲李渔的戏剧理论集中在《闲情偶寄》中的《词曲部李玉的戏曲创作南洪北孔：洪昇的《长生殿》与孔尚任的《桃花扇江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。京华三绝：纳兰性德、曹贞吉、顾贞观。玄奘归国后，奉诏口述所见所闻，由门徒辨机辑录成《大唐西域记》一书。汤显祖的“临川四梦”或“玉茗堂四梦”为《牡丹亭完整地展现了他的“至情”论。张岱的代表作有《陶庵梦忆陈子龙是复社与几社文人中的重要代表。沈德潜提倡风格说，尊唐抑宋；翁方纲论诗倡肌理说，包括义理与文理；袁枚标举性灵说。“乾隆三大家”又称“江右三大家”分别为袁枚、蒋士铨、赵翼。桐城派奠基者方苞树起“义法”说的大旗，刘大櫆以“义理、书卷、经济”的“行文之实”扩大“言有物”的内容，姚鼐提倡“义理、考据、词章”合一。姚门之后有管同、梅曾亮、方东树、姚莹“四大弟子李兆洛与恽敬、张惠言合称“阳湖三家常州词派张惠言开山，至周济发扬光大，蔚为宗派。吴中四才子：唐寅、祝允明、文征明、徐祯卿，吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲嘉靖年间洪楩编刊的《清平山堂话本《水浒传》的版本有两个系统，为简本和繁本。王骥德的《曲律》是明代最重要的曲论理论成果，是关于中国戏曲创作规律的比较系统的总结。康熙诗坛上的南朱北王指的是朱彝尊和王士禛。吕天成的《曲品》是继《南词叙录》之后其次部着录和评论明代传奇的书。清初小说续书的两种方法：仿造和假借。徐渭的《南词叙录》是第一部争论宋元南戏和明初戏文的专着。《三国演义》的语言特色：文不甚深，言不甚俗。二、名词解释太阁重臣，故称其诗为“台阁体”。在创作上内容平乏，以歌功颂德，粉饰太平为主；但他们也表现出一个共同的倾向，即格外重视诗歌的艺术形式，在风格上显得高雅华美。茶陵派：明初以李东阳为首领的诗歌流派，其论诗强调宗法汉唐，重视诗歌的声律、法度等艺术表现，对当时的文坛产生较多影响，成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝等人。八股文：八股文是明清科举考试规定的文体。从表现特点来说，八股文的一个重要体裁特征是它的对偶性，内容上要求贯穿“代圣人立说”的宗旨，形式上又有严格的限制，加上它以官方标准文体的面目而消灭，严峻束缚了作者的创作自由，给文学的进展带来负面的影响。前七子：主要活动于弘治和正德时期。他们是：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、途径。后七子：主要活动于嘉靖、隆庆年间，以李攀龙、王世贞为核心，他们是：李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。他们的文学观念与前七子差不多，主见复古，但他们的在学古的过程中更讲究诗文创作的法度和风格，提出要感因素，鼓吹真情。唐宋派：明代散文流派。嘉靖时，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家，极散文更值得效法。他们的成就主要表现在散文创作上。由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。唐宋派中成就最突出的是归有光。吴江派：明代后期，在沈璟的影响下，消灭了大批用昆山腔创作传奇的作家和戏曲理论家，从而形成了一个重要的戏曲流派，因沈璟是吴江人，故后人称之为吴江派。此派作家认为传奇创作要严守音律，强调曲辞必需本色，比较留意舞台演出实袁于令等，但他们的理论主见并不完全等同于沈璟，创作也取得肯定成就。临川派：明万历年间消灭的戏曲文学流派，因开创者汤显祖为临川人，故追随、格律束缚的特点，作品也大多叙写男女之情，但往往无视了他重视立意、以情反理的倾向。此派作家主要有孟称舜、吴炳、阮大铖等。奇都曾被元杂剧改编成剧本，而大局部杂剧也都带有浓郁的传奇颜色。自从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。宋元明三代白话短篇小说的总集，标志古代短篇白话小说整理与创作高潮的到来。《二拍》是《初刻拍案惊异》和《二刻拍案惊异》的合称，它是个人创作的白话短篇小说专集，标志着白话短篇小说的创作进入一个阶段。〕不依傍他人的独立见解和表现自我的纯真之情。公安派：明后期的一个文学流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，倡“独抒灵性，不拘格套”的创作原则，反对前后七子的拟古风气，意图在肯定程度上突破儒家思想对文学的束缚，在内容上，则有抒写闲情逸趣的倾向，在当时产生较大的影响。1314法。义理为本，变通于法，以考据、训诂增加诗歌的内容，融词章、义理、考据为一。15自然，追求独创。反对以程朱理学来束缚诗歌创作，反对拟古倾向和“温顺敦厚”正忽奇，忽庄忽俳，忽沉鸷忽纵逸”等超越陈规的变化多端的风格。竟陵派：明代后期的一个文学流派，因其代表人物钟惺、谭元春为湖北竟陵人，故得名。其文学主见与公安派根本一样，要求抒写灵性，反对模拟，认为诗歌创作要抒发内心的真实感情，读古人作品，也要体察古人的真情实感。针对公安派的俚俗与浮浅之弊，希求通过幽深孤峭来加以矫正，以致消灭晦涩之弊。梅村体：清初词坛，吴伟业号梅村。梅村体是吴伟业创作的一种七言歌行体，其有元、白歌行体，重在叙事之长，辅以初唐“四杰”的华艳词藻，温庭院、李商100晚明小品文：小品文体制较为短小精练，体裁上则不拘一格，轻俊灵活而有情韵。小品文在晚明时期趋向兴盛，晚明小品文创作风格上的一个显着特点是趋于生活化、个人化。公安派袁氏三兄弟的作品在这方面具有代表性。19尽得风流”与严羽的“羚羊挂角，无迹可求”的理论，主见“兴会神到尽而意不尽的特点，以王维、孟浩然为诗歌创作的典范。桐城派：清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞﹑刘大櫆﹑姚鼐，他们思想根底，以清王朝政权为效劳目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规章的系统化的散文理论。复社：崇祯初年，太仓人张溥、张采等发起带有政治团体性质的文社——复社。以复古学为宗旨，企图从文化上复兴传统精神，挽救明朝政治危亡。虞山诗派：清初常熟地区受钱谦益影响产生的以冯班为代表人物的诗歌流派，因家乡常熟有虞山而得名。反对前后七子、公安派、严羽〔宋、竟陵派，主要表达故国之情，挖苦南明王朝不能有效抗清，诗风含蓄有味。成员有冯班、钱曾等。23.阳羡词派：以陈维崧为宗的词派。陈思想上尊崇词体，摒弃词为“小道的传统观念，继承《诗经》与白居易“乐府”的精神，创作了不少反映社会现实陵文集》等。该派主要成员有：万树、蒋景祁、吏唯园、陈维岳等。浙西词派：以朱彝尊为宗的词派。朱论词宗法南宋，崇高清空醇雅风格，主见向姜夔、张炎学习，认为“世人言词，必称北宋，然词至南宋始极其工，至宋季而作家还有李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。构成整体性的诗歌理论，冲破了传统与时代风气，是晚明文艺思潮的隔代重兴，为清诗开创了的局面。常州词派：清代的重要词派。由常州人张惠言开创，周济进一步加以进展而成，其论词反对浙西词派寄兴不高的词风，提出创作要依据儒家的“诗教”尊崇词体，平凡词风的扭转和词风的提倡起到乐观作用，而其末流，又流于穿凿附会。沈汤之争：汤沈之争涉及到明代两大戏曲创作观念的争论，汤即指汤显祖，沈即指沈璟。其中汤显祖的戏曲创作观念影响较大。沈璟与汤显祖作为明代曲坛上的28的学问——红学。关于《红楼梦》的作者问题、版本、文本思想内涵、人物形象、艺术特征和评论等方面的探讨解析。包括曹学、版本学、探佚学、脂学等。三、简答、论述1、三国演义的艺术特点：非凡的叙事才能：完整细密的宏大构造全景式的战斗描写：高度的史学修养与高度的叙事技巧相结合特征化性格的艺术典型：描绘人物的共性差异历史演义体语言：语言文白夹杂，简练而不失流畅2突出甚至夸大了历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，制造了一批具有特征化性格的典型。1．特征化性格的特点：单一性：指这类形象都有一个主要的突出的特征，它在形稳定性：作品中人物的主要特征及其它因素根本上稳定不变。和谐性：回避了性格的简单性。2．方法：①出场定型②反复皴染③善用比照、衬托等手法④多用传奇故事和生动的细节来表现人物的性格特征31、精彩的战斗描写，写出军事斗争的多样性和简单性：①犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜亮。②留意表现战斗中的智谋③留意在战斗中写人④留意场面气氛的渲染，多用张弛结合，动静结合手法。2②侧重表达而简于描写。表达又长于简笔勾画，简洁明快，富阳刚之气。③语言开头留意共性化4娴熟运用白话，为白话语体成熟的标志：①口语化②人物语言共性化③小说语言简洁明快，生动准确，表现力强④景物描写与人物活动，环境气氛融为一体《水浒传》作为一部长篇小说，就是用这种在民间口语的根底上加以提炼、净化了文学语言，塑造了一大批传奇的英雄。这不但标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的进展也具有深远的影响。5①多层次的刻画人物的性格②同而不同，犯中求避，写出共性。③依据人物的身份、比照、夸大⑥共性化的语言6、“前七子”的复古主见：“前七子”成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。文学主见复古：①重视文学中真情的表达，反对道的说教②诗歌创作上，主见古体学汉魏近体学盛唐，而文章则以西汉以上文为典范，这就是所谓的“文必秦汉，诗必盛唐”③主见学习古人风格，遵循古人创作7、“后七子”的文学主见：“后七子”成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。以李攀龙、王世贞为代表。文学主见：①偏激的复古理论②风格法度的强化、具体化③风格说中的重情颜色8、前后七子文学复古的得失与影响：〔一〕乐观意义〔得：首先，他们在复古的旗帜下，努力为文学寻求一席独立的地位。其次，在重视文学独立地位的根底上，前后七子增加了对文学本质的理解，也正是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了肯定的冲击。〔二〕消极影响〔失：首先，他们的文学主见与创作实践存在着距离，求真写实的观念并未在他们的作品中充分表达出来，为数不少而缺乏真实情感的模拟之作影响了他们的创作水准。其次，前后七子发起的文学复古思潮，在当时的文学领域产生过不小的震惊，同时也给后世带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。9、沈璟的戏剧创作理论主见：根本动身点：沈璟创作的思想倾向偏于保守，提倡封建伦理道德的气息比较浓厚。10、《西游记》的艺术表现特色：极幻与极真：①极幻：浪漫主义，夸大。突破时空，突破生死，突破神人物的界限，制造了光怪陆离的世界。②极真：幻中有真，有现实的影子。如天宫是朝廷的影子，妖魔也有人情味。人物形象的塑造：①物性：是人性和神性的统一。妖精是变来的，但具有原来的物性，如鸟精会飞。②神性：成精后均神通宽阔。③人性：均有人的性情。多角度、多色调刻画人物形象：写优点，也写缺点，走出类型化的俗套。如猪八戒这个人物形象的刻画，既描绘了他的忠厚朴实，也描写了他的人性的缺点，贪小廉价，好吃懒做。布满喜剧颜色与诙谐气氛：很大程度是通过“戏言”的方式实现的开玩笑的话，显得亲切和气。11、《金瓶梅》的艺术成就和文学史地位： 艺术成就：①以一家写及天下国家：用现实主义的方法，通过西门庆一家人的兴衰反映整个国家的现实。②暴露社会黑暗具有广度：上至朝廷，下至一个家庭甚至是各色人物，形相毕露，批判性很强。③暴露社会黑暗具有深度：把暴露的矛头指向两个集团，即统治集团和商人集团。主要是官商勾结，欺压百姓，制造腐败。但对商人态度又是简单的，一方面写商人的罪恶，另一方面又写商人是精明能干。④擅长暴露人性的弱点：人性扭曲的表现，西门庆贪财好色。压抑人性和一样，都要走向灭亡。小说进展的里程碑《金瓶梅》完成了中国古典小说的构造创作，形成中心人物，主要的故事情节贯穿始终的构造模式。完成了说话体向阅读体转变的模式。②创作主旨上从歌颂转变到暴露，用冷静、客观的笔触，描绘了人间的假、丑、恶。③人物形象塑造上首先表现在小说描写的重心开头从讲故事向写人物转移。其次人物由帝王将相、英雄、神怪转向平凡人物。最终是留意多色调、立体化地刻画人物共性化方面作出了贵重的尝试。12、归有光散文的特点、主要作品：归有光的散文其特长在擅长捕获日常生活中一些平凡琐事及一般人物，状情摹志，细心刻画寄予作者真实的生活感受富有感情颜色因此读来使人感到真实生动，回味无穷。他的 《先妣事略《项脊轩记《思子亭记》等篇或记述寻常事，或抒写亲人之情具有描写朴质自然抒情真实感人的特点但在归有光的文集中，这类文章数量不多，大量文章还是散发着迂腐的说教气息。13李贽是晚明时期出色的思想家，也是一位标立异对当时文坛产生很大影响的文学天理，灭人欲”的主见，强调人的共性与自身价值，否认传统思想权威至高无上的有明显反理学颜色。13、《聊斋志异》的艺术成就：的创作特征。用传奇法以志怪，使故事情节一波三折、委曲多变；人物性格鲜亮、富有变化。花妖狐魅，各具人情。是艺术形象的共同属性，既有人的思想感情，又有动物原型的自然特征。描写委曲，序次井然。语言特点，虽写幻境，并不玄虚；凡所藻绘，多用白描；叙事简洁含蓄。14、《儒林外史》的挖苦艺术成就：到与世界挖苦名着并列而无愧的地位，这是吴敬梓对中国小说史的巨大奉献。挖苦的最大特点：真实性。在冷静照实的表达中使人物自身的言行构成挖苦。如马二先生原型是冯粹中，他他被科举制弄得昏头昏脑却仍坚信科举天经地义。挖苦不是对某个人的针砭，而是对整个科举制的揭露。风格含蓄委婉浅薄。如对夏总甲和周进的描写将身份、地位、性格等一笔写尽，表现前者粗鲁骄傲，后者苍老寒酸。通过人物言行的前后比照以及表里不一制造挖苦效果。如胡屠夫对范进态度的前后变化，反映了市井小人的市侩习气。15与悲剧性相结合，使其既是儒林“丑史①比照手法，堂皇的言辞与卑劣行为的比照，对同一对象的冲突态度的比照。②夸大手法，对最富特征的细节，需要否认的东西延长扩大③白描手法，不动声色中完成挖苦。〔鲁迅。众多人物，故事有主次，有侧重。此故事是主角，另一故事就成为次角。其中又穿插过渡性人物，连接严密，过渡自然。㈣《儒林外史》的语言特色：比较纯熟的白话，语言准确有力，简洁洗练，含蓄风趣而富于形象性。16、《红楼梦》的艺术成就：写实与诗化的完善结合：既显示了生活的原生态，又布满了诗意模糊的甜蜜感；既是高度的写实，又布满了抱负的荣耀；既是悲凉大方的挽歌，又蕴蓄着青春的激情和幽深的思考。承受网状构造：多条线索齐头并进，以贾府为中心舞台，写盛衰、写三角恋情，进一步展现社会盛衰画面，人物众多但又各有结果。叙事视角擅长变换：与传统叙事不同，作者隐蔽在幕后，不作评价。叙事者与作品的距离较远。语言艺术成就高：以北方口语为根底，融会了古典书面语言的精粹，形成了具有感染力的文学语言。场面描写生动活泼，具有立体感。人物语言到达共性化的高度，显示性格。17“其要点在于敢于照实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好人，坏人完①条件一样，性格相异②根本性格相近，又有微