中国建筑史 （第二版）

中国建筑史第一章清式建筑平面布局第一节单体建筑平面第二节庭院式组群布局第一节单体建筑平面构成要素：间、出廊“间”的组合单体建筑平面的基本型：一明两暗单体建筑的“正式”和“杂式”“间”“间”有两个概念：四柱之间的空间两榀梁架之间的空间（常用）出廊：两排柱子很近无出廊式（四等）前出廊式（三等）前后廊式（二等）周围廊式（一等）①空间组织上有利、增加了中间层次， 内外空间有过渡，更具优越性②结构上出廊更稳固，结构上多圈柱网， 且柱距小，比无廊建筑更具优越性

出廊的特殊形式——副阶：宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶。“间”的组合面阔方向：取决于开间的数量官式建筑：皇宫、衙门、大的寺庙。在面阔方向坚持用“阳数”：1,3,5,7,9,9开间为最高规格民间建筑：住宅、寺庙等。根据实际需要而定进深方向：取决于间的架数。1,3,5开间，2,4开间也有。官式、民间都不强调阴、阳之分最高规格的太和殿9开间间的名称：由中间向两边依次为明间、次间、梢间、尽间

间的不等宽现象:依次递减

明间为最大，尽间为最小，其它间相等三开间九开间五开间七开间次间明间次间明间次间次间梢间梢间明间次一间次一间梢间梢间次二间次二间尽间尽间明间次间次间梢间梢间尽间尽间单体建筑平面的基本型：一明两暗优点：提供适宜的居住面积满足必要的分室要求具有良好的空间组织获取良好的日照、通风可用规整的梁架结构有利组群的整体布局一明两暗单体建筑的“正式”和“杂式”正式：在古建筑中，平面投影为长方形，屋顶为硬山、悬山、庑殿或歇山做法的砖木结构的建筑杂式：其它形式的，常用作亭、榭、塔第二节庭院式组群布局组合方式构成机制组合方式布局特点构成机制廊院式：以回廊围合成院，院子中间设主体殿堂

单核多核合院式：由若干栋单体建筑和墙、廊围合而成二合院三合院四合院廊院单核多核二合院三合院四合院合院组合方式对称式：半对称式:不对称式:对称式半对称式不对称式布局特点突出内向性的布局突出建筑空间的艺术表现力突出建筑艺术的时空性突出“门”的铺垫作用突出“亦内亦外”的复合空间第二章木构架建筑的台基第一节台基的作用第二节台基的构成第三节台基的组合第一节台基的作用防水避潮：结构、生活稳固基础调适构图扩大体量调度空间等级标志独立建坛稳固基础早期磉墩:夯土部分的露明部分后期台基:磉墩式基础的防护层调适构图唐大明宫含元殿《礼记•礼器》—“以高为贵”“天子之堂九尺，诸侯七尺，大夫五尺，士三尺”《大清会典事例》：“公侯以下，三品以上房屋台基高二尺；四品以下至庶民房屋台基高一尺”北京天坛圜丘第二节台基的构成一、台明：台基的主体二、台阶：台基的踏步三、栏杆：台基的栏杆—台基较高时设勾栏四、月台：台明的延伸—高等级的建筑才有台基的基本构成一、台明：台基的基座从样式上可分为平台式——普通台基

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构件组成

•分类：根据包砌材料的不同可分为两种：砖砌台明满装石座•台明的长宽尺寸要求：“下檐出”小于“上檐出”须弥座：很隆重的做法，主要用于重要组群的重要殿座——属于高等次台基

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构成

•宋式到清式的程式化演变过程

•清式须弥座的比例推敲和雕饰分布•平台式台明的构件组成垂带石：中线与明间檐柱中线重合象眼石：用三角石砌成的垂带石侧面砚窝石：埋在台阶地下，用以抵抗阶之推力垂带石砚窝石象眼石平台式的两种做法砖砌台明：台帮部分用细砖，镶边包角用石活或仍用砖作——属低等次台基满装石座：整个台明包括台帮全用石活——属中等次台基平台式台明的理性化特点台明的长宽尺寸遵循“下檐出”小于“上檐出”的规定，留出必要的“回水”。清式须弥座的构成宋式和清式须弥座二者相比较：宋式清式层次构成分层多，9—12层分层少，6层体量权衡主次分明无明显主体个别线脚不合理线脚形式推敲合理格调韵味秀挺、精细、洒脱敦实、粗壮、庄重宋《营造法式》上的12层须弥座清式须弥座的比例推敲须弥座的六层高度分成三组，保持了中心部位的束腰和基座的圭角略高，上下枭上下对等，上下枋上下对等而略微突出上枋沈阳清昭陵隆恩殿须弥座是走样的程式须弥座的雕饰分布全部光素的只在束腰雕饰在束腰和上枋雕饰全部雕饰二、台阶台阶的类别台阶的理性化特点台阶的类别根据部位不同可分为：正阶踏跺垂手踏跺抄手踏跺根据做法不同可分为：垂带踏跺带“御路”—高等次不带“御路”—中等次如意踏跺—低等次礓礤—一般用于推车根据部位的分类①正阶踏跺—前后檐正中②垂手踏跺—正面踏跺两旁③抄手踏跺—两山侧面出陛（出阶）的多少也是台基的重要调节因子。明清出陛数量定型为“单阶”和“三阶”早期的“两阶制”河南济源济渎庙渊德殿遗址根据做法的分类御路石（陛石、云龙石）敦煌壁画御路呈光素的垂带御路作丰美的雕饰河南登封少林寺初祖庵北京故宫保和殿后阶御路石台阶的理性化特点踏道坡度

宫殿踏道坡度

第宅踏道坡度垂带石的端部做法宫殿踏道坡度宋代喻皓在《木经》中记述：“阶级有峻、平、慢三等，宫中则以御辇为法；凡自下而登，前竿垂尽臂，后竿展尽臂为峻道；……前竿平肘，后竿平肩，为慢道；前竿垂手，后竿平肩，为平道。”第宅踏道坡度宋《营造法式》：“造踏道之制，……每阶高一尺作二踏；每踏厚五寸，广一尺。”清《工程做法则例》：“凡踏跺石……宽以一尺至一尺五寸，厚以三寸至四寸，须临期按台基之高分级数酌定。”垂带石的端部做法三、栏杆作用：防护安全、分隔空间、装饰台基、丰富剪影、尺度标志构成形式的分类：有两种宋、清时期栏杆的比较抱鼓石栏杆的两种分类梁思成分成三种：“用望柱及栏板者”“用长石条而不用栏板者”“只用栏板而不用望柱者”刘致平分成六种：寻杖栏杆，栏板式栏杆，機子式栏杆，罗汉栏板，石坐凳栏杆，木石栏杆宋、清时期栏杆的比较宋式勾阑清式勾阑宋式清式分件构成构件之间打榫卯除望柱、地栿外其余都制成一体的栏板构件多，分件多构件少、分件少体量望柱之间距离大，望柱之间距离小，栏板缩小寻杖细长寻杖粗壮通透度大通透度小风格清秀、清快、苗条庄重、稳定、强劲木材质的权衡真正石材的权衡望柱头螭头抱鼓石：位于石栏杆的端部做法作用灵活性做法作用顶住栏杆，保持其持久稳定美化栏杆尽端造型灵活性夹角可大可小四、月台（“露台”、“平台”）形制上区分为正座月台包台基月台正座月台位于房身基座前方，适合庭院中心居主体地位的殿屋使用“露明高，按房身下台基露明高，除一踩高五寸余即是。”包台基月台把基座前半部正侧面全包合的月台。适合门屋、门殿之类的建筑“高按门台基露明高折半。再地势跌落，临时酌定。”第三节台基的组合一、单台组合体二、月台组合体三、重台组合体一、单台组合体单一的基座与台阶、石栏的组合最低等次浙江东阳卢宅镇某宅单台组合体中的最高体制明长陵祾恩门台基二、月台组合体在单台组合体中增加了月台的组合。此时月台的形制与基座的形制完全一致。用于等级较高的建筑组群中清西陵的月台形制月台组合体的调度北京护国寺总平面三、重台组合体重叠台基的做法。台基中的最高体制，只用于皇家最隆重的主体建筑塔座重叠三层台基曲阜孔庙大成寝殿，重叠两层台基北京太庙正殿，重叠三层台基“丹陛”“上下露台列鼎十有八，铜龟、铜鹤各二，……”第三章清式木构架形式第一节抬梁式构架和穿斗式构架第二节斗栱第三节雀替第四节对木构架的评析第一节抬梁式构架和穿斗式构架一、两种构架的不同特点二、抬梁式构架的基本构件三、大式做法和小式做法一、两种构架的不同特点抬梁式构架穿斗式构架二者的互补机制抬梁式构架（叠梁式）梁柱支承体系，靠自重来稳定建筑多用于官式建筑和北方民间建筑特点：可以取得较大的空间跨度，但是对材料要求比较高常见的几种形式抬梁式梁柱抬梁式构架的各个构件名称抬梁式五架梁的尺度抬梁式构架的常见梁架形式穿斗式构架（立贴式）檩柱支承体系，靠穿来增加建筑的稳定性多用于南方民间建筑优点局限性穿斗式穿柱挑檩穿斗式构架的优点尽量以竖向的木柱来取代横向的木梁“横担千，竖担万”尽量以小材来取代大材简化了屋面用料简化屋檐的悬挑构造增加构架的空间整体性增加构架的灵活适应性简化屋檐的悬挑构造穿斗式构架的局限性密柱导致的小跨度，不能适应大空间的需要小规格用料和简便的构造，难以适应厚重的荷载二者的互补机制适用范围的互补机制单体建筑构架的互补并用适用范围的互补机制

抬梁式：主要适用于官式建筑，适合作为宫殿、坛庙、陵寝、苑囿、衙署、大型寺观、大型宅第等建筑类型，以及北方地区厚墙厚顶的民间建筑的构架

穿斗式：主要适用于南方的民间建筑以及一些小型寺庙单体建筑构架的互补并用第一层次交融：正贴式、边贴式分别用两种构架第二层次交融：在穿斗式正贴中，渗入局部抬梁做法二、抬梁式构架的基本构件柱梁檩枋柱主要垂直承重构件，屋面荷载自上而下经此传至基础。根据部位可以分为檐柱、中柱、金柱、山柱、角柱等等角柱檐柱：前后檐处除了角柱以外的柱子中柱：处于脊下的柱子金柱：其余的称金柱山柱童柱（瓜柱）：没有落地的柱子角柱角柱山中柱山金柱前檐柱后檐柱梁建筑中的水平受力构件，常支承于二柱顶端或其他梁枋上．依部位有大梁、抱头梁等大梁（大柁）：大小、长短常依梁上所承的檩数为准，如承九檩为九架梁，依此类推。抱头梁（挑尖梁）檩（桁）与屋脊平行、直接承受屋面荷载的构件依清《工部工程做法则例》：有斗栱之大木用桁，无斗栱之大木用檩取名方式与柱的名称一致：檐檩、金檩卷棚檩为双数宋称：梁—栿

檩—槫枋水平承重及联系构件有额枋、随梁枋、穿插枋、平板枋等进深方向：随梁枋、穿插枋面阔方向：如图所示三、大式做法和小式做法大式建筑：主要用于坛庙、宫殿、苑囿、陵墓、城楼、府第、衙署和官修寺庙等组群的主要、次要殿屋，属于高等级建筑小式建筑：主要用于民宅、店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房，属于低等次建筑。二者主要区分标志大小式区分标志大式做法小式做法间架间：5~11开间架：5~11架，13架3~5间3~7架出廊四种情况均可无周围廊屋顶可用琉璃瓦和筒瓦可用各种屋顶形式不可用琉璃瓦和筒瓦不许用庑殿、歇山，不许做重檐斗拱可有可无无斗栱构架细部有飞椽、随梁枋、角背、扶脊木节点构造比较复杂无飞椽、随梁枋、角背、扶脊木节点构造比较简单大式有斗拱小式无斗栱大式有飞椽小式无飞椽大式有扶脊木小式无扶脊木扶脊木：被脊桩固定于檐桁上，截面为六角形明清时期才出现大式有角背小式无角背大式有随梁枋小式无随梁枋

大式节点构造复杂小式节点构造简单第二节斗栱一、斗栱的作用二、斗栱的组成三、斗栱的出跳四、斗栱的类别五、斗拱中的模数一、斗栱的作用增加挤压面的作用支承挑檐檩联结柱网减少净跨，减小弯矩、剪力抗震装饰作用等级标志模数作用增加挤压面的作用支承挑檐檩联结柱网减少净跨，减小弯矩、剪力第二节斗栱一、斗栱的作用二、斗栱的组成三、斗栱的出跳四、斗栱的类别五、斗拱中的模数二、斗拱的组成（清代）斗升栱昂枋清式斗拱正面清式斗拱侧面斗：双向开口坐斗：最大的又称大斗，位于一组斗拱最下的构件十八斗：除了大斗以外的斗全是十八斗坐斗十八斗清式斗拱正面清式斗拱侧面二、斗拱的组成（清代）斗升栱昂枋升：单向开口槽升子：正心栱两端的升．外侧有槽，以固定栱垫板．三才升：除了槽升子，其余的升都是三才升槽升子三才升清式斗拱正面清式斗拱侧面宋、清时期斗的名称的对应关系

清宋斗坐斗————————————栌斗十八斗———————————交互斗斗升槽升子没有对应关系齐心斗三才升书上说是对应是错的散斗二、斗拱的组成（清代）斗升栱昂枋栱翘：垂直于立面的栱横栱：平行于立面的栱称横栱瓜拱：短的。位于柱头上平行于立面的叫正心瓜拱万栱：长的。位于柱头上平行于立面的叫正心万拱

厢栱：最里、最外的清式斗拱正面清式斗拱侧面翘单材瓜拱正心瓜拱单材万栱正心万拱厢拱卷杀：对木构件曲线轮廓的一种艺术加工方法四瓣三瓣五瓣栱的卷杀宋、清时期栱的名称的对应关系清宋瓜栱—————瓜子栱正心瓜拱——泥道栱横栱万栱—————慢栱横栱栱正心万拱——泥道慢拱栱厢拱—————令栱翘———————————————华栱二、斗拱的组成（清代）斗升栱昂枋昂是斗拱中斜置的构件。宋代时起杠杆作用，清代做假昂。清式斗拱正面清式斗拱侧面宋式清式二、斗拱的组成（清代）斗升栱昂枋枋正心枋：落在柱轴线上，承檐檩挑檐枋：承挑檐檩井口枋：承井口式天花板拽枋：除上述外其他枋里拽外拽清式斗拱正面清式斗拱侧面宋清时期枋的名称的对应关系清宋正心枋——柱头枋挑檐枋——撩檐枋井口枋——平樭枋拽枋———罗汉枋宋式斗拱1宋式斗拱２四铺作斗拱八铺作斗拱铺作的算法：栌斗算作一层，再加上耍头及衬方头，常数即为3，往上数，数方木之层数，数几层算几铺作第二节斗栱一、斗栱的作用二、斗栱的组成三、斗栱的出跳四、斗栱的类别五、斗拱中的模数三、斗拱的出跳出跳的轴线到中轴线的距离为一跳。出跳的多少代表等级的大小。宋称铺作，出跳与铺作的对应关系：出一跳—四铺作，出二跳—五铺作，出三跳—六铺作，出四跳—七铺作，出五跳—八铺作清称跴(踩)，跴与出跳的对应关系：出一跳—三跴，出两跳—五跴，出三跳—七跴宋式斗拱２四铺作斗拱八铺作斗拱铺作的算法：栌斗算作一层，再加上耍头及衬方头，常数即为3，往上数，数方木之层数，数几层算几铺作三、斗拱的出跳出跳的轴线到中轴线的距离为一跳。出跳的多少代表等级的大小。宋称铺作，出跳与铺作的对应关系：出一跳—四铺作，出二跳—五铺作，出三跳—六铺作，出四跳—七铺作，出五跳—八铺作清称跴(踩)，跴与出跳的对应关系：出一跳—三跴，出两跳—五跴，出三跳—七跴第二节斗栱一、斗栱的作用二、斗栱的组成三、斗栱的出跳四、斗栱的类别五、斗拱中的模数四、斗拱的类别根据部位：柱头科—柱头铺作清代平身科—补间铺作宋代角科——转角铺作根据做法（清式）一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。用于外檐和隔架翘昂斗拱。常用于外檐品字斗拱。用于楼房和城楼平座之下或天花藻井四围隔架科斗拱。用于室内梁、枋空档之间镏金斗拱。用于外檐。等级最高宋代四、斗拱的类别根据部位：柱头科—柱头铺作清代平身科—补间铺作宋代角科——转角铺作根据做法（清式）一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。用于外檐和隔架翘昂斗拱。常用于外檐品字斗拱。用于楼房和城楼平座之下或天花藻井四围隔架科斗拱。用于室内梁、枋空档之间镏金斗拱。用于外檐。等级最高清代角科平身科柱头科四、斗拱的类别根据部位：柱头科—柱头铺作清代平身科—补间铺作宋代角科——转角铺作根据做法（清式）一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。用于外檐和隔架翘昂斗拱。常用于外檐品字斗拱。用于楼房和城楼平座之下或天花藻井四围隔架科斗拱。用于室内梁、枋空档之间镏金斗拱。用于外檐。等级最高一斗二升交麻叶与一斗三升一斗二升交麻叶一斗三升四、斗拱的类别根据部位：柱头科—柱头铺作清代平身科—补间铺作宋代角科——转角铺作根据做法（清式）一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。用于外檐和隔架翘昂斗拱。常用于外檐品字斗拱。用于楼房和城楼平座之下或天花藻井四围隔架科斗拱。用于室内梁、枋空档之间镏金斗拱。用于外檐。等级最高翘昂斗栱四、斗拱的类别根据部位：柱头科—柱头铺作清代平身科—补间铺作宋代角科——转角铺作根据做法（清式）一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。用于外檐和隔架翘昂斗拱。常用于外檐品字斗拱。用于楼房和城楼平座之下或天花藻井四围隔架科斗拱。用于室内梁、枋空档之间镏金斗拱。用于外檐。等级最高品字斗栱九踩四翘品字斗栱四、斗拱的类别根据部位：柱头科—柱头铺作清代平身科—补间铺作宋代角科——转角铺作根据做法（清式）一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。用于外檐和隔架翘昂斗拱。常用于外檐品字斗拱。用于楼房和城楼平座之下或天花藻井四围隔架科斗拱。用于室内梁、枋空档之间镏金斗拱。用于外檐。等级最高隔架科斗栱四、斗拱的类别根据部位：柱头科—柱头铺作清代平身科—补间铺作宋代角科——转角铺作根据做法（清式）一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。用于外檐和隔架翘昂斗拱。常用于外檐品字斗拱。用于楼房和城楼平座之下或天花藻井四围隔架科斗拱。用于室内梁、枋空档之间镏金斗拱。用于外檐。等级最高镏金斗栱落金做法挑金做法第二节斗栱一、斗栱的作用二、斗栱的组成三、斗栱的出跳四、斗栱的类别五、斗拱中的模数五、斗拱中的模数宋代的材分制清代的斗口制宋代的材分制宋代材分（fèn）制：斗拱或素方用料的断面尺寸为一材材的高宽比为3∶2材分八等：据等级之别而用:一等材6寸x9寸 八等材3寸x4.5寸柱径大小已被确定：２个足材到３材即42分…45分之间

五、斗拱中的模数宋代的材分制清代的斗口制清代的斗口制取平身科大斗开口的大小一个斗口为10分（比宋计算方便）材分十一等1-4等：没用过5-6等：大殿7-8等：厅堂8-9等：亭、榭等：给装修用第三章清式木构架形式第一节抬梁式构架和穿斗式构架第二节斗栱第三节雀替第四节对木构架的评析第三节雀替雀替（宋《营造法式》中称绰幕枋）是置于梁枋与柱相交处的短木，可减少梁枋之间的净跨距离。一、作用二、历史的演变一、作用增加挤压面减少净距改善节点构造，取得艺术上的过渡，美化了柱与枋的关系连做雀替单做雀替骑马雀替雀替随开间的变化而变长=1/4净开间，但宽度不变雀替的设计随材料、形式的变化而变第三节雀替雀替（宋《营造法式》中称绰幕枋）置于梁枋与柱相交处的短木，可减少梁枋之间的净跨距离。一、作用二、历史的演变二、历史的演变云岗石窟（北魏）正定隆兴寺（金）大同善化寺（辽、宋）安平县文庙（明）昌平明长陵（明）故宫太和门第四节对木构架的评析一、木构架的技术特点木构架是梁柱支撑体系，不同于承重墙体系构架系统有严格的模数制二、木构架的技术局限梁柱框架体系可以适应不同类型的建筑功能(宫殿、民居、亭子）可以适应不同地区的气候条件（北方、南方）可以搭配使用各种地方材料（石材、竹、土）可以适应不同的造型（轻巧、浑厚）第四节对木构架的评析一、木构架的技术特点木构架是梁柱支撑体系，不同于承重墙体系构架系统有严格的模数制二、木构架的技术局限严格的模数制优点：易设计易建造易备料、雇工易普及水平有保证缺点：程式化走向僵化，不利于创新达到高度成熟水平佛罗伦萨主教堂(1420-1470)北京明代紫禁城(1406-1420)第四节对木构架的评析一、木构架的技术特点木构架是梁柱支撑体系，不同于承重墙体系构架系统有严格的模数制二、木构架的技术局限二、木构架的技术局限没有形成三角杆件体系梁架之间缺乏联系（榀与榀之间）梁架和基础结合得不密切梁的断面后期不合理耐久性差：水、火、虫第四章木构架建筑的屋顶第一节屋顶的种类第二节屋顶的形态和作用第三节屋顶的构造做法第四节屋顶上的瓦件第五节对屋顶的评价第一节屋顶的种类屋顶的构成要素一、正式建筑的屋顶二、杂式建筑的屋顶三、卷棚式四、重檐五、屋顶等级庇形态：以凹曲面为主要特征组成：底层：椽条、望板、苫背面层：瓦瓦按材质分：琉璃瓦、布瓦按色彩分：青灰色，黄、绿、蓝、黑等色按铺瓦方式分：筒瓦屋面、仰瓦灰梗屋面、干槎瓦屋面、棋盘心屋面等按用瓦情况分：满铺、剪边屋顶铺瓦的不同形式脊：是由于对庇的交接线和边沿线的特殊处理而产生的形态：呈线的形态类别：按所处位置不同分为正脊、垂脊、戗脊、博脊等按其不同做法分为大脊、过垄脊、清水脊等组成：脊身、脊兽等级形制：大式：吻兽、琉璃屋脊小式：无吻兽、黑活屋脊第一节屋顶的种类屋顶的构成要素一、正式建筑的屋顶二、杂式建筑的屋顶三、卷棚式四、重檐五、屋顶等级一、正式建筑的屋顶硬山顶悬山顶歇山顶庑殿顶正式建筑的屋顶硬山顶二庇、五脊悬山顶二庇、五脊歇山顶四庇、十一脊庑殿顶四庇、五脊宋代屋顶的名称庑殿顶—四阿顶歇山顶—九脊顶厦两头悬山顶—不厦两头硬山顶—无第一节屋顶的种类屋顶的构成要素一、正式建筑的屋顶二、杂式建筑的屋顶三、卷棚式四、重檐五、屋顶等级二、杂式建筑的屋顶攒尖顶盔顶盝顶勾连搭组合式屋顶杂式建筑的屋顶攒尖顶四角攒尖顶—四垂脊，圆攒尖顶—无垂脊杂式建筑的屋顶第一节屋顶的种类屋顶的构成要素一、正式建筑的屋顶二、杂式建筑的屋顶三、卷棚式四、重檐五、屋顶等级三、卷棚式卷棚硬山卷棚悬山卷棚歇山庑殿顶没法做卷棚第一节屋顶的种类屋顶的构成要素一、正式建筑的屋顶二、杂式建筑的屋顶三、卷棚式四、重檐五、屋顶等级四、重檐重檐庑殿重檐歇山重檐攒尖第一节屋顶的种类屋顶的构成要素一、正式建筑的屋顶二、杂式建筑的屋顶三、卷棚式四、重檐五、屋顶等级五、屋顶等级（正式建筑而言）重檐庑殿重檐歇山庑殿（单檐）歇山卷棚歇山悬山卷棚悬山硬山卷棚硬山第二节屋顶的形态和作用一、形态二、作用一、形态深远的出檐凹曲的屋面反宇的檐口翘起的翼角突出的脊饰丰富的瓦件二、作用排水《考工记》：“轮人为盖，上欲尊而宇欲卑，上尊而宇卑，则吐水疾而霤远。”调节阳光《西都赋》：“上反宇以盖载，激日景而纳光。”结构稳定第三节屋顶的构造做法一、举折法和举架法举折法（宋）举架法（清）二、出檐和翼角出檐：“檐不过步”翼角三、推山、收山、挑山举折法举架法翼角嫩戗发戗第四节屋顶上的瓦件一、屋面瓦件板瓦筒瓦勾头滴水二、屋脊瓦件：分段烧制三、吻兽：正吻、垂兽、戗兽、仙人、走兽正吻的演变过程正吻是用来保护固定正脊两端木栓的构件鸱吻龙吻清代正吻各部件名称第五节对屋顶的评价一、屋顶反映的传统二、屋顶的性格序列三、屋顶的形态构成机制一、屋顶反映的传统（一）理性传统：指功能需要、工程技术、审美要求的三者有机结合例1凹曲屋面与构架特点例2垂脊的厚薄做法（二）惰性传统：指某一构件的出现之初，其既有功能需求，又符合审美要求，发展到后来，从功能、技术上不需要了，但还被保留下来，变成了虚假的构件功能语义文脉语义结构语义等级语义一、屋顶反映的传统（一）理性传统：指功能需要、工程技术、审美要求的三者有机结合例1凹曲屋面与构架特点例2垂脊的厚薄做法（二）惰性传统：指某一构件的出现之初，其既有功能需求，又符合审美要求，发展到后来，从功能、技术上不需要了，但还被保留下来，变成了虚假的构件功能语义文脉语义结构语义等级语义二、屋顶的性格序列庑殿顶性格——宏大、壮观歇山顶性格——华丽、丰美悬山顶性格——舒放、大方硬山顶性格——朴素、拘谨攒尖顶性格——高耸、活跃变体：卷棚——弱化了硬山、悬山、歇山的性格重檐——强化了庑殿、攒尖顶的效果三、大屋顶的形态构成机制（一）屋顶的单体形态

脊、庇活变与屋顶的派生型（二）屋顶的组合形态脊、庇活变与屋顶的派生型脊变正脊隐匿：卷棚顶增脊脊夸张庇变增脊脊、庇活变与屋顶的派生型脊变正脊隐匿：卷棚顶增脊脊夸张庇变脊夸张：马头墙脊、庇活变与屋顶的派生型脊变正脊隐匿：卷棚顶增脊脊夸张庇变庇变单庇不等庇围合庇缀庇凹凸庇扭曲庇单庇不等庇围合庇围合庇缀庇凹凸庇扭曲庇三、大屋顶的形态构成机制（一）屋顶的单体形态

脊、庇活变与屋顶的派生型（二）屋顶的组合形态（二）屋顶的组合形态屋顶组合的发展历史水平组合正脊并联正脊串联正脊相交竖向组合重檐构成重楼构成重檐—重楼构成竖向—水平构成屋顶组合的发展历史汉代屋顶组合丰富宋、金达到鼎盛期明清回归至以基本型为主（二）屋顶的组合形态屋顶组合的发展历史水平组合正脊并联正脊串联正脊相交竖向组合重檐构成重楼构成重檐—重楼构成竖向—水平构成正脊并联指参与组合的屋顶正脊呈并联状态屋檐勾连并联式抱厦翼角对接（二）屋顶的组合形态屋顶组合的发展历史水平组合正脊并联正脊串联正脊相交竖向组合重檐构成重楼构成重檐—重楼构成竖向—水平构成正脊串联指参与组合的屋顶正脊呈串联状态（二）屋顶的组合形态屋顶组合的发展历史水平组合正脊并联正脊串联正脊相交竖向组合重檐构成重楼构成重檐—重楼构成竖向—水平构成正脊相交指参与组合的屋顶正脊呈纵横相交状态的组合关系丁字相交十字相交转角相交（二）屋顶的组合形态屋顶组合的发展历史水平组合正脊并联正脊串联正脊相交竖向组合重檐构成重楼构成重檐—重楼构成竖向—水平构成重檐构成重檐是在基本型屋顶下部重叠下檐而形成的。《营造法式》中列出两种重檐的做法副阶式重檐：是通过周边加建廊屋而形成的。缠腰式重檐：紧贴檐柱外侧另加立柱、铺作，挑出下檐。两种重檐的做法重檐构成（二）屋顶的组合形态屋顶组合的发展历史水平组合正脊并联正脊串联正脊相交竖向组合重檐构成重楼构成重檐—重楼构成竖向—水平构成重楼构成重楼—重檐构成竖向—水平混合构成第五章木构架建筑的装修和用色第一节装修第二节木构架建筑的用色第一节装修（小木作）一、装修的类别二、装修的多元功能三、装修的形态构成一、装修的类别外檐装修：用于室内外的空间分隔、围护。包括门窗、栏杆、大门内檐装修：用于内部空间自身的分隔、围护。包括罩、博古架、天花板。第一节装修（小木作）一、装修的类别二、装修的多元功能三、装修的形态构成二、装修的多元功能流通与防护的双向功能流通：人、物品、阳光防护：挡风、防寒、隔声内部空间组织的基本手段

构成室内空间的界面室内外装饰的重要构成建筑性格的点染因子文化内涵的信息载体

等级语义、习俗语义第一节装修（小木作）一、装修的类别二、装修的多元功能三、装修的形态构成三、装修的形态构成门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。

构成门的种类门的形象放大机制隔扇（门隔扇、窗隔扇）构成隔心的密棂构成机制罩

种类门的构成槛—水平横向的构件。根据其位置分为上槛、中槛、下槛框—垂直竖向的构件。抱框、门框门钉—可用9、7、5路门簪—可做2或4个门枕—有木、石两种。门枕木、门枕石门的构成三、装修的形态构成门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。

构成门的种类门的形象放大机制隔扇（门隔扇、窗隔扇）构成隔心的密棂构成机制罩

种类2)门扇的种类实榻门板门棋盘门撒带门

屏门三、装修的形态构成门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。

构成门的种类门的形象放大机制隔扇（门隔扇、窗隔扇）构成隔心的密棂构成机制罩

种类3)门的形象放大机制三、装修的形态构成门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。

构成门的形象放大机制隔扇（门隔扇、窗隔扇）构成隔心的密棂构成机制罩

种类隔扇的构成殿屋屋身的围护构成2)格心的密棂构成机制平棂构成曲棂构成菱花构成格心构成示意图三、装修的形态构成门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。

构成门的形象放大机制隔扇（门隔扇、窗隔扇）构成隔心的密棂构成机制罩

种类种类是一种通透度较大的隔断除炕罩、床罩外一般都用于室内的间架分缝。几腿罩、落地花罩、落地罩、栏杆罩、圆光罩、八角罩、太师壁、炕罩、多宝格（博古架）、书架第五章木构架建筑的装修和用色第一节装修第二节木构架建筑的用色第二节木构架建筑的用色一、木构架建筑用色的特点二、彩画一、木构架建筑用色的特点四种用色类型

宫殿建筑—浓郁型

园林建筑—淡雅型

乡土建筑—质朴型

寺庙建筑群体建筑用色特点单体建筑用色特点宫殿建筑园林建筑苏州网师园乡土建筑寺庙建筑群体建筑用色特点大面积的无彩色系烘托小面积的有彩色系强调用色的等级观念《春秋谷梁传》“礼楹，天子丹，诸侯黝垩，大夫苍，士。”东南中西北木火土金水春夏秋冬青赤黄白黑“衣正色，裳间色。”单体建筑用色特点善于把握冷暖变化用色既单纯又丰富善于处理辉煌效果红绿相间金朱交错青绿点金第二篇原始社会建筑与奴隶社会建筑第六章原始社会建筑第七章奴隶社会建筑第六章原始社会建筑（远古～公元前2100年）第一节旧石器时代的住所（几十万年前～一万年前）第二节新石器时代的原始建筑活动（约1万年前～公元前2100年）第一节旧石器时代的住所“住所”—没有建筑，只有住的行为我国旧石器时代主要以天然石洞为住所我国最早的住所是北京周口店龙骨山岩洞（距今约50万年）特点：近水洞口标高较高洞内较为干燥洞口背寒风居住使用接近洞口部分第二节新石器时代的原始建筑活动包括三支古文化南方古文化（长江流域）河姆渡文化中原古文化（黄河流域）母系氏族社会：仰韶文化河南渑池仰韶村父系氏族社会：龙山文化山东历城龙山镇北方古文化（辽河流域至燕山以北地区）红山文化内蒙古古代文献相关的记载：《韩非子·五蠹》上古之世，人民少而禽兽众，人民不胜禽兽虫蛇，有圣人作，构木为巢以避群害，而民悦之，使王天下，号之“有巢氏”《墨子·辞过》墨子曰：古之民未知为宫室，时就陵阜而居，穴而处，下润湿伤民，故圣王作为宫室《礼记》冬则居营窟，夏则居橧巢

《家语·问礼篇》注曰：有柴谓橧，在树曰巢《孟子》下者为巢，上者为营窟文献表明原始建筑存在着“巢居”与“穴居”两种主要构筑方式一、南方古文化（巢居）二、中原古文化（穴居）三、北方古文化一、南方古文化青铜器上的象形文字甲骨文中的“京”字河姆渡遗址的干阑建筑构件——巢居发展的序列（杨鸿勋）二、中原古文化仰韶文化（母系氏族社会）龙山文化（父系氏族社会）穴居的形态穴居是最适合黄土地带的原始构筑方式穴居的发展过程仰韶文化西安半坡聚落遗址复原示意临潼姜寨聚落遗址示意西安半坡F1大房子西安半坡F24郑州大河村F1~4西安半坡聚落遗址复原示意临潼姜寨聚落遗址示意西安半坡F1大房子西安半坡F24郑州大河村F1~4龙山文化西安客省庄龙山文化半穴居遗址淅川下王岗排房遗址父系氏族时期建筑的演变特点建筑形态变化：出现了私有的窖藏技术发展出现吕字型半穴居大房子消失大型排房式住居技术发展地面建筑的比重上升白灰面的推广土坯比例推敲合理（40×20×10㎝）夯土穴居的形态原始横穴宁夏海原林子梁遗址F13深袋穴河南偃师汤泉沟遗址H6半穴居圆形洛阳孙旗屯遗址方形、长方形西安半坡遗址F21吕字形西安客省庄龙山文化半穴居遗址穴居是最适合黄土地带的原始构筑方式就地取材，充分利用黄土地带得天独厚的深厚土层适合于黄土地带干燥的气候特点对黄河流域的寒冬能起到较好的御寒作用易于施工，减法空间，耗费材料最省穴居的发展过程意味着土木相结合的构筑方式，从以土为主逐渐向以木为主的方向过渡两种文化具有很强的生命力黄河流域—土文化长江流域—水文化它们都朝向地面建筑发展，成为木构架建筑发展的主要渊源它们又各自延续着有生命力的原始形态

穴居—窑洞建筑巢居—干阑建筑三、北方古文化辽西牛河梁女神庙遗址——是国内至今发现的最早的祭祀建筑第七章奴隶社会的城市和建筑

（公元前21世纪～公元前476年）夏、商、西周和春秋为奴隶社会（郭沫若）奴隶社会出现了：阶级手工业和农业的分工青铜工具的使用以及后期铁器的使用第一节《考工记》和《管子》的城市规划思想第二节茅茨土阶、瓦屋、高台建筑第一节《考工记》和《管子》的城市规划思想一、《考工记》的城市规划思想二、《管子》的城市规划思想一、《考工记》的城市规划思想匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。宋人聂崇义在《三礼图》中据《考工记》所画的王城示意图反映了奴隶社会后期城市规划所取得的成就反映了为奴隶主服务的规划思想经涂九轨，环涂七轨，野涂五轨环涂以为诸侯经涂，野涂以为都经涂反映出规划中的“择中”的思想意识《荀子》王者必居天下之中，礼也《吕氏春秋》择天下之中而立国，择国之中而立宫——“择中论”二、《管子》的城市规划思想“因天材，就地利，城郭不必中规矩，道路不必中准绳，……（道路）不必平以准。”“凡士者近宫，不士与耕者近门，工贾近市”——“因势论”临淄齐城遗址燕下都遗址邯郸赵城遗址临淄齐城遗址燕下都遗址邯郸赵城遗址第二节茅茨土阶、瓦屋、高台建筑一、茅茨土阶二、瓦屋三、高台建筑四、奴隶社会时期建筑的演变特点一、茅茨土阶—华夏文明第一殿表明：茅茨土阶的构筑方式单体殿屋已存在“前堂后室”的空间划分庭院构成形成廊院式布局偃师二里头一号宫殿遗址二、瓦屋两个实例：

凤雏西周建筑遗址召陈建筑遗址瓦的出现瓦出现的意义瓦的演变凤雏西周建筑遗址召陈建筑遗址瓦的出现有各式板瓦、筒瓦，有的带柱状瓦钉，有的带瓦环根据瓦的式样可推断当时的屋顶形式：保温屋面不保温屋面召陈建筑遗址的瓦件瓦出现的意义提高了屋面的防水性能推动了木构架的发展改善了建筑的造型、面貌意味着陶质材料走入建筑领域瓦的演变由大到小由精致到粗糙由雕饰到上釉由多种规格到少数规格三、高台建筑商、春秋、战国时期掀起一股“高台榭、美宫室”的建筑潮流国民罢焉，财用尽焉，年谷败焉，百官烦焉，举国筑之，数年乃成。《孟子·尽心篇》堂高数仞，榱题数尺，我得志，弗为也。中山王陵园全景想像复原图秦咸阳一号宫殿遗址中山王陵园全景想像复原图秦咸阳一号宫殿遗址高台建筑的特点产生高台建筑的原因：防卫上和审美上的需要到汉代以后被淘汰掉的原因：大量奴隶劳动的中止木构技术的进步高台建筑的特点以土台为核心，其外包上木构建筑木构本身并不大，结构也简单，但外观效果感觉很大夯土工作量很大形体很大，但空间不大上下层的结构没有关系层层落地，每层都可走到室外四、奴隶社会时期建筑的演变特点从构筑技术看，夯土技术已达到成熟阶段，并创造了大体量的台榭建筑在木构技术方面，已开始运用斗拱，已能制作带边挺、抹头的板门，连接木构件的节点—榫卯已做得很精巧屋顶形式已有两坡顶、攒尖顶和“四阿重屋”建筑装饰在涂饰、彩绘、雕刻、壁画等方面都有进展西周青铜器战国方案西周青铜器兽足方鬲战国木构榫卯殷墟妇好墓出土的晚商偶方彝绍兴战国墓出土的小铜屋殷墟出土虎首人身大理石雕像凤翔出土的春秋铜构件—金战国半瓦当商、战国时的家具第三篇封建社会时期的建筑宫殿、坛庙、陵寝、民居、寺庙、园林第八章封建社会的宫殿建筑第一节宫殿建筑概述第二节北京故宫第一节宫殿建筑概述一、宫殿建筑的发展过程二、宫殿型庭院的主要特点三、唐长安大明宫一、宫殿建筑的发展过程“茅茨土阶”的阶段盛行高台宫室的阶段宏伟的前殿和宫苑相结合的阶段纵向布置“三朝”的阶段“三朝五门”（周代）三朝:外朝、治朝、内朝五门：皋门、雉门、库门、应门、路门晋、南北朝：东西堂制（主殿中央用于大朝，两侧用于常朝。始于西汉），三朝隋：三朝五门，东西堂制至隋代结束唐：三朝五门，强化中轴线，宫阙制，大花园宋：御街千步廊制度，工字殿，广场元：千步廊，金水桥，工字殿，石桥，棂星门明清：千步廊，金水桥，三朝二宫二、宫殿型庭院的主要特点严谨的平面布局庞大的空间体量完整的庭院空间森严的等级规范三、唐长安大明宫大明宫遗址大明宫含元殿（傅熹年复原）大明宫麟德殿（杨鸿勋复原）大明宫玄武门、重玄门（傅熹年复原）大明宫遗址第二节北京故宫紫禁城的轴线故宫总平面图午门——阙门形制美国建筑师Murphy·H·K：其效果是一种压倒性的壮丽和令人呼吸为之屏息的美外朝部分组成：太和门前三殿：太和殿、中和殿、保和殿文华殿、武英殿太和门太和殿太和殿三台太和殿大吻中和殿与保和殿中和殿保和殿内廷部分中路：后三宫：乾清宫，交泰殿，坤宁宫东西后宫：东六宫，西六宫养心殿东路：皇极殿，宁寿宫，养性殿，乐寿堂，乾隆花园西路：慈宁宫，慈宁花园寿安宫，寿康宫其他：斋宫，东五所，西五所南三所后三宫平面乾清门乾清门乾清宫社稷亭坤宁宫坤宁宫洞房全景养心殿东暖阁御花园御花园一角军机处储秀宫皇极门全景皇极殿神武门角楼故宫的特点占据最显要的地段，从总体布局上体现了“择中立宫”的思想采用了宏大的规模（72万㎡）从布局来看采用了很严整的布局体现了一整套的礼制要求突出了中轴的空间序列采用了层层封闭的规划形象尺度处理上也很严谨“择中立宫”、“左祖右社”、“前朝后寝”、“三朝五门”故宫的人力、物资消耗1406年准备，1420年建成。人工十万工匠，百万夫役“动辄百万”木太和殿5200立方米“一树出山，用夫数千”“入山一千，出山五百”“木稍转折，骨肉为泥者不知多少人”砖山东临清石河北曲阳第九章封建社会的坛庙建筑第一节坛庙建筑的产生第二节坛第三节庙第一节坛庙建筑的产生起源于祭祀活动祭祀自然神祭祀祖先先贤祠庙凡治人之道，莫急于礼。礼有五经，莫重于祭。五经—祭、嘉、宾、军、凶祭祀自然神祭祀活动反映出来的是一种对于自然的崇拜和寄托，包括祭祀天、地、日、月、星辰、社稷、五岳等其中祭天列为最重大的祭祀活动《礼记·五制》天子祭天地，诸侯祭社稷，大夫祭五祀虞舜、夏禹时已有祭天的典礼周代每年冬至都在国都南郊圜丘祭天汉唐以来历代相沿，虽有种种变化，但都被列为大祀第一节坛庙建筑的产生起源于祭祀活动祭祀自然神祭祀祖先先贤祠庙祭祀祖先帝王祖庙称太庙，臣下称家庙或祠堂。明制庶人无家庙，仅在居室中设二代神主。帝王宗庙前朝后寝之制官员家庙第二节坛一、坛的类别二、北京天坛的布局和建筑组成三、天坛的规划意匠和象征手法一、坛的类别天坛—祭昊天上帝神地坛—祭皇地神日坛—祭大明神月坛—祭夜明神社稷坛—祭社神、稷神祈谷坛—祈祷五谷丰登、风调雨顺先农坛—祭先农、山川诸神先蚕坛—祭先蚕神太岁坛—祭太岁神天神坛—祭风云雷雨诸天神地坻坛—祭五岳、五镇、四海、四渎诸地神北京地坛（方泽坛）北京社稷坛二、北京天坛的布局和建筑组成北京明清天坛是在中国几千年的祭天活动中，不断发展、演变，而最后形成的一座体系完备、规模宏大的为帝王专用的祭祀场所每年用两次：孟春祈谷，冬至祭天位置平面布局建筑组成位置必须是郊祭位于京城的东南方平面布局建筑组成坛墙圜丘组群祈年殿组群丹陛桥斋宫神乐署、牺牲所坛墙有内外两重坛墙：外坛墙：东西1703m，南北1657m，占地面积273公顷内坛墙：东西1025m，南北1283m祈谷坛组群圜丘坛组群圜丘组群包括：圜丘坛皇穹宇建筑组群，包括皇穹宇，神厨，神库，宰牲亭等祈年殿组群包括祈年门、祈谷坛、祈年殿、配殿、皇乾殿、具服台、神厨、宰牲亭等祈年殿立面斋宫位于轴线的西侧内含无梁殿的正殿、五开间的寝宫和钟楼、铜人亭、奏书亭等神乐署、牺牲所两组附属性建筑神乐署——演习礼乐牺牲所——饲养祭祀用的牲畜三、天坛的规划意匠和象征手法采用宏大的用地规模

960m×760m，是北京故宫的四倍中轴线偏东建筑形象的表现通过使用纯净的色彩来表现天

用蓝色象征天创造崇天的境界：两点一线——圜丘、祈年殿、丹陛桥：用台基抬高运用一系列象征手法来表现天体现“尚无思想”和“以少总多”的方法中轴线偏东以建筑形象来表现天以圆象天圜丘、皇穹宇、祈年殿、祈谷坛及外壝墙扩大建筑形象

尽量用矮墙来扩大形象通过高台基、重檐屋顶来扩大建筑形象运用一系列象征手法来表现天数字的象征几何图形的象征天圆地方方位的象征色彩的象征如祈年殿建筑构件中，就运用数来体现大宇运行的现象祈年殿中用四根龙井柱象征天穹运转所形成的一年四季室内周围的12根金柱象征一年中的12个月外圈的12根檐柱象征一天的12个时辰二层柱子相加为24，象征一年中的24个节气３）方位的象征坐北朝南——最高等级坐西朝东——次之坐南朝北——再次之４）色彩的象征祈年殿的三重檐原为上檐：蓝瓦——天中檐：黄瓦——地下檐：绿瓦——万物体现“尚无思想”和“以少总多”的方法不使用过多的建筑和超级的建筑体量，而采用超大规模的占地和超级的绿化主轴线偏东，拉长了主入口到轴线的距离运用虚扩的手法，强化建筑的高崇、宏大的形象以境界取胜第三节庙一、北京太庙二、山西太原晋祠三、曲阜孔庙一、北京太庙是明清两代帝王祭祀祖先的宗庙。位于紫禁城御道的东侧，“左祖右社”北京太庙平面庙门神库神厨井亭戟门前配殿正殿中配殿寝殿后配殿祧殿二、山西太原晋祠位于山西省太原市南郊悬瓮山麓.原是奉祀周初古晋国始祖唐叔虞的寺庙.北宋年间为叔虞之母姜氏建造圣母殿,奠定了晋祠的新格局.主轴线:圣母殿鱼沼飞梁献殿(金)金人台水镜台智伯渠鱼沼飞梁构架圣母殿平、立、剖面三、曲阜孔庙由孔子旧居发展而来的,经历过历代重修、扩建汉代起，就已建立孔庙于孔丘故居，唐代始全国范围建孔庙到明弘治年间达到鼎盛规模，现存规模为明代奠定是中国现有古建组群中历史延续最悠久的一处，已有2400余年。牌坊棂星门圣时门弘道门大中门同文门奎文阁碑亭大成门杏坛大成殿寝殿太和元气坊诗礼堂家庙金丝堂启圣殿圣时门立面奎文阁奎文阁立面奎文阁剖面俯视大成门、大成殿杏坛平面大成殿(雍正重建)大成殿前檐石刻龙柱寝殿五、对长陵的评析重视组群与地形结合“尚无”思想与“以少总多”的手法调用建筑和雕塑相结合的手段第十章封建社会的陵墓建筑第一节陵墓建筑的概况第二节明十三陵第一节陵墓建筑的概况一、陵墓建筑的意义二、陵墓建筑的组成三、陵墓建筑的发展过程一、陵墓建筑的意义侍奉意义——前朝后寝祭祀意义荫庇意义强化皇权的意义防盗的意义《中庸》事死如事生，事亡如事存第一节陵墓建筑的概况一、陵墓建筑的意义二、陵墓建筑的组成三、陵墓建筑的发展过程二、陵墓建筑的组成地上陵体地下部分陵园建筑地上陵体早期顶是平的，没有坟体周代：产生祭祖，出现坟冢、封土坟头，后来演变为三种形式且建筑化：方上：（秦汉）以人工夯土建成上小下大的方锥体形成的陵体为方上依山为陵：（唐以后）以正方的神墙围隔，四向辟神门圆形宝城宝顶：（明清以后）地面建筑走向人工化地下部分木椁墓室：木枋构成：先做一大棺材，再把装人棺材放进去黄肠题凑：黄肠－柏木心，题－头，凑—聚砖石墓室：砖拱技术陵园建筑祭祀建筑：

献殿、享堂前朝后寝神道：

石象生、牌坊、门阙第一节陵墓建筑的概况一、陵墓建筑的意义二、陵墓建筑的组成三、陵墓建筑的发展过程三、陵墓建筑的发展过程早期：《礼记》墓而不坟《周易》不封不树河北省平山县战国中山王陵园秦始皇陵位于陕西临潼骊山北麓、渭河南岸的平原上—中国历史上第一个皇帝的陵园中国历史上形体最大的陵墓秦兵马俑坑位于秦始皇陵东侧约1公里处。共4座俑坑：1号：12600㎡2号：6000㎡3号：520㎡4号：仅有三面围墙汉武帝茂陵遗存茂陵是西汉帝陵中规模最大的一座，位于陕西兴平县城东15公里处“方上”卫青及霍去病墓远望霍去病墓霍去病墓马上踏匈奴石刻霍去病墓石马霍去病墓石象霍去病墓石兽霍去病墓石兽汉代砖墓结构汉代墓砖类型河南洛阳西汉空心砖墓内部唐代陵墓1.乾陵2.靖陵3.建陵4.昭陵5.贞陵6.崇陵7.庄陵8.端陵9.献陵10.简陵11.元陵12.章陵13.定陵14.丰陵15.桥陵16.景陵17.光陵18.泰陵唐陵的形制可分为两类：“封土为陵”

——献、庄、端、靖四陵“依山为陵”

——其余14陵唐乾陵位于陕西省乾县梁山乾陵远景西阙石马章怀太子墓甬道章怀太子墓内甬道西壁画白虎永泰公主陵

永泰公主墓内壁画宋陵巩县宋陵分布示意图（共8座）“七帝八陵”：按照埋葬时间的先后，八陵的顺序依次是：宋宣祖的永安陵、宋太祖的永昌陵、宋太宗的永熙陵、宋真宗的永定陵、宋仁宗的水昭陵、宋英宗的永厚陵、宋神宗的永裕陵、和宋哲宗的永泰陵。这是中国出现集中陵区的肇始。规模远远小于唐陵。宋陵宋永昭陵（北宋第四代皇帝宋仁宗赵祯）神道神道驭马官神道驭象蕃臣立象石兽、石羊文臣明清明代：明孝陵——南京十三陵——北京清代：

关外三陵：永陵（清朝远祖肇、兴、景、显四祖）、福陵（清太祖努尔哈赤及其皇后叶赫那拉氏）、昭陵（清太宗皇太极及其皇后博尔济吉特氏）清东陵：河北的遵化县。中国最后一个王朝首要的帝王后妃陵墓群，共建有皇陵五座—顺治陵、康熙景陵、乾隆裕陵、咸丰定陵、同治惠陵，以及慈安、慈禧太后等后陵四座、妃园五座、公主陵一座，计埋葬14个皇后和136个妃嫔。

清西陵：河北省易县。泰陵、昌陵、慕陵、崇陵，后陵三座，妃陵三座

第十章封建社会的陵墓建筑第一节陵墓建筑的作用和演变过程第二节明十三陵第二节明十三陵一、十三陵的概况及选址二、十三陵地面建筑的分类三、长陵布局四、定陵地宫五、对长陵的评析一、十三陵的概况及选址十三陵以明成祖的长陵为主陵，第次营建了献陵、景陵、峪陵、茂陵、泰陵、康陵、永陵、昭陵、定陵、庆陵、德陵、思陵，共十三座帝陵。历时236年，先后安葬了明代的十三位皇帝、二十三位皇后和一位皇贵妃。长陵始建于成祖在位之初。永乐五年，皇后徐氏崩，朱棣派礼部尚书赵羾及江西术士廖均卿等人去北京寻找“吉壤”。到永乐七年，定址于现在的陵区，封其山为“天寿”。明十三陵陵区总平面第二节明十三陵一、十三陵的概况及选址二、十三陵地面建筑的分类三、长陵布局四、定陵地宫五、对长陵的评析二、十三陵地面建筑的分类十三陵地面建筑形制，基本上仿照南京孝陵大体可分为三类：皇帝生前修的陵。时间长、规模大

长陵—十八年，永陵—十二年，定陵—六年皇帝死后修的陵。时间短、规模小

献陵—三个月，峪陵—四个月，茂陵—八个月生前死后都没有建陵思陵—规模最小第二节明十三陵一、十三陵的概况及选址二、十三陵地面建筑的分类三、长陵布局四、定陵地宫五、对长陵的评析三、长陵布局陵区神道建置陵区内布局陵区神道建置位于天寿山主峰下，依山顺势修筑神道，长达七公里，构成整个陵区的主轴线始建于永乐年间，后经几代增建修筑，直到嘉靖朝才基本完成大石牌坊——大宫门（大红门）——碑亭——石像生——棂星门（龙凤门）明十三陵大石牌坊五间六柱十一楼大明长陵神功圣德碑碑亭四周华表之一狮、獬豸、骆驼、象、麒麟、马卧立各一对，武臣、文臣、勋臣各四尊棂星门棂星之相为天门，因谓之棂星门。陵区内布局在十三陵中，建成时间最早，规模最大以天寿山主峰为背景，平面布局仿“前朝后寝”，由三进院和其后的圆形宝城组成1.陵门2.祾恩门3.祾恩殿4.内红门5.二柱门6.石五供7.方城明楼8.宝顶长陵鸟瞰陵门陵门脊兽祾恩门祾恩门全景祾恩门石阶踏道侧面祾恩殿祾恩殿室内室内构架二柱门方城宝顶第二节明十三陵一、十三陵的概况及选址二、十三陵地面建筑的分类三、长陵布局四、定陵地宫五、对长陵的评析四、定陵地宫定陵地宫前殿后殿第二节明十三陵一、十三陵的概况及选址二、十三陵地面建筑的分类三、长陵布局四、定陵地宫五、对长陵的评析五、对长陵的评析重视组群与地形结合“尚无”思想与“以少总多”的手法调用建筑和雕塑相结合的手段第十一章封建社会时期的住宅建筑第十一章封建社会时期的住宅建筑第一节传统民居的概况第二节各地区民居的多元形态宋画《文姬归汉图》中的住宅第一节传统民居的概况一、影响传统民居建筑形态的因素二、传统民居的特点一、影响传统民居建筑形态的因素乡土环境乡土材料乡土技术民间工匠乡土民俗乡土经济

二、传统民居的特点大量性地域性多样性活化石因地制宜的环境意识、因材致用的构筑方式、因势利导的设计意匠、因物施巧的设计手法第二节各地区民居的多元形态一、北京四合院（一）北京四合院的构筑形态构成要素大门垂花门组合形式（二）意义构成要素大门倒座垂花门后罩房正房厢房抄手廊耳房北京四合院大门及倒座影壁砖雕某四合院正房及厢房耳房、小天井及抄手廊抄手廊西厢房大门广亮大门门框槛安装于中柱位置金柱大门安装于前金柱位置蛮子门安装于外檐柱位置如意门在檐柱位置用砖砌成窄小门口大型如意门：占一间中型如意门，门占多半间小型如意门，门占半间大门及侧壁大门外八字墙宅门门扇上的对联某四合院大门抱鼓石门簪、门钹、包叶垂花门垂花门一殿一卷式垂花门单卷棚式垂花门垂花门细部垂花柱垂花门外部木构架及油漆彩绘垂花门内木构架上的彩绘图案垂花门两侧砖雕垂花门内侧组合形式一进四合院鸟瞰麻架门（二）意义反映了封建社会家长制家庭的生活方式

大家庭聚居、小家庭相对独立以空间的等级区分了人群的等级以建筑的秩序展示了伦理的秩序

尊卑有序、贵贱有分、男女有别、长幼有序重视生态环境二晋陕窄院主要分布于晋中南地区和陕西的关中地区以窄长的庭院为主要特征厚墙单坡顶环境特点：遮阳避暑、防阻风沙、紧缩占地晋中地区2:1，晋南地区1.5:1，关中地区2:1船侧反倾屋面乔家大院平面图乔家大院门楼襄汾县丁村某宅大门宅门对面的照壁乔家大院内院乔家大院照壁屏风护屋檐门及墙面装饰院中垂花门影壁烟囱正房廊屋局部垂花门局部柱础细部拴马桩大门居中，方便车马出入以“一正四厢”的两进院为基本形态的离散式布局形成因素：冬季严寒土地辽阔礼制约束有所削弱满汉民族住居习俗相互渗透、影响三、东北大院构筑特点——华北民间木构架体系（杦），厚墙厚顶墙体：土坯墙、厚砖墙、拉哈墙、“内生外熟”墙、“前浪后不浪”屋顶：起脊瓦顶、起脊草顶、碱土囤顶支摘窗抱鼓石山墙雕饰石雕墙裙大门入口处登马石石雕四、云南民居云南“一颗印”云南“三坊一照壁”与“四合五天井”云南地区环境特点：低纬度、高海拔，风力大、地震多、太阳高度角大，雨水充沛云南“一颗印”构筑特点：房屋毗连以柁墩代替瓜柱降低层高、增加柱数、认真扣榫、加厚土墙、多用串枋、合柱墙体：夯土墙、土坯墙、卵石墙（砌滑墙）、条石墙内长外短的双坡屋顶，腰檐几种梁架构架三间两耳三间四耳倒八尺大小厦交错连通三坊一照壁四合五天井云南三坊一照壁与四合五天井三坊一照壁独脚照壁三叠水照壁有厦大门门楼屋脊入口墙面及门楼装饰门楼木雕山花六角转贴面饰悬鱼木格扇廊下围屏卷棚梁顶插梁挑头装饰铺地五、客家土楼大家族聚居：几种类型：同宅、同楼聚居同居异财超大规模的大家族聚居平等聚居向心聚居围垅屋“三堂两横”花胎禾坪泮池广东梅县南口宁安庐花胎天井福建土楼福建永定县承启楼小圆楼大的直径可达81米八卦楼方楼五凤楼：前低后高，层层跌落，由上堂、中堂、下堂和两侧的厢房组成

江西围子龙南新围六、闽粤天井院主要环境特点：气候湿热两种基本型两种基本型及其组合方式广东潮州弘农旧家护厝（福建）、从厝（广东）从厝福建泉州金鱼巷李宅广东揭阳县港后巷某宅四马拖车厅井石砌大门厅堂格扇入口圆光罩石雕花窗砖雕门饰脊上陶饰山花灰塑装饰墙楣灰塑装饰八、西南干阑分布于云南、贵州、四川、湖南、广西、海南等省，是傣、壮、侗、等十多个少数民族的住屋形式。基本特征：楼面架空作用：避免贴地潮湿、有利楼面通风、防避虫兽侵害、便于防洪排涝傣族高楼干阑主要靠通风来防暑剖视图廊和晒台的透视：担负着庭院的功能内部梁架结构傣族竹楼晒台山墙装饰景颇族低楼干阑平面形式均为长条形倒梯形屋面楼面离地约60～100cm主要靠遮阳来防暑广西壮族麻阑柱脚看似悬心，实际上牢固可靠屋顶是晾晒稻谷的场所

九、蒙疆毡包居住在内蒙古、新疆辽阔草原的蒙古、哈萨克、柯尔克孜、塔吉克等族的广大牧民，为适应“逐水草而居”的生活方式圆形的、便于拆装、迁移的活动房屋毡包透视临时搭建的毡房顶盖蒙古包门板上的装饰十、西北窑洞黄土地带，地跨甘肃、宁夏、山西、陕西、河南等省。黄土土质粘度高、粘聚力、抗剪强度较强，具有良好的整体性、稳定性分为三种基本类型三种基本类型靠崖窑靠崖式多层窑洞天井窑上山不见山，入村不见村，院落藏地下，窑洞土中生覆土窑陕西省米脂县姜耀祖庄园厢房花饰檐口细部砖拱式覆土窑十一、藏式碉房环境特点：气候严寒、干燥少雨，盛产石材，缺乏木料构筑特点：三种基本形式厚石墙、木梁柱、小跨、密肋、低层高、平屋顶、梯形窗套实体式天井式十世班禅大师故居廊院式藏式碉房及其门楼窗饰十二、浙江天井院环境特点：夏季炎热、雨量充沛、山多水多构架形式：以穿斗式为主几种基本类型

三间两搭厢“对合型”四合天井院三间两搭厢的串联和背靠背的组合十三间头用十三间头拼联的组合体三开间大敞厅轻薄围护室内轻薄隔断十二、徽州天井院环境特点：黄山绵延、丘陵起伏，山地占十分之九。地狭土瘠，田少民稠主要特点：以毗连的、带楼层的正屋、两厢围合成三合天井院的基本单元。天井面积不大，但发挥很大效能。建筑为穿斗式构架，周边高墙围护。建筑外观尺度近人，比例和谐，清新秀逸。“四水归堂”天井院旁加窄长形附院歙县呈村降村李宅七、新疆和田维吾尔族“阿以旺”环境特点：气候干燥、雨量极少，年温差、日温差都很大，日照时间长、辐射强度高。异常干热早穿皮袄午穿纱，围着火炉吃西瓜外墙普遍不开窗，屋顶均为平顶，平面布置极为灵活住宅布局以“阿以旺”为中心。居室分夏室、冬室常在宅内设“阿克赛乃”结构为梁柱承重，铺密肋平顶，厚土墙特点：“阿以旺”剖面阿以旺内景外廊檐口装饰廊檐垂柱雕饰门饰窗饰土坯平顶屋顶平房内景天花壁檐彩画室内挂毯第十二章寺庙建筑(佛教）第一节寺庙建筑概况第二节寺第三节塔第一节寺庙建筑概况一、佛教产生的历史背景及佛教在中国的传播状况二、寺庙建筑概况三、寺庙建筑的布局演变一、佛教产生的历史背景及佛教在中国的传播状况佛教产生的历史背景创建时间：公元前6世纪到公元前5世纪创始人：乔达摩·悉达多（公元前565～公元前485）释迦牟尼佛、释尊、佛陀四大圣地：古印度迦毗罗卫国（出生地）古印度佛陀迦纳（佛成道地）鹿野苑（佛陀初转法轮地）拘尸那罗城（佛涅槃地）三大语系：巴利文语系佛教，汉语系佛教，藏语系佛教一、佛教产生的历史背景及佛教在中国的传播状况佛教在中国的传播状况在东汉初期传至中国在两晋、南北朝时期迅速发展隋唐时代是中国佛教的成熟期佛教的多元化发展汉明帝始建于洛阳的白马寺曹魏嘉平年间朱志行法显《历游天竺记传》佛教造像、石窟开凿北朝太武帝崇道灭法藏传佛教的前弘期：文成公主、金成公主入藏唐武宗灭法后周世宗宋：禅宗、净土宗元：藏传佛教的后弘期明：汉传佛教各宗派二、寺庙建筑概况寺庙建筑庭院构成的自由度较大寺庙建筑往往形成了寺庙区寺庙建筑是多功能的建筑寺庙建筑的寿命很长寺庙建筑是外来文化的载体城市型寺观、山林型寺观四大佛山：安徽九华山、浙江普陀山、山西五台山、四川峨眉山美术馆、剧院、市场、旅游建筑三、寺庙建筑的布局演变早期佛教建筑保存下来的极少：砖塔—河南登封县嵩岳寺塔[北魏正光四年（523）]木构佛殿—山西五台县南禅寺大殿[唐建中三年（782）］早期“依天竺旧状”——以佛塔为中心《魏书•释老志》“自洛中构白马寺，盛饰佛国，画迹甚妙，为四方式，凡宫塔制度，犹依天竺旧状而重构之……”三、寺庙建筑的布局演变中国化“舍宅为寺”——以佛殿为中心南北朝：前塔后殿唐代：寺塔并存北魏洛阳永宁寺三、寺庙建筑的布局演变罗汉区香客区宗教用房僧人生活区寺庙建筑的总体布局僧人生活区：包括僧房、香积厨、斋堂、取事堂、茶堂、延寿堂等罗汉堂客房、餐厅、禅堂到明清定型为基本模式第二节寺《营造法式》中的两种构架型式一、南禅寺大殿二、佛光寺大殿三、蓟县独乐寺石窟《营造法式》中的两种构架型式一、殿堂型、殿阁型构架二、厅堂型、厅阁型构架《营造法式》中的两种构架型式殿堂型、殿阁型构架厅堂型、厅阁型构架《营造法式》中的两种构架型式一、南禅寺大殿位于山西省五台县李家庄，中唐时期建造，是一座禅宗寺院——我国现存最早的木构建筑一、南禅寺大殿面阔、进深各三间面阔11.75米进深10米“村佛堂”二、佛光寺大殿佛光寺位于山西省五台县豆村的佛光山中。——容晚唐大殿、金代配殿、北朝墓塔和两座唐幢于一寺，堪称荟萃中华古建瑰宝的第一寺文殊殿（金）二、佛光寺大殿（唐）二、佛光寺大殿平面：面阔7间，长34米；进深4间，深17.66米柱网：“金箱斗底槽”形式正面中部五间设板门二、佛光寺大殿构架：柱网层有显著的“生起”和“侧脚”左、右、后三面包砌厚土坯墙，稳定柱网形成明、草两套梁栿采用“叉手”和“托脚”斗栱用“材”已标准化殿内空间层次丰富，处理成熟二、佛光寺大殿生起（升起）：柱的高度由当心间的平柱，向两端的角柱逐渐增高，形成檐口的缓和曲线。（2寸）侧脚：外槽柱子柱脚处微出向外。二、佛光寺明栿：没有吊顶的室内露明可见的栿。做工精致细腻彻上明造：建筑物室内没有平闇，梁架完全露明的做法草栿：在上部看不见的栿。制作潦草二、佛光寺大殿叉手（叉首）：从平梁的梁头至脊槫间斜置的构件明清被淘汰掉，改用脊瓜柱托脚：下一层梁梁头和上一层槫间斜置的构件阿弥陀佛像如来像弥勒佛像二、佛光寺大殿外观：平缓挺拔的屋面深远舒展的出檐造型遒劲的鸱尾微微凹曲的正脊雄大有机的斗栱三、蓟县独乐寺位于天津城内蓟县城内西街山门：辽统和二年观音阁：辽统和二年三、蓟县独乐寺独乐寺山门三、蓟县