【电影摄影中自然光效的布光方法及案例分析7300字（论文）】

电影摄影中自然光效的布光方法及案例分析目录TOC\o"1-2"\h\u8190浅谈电影摄影中自然光效的布光方法 1118661引言 1191532电影摄影师的自然光效运用 2168222.1内特斯.阿尔芒都 2203072.2艾曼努尔.卢贝兹基 425693电影摄影中自然光效布光实探——以微电影《守望》为例 5163703.1外景自然光效布光方法 5312411.外景日景的自然光效布光方法 5201002.外景夜景的自然光效布光方法 6179843.2内景自然光效布光方法 7182251.内景日景的自然光效布光方法 7299202.内景夜景的自然光效布光方法 8244524结论 929940参考文献 10光线的使用在电影摄影中占有非常重要的地位。有光，才会有影。事实上，电影是光与影的艺术，用光书写是现代电影摄影的共同追求。我们现代看到的电影大多采用自然光效的创作，影像画追求简约、自然、写实。摄影师将生活的光线体验运用到摄影中，力求营造自然主义的影像风格。本篇文章主要通过讨论两位在电影发展中利用自然光效果的非常重要的摄影师，分析了自然光效果的美学意义，并通过微电影《守望》探讨了现代电影摄影中，自然光效果所使用的布光方法。关键词：电影摄影；自然光效；布光方法1引言自电影诞生以来，光就发挥了非常重要的作用，一代又一代的电影人不断探索如何用光创造完美的画面，如何用光更好地讲述一个故事。光影造型在电影制作中发挥着越来越重要的作用，将光融入电影叙事已成为电影制作中必不可少的工具。现代电影摄影更追求利用自然光的效果，所以电影中的画面是写实的，它用光来贴近真实，自然光的效果可以用来创造画面。观众也能更加沉浸在故事中，并增加他们观看电影的次数。如今，大多数电影都试图在灯光上表现得逼真和自然，但电影摄影师正试图将光的体验带入工作中，以创造自然主义的图像。微电影《守望》中讲述了一个固执的男孩，他在犹豫到底是要追求大学毕业的梦想，还是要听父母的话，在家乡找一份稳定的工作。在看到坐在轮椅上跳舞的老人时，让男孩坚定了自己的选择。摄影师为这样一部写实的影片采用了纪实摄影，力图保留摄影的本质，让画面像实物一样被拉长。从电影的光线中选择自然光效，利用自然光效的灯光造型效果营造真实环境的氛围，营造简约自然的影像风格。2电影摄影师的自然光效运用2.1内特斯.阿尔芒都历史上，自从电影诞生以来，就有了追求自然光效果的电影摄影师。意大利新现实主义和法国新浪潮电影追求强烈的纪录片风格。所有照片都是使用自然环境中存在的现有光线拍摄的，但技术限制似乎使照片有些粗糙。1970年，电影摄影技术的得到了前所未有的发展，但在自然环境中拍摄高清的电影仍然很困难。西班牙摄影师阿尔芒都大胆探索如何在这些制作条件下捕捉自然光并在弱光条件下拍摄，将自然光效果提升到近乎完美。1978年的电影《天堂之日》由阿尔芒都与导演泰伦斯•马力克共同执导，无论是黄昏的小麦收成、树林中的婚礼还是夜间的篝火，都是他自然光效的经典杰作。电影领域通过最大限度地利用现有的自然光来拍摄的，即使使用人造光源，光线也不会影响图像的真实感，也正式这种自然而朴素的形象效果对观众产生了强烈的影响，并产生了时间上的视觉效果和吸引力。电影《天堂之日》获得了第51届奥斯卡最佳摄影奖，这要归功于阿尔芒都不断探索和转变，并开创了以自然光效果的新拍摄方法。阿尔芒都在创作初期拍摄了数十部纪录片，其中大部分是在纯自然光下拍摄的，用于纪录片的拍摄和电影现实主义的展示。在室内拍摄时，利用一面镜子将外界的阳光反射到屋顶上，光线通过屋顶的漫反射照亮整个房间，提升了房间的整体亮度。通过大量的纪录片拍摄，阿尔芒都掌握了摄影技术，发现了自然光的美，并有意识地对其进行改造和利用，进而寻求自然光的拍摄效果。1960年后，阿尔芒都开始制作故事片，1969年与新浪潮代表弗朗索瓦•特吕弗合作拍摄了著名电影《野孩子》。本片虽然是黑白片，但画质与同时期的其他黑白片有很大不同，在色调层次和光影上都比其他片子更细腻漂亮结构体。在黑白胶片上，不同颜色、反射率相近的物体，在图像的色调中显示出相同的灰度。好像反射率相同的红色和棕色在最终图像中具有相同的灰度深度。也就是说，黑白电影中不同层次的色调表现是当时电影摄影师技巧的一个重要方面。好莱坞经典时代的电影都是用传统的戏剧性灯光效果拍摄的，直接用硬光强调主题，区分不同层次的绘画。没有注意光线的刻画，画质比较高。而《野孩子》这部电影让观众感受到黑白图像的精确和纯净。阿尔芒都在这部电影中设计了黑白灰的布景和服装，模仿了默片时代的拍摄技巧。例如，博士在伊达家，每件单品的颜色和材质都经过严格挑选。浅灰色的墙纸，白色的桌布和瓷制餐具，白色和中灰色的衣服，黑色的写字台，色调不同，但在高色调上却是统一的。结合房间柔和的散射光，巧妙地描绘出主体本身结构、轮廓和肌理的细微变化，丰富了画面的层次色调。在这部电影中，阿尔芒都创造性地在室内环境中使用柔和细腻的散射光，通过垂直空间的明暗缝隙揭示空间的结构特征，赋予房间室内场景强烈的感觉，并得到了一些不错的视觉效果。事实上，所有这些灯饰风格都显示了阿尔芒都的自然光灯饰风格。得益于阿尔芒都在《野孩子》中对自然光效的探索和追求，他深受好莱坞导演马克力的喜爱，并与他合作拍摄了电影史上的经典《天堂之日》。在这部电影中，阿尔芒都充分利用了他迄今为止所探索的自然光效果，并成为他电影中自然光风格的代表作。在这次影片拍摄中，阿尔芒都尽量在弱光环境下拍摄，最大限度地发挥影片的显影功能。但需要注意的是，1970年左右，胶片技术刚刚进步，产生了5247型彩色胶片，它具有良好的感光度、高宽容度、低胶片颗粒，能够在自然光条件下捕捉到质量更好的图像。几年前5247型胶卷刚开始问世的时候，发展并不好，但拍到《天堂岁月》的时候，这款新胶卷的特性曲线就被完美的体现出来。在实验室试片的时候，得到了一致的好评。事实上，夜景的拍摄要求比较高，需要增强开发级别1达到ASA200，极端情况下还需要强制开发级别2达到ASA400。结果令人惊讶的是，即使放大到70毫米，也看不到任何颗粒。当然，这主要得益于具有出色拍摄性能的彩色胶卷和新发布的T1.1超大光圈镜头，即使在夕阳西下的黄昏，也能拍摄出适当曝光的影像，给人一种真实自然的感觉。《天堂之日》拍摄时大大减少了人造光的使用，大部分白天和夜晚的场景都是以画作独特的光源作为主光拍摄的。并且，阿尔芒都在这部电影中对自然光效的运用比他之前的作品更加成熟和完美，开创了自然光照明系统的先河，他的作品在他的一生中都在追求这一真理。由此可见，他就是电影行业里名副其实的自然光效大师。2.2艾曼努尔.卢贝兹基在阿尔芒都开发出一种创建自然光效果的方法后，自然光效果成为电影行业最常用的照明方法。值得一提的著名摄影师之一是墨西哥摄影师艾曼努尔•卢贝兹基，他从2014年到2016年连续三年获得奥斯卡摄影奖，并成为学院历史上的最佳摄影师。卢贝兹基的视觉风格是通过坚持自然主义的灯光效果，合理利用自然光来表达具有设计感的图像。在他的最新作品《荒野猎人》中，故事发生在深山和荒野中，当时的自然环境中，只有阳光、月光和光。在他的创作过程中，卢贝兹基主要在自然光下拍摄，让影片呈现出任何灯光设计都无法达到的更真实、更纯粹的画面。电影中的室内场景也尽量靠近门窗放置，让阳光进入，体现影像的真实感。卢贝兹基让自然光在《荒野猎人》上占主导地位，挑战在于每天的有效拍摄时间会非常短，而制定科学合理拍摄的解决方案花费了9个月的时间。但他认为，技术问题根本不值得一提。事实上，自然光的这种反射和折射，赋予了影片更真实、更纯粹的形象。卢贝兹基说这些纹理不能被带入最好的照明设计中，影片的视觉美感是通过模仿自然光而形成的，给人一种宗教图腾般的敬畏感和厚重感，同时又具有逼真的画面感。3电影摄影中自然光效布光实探——以微电影《守望》为例自然光效的发展已经成为当今大多数电影使用的灯光造型效果，其简洁自然的图像特征符合观众的视觉习惯，给人以较强的影片代入感。就拍摄过程而言，主要使用三种照明技术来实现自然光效果。一是用纯自然光拍摄，二是以自然光为主，补充人造光，三是利用人工照明重现自然光的效果。本章结合自然光效果在微电影《守望》中的应用，分别讨论了自然光效果在电影摄影中的布光方法，以及外景和内景的布光方法。3.1外景自然光效布光方法1.外景日景的自然光效布光方法外部日光场景中存在的自然光分为直射阳光、天空散射光和环境反射光。而在这之中，阳光直射是太阳发出的光直接照射到物体表面，属于稳定的直射阳光，同时也是户外最常见的光线形式。天空散射光是在穿过大气层时被柔和散射并被大气层漫射的天光。环境反射光是从物体（例如墙壁或地面）反射的光的一部分，通常出现在背光表面和物体的阴影上。人造灯具，常用于户外场景的拍摄，可用于模拟日光的效果，大功率、高色温的路面灯，色温与白天的日光相近。日出日落太阳光色温低，此时可在高色温的镝灯中加入CTO彩纸降低色温，或直接用大功率低色温白炽灯照明模拟，进而辅助照明。另外，外景拍摄经常会用到一些反光设备，比如米波罗、蝴蝶布，有时还会用到遮光设备来遮挡光线，以满足造型要求。而外部照明使用人造光源可以起到校正局部、平衡照明比例和调整画面色彩的作用，但需要遵守不破坏自然光状态的原则。使用自然光拍摄户外场景，需要合理选择拍摄时间，选择合适的阳光方向。在拍摄《守望》的时候，在自然光下拍摄运动场或者校园道路等场景，所以在设置拍摄时间的时候尽量避免中午拍摄，但是早上8点到10点之间或者在下午2:00至5:00之间可以用来拍摄，这主要是因为中午的太阳会很强，光线的方向会从头顶射进来，在拍照的人脸上留下非常难看的阴影，在拍摄环境下场景会特别刺眼。并且在强光下拍摄，视觉效果也会不好。事实上，上午和下午的光线没有中午那么强，而且光线投射角度也不是从上面垂直的，所以可以按照自己的拍摄需要选择合适的光线照射角度。拍摄逆光场景时，如果人脸曝光为标准，则背景会曝光过度或变白而无信息，而如果背景曝光正常，则会导致人脸曝光不足。一般来说，我们会测量背景和人脸的曝光度，取中值，这样可以使人脸和背景在合理的曝光范围内。或者，人物前面的照明可以使用人工照明，比如用镝灯进行透射或反射照明，以平衡脸部和背景之间的亮度差异，但脸部的亮度必须低于背景，这样就会让照片看起来会更加的真实。当然，照片中的主要照明仍然来自肖像背后的阳光。《守望》中，拍摄一位老人和男女生走在校园路上的镜头，为了不让演员的脸太黑，在演员面前安装了反光板补光，合理控制两个人之间的距离。也就是说，反光板和演员之间的距离使得面部比受光面更少暴露，并且不会破坏自然光的原始形状。在外景拍摄时，日出和日落前后的时间被称为“黄金时段”，这段时间阳光的角度很低，几乎与地面平行，天空非常美丽。远程全景拍摄特写人物可以当作剪影处理，天空用来漂浮人物，显示动作形态。FBI行动组在《边境杀手》逮捕暮色毒贩的场景就是运用这种艺术效果，在特写镜头中，可以使用人造光进行修正，让观众看清画面中的人脸，同样人造光也不能太亮，否则，光将被破坏。自然光效果可以根据照片中天空所占的面积来划分，实现不同的光照方式。如果照片光线充足，天空只占据照片中的一小块区域，或者没有天空，可以在阴天使用现有的灯光进行拍摄，这样既保留了灯光效果的本质，又当天空在图片中时，还可以节省照明设备。如果占据的面积较大时，可以使用柔和的散射人工照明从正面照亮人物，平衡天空的亮度，并从高处模拟阴天的顶部照明，以保持画面的真实感。2.外景夜景的自然光效布光方法为了获得逼真自然的夜景照明效果，需要充分了解夜景灯光的特点，才能准确了解夜景的灯光氛围。但需要注意的是，观众对夜景的认知普遍偏暗。即大部分照片都是暗色调，同时存在电光源、蜡烛、火等各种人造光源，因此，夜景中心的亮点通常占据一小块区域。户外夜景摄影一般分为两种情况：白天拍摄夜景和晚上实拍。大多数拍摄山区夜景的人会选择在黎明或黄昏拍摄，此时天空较低，可以捕捉到夜空的密度和良好的夜景氛围。但需要注意的是，环境光处理需要充分利用提供给环境的光基，使用人工照明对其进行模仿和复制，并表现环境空间的层次。在处理夜间环境光时，摄影师需要在照片中放置多个亮点。这不仅在技术上可以防止照片的色调变灰，而且光点也是夜间照明效果的特征，还可以让人感觉到较强的真实性。现代电影技术的发展，使得拍摄真实的夜景成为可能，只要环境光源明亮，就可以用常规的夜灯进行拍摄。有时，在夜晚的城市街道拍摄时，场景中的光源亮度不足以支持准确的曝光，此时可以通过将场景中的光源设置为“高”来增加亮度。在使用电源灯泡后，画面就能够得到适当的曝光，并提高一定的亮度，但同时也会破坏原有的灯光外观。此外，在拍摄人像时，将演员的表演区域设置在靠近这些光源的位置，充分利用环境光源作为主光，并可选用人造光对逆光进行一定程度的补偿，使拍摄对象的情绪与拍摄对象的情绪相匹配。3.2内景自然光效布光方法1.内景日景的自然光效布光方法在室内环境中，主要光源是通过门窗进入的阳光，就像室外场景中的阳光一样，有直射阳光、天空散射光和环境反射光三种形式。室内场景的主要照明主要与门窗的数量、大小、朝向有关。门窗越多，采光度越高，越朝向太阳（如朝南的门窗）。事实上，室内场景中的环境光是由室内物体（如墙壁和桌面）通过门窗反射的阳光引起的，而照度与这些室内物体的颜色有关。颜色越亮，反射的照度越强。此外，由于阳光被门窗挡住，只有小部分进入室内并反射回来形成环境光，所以在室内场景中，应将房间的曝光值调整为低于曝光值。但就户外的光线而言，需要捕捉自然光的效果。也就是说，多人在室内拍摄时，离门窗越近，亮度也就会越亮，而离门窗越近，照片的亮度也会越来越高，甚至还会失去一定的真实感。如果打算使用常规照明来拍摄室内场景，那么选择一个好的拍摄地点以确保有足够的光线非常重要。在《守望》的舞厅拍摄场景时，就是选择了更高的位置，更多的窗户，所有朝南的舞厅，以展现舞厅明亮温暖的氛围。此外，上午10:00的斜射阳光透过窗户射入逆光拍摄，将人物放在窗户上，正面加反光板，就能够充分营造出一种和谐自然的影像效果。在拍摄电影的过程中，往往有很多外部因素是不可抗力的，比如按照剧本拍摄应该是晴天的场景，却只能在阴天拍摄，或者拍摄的场景光线不够。在这种情况下，必须使用各种照明灯具来重现真实的自然光效果。一般会采用大功率高色温路面灯照射门窗外的光线，模拟真实的阳光直射，模拟天空散射光和环境反射光，反射路面照明的光线。用大映射器在里面投射一个反光板或在灯前放置一块蝴蝶布以柔化光线并将其照亮到房间内，当然，这也是对室内场景主要照明的人工复制。但需要注意的是，再现室内场景的环境光允许用人造光照亮墙壁或反射器，以模拟来自室内物体的反射光并为场景中的角色填充光线。在拍摄微电影《守望》的过程中，有一个老人家的场景，根据导演的创作意图，下午4-5点呈现阳光的低角度照明，营造出温暖简约的氛围。由于提前联系了拍摄地点，但却无法根据天气情况选择拍摄时间，所以拍摄当天雨停了，天上的云还没有散去。而自然光造型效果，仅使用人造光，即可重现午后太阳下山前的灯光效果。日落前，太阳的色温没有白天高，光线柔和，色温低，所以在阳台上安装了三盏低色温2K鹤丝灯，模拟主光源。并在灯光前加了柔光，在彩色滤纸的加持下，柔化了原本的硬光；而后通过房间内的环境照明，使用两个LED灯反射到天花板上的光来增强，防止主灯的背光照明。另外，在拍摄人物特写时，在演员的背光面上使用反光板进行补光，从而将脸部控制在适当的光照比内。最终，将通过使用灯具再现自然光，基本可以达到想要的画面效果。2.内景夜景的自然光效布光方法室内夜景的主要照明通常是房间内的各种常规光源，如台灯、壁灯、吸顶灯、蜡烛等能发光的物体，也可能是路灯、车灯、和月光。透过窗户使用自然光效果法拍摄室内夜景时，通常会使用高感光胶片或提高数码相机的感光度，以充分利用环境中现有的光源。此外，还会使用大功率灯泡或直接使用合适的灯模拟传统光源来照亮主体。但需要注意的是，由于夜间房间的光线比较微弱，所以在放灯的时候需要在灯前加一个柔光装置或者利用反光板的漫反射进行照明。而夜景的气氛大多是低光摄影，照片的光源是最亮的亮点，所以摄影师需要调整夜景房的曝光值，不要太高，让大部分场景在下面。4结论自西班牙摄影师斯特•阿尔芒都发明自然光布光法以来，追求自然、简洁、逼真的布光就已经正式成为现代电影摄影中最重要的布光建模方法。事实上，自然光效果在现代电影制作中的应用，与观众对电影欣赏真实性的审美诉求密不可分，同时也是电影技术不断发展的必然产物。也就是说，自然光尊重光的合理性和可靠性，不反对光的戏剧效果及其揭示人物心灵的作用，但要求场景中的光源合理，反对光的过度使用。此外，舞台上过度表现的灯光也成为了当今电影灯光的主流，这主要是因为该